西南大學18年12月[0843]《復(fù)調(diào)常識》參考資料

1、一.支聲性織體，一種旋律聲部與在它的基礎(chǔ)上作裝飾性的變化而形成的新聲部相互結(jié)合所構(gòu)成的織體。它的主要特征是主調(diào)鮮明突出，支聲僅起陪襯作用。和聲或?qū)ξ豢楏w，高低兩聲部各有自己的旋律進行狀態(tài)，因此兩聲部處于同樣的地位，但有時同步有時又交錯進行，體現(xiàn)出很濃厚的和聲性色彩。二.1、復(fù)調(diào)音樂的定義與基本類型:幾個具有獨立意義的旋律性聲部，在運動中同時結(jié)合在一起，構(gòu)成豐富多樣的織體形式，這種各自具有獨立旋律意義的多聲部音樂，稱為復(fù)調(diào)音樂。三.在音樂

2、作品中對置式副旋律常表現(xiàn)出以下特點：首先是副旋律與主旋律的節(jié)奏律動的互補性；其次是副旋律與主旋律的句式常不同；最后是副旋律與主旋律的音樂氣質(zhì)不同，如抒情性主旋律與舞蹈性的副旋律相配等。四.模進是音樂創(chuàng)作中一種常用的發(fā)展旋律手法。其中自由模進用得最多，嚴格模進用得較少，而連續(xù)模進往往是用在音樂情緒不斷發(fā)展向上的地方或高潮區(qū)。用的巧妙，可使旋律情緒的發(fā)展推向新的高峰。模進就是重復(fù)，只不過重復(fù)時音高不同。主調(diào)手法只有一個旋律是多聲部結(jié)構(gòu)中的主

3、要因素其它聲部則都是陪襯、充實主旋律的次要因素。主調(diào)手法的基礎(chǔ)是和聲著重依賴和聲的功能力度、色彩、和弦形式的各種變化等方面求得縱向的音響藝術(shù)效果去表達音樂內(nèi)容、塑造音樂形象。在應(yīng)用主調(diào)手法進行創(chuàng)作時常因作品的體裁、風格的不同以及表現(xiàn)內(nèi)容的需要而將和弦寫成豐富多樣的織體形式。在合唱音樂中運用主調(diào)手法常常是采用基本的和弦結(jié)構(gòu)形態(tài)各聲部節(jié)奏相同依賴豐滿的、渾厚的和聲音響表達莊嚴、宏偉的氣勢。五.15～16世紀的復(fù)調(diào)音樂15世紀后半期～16世紀