論阿爾貝托&amp#183;賈科梅蒂藝術(shù)風(fēng)格演進(jìn)

1、論阿爾貝托論阿爾貝托賈科梅蒂藝術(shù)風(fēng)格演進(jìn)賈科梅蒂藝術(shù)風(fēng)格演進(jìn)阿爾貝托賈科梅蒂是20世紀(jì)重要的藝術(shù)家之一，他的藝術(shù)作品都源于他對(duì)人物形象的別樣見解。他的雕塑呈現(xiàn)鮮明的特色：造型孤瘦且單薄、顫動(dòng)且扭曲；繪畫色調(diào)灰暗，且多描繪親友；素描筆觸自由狂放。鑒于阿爾貝托賈科梅蒂于20世紀(jì)藝術(shù)史的意義，國內(nèi)外對(duì)其關(guān)注頗多，但大多聚焦于其風(fēng)格研究。一般來講人們習(xí)慣于將他的藝術(shù)風(fēng)格分為兩部分而談，即超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期和現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期，但是這樣的劃分未免過于籠統(tǒng)，

2、筆者有意將其藝術(shù)風(fēng)格演進(jìn)分為四個(gè)部分論述，以期將其引向深處。一、賈科梅蒂的交友作為20世紀(jì)最重要的藝術(shù)家之一的阿爾貝托賈科梅蒂，他創(chuàng)作了諸多具有普世意義的作品。其雕塑作品在拍賣市場(chǎng)行情看漲，如《指示者》就曾于2015年5月佳士得紐約回顧往昔專場(chǎng)拍賣會(huì)中以1.41億美元價(jià)格落槌，在刷新藝術(shù)家世界拍賣紀(jì)錄的同時(shí)再一次博得公眾眼球。賈科梅蒂的藝術(shù)作品的藝術(shù)風(fēng)格突出并包涵深刻的精神意義。賈科梅蒂朋友圈對(duì)于他的影響是潛移默化的，他與同時(shí)期的戲劇家

3、塞繆爾貝克特、哲學(xué)家薩特、作家讓熱內(nèi)等人交往密切，他們作為當(dāng)時(shí)法國文藝界的精英，其思想的相互滲透交流可以說是有積極意義的。的一個(gè)小小的局部真空，然而那些雕塑作品的細(xì)長的缺憾，正如我們的名字和我們的影子一樣，是我們自身的一部分，還不足以構(gòu)成一個(gè)完整的世界。這也就是所謂的虛無，是世界萬物之間的普遍距離。譬如，一條街道本是空曠無人的，沐浴在陽光之下，突然之間，一個(gè)人出現(xiàn)在這個(gè)寂寥的空間，虛無亦作如是觀。又如薩特在《追求絕對(duì)》說：賈科梅蒂知道，

4、一個(gè)活生生的人身上絕不會(huì)有多余的東西，因?yàn)槿说囊磺衅鞴俣加兄约旱墓δ堋Ｋ?，空間就像一個(gè)毀滅生命的腫瘤，它會(huì)吞沒一切。對(duì)他而言，雕塑就是從空間中修剪多余的東西，使它高度精煉，并從它的整個(gè)外形中提取精要。可見，薩特與賈科梅蒂在思想上產(chǎn)生共鳴，賈科梅蒂通過對(duì)人像的調(diào)整使比例走向極端化，捕捉那種看似不可能的真實(shí)。正如讓熱內(nèi)在《賈科梅蒂的畫室：熱內(nèi)論藝術(shù)》中這樣評(píng)價(jià)賈科梅蒂：我想，賈科梅蒂的雕塑之美，就保持在最遙遠(yuǎn)的距離和最熟悉的親切之間永