影視鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)人物內(nèi)心意緒的方式研究

1、王聰聰影視鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)人物內(nèi)心意緒的方式研究中文摘要影視藝術(shù)是運(yùn)用多種視聽(tīng)手段綜合作用于人物的心理活動(dòng)刻畫的一種藝術(shù)形式，他是以影視技術(shù)為手段，以畫面和聲音為媒介，在熒屏上運(yùn)動(dòng)的時(shí)間和空間里創(chuàng)造形象，再現(xiàn)和反應(yīng)生活的一門藝術(shù)。也正是因?yàn)檫@樣，在影視劇中表現(xiàn)人物心理活動(dòng)的時(shí)候，才和戲劇有了一定的區(qū)別，在電影或電視中，導(dǎo)演可以綜合運(yùn)用視聽(tīng)語(yǔ)言思維和想象調(diào)動(dòng)方方面面，特別是可以通過(guò)鏡頭的運(yùn)用來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心意緒，塑造人物心理。本文主要從鏡頭語(yǔ)

2、言的運(yùn)用來(lái)分析如何表現(xiàn)人物的內(nèi)心意緒，使人物內(nèi)心的一些東西通過(guò)鏡頭語(yǔ)言變得可感、可觸、可摸。這就要涉及到鏡頭語(yǔ)言的一些元素，例如，特寫鏡頭、運(yùn)動(dòng)鏡頭、主客觀鏡頭等，通過(guò)對(duì)這些元素進(jìn)行具體的案例分析，真正的透析影視人物的內(nèi)心。創(chuàng)造出使影視人物表情達(dá)意更多的思路與方法。本論文主要采用文獻(xiàn)研究法、觀察法和案例分析法進(jìn)行研究，特別是筆者通過(guò)具體的案例分析，建構(gòu)出了鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)人物內(nèi)心意緒方式的框架模型，一方面可以為觀者觀看影視作品時(shí)提供一點(diǎn)有跡

3、可循的思路，更好地理解片中的指向與意義，另一方面也可以為創(chuàng)作者提供一些外化人物內(nèi)心意緒方式的思路和方法，讓他們有選擇性地把握人物的內(nèi)心，為人物角色定位提供一些有規(guī)律可尋的東西，豐富表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的方式。具體來(lái)說(shuō)，本論文共分為六章：引言、釋、鏡頭語(yǔ)言在內(nèi)心意緒外化方面的運(yùn)用、總結(jié)與展望。第一章主要論述的是研究背景與對(duì)象、文的研究意義。文獻(xiàn)綜述、鏡頭語(yǔ)言與人物內(nèi)心意緒的理論闡數(shù)字技術(shù)下人物內(nèi)心意緒的表現(xiàn)策略以及研究研究的目標(biāo)與內(nèi)容，研究方

4、法與思路以及本論第二章從“鏡頭語(yǔ)言概述”以及“關(guān)于表現(xiàn)人物內(nèi)心意緒的方式研究”兩個(gè)大方面做了國(guó)內(nèi)外相關(guān)研究現(xiàn)狀及綜述。第三章主要對(duì)鏡頭語(yǔ)言的理論闡釋及內(nèi)心意緒的心理解讀兩個(gè)方面進(jìn)行了詳細(xì)的理論闡述。第四章筆者從“運(yùn)動(dòng)鏡頭傳達(dá)人物心理活動(dòng)”、“特寫鏡頭外化人物內(nèi)心意緒”、“主客觀鏡頭的巧妙利用展現(xiàn)人物內(nèi)心世界”以及“蒙太奇暗示人物內(nèi)心思緒”四個(gè)大方面結(jié)合具體案例，對(duì)鏡頭語(yǔ)言在表現(xiàn)人物內(nèi)心意緒的方式進(jìn)行了研究。第五章筆者提出了在現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)

5、下，鏡頭語(yǔ)言更多的表現(xiàn)策略。第六章也就是論文最后部分筆者對(duì)研究的內(nèi)容進(jìn)行了簡(jiǎn)單的總結(jié)和歸納，反思了研究的不足并對(duì)未來(lái)的研究進(jìn)行了展望。關(guān)鍵詞：影視；鏡頭語(yǔ)言；內(nèi)心意緒王聰聰影視鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)人物內(nèi)心意緒的方式研究 3目錄中文摘要?????????????????????????????．1A b s t r a c t ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．

6、．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．21 引言??????????????????????????????．62 文獻(xiàn)綜述????????????????????????????1 02 ．1 鏡頭語(yǔ)言概述????????????????????????????．1 02 ．1 ．1 鏡頭語(yǔ)言的概念和類別?????????????????????．1 02 ．

7、1 ．2 鏡頭語(yǔ)言的歷史演進(jìn)??????????????????????．1 12 ．1 ．3 鏡頭語(yǔ)言觀??????????????????????????1 32 ．2 關(guān)于表現(xiàn)人物內(nèi)心意緒的方式研究???????????????????1 52 ．2 ．1 文學(xué)作品關(guān)于人物內(nèi)心意緒的外化方式研究????????????．1 62 ．2 ．2 舞臺(tái)戲劇關(guān)于人物內(nèi)心意緒的外化方式研究????????????1 62 ．2 ．3 影視鏡

8、頭語(yǔ)言在外化人物內(nèi)心意緒的方式研究???????????1 73 鏡頭語(yǔ)言與人物內(nèi)心意緒的理論闡釋???????????????．．2 23 ．1 鏡頭語(yǔ)言的理論闡釋?????????????????????????．2 23 ．1 ．1 鏡頭語(yǔ)言的基本知識(shí)??????????????????????．．2 23 ．1 ．1 ．1 電影、電視的景別???????????????????．2 33 ．1 ．1 ．2 攝影、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)??

9、????????????????．2 43 ．1 ．1 ．3 影視的畫面處理技巧??????????????????．2 43 ．1 ．2 鏡頭語(yǔ)言的結(jié)構(gòu)方式??????????????????????2 63 ．1 ．2 ．1 鏡頭語(yǔ)言的詞匯和語(yǔ)法?????????????????．．2 63 ．1 ．2 ．2 鏡頭語(yǔ)言的敘事與造型?????????????????一2 73 ．1 ．2 ．3 鏡頭語(yǔ)言的情感與修辭??????????

10、???????一2 93 ．1 ．3 鏡頭語(yǔ)言的特征????????????????????????．2 93 ．1 ．3 ．1 畫面可視性??????????????????????．．3 03 ．1 ．3 ．2 畫面的運(yùn)動(dòng)性?????????????????????一3 03 ．1 ．3 ．3 時(shí)空的自由性????????????????????????????3 13 ．1 ．3 ．4 手法的獨(dú)特性????????????????

11、?????一3 13 ．2 內(nèi)心意緒的心理學(xué)解讀????????????????????????一3 33 ．2 ．1 感覺(jué)的刺激與影視再現(xiàn)活動(dòng)???????????????????．．3 33 ．2 ．1 ．1 感覺(jué)的刺激閾限????????????????????．．3 33 ．2 ．1 ．2 感受性的變化???????????????????????????3 4667789¨¨一¨一¨&#

12、168;一一一一『：¨一一一一一¨一一一一一¨一一一一一『：『：一『：¨一¨～一一『：一¨¨一¨¨¨¨¨一一一一¨一一¨一¨¨～一一一一¨一¨一¨～¨一一一一一¨¨一一一一¨一一～一一¨¨&