工筆畫(huà)的發(fā)展及技法

1、工筆畫(huà)是以精謹(jǐn)細(xì)膩的筆法描繪景物的中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)形式。工筆畫(huà)須畫(huà)在經(jīng)過(guò)膠礬加工過(guò)的絹或宣紙上，先畫(huà)好稿本，一幅完整的稿本需要反復(fù)地修改才能定稿，然后復(fù)上有膠礬的宣紙或絹，先用狼毫小筆勾勒，然后隨類(lèi)敷色，層層渲染，從而取得形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。一、工筆畫(huà)的歷史背景工筆畫(huà)有著悠久的歷史，早在新石器時(shí)代距今已有七千多年的河姆渡文化遺存物中，就有骨匕柄刻有“雙鳥(niǎo)紋”作品中的鳥(niǎo)，已從真是的鳥(niǎo)形演化成一種裝飾紋樣，其中雙鳥(niǎo)的對(duì)稱(chēng)描繪全用線(xiàn)刻畫(huà)，用線(xiàn)已具有

2、粗細(xì)、長(zhǎng)短、虛實(shí)的變化，已能大略表現(xiàn)出不同的質(zhì)感，已開(kāi)始顯露出先民們刻畫(huà)藝術(shù)形象時(shí)用線(xiàn)能力的端倪。從春秋戰(zhàn)國(guó)到魏晉南北朝工筆畫(huà)畫(huà)種已經(jīng)形成。工筆畫(huà)使用“盡其精微”的手段，通過(guò)“取神得行，以線(xiàn)立形，以形達(dá)意”獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一。在工筆畫(huà)中，無(wú)論是人物畫(huà)還是花鳥(niǎo)畫(huà)，都是力求于形似，“形”在工筆畫(huà)中占有重要的地位。工筆畫(huà)在唐代盛行起來(lái)，它之所以能取得卓越的藝術(shù)成就，一方面繪畫(huà)技法日臻成熟，另一方面也取決于繪畫(huà)的材料改進(jìn)。初唐時(shí)期因絹料的

3、改善而對(duì)工筆畫(huà)的發(fā)展起到了一定的推動(dòng)作用，據(jù)米芾《畫(huà)史》所載：“古畫(huà)至唐初皆生絹，至吳生、周、韓斡，后來(lái)皆以熱湯半熟，入粉捶如銀板，故作人物，精彩入筆?！碧拼軙P的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》，張萱的《搗練圖》、《虢國(guó)夫人游春圖》描繪的都是現(xiàn)實(shí)生活，這些作品不僅具有很強(qiáng)的描寫(xiě)性，而且富有詩(shī)意。明末以后，隨著西洋繪畫(huà)技法傳入中國(guó)，中西繪畫(huà)開(kāi)始相互借鑒，從而使工筆畫(huà)的創(chuàng)作在造型更加準(zhǔn)確的同時(shí)，保持了線(xiàn)條的自然流動(dòng)和內(nèi)容的詩(shī)情畫(huà)意。明清五百

4、年間工筆畫(huà)廖若星辰，幾乎瀕臨絕境。工筆畫(huà)的興衰有歷史的原因，有自身發(fā)展的原因，對(duì)于工筆畫(huà)在常人的認(rèn)識(shí)中是以直觀的模擬自然物象為能事，刻意求似，刻意求全，刻意求細(xì)。而明清兩代的一些文人畫(huà)家把后人偽托王維所撰的《山水訣》中的一段文字奉為圭阜：“夫畫(huà)中，水墨最為上，肇自然之性，成造化之功?！倍压すP畫(huà)重彩畫(huà)貶為“揮掃燥硬”“板細(xì)無(wú)土氣”并說(shuō)：“刻畫(huà)細(xì)碎，為造物役者，乃能損壽，蓋無(wú)生機(jī)也。”就是說(shuō)工筆畫(huà)格調(diào)不高，不登大雅之堂，這是對(duì)工筆畫(huà)的偏見(jiàn)

5、和不了解。6、點(diǎn)染：用接近寫(xiě)意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫(huà)面上連點(diǎn)帶染，取靈動(dòng)之意。處理背景或小型花卉的時(shí)候時(shí)常用到此法。7、斡染：將一塊色彩向四周染開(kāi)。畫(huà)仕女臉頰的紅暈時(shí)即是采用此法，工筆牡丹的繪制中也會(huì)用到。8、醒染：在罩色過(guò)后色彩略顯發(fā)悶的畫(huà)面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使畫(huà)面醒目。9、接染：方法是分碟調(diào)出二至三種圖案色，各色厚薄相同，多為同類(lèi)色或類(lèi)似色，分幾枝筆將各色鋪于紙上，迅速以偏干的清水筆將各色接起刷