琴曲龍翔操的版本流變和藝術(shù)特征

1、學(xué)校代碼： 10072 學(xué)位類型： 學(xué)術(shù)型 學(xué)號：20121048 TIANJIN CONSERVATORY OF MUSIC 碩士學(xué)位論文 MASTER'S DISSERTATION 論文題目：琴曲《龍翔操》的版本流變和藝術(shù)特征 Title：The Different versions and artistic characteri

2、stics Of Qin piece Longxiangcao 論文作者： 曹宇 指導(dǎo)教師： 李鳳云 學(xué)科專業(yè)： 音樂與舞蹈學(xué) /音樂表演 研究方向： 古琴演奏 答辯時間： 2015 年 5 月 19 日 定

3、稿時間： 2015 年 5 月 20 日 中文摘要 古琴音樂作為中國文化的代表， 在三千年的歲月中不斷發(fā)展變遷。 因其豐實的古籍資料，創(chuàng)造性的記譜方式，獨特的音樂語言被認(rèn)為是中國音樂的活化石。近年來的琴學(xué)研究在文獻(xiàn)搜索和原始記載方面取得令人矚目的成績， 但是僅僅堆砌羅列舊有資料是不夠的， 因為幾乎所有琴曲從產(chǎn)生之初到現(xiàn)在我們所能看見的古譜記載在曲名、內(nèi)容、解題甚至文化意義上都已發(fā)生了巨大的變化，有的還衍生出

4、了不同的節(jié)本、 分支。 但是目前對于特定琴曲的版本流變的研究相比之下還尚顯薄弱。基于此，筆者在導(dǎo)師李鳳云教授的指導(dǎo)下，認(rèn)為從古譜入手可以清晰明確琴曲的變化歷程， 同時在分析整合的過程當(dāng)中還能夠?qū)σ恍┠：虼嬗袪幾h的問題提供參考和證明。 本文以廣陵派代表曲目《龍翔操》為切入點，全文分為：緒論；第一章：琴曲《龍翔操》的版本流變；第二章：琴曲《龍翔操》的音樂學(xué)分析；第三章：琴曲《龍翔操》的藝術(shù)特征；結(jié)論。 本文的主體部分是與 《龍翔操》 相關(guān)

5、的曲調(diào)分類和流變過程， 同時對張子謙、劉少椿演奏版本與據(jù)本《蕉庵琴譜》之《龍翔操》三者之間做了精細(xì)比對。除此以外，對于琴曲本身的音樂學(xué)分析，張子謙、劉少椿不同的社會生活環(huán)境和性格對于兩人琴學(xué)態(tài)度、二度創(chuàng)作的影響也有所涉及。綜合而言，本文試圖從古籍變化和今人詮釋兩方面橫縱向全面闡釋《龍翔操》的深刻變化過程。 在梳理校對和考證的過程中，筆者對目前一些“約定成文”的說法提出了異議：1、琴曲三千，剔除相同曲名琴曲，還剩六百余首。2、川派代表曲目