心靈圖景──多維繪畫形式語(yǔ)法研究

1、 分類號(hào) 注一： 密級(jí)注二： U D C 注三： 編號(hào)： 中 國(guó) 美 術(shù) 學(xué) 院 碩 士 學(xué) 位 論 文 心靈圖景 心靈圖景—— ——多維繪畫形式語(yǔ)法研究 多維繪畫形式語(yǔ)法研究 成 瑤 指導(dǎo)教師姓名（職務(wù)、職稱）井士劍 教授 成南炎 副教授 申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別 碩士 專業(yè)名稱 油畫（

2、第四工作室） 論文提交日期 2011 年 5 月 論文答辯日期2011 年 6 月 學(xué)位授予單位和日期 答辯委員會(huì)主席 評(píng)閱人 2011 年 5 月 10 日 中國(guó)美術(shù)學(xué)院 油畫系 成瑤 心靈圖景——多維繪畫形式語(yǔ)法研究 2 內(nèi)容 內(nèi)容摘要：西方現(xiàn)代物理學(xué)

3、和科技演進(jìn)對(duì)時(shí)空之維科學(xué)的界定，不僅拓寬了人 類的視野及認(rèn)識(shí)的發(fā)展， 也拓展了心靈的深度。 與此同時(shí)， 西方繪畫從表現(xiàn)物理 形態(tài)過(guò)渡到對(duì)心理感知的形態(tài)表現(xiàn)， 形式語(yǔ)言在不斷地革新中經(jīng)歷了由形式單純 到多樣混合形制的呈現(xiàn)， 這些多樣混合形制 （多維形制） 的出現(xiàn)顯然歸因于人文 環(huán)境。 從傳統(tǒng)上來(lái)看， 東西方宇宙哲學(xué)觀根源性的差異導(dǎo)致了西方厚重、 二元對(duì) 立之“實(shí)”和東方輕靈中和之“虛” ；然而在后現(xiàn)代文明進(jìn)程的推進(jìn)下，差異日 漸模糊， 人

4、們基本面臨各式各樣的生存境遇和心靈危機(jī)， 卻無(wú)法用單一的系統(tǒng)解 決自身的問(wèn)題，從而訴諸于“他者的力量” （不同源文化的優(yōu)勢(shì)）化解危機(jī)。本文透過(guò)對(duì)近現(xiàn)代繪畫形式語(yǔ)法個(gè)案的考察， 一方面是對(duì)畫面形式的分析梳理， 并揭示這些形式背后繪畫語(yǔ)言表達(dá)的維度， 另一方面證明對(duì)社會(huì)和個(gè)體的深入認(rèn)知在繪畫實(shí)踐中至關(guān)重要的作用。 關(guān)鍵詞 關(guān)鍵詞：多維繪畫 心靈 虛無(wú) 形式 Abstract：The evolution of modern Western p

5、hysics and technology of space-time dimension of the definition of science,not only broadens the development of the human vision and understanding ,but also to expand the depth of the soul. At the same time, the performa

6、nce of Western painting from the physical form of the transition to a form of psychological perception of the performance under the form of language has gone through constant innovation in the form of a simple shape to

7、the diverse mixture of presentation, these assorted shapes (multi-dimensional shape) is clearly the appearance of attributed to human environment. From the traditional point of view, the universe and Western philosophy

8、causes of difference that makes the West strong, dichotomy of “real“ and the East Brisk and in the “virtual“; However, after the advance of modern civilization, the difference in blur people face the same basic living

9、condition and spiritual crisis, can not use a single system to solve their own problems in order to resort to “other forces“ (cultural advantages of different sources) to defuse the crisis. This form of modern painting

10、 through the syntax of case study, one is sort of form on the screen and reveals the expression of these forms of dimensions behind the painting, on the other hand proved to in-depth understanding of social and individu