看待和表達(dá)世界的方式——奈保爾作品的多重?cái)⑹鲲L(fēng)格分析

1、中文摘要真實(shí)是奈保爾創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)和歸宿。為了達(dá)到真實(shí)的創(chuàng)作目的，奈保爾打破了傳統(tǒng)小說的創(chuàng)作界限，將許多非小說的創(chuàng)作因素揉合到了自己的小說創(chuàng)作中，自由地使用各種文體和各種表達(dá)方式；同時(shí)，他還將自己的個(gè)人經(jīng)歷與自己所感受到的社會歷史結(jié)合起來，打破了時(shí)間與空間的限制，在紀(jì)實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行虛構(gòu)，形成了明顯的互文性色彩。多種文體的混合雜糅，多重?cái)⑹乱暯堑慕诲e(cuò)，多聲部的敘述話語，多重文本的重疊交叉，構(gòu)成了奈保爾獨(dú)特的多重?cái)⑹鲲L(fēng)格。論文第一章主要探討奈

2、保爾作品中的真實(shí)性，以及這種真實(shí)和他的現(xiàn)實(shí)生活之間的聯(lián)系。明確奈保爾創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)是真實(shí)，他多重?cái)⑹鲲L(fēng)格的形成，即是建立在真實(shí)的基礎(chǔ)之上。第二章具體說明奈保爾為了表現(xiàn)真實(shí)所使用的多重?cái)⑹鍪址?。他打破了傳統(tǒng)小說“虛構(gòu)“ 的界限，將虛構(gòu)和紀(jì)實(shí)完美結(jié)合；他打破了傳統(tǒng)小說的宏大敘事和單一視角，加入了諸多現(xiàn)代后現(xiàn)代小說因素，使自己的作品呈現(xiàn)出多層次、多視角，雜而不亂的多重混合特色。他結(jié)合自身經(jīng)歷，給作品打上了鮮明的互文色彩。形式的革新是奈保爾創(chuàng)作的

3、最大特色，他賦予了形式更高層次的內(nèi)涵，使形式本身就成為了揭示真實(shí)的一種有效途徑。第三章分析奈保爾作品多重?cái)⑹鲲L(fēng)格形成的最終原因。作為一名有良知的知識分子和第三世界作家的代表，用筆揭示貧窮落后的邊緣世界的真實(shí)面貌是奈保爾的責(zé)任所在；同時(shí)寫作中的特異性，以及他獨(dú)特的身份文化背景，都是激勵(lì)他開創(chuàng)自己創(chuàng)作風(fēng)格的深層動(dòng)因。奈保爾獨(dú)特的創(chuàng)造風(fēng)格和對邊緣世界人民的熱切關(guān)注，不僅逼迫著我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)“那被壓抑的歷史真相”，同時(shí)也為其他作家的創(chuàng)造探索出了一條

4、新的道路。關(guān)鍵詞：真實(shí)；文體雜糅；非虛構(gòu)；互文性；多重?cái)⑹瞿夸浺?????????????????????????????????????????????1第一章真實(shí)——奈保爾作品多重?cái)⑹鲲L(fēng)格形成的基礎(chǔ)????????????．31 ．1 悲涼的家族歷史一《畢司沃斯先生的房子》???????????????31 ．2 故鄉(xiāng)街頭生活的寫真——《米格爾街》?????????????????51 ．3 真實(shí)的文明沖突圖景——《河灣》????

5、???????????????71 ．4 直擊現(xiàn)實(shí)——奈保爾的“非小說”創(chuàng)作?????????????????·8第二章奈保爾作品多重?cái)⑹鲲L(fēng)格的具體表珊?????????·2 ．1 史詩與傳記的巧妙結(jié)合???????????????????????一1 22 ．2 碎鏡片中的世界：多重?cái)⑹乱暯堑慕诲e(cuò)????????????????．．1 32 ．3 多聲部的敘述話語??????????????????????????

6、1 62 ．4 多重文本的重疊交叉????????????????????????”1 9第三章奈保爾作品多重?cái)⑹鲲L(fēng)格形成的原因??????????” 2 33 ．1 知識分子的勇氣的表現(xiàn)???????????????????????”2 33 ．2 文學(xué)是寫給傷殘與受創(chuàng)的人?????????????????????“2 53 ．3 寫作存在特異性???????????????????????????2 7結(jié)語·參考文獻(xiàn)??攻