美術(shù)的風(fēng)格介紹

1、印象主義印象主義印象主義，也稱印象派，又稱為“外光派”，是西方繪畫史中的重要藝術(shù)流派，產(chǎn)生于19世紀(jì)60年代的法國(guó)。1874年莫奈創(chuàng)作的題為《印象日出》的油畫，遭到學(xué)院派的攻擊，評(píng)論家們戲稱這些畫家們是“印象派”，印象派由此而得名。莫奈以他出類拔萃的敏銳目光一馬當(dāng)先。當(dāng)時(shí)這方面的科學(xué)研究表明∶顏色不是物體所固有的特性，而是物體反射出來的光線。在這種觀點(diǎn)影響下，這些畫家努力探索一種有效的方法，以突破物體的單一的，表面看來一成不變的“固有”

2、色；他們力圖捕捉物體在特定時(shí)間內(nèi)所自然呈現(xiàn)的那種瞬息即逝的顏色，那種受一時(shí)的氣氛條件、距離和周圍其他物體影響的顏色。他們從畫水開始，把水波反射出來的許多顏色完全按照他們親眼目睹的那樣表現(xiàn)出來。他們把這一做法擴(kuò)大到從建筑物到天空的所有其他物體，筆觸簡(jiǎn)短明了，遠(yuǎn)看是一堆混合的顏色，其實(shí)是用未經(jīng)調(diào)合的顏色，以此描繪陽光反射所產(chǎn)生的形形色色的顏色。在馬奈的“純繪畫”實(shí)驗(yàn)啟發(fā)下，他們努力尋找色彩最鮮明的題材，通常不再注意感情色彩和文學(xué)特性。馬奈馬

3、奈成名1863年在落選者沙龍中展出的《草地上的午餐》一畫引起了世所罕見的轟動(dòng)，不論是題材還是表現(xiàn)方法都與當(dāng)時(shí)占統(tǒng)治地位的學(xué)院派原則相悖。它直接表現(xiàn)塵世環(huán)境，把全裸的女子和衣冠楚楚的紳士畫在一起，畫法上對(duì)傳統(tǒng)繪畫進(jìn)行大膽的革新，擺脫了傳統(tǒng)繪畫中精細(xì)的筆觸和大量的棕褐色調(diào)，代之以鮮艷明亮、對(duì)比強(qiáng)烈、近乎平涂的概括的色塊，這一切都使得官方學(xué)院派不能忍受。[3]爭(zhēng)議1865年展出的另一件作品《奧林匹亞》同樣以其離經(jīng)叛道的藝術(shù)形式掀起了一場(chǎng)軒然大

4、波，遭到了評(píng)論界和新聞界的猛烈攻擊，被咒罵為“無恥到了極點(diǎn)”。以左拉為首的進(jìn)步作家和青年畫家們則為馬奈喝彩。左拉說：“馬奈將在盧浮宮占一席地位?！边@場(chǎng)爭(zhēng)論使得馬奈名聲大振，一批年輕畫家聚集在他周圍，他們受馬奈新穎畫風(fēng)影響，努力探求新的藝術(shù)風(fēng)格與手法，被當(dāng)時(shí)人諷刺為“馬奈幫”，這就是后來著名的印象派，馬奈無形中成為這些印象派畫家的領(lǐng)袖。馬奈以其強(qiáng)烈的繪畫敏感性和其典范性的作品，使他所處時(shí)代的繪畫發(fā)生了天翻地覆的變化。莫奈莫奈印象派運(yùn)動(dòng)可以

5、看作是19世紀(jì)自然主義傾向的巔峰，也可以看作是現(xiàn)代藝術(shù)的起點(diǎn)?？藙诘履蔚拿峙c印象派的歷史密切相連。莫奈對(duì)這一藝術(shù)環(huán)境的形成和他描繪現(xiàn)實(shí)的新手法，比其他任何人貢獻(xiàn)都多。這一點(diǎn)是毋庸置疑的，印象派的創(chuàng)始人雖說是馬奈，但真正使其發(fā)揚(yáng)光大的卻是莫奈，因?yàn)樗麑?duì)光影之于風(fēng)景的變化的描繪，已到出神入化的境地。表現(xiàn)主義表現(xiàn)主義表現(xiàn)主義是藝術(shù)家通過作品著重表現(xiàn)內(nèi)心的情感，而忽視對(duì)描寫對(duì)象形式的摹寫，因此往往表現(xiàn)為對(duì)現(xiàn)實(shí)扭曲和抽象化的這個(gè)做法尤其用來表

6、達(dá)恐懼的情感，因此，主題歡快的表現(xiàn)主義作品很少見。從這個(gè)定義上來說馬蒂斯格呂內(nèi)瓦爾德與格雷考的作品也可以說是表現(xiàn)主義的，但是一般來說表現(xiàn)主義僅限于20世紀(jì)的作品。蒙克蒙克愛德華蒙克EdvardMunch，挪威畫家。父親是位醫(yī)生，篤信基督教。幼年喪母，姐姐被肺病奪去生命，妹妹患精神病。童年時(shí)代的不幸對(duì)其一生的創(chuàng)作有深刻的影響喬治路阿厄貢席爾抽象主義抽象主義認(rèn)為藝術(shù)是抽象的，且主要是即席創(chuàng)作的。從技巧上說，抽象派的最重要的前身通常是超現(xiàn)實(shí)主

7、義。超現(xiàn)實(shí)主義強(qiáng)調(diào)的無意識(shí)，自發(fā)性，隨機(jī)創(chuàng)作等概念，在后世被杰克遜波洛克隨意濺滴在地板上的油彩畫作不斷運(yùn)用。一般認(rèn)為，波洛克是以馬克思愛倫思特MaxErnst的作品為學(xué)習(xí)對(duì)象的。抽象派之所以能自成一派，原因在于它表達(dá)了藝術(shù)的情感強(qiáng)度，還有自我表征等特性。這跟表現(xiàn)主義反具象化美學(xué)，和歐洲一些強(qiáng)調(diào)抽象圖騰的藝術(shù)學(xué)校：如包豪斯，未來派，或是立體主義等，都有呼應(yīng)。抽象派的畫作也往往具有反叛的，無秩序的，超脫于虛無的特異感覺。康定斯基康定斯基康定

8、斯基1866年生于莫斯科一個(gè)知識(shí)分子家庭，在良好的家庭環(huán)境中受到完美的教育；中學(xué)時(shí)代，不但成績(jī)優(yōu)異，而且是優(yōu)秀的業(yè)余大提琴手和畫家。在莫斯科大學(xué)學(xué)過法律和經(jīng)濟(jì)，仍保持著對(duì)繪畫的興趣。1889年到沃洛格達(dá)從事民族史與民俗學(xué)調(diào)查研究，廣泛接觸到俄羅斯民間繪畫和裝飾藝術(shù)，對(duì)它們的夸張的、非寫實(shí)的表現(xiàn)手法和強(qiáng)烈的色彩，留下了深刻的印象。1893年大學(xué)畢業(yè)，獲博士學(xué)位，并在大學(xué)任教。波洛克波洛克杰克遜波洛克(JacksonPollock19121