現(xiàn)代纖維藝術(shù)的張力

1、C0)n)0Cm《n)薷置ili躁一硼哎廿8蕾『歐陽(yáng)瑰麗OuYangGuild“rensileForceof5IodemFil)erAIt內(nèi)容摘要：“張力”本是物理學(xué)]l∑T的一名詞，本文只是想借用I／。f這種“擴(kuò)張的力量”，從視覺(jué)張力、情感張力的角度，結(jié)合筆者的實(shí)踐與感悟以一些現(xiàn)『弋纖維藝術(shù)作曼干口鎏為烈證，理代纖維藝本張力這=一獨(dú)特藝術(shù)諺提盥—壟壟中國(guó)rf見(jiàn)紅藝本刨f#垃翟中的體會(huì)。關(guān)鍵詞：現(xiàn)代纖維藝術(shù)視覺(jué)張力情感張力張力”一詞最早

2、見(jiàn)于物理學(xué)。從物理學(xué)的意義上看張力狀態(tài)是由多種相互矛盾因素的組合與相互作用力所形成的一種動(dòng)態(tài)平衡。由此引申對(duì)視覺(jué)藝術(shù)張力可以做出這樣一種解釋?zhuān)涸谡麄€(gè)藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中至少兩種似乎不相容的視覺(jué)藝術(shù)元素構(gòu)成新的統(tǒng)一體時(shí)各方并不消除對(duì)立關(guān)系且在對(duì)立狀態(tài)中互相抗衡、沖擊、比較、映襯使觀(guān)者的思維不斷在各極中往返、游移在多重觀(guān)念影響下產(chǎn)生立體感受?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)是一種表現(xiàn)力極強(qiáng)的視覺(jué)藝術(shù)它的張力正是通過(guò)作品釋放出來(lái)的表現(xiàn)力度所體現(xiàn)的主要體現(xiàn)在作品的表現(xiàn)形

3、式與內(nèi)涵方面。這是一種由外向內(nèi)有深度的表現(xiàn)力歸納起來(lái)是由視覺(jué)張力和情感張力來(lái)體現(xiàn)的。一視覺(jué)張力現(xiàn)代纖維藝術(shù)是一種材料的藝術(shù)這是它與其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)界分的首要依據(jù)。它以材料為依托，集各種表現(xiàn)手法于一體，以平面、立體或裝置等形式向觀(guān)者傳達(dá)一種藝術(shù)理念。所以現(xiàn)代纖維藝術(shù)的視覺(jué)張力是以纖維材料本身的魅力和加工工藝來(lái)顯現(xiàn)的。從古到今任何藝術(shù)創(chuàng)作和視覺(jué)形象都離不開(kāi)材料，在每一個(gè)具體的藝術(shù)領(lǐng)域中，藝術(shù)家總是努力地挖掘和探索一切百E的新型材料?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)

4、也不例外材料是現(xiàn)代纖維藝術(shù)極為重要的表現(xiàn)語(yǔ)言。研究材料張力需要從傳統(tǒng)材料與綜合材料人手，因?yàn)椴煌牟馁|(zhì)向觀(guān)者傳遞的視覺(jué)信息是不一樣的。相對(duì)而言綜合材料創(chuàng)作的作品比傳統(tǒng)材料創(chuàng)作的作品表現(xiàn)力更強(qiáng)。隨著社會(huì)的發(fā)展，人們的觀(guān)念不斷改變審美情趣不斷提高傳統(tǒng)纖維材料的單一形式已不能滿(mǎn)足纖維藝術(shù)家和欣賞者的需要，綜合材料的出現(xiàn)為現(xiàn)代纖維藝術(shù)注入了一股新的血液。它的表現(xiàn)形式不僅限于平面，并逐步發(fā)展出浮雕式的壁掛、立體性裝置軟雕塑通過(guò)環(huán)境與纖維藝術(shù)互動(dòng)的

5、陳設(shè)式纖維藝術(shù)向觀(guān)者傳遞著更加強(qiáng)烈的視覺(jué)張力。由林樂(lè)成教授及幾位研究生共同完成獲2001年”藝術(shù)與科學(xué)”國(guó)際作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)的晝與夜》就是一件很有代表性的裝置作品。作品應(yīng)用輕盈、透明的魚(yú)線(xiàn)特別編織了一個(gè)虛無(wú)的空框，置于虛實(shí)漸變的白色羊毛太極圖演化系列中利用有限的空間和光線(xiàn)的投射產(chǎn)生夢(mèng)幻般的光影效果。觀(guān)者走近作品時(shí)，便與其產(chǎn)生互動(dòng)與溝通如同在歲月問(wèn)穿梭給人一種新奇的視覺(jué)感受。材料是創(chuàng)作的基礎(chǔ)，技法是幫助材料實(shí)現(xiàn)其價(jià)值的手段。纖維材料是塑造現(xiàn)代

6、纖維藝術(shù)的實(shí)體其豐富的肌理外觀(guān)是繪畫(huà)、雕塑及其他藝術(shù)表現(xiàn)形式無(wú)法比擬的。其特殊肌理效果所呈現(xiàn)的視覺(jué)張力主要體現(xiàn)在綜合材料與傳統(tǒng)技法相結(jié)合以及綜合材料與新技法相結(jié)合上。另外現(xiàn)代纖維藝術(shù)除了運(yùn)用傳統(tǒng)技法外隨著新觀(guān)念的影響和新材料的出現(xiàn)還會(huì)以新的技法來(lái)完威。如擠壓、扭曲、熨燙”等個(gè)性化創(chuàng)作技法的出現(xiàn)，使現(xiàn)代纖維藝術(shù)作品的視覺(jué)張力變得更加獨(dú)特、強(qiáng)烈。100II二、情感張力情感張力建立在視覺(jué)張力基礎(chǔ)之上當(dāng)視覺(jué)張力將觀(guān)者心理的沖動(dòng)調(diào)動(dòng)起來(lái)并對(duì)人的心

7、靈造成震撼時(shí)人的情感會(huì)隨之激蕩擴(kuò)張。作為優(yōu)秀的現(xiàn)代纖維藝術(shù)作品不僅要有強(qiáng)烈生仝鼴理煎的視覺(jué)張力還必須具有豐富復(fù)雜的情感張力?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)的情感張力主要體現(xiàn)在創(chuàng)意構(gòu)思與想象空間兩方面。創(chuàng)意構(gòu)思是現(xiàn)代纖維藝術(shù)情感張力顯現(xiàn)的一個(gè)重要因素。任何一種藝術(shù)都必須以情見(jiàn)長(zhǎng)、以情動(dòng)人藝術(shù)家應(yīng)該在自己的作品中坦誠(chéng)地描寫(xiě)自己的真實(shí)體驗(yàn)及審美情感。俄羅斯作家岡察洛夫說(shuō)得好：我只能寫(xiě)我體驗(yàn)過(guò)的東西我思考過(guò)和感覺(jué)過(guò)的東西，我愛(ài)過(guò)的東西。著名的現(xiàn)代纖維藝術(shù)家安妮卡

8、愛(ài)克達(dá)在2002年從洛桑到北京國(guó)際纖維藝術(shù)展研討會(huì)上也說(shuō)過(guò)：纖維藝術(shù)是通過(guò)纖維來(lái)敘述的一種講故事的方式每個(gè)人有自己的故事要講，因此作品也就是自己個(gè)性的東西的展示?！卑材菘◥?ài)克達(dá)在心愛(ài)的人》這一作品中用自己最擅長(zhǎng)的纖維藝術(shù)語(yǔ)言向觀(guān)者傳達(dá)了對(duì)畫(huà)面上每一個(gè)心愛(ài)的人和動(dòng)物的懷念以及對(duì)和平、寧?kù)o生活的渴望之情。想象空間是現(xiàn)代纖維藝術(shù)家在情感張力上表現(xiàn)的另一股潮流。他們的作品更注重自我感受的表達(dá)，以及對(duì)人生、自然、歷史更深層的思考。藝術(shù)家通過(guò)作品使

9、觀(guān)者直接關(guān)注他們的生存他們的藝術(shù)形式留給觀(guān)者更充分的想象空間從而引起情感共鳴。如韓國(guó)著名纖維藝術(shù)家劉貞慧的系列作品《愛(ài)一門(mén)》作品中經(jīng)過(guò)藝術(shù)家主觀(guān)變形和抽象處理的無(wú)意識(shí)的、自然的、具有更強(qiáng)表現(xiàn)力的形象，向觀(guān)者說(shuō)明給予愛(ài)和接受愛(ài)的相互過(guò)程如同一扇門(mén)。藝術(shù)家在極力營(yíng)造一種氛圍：愛(ài)是不可測(cè)的、無(wú)名的，爭(zhēng)所有對(duì)愛(ài)的渴望、期待以及無(wú)望等感受都可以在這種氛圍中找到共鳴?？傊?，視覺(jué)張力和情感張力是相互依存、相互作用的，二者缺一不可?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)注重獨(dú)特

10、的藝術(shù)語(yǔ)言帶給觀(guān)者的全新的視覺(jué)張力同時(shí)更注重作品帶給觀(guān)者的情感張力注重作品所表達(dá)的外在和內(nèi)在的力度、深度?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)的張力表現(xiàn)，就像音樂(lè)的旋律、詩(shī)歌的意蘊(yùn)一樣不動(dòng)聲色地侵入觀(guān)者的心扉與其產(chǎn)生共鳴突顯其獨(dú)一的、排它的藝術(shù)魅力。參考文獻(xiàn)：①呂智敏：文藝學(xué)新概念辭典，文藝出版社，北京，l990。／②徐雯“論現(xiàn)代纖維藝術(shù)的特質(zhì)”《裝飾》，20044。／③李硯祖：“編織寫(xiě)出的視覺(jué)新形式”，文藝研究19953?！荆?/p>

11、／／／／／／／／／／／／／／】湖南理工學(xué)院美術(shù)系維普資訊C0)n)0Cm《n)薷置ili躁一硼哎廿8蕾『歐陽(yáng)瑰麗OuYangGuild“rensileForceof5IodemFil)erAIt內(nèi)容摘要：“張力”本是物理學(xué)]l∑T的一名詞，本文只是想借用I／。f這種“擴(kuò)張的力量”，從視覺(jué)張力、情感張力的角度，結(jié)合筆者的實(shí)踐與感悟以一些現(xiàn)『弋纖維藝術(shù)作曼干口鎏為烈證，理代纖維藝本張力這=一獨(dú)特藝術(shù)諺提盥—壟壟中國(guó)rf見(jiàn)紅藝本刨f#垃翟中的

12、體會(huì)。關(guān)鍵詞：現(xiàn)代纖維藝術(shù)視覺(jué)張力情感張力張力”一詞最早見(jiàn)于物理學(xué)。從物理學(xué)的意義上看張力狀態(tài)是由多種相互矛盾因素的組合與相互作用力所形成的一種動(dòng)態(tài)平衡。由此引申對(duì)視覺(jué)藝術(shù)張力可以做出這樣一種解釋?zhuān)涸谡麄€(gè)藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中至少兩種似乎不相容的視覺(jué)藝術(shù)元素構(gòu)成新的統(tǒng)一體時(shí)各方并不消除對(duì)立關(guān)系且在對(duì)立狀態(tài)中互相抗衡、沖擊、比較、映襯使觀(guān)者的思維不斷在各極中往返、游移在多重觀(guān)念影響下產(chǎn)生立體感受?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)是一種表現(xiàn)力極強(qiáng)的視覺(jué)藝術(shù)它的張力正是

13、通過(guò)作品釋放出來(lái)的表現(xiàn)力度所體現(xiàn)的主要體現(xiàn)在作品的表現(xiàn)形式與內(nèi)涵方面。這是一種由外向內(nèi)有深度的表現(xiàn)力歸納起來(lái)是由視覺(jué)張力和情感張力來(lái)體現(xiàn)的。一視覺(jué)張力現(xiàn)代纖維藝術(shù)是一種材料的藝術(shù)這是它與其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)界分的首要依據(jù)。它以材料為依托，集各種表現(xiàn)手法于一體，以平面、立體或裝置等形式向觀(guān)者傳達(dá)一種藝術(shù)理念。所以現(xiàn)代纖維藝術(shù)的視覺(jué)張力是以纖維材料本身的魅力和加工工藝來(lái)顯現(xiàn)的。從古到今任何藝術(shù)創(chuàng)作和視覺(jué)形象都離不開(kāi)材料，在每一個(gè)具體的藝術(shù)領(lǐng)域中，藝

14、術(shù)家總是努力地挖掘和探索一切百E的新型材料。現(xiàn)代纖維藝術(shù)也不例外材料是現(xiàn)代纖維藝術(shù)極為重要的表現(xiàn)語(yǔ)言。研究材料張力需要從傳統(tǒng)材料與綜合材料人手，因?yàn)椴煌牟馁|(zhì)向觀(guān)者傳遞的視覺(jué)信息是不一樣的。相對(duì)而言綜合材料創(chuàng)作的作品比傳統(tǒng)材料創(chuàng)作的作品表現(xiàn)力更強(qiáng)。隨著社會(huì)的發(fā)展，人們的觀(guān)念不斷改變審美情趣不斷提高傳統(tǒng)纖維材料的單一形式已不能滿(mǎn)足纖維藝術(shù)家和欣賞者的需要，綜合材料的出現(xiàn)為現(xiàn)代纖維藝術(shù)注入了一股新的血液。它的表現(xiàn)形式不僅限于平面，并逐步發(fā)展

15、出浮雕式的壁掛、立體性裝置軟雕塑通過(guò)環(huán)境與纖維藝術(shù)互動(dòng)的陳設(shè)式纖維藝術(shù)向觀(guān)者傳遞著更加強(qiáng)烈的視覺(jué)張力。由林樂(lè)成教授及幾位研究生共同完成獲2001年”藝術(shù)與科學(xué)”國(guó)際作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)的晝與夜》就是一件很有代表性的裝置作品。作品應(yīng)用輕盈、透明的魚(yú)線(xiàn)特別編織了一個(gè)虛無(wú)的空框，置于虛實(shí)漸變的白色羊毛太極圖演化系列中利用有限的空間和光線(xiàn)的投射產(chǎn)生夢(mèng)幻般的光影效果。觀(guān)者走近作品時(shí)，便與其產(chǎn)生互動(dòng)與溝通如同在歲月問(wèn)穿梭給人一種新奇的視覺(jué)感受。材料是創(chuàng)作的

16、基礎(chǔ)，技法是幫助材料實(shí)現(xiàn)其價(jià)值的手段。纖維材料是塑造現(xiàn)代纖維藝術(shù)的實(shí)體其豐富的肌理外觀(guān)是繪畫(huà)、雕塑及其他藝術(shù)表現(xiàn)形式無(wú)法比擬的。其特殊肌理效果所呈現(xiàn)的視覺(jué)張力主要體現(xiàn)在綜合材料與傳統(tǒng)技法相結(jié)合以及綜合材料與新技法相結(jié)合上。另外現(xiàn)代纖維藝術(shù)除了運(yùn)用傳統(tǒng)技法外隨著新觀(guān)念的影響和新材料的出現(xiàn)還會(huì)以新的技法來(lái)完威。如擠壓、扭曲、熨燙”等個(gè)性化創(chuàng)作技法的出現(xiàn)，使現(xiàn)代纖維藝術(shù)作品的視覺(jué)張力變得更加獨(dú)特、強(qiáng)烈。100II二、情感張力情感張力建立在視覺(jué)

17、張力基礎(chǔ)之上當(dāng)視覺(jué)張力將觀(guān)者心理的沖動(dòng)調(diào)動(dòng)起來(lái)并對(duì)人的心靈造成震撼時(shí)人的情感會(huì)隨之激蕩擴(kuò)張。作為優(yōu)秀的現(xiàn)代纖維藝術(shù)作品不僅要有強(qiáng)烈生仝鼴理煎的視覺(jué)張力還必須具有豐富復(fù)雜的情感張力?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)的情感張力主要體現(xiàn)在創(chuàng)意構(gòu)思與想象空間兩方面。創(chuàng)意構(gòu)思是現(xiàn)代纖維藝術(shù)情感張力顯現(xiàn)的一個(gè)重要因素。任何一種藝術(shù)都必須以情見(jiàn)長(zhǎng)、以情動(dòng)人藝術(shù)家應(yīng)該在自己的作品中坦誠(chéng)地描寫(xiě)自己的真實(shí)體驗(yàn)及審美情感。俄羅斯作家岡察洛夫說(shuō)得好：我只能寫(xiě)我體驗(yàn)過(guò)的東西我思考過(guò)

18、和感覺(jué)過(guò)的東西，我愛(ài)過(guò)的東西。著名的現(xiàn)代纖維藝術(shù)家安妮卡愛(ài)克達(dá)在2002年從洛桑到北京國(guó)際纖維藝術(shù)展研討會(huì)上也說(shuō)過(guò)：纖維藝術(shù)是通過(guò)纖維來(lái)敘述的一種講故事的方式每個(gè)人有自己的故事要講，因此作品也就是自己個(gè)性的東西的展示?！卑材菘◥?ài)克達(dá)在心愛(ài)的人》這一作品中用自己最擅長(zhǎng)的纖維藝術(shù)語(yǔ)言向觀(guān)者傳達(dá)了對(duì)畫(huà)面上每一個(gè)心愛(ài)的人和動(dòng)物的懷念以及對(duì)和平、寧?kù)o生活的渴望之情。想象空間是現(xiàn)代纖維藝術(shù)家在情感張力上表現(xiàn)的另一股潮流。他們的作品更注重自我感受的表

19、達(dá)，以及對(duì)人生、自然、歷史更深層的思考。藝術(shù)家通過(guò)作品使觀(guān)者直接關(guān)注他們的生存他們的藝術(shù)形式留給觀(guān)者更充分的想象空間從而引起情感共鳴。如韓國(guó)著名纖維藝術(shù)家劉貞慧的系列作品《愛(ài)一門(mén)》作品中經(jīng)過(guò)藝術(shù)家主觀(guān)變形和抽象處理的無(wú)意識(shí)的、自然的、具有更強(qiáng)表現(xiàn)力的形象，向觀(guān)者說(shuō)明給予愛(ài)和接受愛(ài)的相互過(guò)程如同一扇門(mén)。藝術(shù)家在極力營(yíng)造一種氛圍：愛(ài)是不可測(cè)的、無(wú)名的，爭(zhēng)所有對(duì)愛(ài)的渴望、期待以及無(wú)望等感受都可以在這種氛圍中找到共鳴。總之，視覺(jué)張力和情感張力是

20、相互依存、相互作用的，二者缺一不可?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)注重獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言帶給觀(guān)者的全新的視覺(jué)張力同時(shí)更注重作品帶給觀(guān)者的情感張力注重作品所表達(dá)的外在和內(nèi)在的力度、深度。現(xiàn)代纖維藝術(shù)的張力表現(xiàn)，就像音樂(lè)的旋律、詩(shī)歌的意蘊(yùn)一樣不動(dòng)聲色地侵入觀(guān)者的心扉與其產(chǎn)生共鳴突顯其獨(dú)一的、排它的藝術(shù)魅力。參考文獻(xiàn)：①呂智敏：文藝學(xué)新概念辭典，文藝出版社，北京，l990。／②徐雯“論現(xiàn)代纖維藝術(shù)的特質(zhì)”《裝飾》，20044。／③李硯祖：“編織寫(xiě)出的視覺(jué)新形式”，