白先勇的寫(xiě)作技巧

1、評(píng)《金大班的最后一夜》的《金大班的最后一夜》的藝術(shù)藝術(shù)手法手法臺(tái)灣著名短篇小臺(tái)灣著名短篇小說(shuō)家白先勇在其短篇代表作《金大班的家白先勇在其短篇代表作《金大班的最后一夜》中，著重塑造了一個(gè)在上海和臺(tái)灣當(dāng)最后一夜》中，著重塑造了一個(gè)在上海和臺(tái)灣當(dāng)過(guò)20年舞女年舞女的人物形象的人物形象——綽號(hào)“金大班金大班”的夜巴黎舞的夜巴黎舞廳舞女金兆舞女金兆麗，極，極力剖析了主人公微妙而復(fù)力剖析了主人公微妙而復(fù)雜的內(nèi)心世界。在剖析人物的心理的內(nèi)心世界。在剖

2、析人物的心理時(shí)，作者運(yùn)用了多種手法，把人物心理刻畫(huà)得淋漓盡致，也，作者運(yùn)用了多種手法，把人物心理刻畫(huà)得淋漓盡致，也使人物形象栩栩如生。使人物形象栩栩如生。一倒敘手法倒敘手法白先勇的《臺(tái)北人》的主白先勇的《臺(tái)北人》的主題是對(duì)過(guò)對(duì)過(guò)去的去的懷念和念和對(duì)時(shí)間對(duì)時(shí)間流逝流逝的感慨，每一篇都或多或少地運(yùn)用倒敘手法，一方面表的感慨，每一篇都或多或少地運(yùn)用倒敘手法，一方面表現(xiàn)了作品中人物的性格特點(diǎn)以及他作品中人物的性格特點(diǎn)以及他們過(guò)們過(guò)去的去的經(jīng)歷經(jīng)

3、歷，說(shuō)明人物明人物對(duì)過(guò)對(duì)過(guò)去的去的懷念；另一方面，透念；另一方面，透過(guò)人物今昔人物今昔對(duì)比，又體比，又體現(xiàn)了作者自身了作者自身對(duì)過(guò)對(duì)過(guò)去的去的懷念和念和對(duì)時(shí)間對(duì)時(shí)間無(wú)情流逝的感慨。無(wú)情流逝的感慨?！督鸫蟀嗟淖詈笠弧督鸫蟀嗟淖詈笠灰埂返箶⒄剂撕艽蟮谋戎兀谌闹杏写蠖未蠖蔚淖肥?，回夜》倒敘占了很大的比重，在全文中有大段大段的追述，回憶百樂(lè)門(mén)樂(lè)門(mén)、任黛黛、、任黛黛、陳發(fā)陳發(fā)榮、秦雄、月如等。回榮、秦雄、月如等?；貞浻薪鼇?lái)的人，有近來(lái)的人，也

4、有十幾年前的人。金兆也有十幾年前的人。金兆麗的回的回憶，往往是由于，往往是由于現(xiàn)實(shí)現(xiàn)實(shí)的一些的一些人一些事與人一些事與過(guò)去對(duì)立或相似而觸立或相似而觸發(fā)的。如金大班將嫁的。如金大班將嫁給一個(gè)一個(gè)六十多六十多歲的老的老頭，這和任黛黛當(dāng)年嫁和任黛黛當(dāng)年嫁給一個(gè)老一個(gè)老頭兒的情景是兒的情景是相似的。她回相似的。她回憶起當(dāng)初在上海百起當(dāng)初在上海百樂(lè)門(mén)時(shí)樂(lè)門(mén)時(shí)，丁香美人任黛黛下，丁香美人任黛黛下嫁棉嫁棉紗大王潘老大王潘老頭兒的兒的時(shí)候，她候，她還刻

5、薄刻薄過(guò)人家，人家，“我才沒(méi)有你我才沒(méi)有你們那樣餓樣餓嫁，個(gè)個(gè)去捧嫁，個(gè)個(gè)去捧塊棺材板棺材板”。但是，。但是，現(xiàn)在“只得牙癢癢只得牙癢癢地讓那刁那刁婦把便宜把便宜撈了回去了回去”。她。她對(duì)任黛黛下嫁的任黛黛下嫁的態(tài)度由當(dāng)度由當(dāng)使金大班的故事超越了個(gè)使金大班的故事超越了個(gè)別而成而成為眾多女性命運(yùn)的重疊，從眾多女性命運(yùn)的重疊，從而深化了小而深化了小說(shuō)的內(nèi)涵。的內(nèi)涵。三混合混合視點(diǎn)這篇小篇小說(shuō)采用了采用了“混合混合視點(diǎn)”的敘述角度的敘述角度書(shū)

6、寫(xiě)。所寫(xiě)。所謂“混合混合視點(diǎn)”，即以全知全能的，即以全知全能的觀來(lái)來(lái)來(lái)來(lái)進(jìn)行必要的行必要的場(chǎng)景、人物關(guān)系的交景、人物關(guān)系的交代，隨后代，隨后則轉(zhuǎn)換為則轉(zhuǎn)換為主人公的主人公的單一視點(diǎn)來(lái)深入其內(nèi)心的意點(diǎn)來(lái)深入其內(nèi)心的意識(shí)流動(dòng)。透。透過(guò)隱過(guò)隱含作者和小含作者和小說(shuō)人物交替地人物交替地進(jìn)行敘述小行敘述小說(shuō)開(kāi)開(kāi)篇便開(kāi)開(kāi)篇便以一種全知的外以一種全知的外視點(diǎn)敘述故事，把地點(diǎn)定在點(diǎn)敘述故事，把地點(diǎn)定在“臺(tái)北市的臺(tái)北市的鬧區(qū)西門(mén)町一町一帶”，并告知，并告

7、知讀者現(xiàn)在已是在已是“華燈四起的燈四起的時(shí)分”；再；再把鏡頭縮鏡頭縮小到其中一小到其中一間“舞廳夜巴黎的樓梯上夜巴黎的樓梯上”，未，未見(jiàn)其人，其人，先聞其聲，由其聲，由“一陣雜陣雜沓的高跟鞋聲沓的高跟鞋聲”引出小引出小說(shuō)的主角舞女的主角舞女金大班。小金大班。小說(shuō)迅速地迅速地過(guò)渡到金大班渡到金大班這位核心人物身上，以其位核心人物身上，以其為敘述焦點(diǎn)，在外在的全知敘述焦點(diǎn)，在外在的全知視點(diǎn)與內(nèi)在的個(gè)人意點(diǎn)與內(nèi)在的個(gè)人意識(shí)流動(dòng)之間自由交替，逐

8、自由交替，逐漸帶漸帶出這個(gè)經(jīng)歷經(jīng)歷二十年二十年歡場(chǎng)蒼歡場(chǎng)蒼桑變幻、人情冷幻、人情冷暖的故事。在整篇小暖的故事。在整篇小說(shuō)里，里，視點(diǎn)就如一部隨意點(diǎn)就如一部隨意變焦的相機(jī)，焦的相機(jī)，根據(jù)情根據(jù)情節(jié)的須要不斷來(lái)回于要不斷來(lái)回于現(xiàn)實(shí)現(xiàn)實(shí)與回與回憶之中、之中、過(guò)去與去與現(xiàn)在之在之間。白先勇。白先勇對(duì)《金大班的最后一夜》采用了《金大班的最后一夜》采用了“混合混合視點(diǎn)”的敘述的敘述角度是十分成功的，他把想要表達(dá)的故事情角度是十分成功的，他把想要表達(dá)