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5、三里灣》之無(wú)法達(dá)到周揚(yáng)等所期待的思想 藝術(shù)高度的更深刻、更本質(zhì)的原因。本文從手藝人到技術(shù)型新人、民 問(wèn)智慧的彰顯、“送法院”體現(xiàn)出的權(quán)力關(guān)系、干部行為處事的民間 倫理邏輯以及新人置身其中的各種社會(huì)關(guān)系五個(gè)方面,來(lái)揭示《三里 灣》中新人身上存在的民間性。這些民間性構(gòu)成對(duì)社會(huì)主義價(jià)值觀的 消解,從而限定了其中新人不同于“社會(huì)主義新人“ 的價(jià)值內(nèi)涵。 《三里灣》容納著作家趙樹理的主觀追求和客觀潛意識(shí)深處的價(jià) 值理想,通過(guò)分析小說(shuō)中的人物和敘述
6、,我們可以得出趙樹理在農(nóng)民 視角下進(jìn)行的民族國(guó)家想象。他對(duì)個(gè)性解放和人權(quán)平等的支持和倡 導(dǎo),承襲自五四新文化的傳統(tǒng);但不同于“五四”對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值的過(guò)度 反抗,他仍滿懷溫情地留戀著樸實(shí)、溫馨的民間倫理;對(duì)于包含著必 然性的社會(huì)變革,他以一種“在變動(dòng)的日常中尋求安身”的態(tài)度表示 理解和接受,但是期待更溫和的變革過(guò)程。 趙樹理有著很明確的身份自覺(jué),始終以“中國(guó)農(nóng)民“ 為自己倉(cāng)l J 作 的立足點(diǎn)。在《三里灣》中,他通過(guò)對(duì)“新人”們民間自在狀態(tài)的
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