幾何分割方式在動(dòng)畫造型中的應(yīng)用

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4、最早于古希臘時(shí)期，期間主要應(yīng)用于建筑的設(shè)計(jì)、雕塑、繪畫等領(lǐng)域當(dāng)中。在眾多分割方式中黃金比例分割方式最為人們所熟知，經(jīng)過人們的探索，發(fā)現(xiàn)在自然界中的生物與物體中廣泛的存在著這用比例關(guān)系，經(jīng)過研究分析發(fā)現(xiàn)采用或近似于這種比例方式的造物也比較符合大多數(shù)人的審美觀念。經(jīng)過不斷的探索與研究，以黃金分割比例為借鑒與啟發(fā)的基礎(chǔ)，、發(fā)展出了更加多種的、衍生的比例分割方式，同時(shí)也被廣泛的應(yīng)用于人的造物活動(dòng)當(dāng)中。動(dòng)畫專業(yè)具備藝術(shù)與技術(shù)共有的屬性，二者的結(jié)合

5、使得動(dòng)畫成為- I ' - J 交叉性的領(lǐng)域，同時(shí)也是動(dòng)畫專業(yè)得意立足于發(fā)展的前提，而造型藝術(shù)則是動(dòng)畫藝術(shù)的基礎(chǔ)。對動(dòng)畫從業(yè)人員的繪畫造型能力要求比較的高，在動(dòng)畫中使用繪畫進(jìn)行造型的方式占有很大的比例，在動(dòng)畫的前期及二維動(dòng)畫當(dāng)中，往往需要繪制很多圖畫。動(dòng)畫的制作過程當(dāng)中要求對連貫性形態(tài)的運(yùn)動(dòng)具備嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿枥L能力，不能產(chǎn)生變形，否則就會(huì)出現(xiàn)不連貫或跳幀的現(xiàn)象。動(dòng)畫影片中的角色中人物角色占有較大部分的比例，對于人體結(jié)構(gòu)的學(xué)習(xí)無論是對動(dòng)

6、畫當(dāng)中的造型設(shè)計(jì)，還是動(dòng)作設(shè)計(jì)工作都能夠提供很大的幫助，因此對于人體結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)的造型的學(xué)習(xí)與掌握就變得尤為重要，人體結(jié)構(gòu)相對于動(dòng)植物結(jié)構(gòu)而言較為復(fù)雜，除此以外如年齡、性別、氣質(zhì)、種族、職業(yè)等因素的影響，掌握起來困難度較大。目前動(dòng)畫方面關(guān)于人體結(jié)構(gòu)的方法大都脫胎于傳統(tǒng)的人體解剖學(xué)，即藝用人體解剖，這種方式對于動(dòng)畫專業(yè)來說具有一定的局限性，其內(nèi)容過于復(fù)雜，研究方式單一。表現(xiàn)在對具有普遍適用性的內(nèi)容進(jìn)行整理歸納，而缺乏具有專業(yè)針對性的內(nèi)容部分

7、，因此現(xiàn)有的人體結(jié)構(gòu)學(xué)習(xí)表現(xiàn)方式針對性不強(qiáng)、實(shí)用性不明確成為其最大問題。基于幾何分割方式探究適用于動(dòng)畫專業(yè)的方法理論就顯得非常的迫切了。在進(jìn)行對比、分析與調(diào)研的基礎(chǔ)之上，首先分析了該課題內(nèi)容的背景意義、價(jià)值作用與研究現(xiàn)狀；而后論述了幾何分割的發(fā)展、構(gòu)成形式、基本分類與目前所被應(yīng)用的領(lǐng)域；最后著重剖析了幾何造型在以人體造型為基礎(chǔ)的動(dòng)畫造型中的應(yīng)用方式，總結(jié)了幾何分割方式在動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)中的分析方法。明確了在動(dòng)畫當(dāng)中的造型形式一般具有簡化、夸