視覺形態(tài)的變革——二十世紀(jì)八十年代的中國木板畫研究

1、學(xué)校代碼：—1 0 2 —0 0分類號(hào)：2 2 研究生學(xué)號(hào)：—1 0 2 0 0 2 0 —0 8 2 1 0 4 1密 級(jí)：五⑧東北知予冠大莩 碩士學(xué)位論文視覺形態(tài)的變革一一二十世紀(jì)八十年代的中國木版畫研究V i s u a lS h a p e T r a n s f o r m a t i o n - - T h e 1 9 8 0 s ’SC h i n e s eⅥb o d c u tR e s e a r c h作者：寧子

2、苗指導(dǎo)教師：學(xué)科專業(yè)：研究方向：學(xué)位類型：王連敏教授美術(shù)學(xué)版畫 學(xué)歷碩士東北師范大學(xué)學(xué)位評定委員會(huì)2 0 1 1 年5 月摘 要木版畫起源于中國，到現(xiàn)在已經(jīng)有上幾千年的發(fā)展歷史。木刻版畫有著自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力，木版畫藝術(shù)語言所呈現(xiàn)出的“刀味”和“木痕“ 有著刀與版相觸的直接美感。有著那原始的質(zhì)樸之美和單純、鮮明、強(qiáng)烈的藝術(shù)特征。一直以來吸引著無數(shù)畫家投身木版畫的創(chuàng)作。中國的木版畫也見證和記錄了中國在各個(gè)歷史時(shí)期的發(fā)展。木刻藝術(shù)是美苑的奇

3、葩，有著鮮活而頑強(qiáng)的生命力。隨著時(shí)代的發(fā)展和人們?nèi)找嬖黾拥膶徝佬枨?，木刻藝術(shù)無論在表現(xiàn)題材，還是在表現(xiàn)方法上都發(fā)生著變革，而8 0 年代正是中國木版畫歷史上的重要變革時(shí)期。本文以視覺形態(tài)的變革作為切入點(diǎn)深入探討8 0 年代中國木版畫獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。視覺形態(tài)內(nèi)容涵蓋平面圖形的構(gòu)成、空間構(gòu)成、肌理構(gòu)成等。8 0 年代中國木版畫的變革也正體現(xiàn)了視覺形態(tài)的特征，表現(xiàn)為：平面圖形構(gòu)成的變革一題材的突破和技術(shù)的發(fā)展，空間構(gòu)成的變革一構(gòu)圖上對傳統(tǒng)圖式

4、的打破和重新建立，肌理構(gòu)成的變革一對新材料新工藝的發(fā)掘和探索。在這一時(shí)期，中國的木版畫畫面實(shí)現(xiàn)了對傳統(tǒng)的繼承與超越。經(jīng)歷了由粗糙到精良，由膚淺到深刻的轉(zhuǎn)型中的裂變。使版畫由單一模式走向版畫樣式的多元化。開始純化版畫語言，對制作過程、材料實(shí)驗(yàn)和媒介物的探索把中國木板畫推向了現(xiàn)代化的新階段。8 0 年代中國木版實(shí)現(xiàn)了版畫形態(tài)的徹底翻新，在版畫主體的重建上走出了關(guān)鍵性的一步。這一時(shí)期的視覺形態(tài)變革對現(xiàn)在木版畫的創(chuàng)作有重要的啟示作用。我們通過回