中國民族音樂下復習資料南師大

1、《中國民族音樂》 《中國民族音樂》 （下）復習提綱 （下）復習提綱第一章 第一章 獨奏音樂 獨奏音樂第一節(jié) 吹管音樂1．管子的產生：由西域傳入,古代稱篳篥2． 《江河水》：曲體結構（帶再現(xiàn)的三段體）；旋法特點（A 段——借字、核心音調重復遞變、句幅遞減；B 段——借字）；A 段主題背誦3．嗩吶的產生：由西域傳入，surna4． 《百鳥朝鳳》的產生與曲體結構（循環(huán)體）5．竹笛的產生與發(fā)展6． 《喜相逢》：產生；曲體結構（變奏體）；變奏手法

2、（旋律加花減字、速度變奏、技巧變奏）；A 段主題背誦7． 《鷓鴣飛》：產生；曲體結構（變奏體）；變奏手法（放慢加花）；旋法特點（放慢加花、特性音調自由貫穿）第二節(jié) 彈弦音樂1．古琴的產生、形制、琴曲、琴派2．古琴文字譜（南朝梁·丘明傳譜《碣石調·幽蘭》）3．古琴減字譜的產生與基本技法（文字譜與減字譜互譯）4． 《流水》：樂譜最早載于明·朱權《神奇秘譜》 ；川派《流水》 ；曲體結構（聯(lián)綴體） ；主題背誦5．

3、《梅花三弄》：樂譜最早載于明·朱權《神奇秘譜》 ；初為笛曲，東晉桓伊所作；曲體結構（循環(huán)體，循環(huán)因素有二，一是梅花主題段落循環(huán)，二是樂句合尾）；旋法特點（樂段循環(huán)，樂句循環(huán)[合尾]，圍繞中心音旋轉）；梅花第一主題背誦6．琵琶的產生與發(fā)展；定弦；樂曲按結構分大曲與小曲，按題材風格分文曲與武曲；華彥鈞、劉天華琵琶曲；7． 《陽春白雪》：母曲；曲體結構（帶循環(huán)因素的變奏體；旋法特點（全曲：變奏、循環(huán)[合頭]；【獨占鰲頭】借字（隔凡，

4、凡忘工）；【道院琴聲】圍繞中心音[徵]旋轉）8．琵琶大套武曲《十面埋伏》與《霸王卸甲》：曲體結構（聯(lián)綴體與變奏體）；定弦（Adea 與ABea）；表現(xiàn)手法（重寫實與重寫意）9．箏的產生與流派10.《漁舟唱晚》:旋法特點（第一段借字、旋律線遞降；第二段旋律線遞升、旋律線遞降）11． 《寒鴉戲水》：潮州箏曲的“二四譜”及調式特點（借字：輕三重六，重三六，活五）；母曲《老八板》與“六十八板體”第三節(jié) 拉弦音樂1．拉弦樂器的產生與發(fā)展（唐：軋箏

5、與奚琴；宋：馬尾胡琴；明清隨戲曲曲藝發(fā)展成多種樂器：板面類與皮膜類）2． 《大起板》：板胡產生；《大起板》產生；旋法特點（A 段圍繞中心音[宮]旋轉、句幅遞增、句句雙；B 段圍繞中心音[宮]旋轉、句句雙；C 段圍繞中心音[徵]旋轉、句幅遞減，句句雙）；曲體結構（聯(lián)綴體）；A 段主題背誦3．阿炳的二胡作品4.《二泉映月》：曲體結構（變奏體）；變奏手法（旋律活動音域的上升與下降、結構的擴充與縮減）；旋法特點（全曲變奏、頂真、旋律階梯式上升或

6、逐層上升）；A 段背誦5.《聽松》：曲體結構（拱橋狀三段體）6.劉天華的二胡曲及分類7． 《病中吟》：曲體結構與調性布局8.《空山鳥語》：意境取自唐王維《鹿柴》 ；曲體結構（聯(lián)綴體）；旋法特點（C 段轉繞中心音[徵]旋轉）；A 段主題背誦三．變奏原則 三．變奏原則1．旋律潤飾 旋律潤飾（加花減字）：《喜相逢》 、 《陽春白雪》 、 《春江花月夜》等2．結構擴充與縮減 結構擴充與縮減：《二泉映月》等3．放慢加花 放慢加花：《鷓鴣飛》 、

7、《中化六板》等4．借字 借字：《江河水》 、 《三六》 、 《金蛇狂舞》 、 《陽春白雪》等四．展衍原則 四．展衍原則1．圍繞中心音旋轉 圍繞中心音旋轉：《大起板》 、 《梅花三弄》 、 《陽春白雪》 、 《空山鳥語》 、 《雨打芭蕉》 、 《夜深沉》等2．頂真（魚咬尾） 頂真（魚咬尾）：《病中吟》 、 《二泉映月》 、 《春江花月夜》 、 《霸王卸甲》等3．旋律線遞升 旋律線遞升：《漁舟唱晚》 、 《春江花月夜》 、 《霸王卸甲》等4

8、．旋律線遞降 旋律線遞降：《漁舟唱晚》 、 《春江花月夜》 、 《霸王卸甲》等5．句幅遞增 句幅遞增：《大起板》 、 《十八六四二》等6．句幅遞減 句幅遞減：《大起板》 、 《十八六四二》 、 《將軍得勝令》 、 《江河水》等7．特性音調的自由貫穿 特性音調的自由貫穿：《鷓鴣飛》 、 《中花六板》等【附 【附 2】考試題型 】考試題型一、填空內容不限于上述復習提綱，應在 16 日晚復習范圍之內二、默寫樂曲主題三、聽辨旋律片斷的旋法特點及