簡介：福建師范大學(xué)碩士學(xué)位論文從中西方繪畫中解讀繪畫的抽象性和表現(xiàn)性姓名靳鳳華申請學(xué)位級別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師林之耀李豫閩20040401ABSTRACTTHISTHESISAIMSATDISCUSSINGTHECHARACTERISTICANDESSENCEOFTHEPAINTING’SABSTRACTANDEXPRESSIONATTHEAN衛(wèi)1EOFTHECORNMONCHARACTERS，NAMELYABSTRACTANDEXPRESSIONSHAREDBYTHECHINESEANDTHEWESTERNPAINTINGSTHETHESISBEGINSWITHTHEWELLKNOWNOPINIONOFQIBAISHI，AFAMOUSMODEMCHINESEPAINTER“ITISWONDERFULBETWEENSIMILARITYANDDISSIMILARITY”ANDTHENITRELATESTHECONCEPTIONOFTHEPAINTING’SABSTRACTANDTHEEXPRESSIONANDTHEABSTRACTFORMSOFTHECHINESEANDTHEWESTERNPAINTINGSMEANWHILEITMAKESASIMPLECOMPARISONBETWEENTHEBOTHSIDESAND1CADSTOTHEDISCUSSIONOFTHECHARACTERISTICANDTHEESSENCEOFTHEPAINTING，SABSTRACTTHESECONDSECTIONOFTHETHESISINTERPRETSTHESPECIFICMEANINGOFTHEPAINTING’SEXPRESSION，THEDISTINCTIONBETWEENEXPRESSIONANDEXPRESSIONISM，THEEXPRESSIONFORMOFTHECHINESEPAINTINGANDTHEEXPRESSIONLANGUAGEOFTHEWESTERNPAINTING，ANDPROVESTHECHARACTERISTICANDESSENCEOFTHEPAINTING’SEXPRESSIONTHROUGHTHESIMILARITYANDDISSIMILARITYOFEXPRESSIONOFTHEBOTHSIDESTHETHESISALSOATTACHESEMPHASISTOTHESECTIONOFTHEABSTRACTANDTHEEXPRESSIONFORMOFTHETWOSIDES，ANDRELATESTHETWOKINDSOFFORMSOFTHEEXPRESSIONCHARACTERISTICINDETAILSTHUSISCOMESTOACONCLUSIONONTHECHARACTERISTICANDESSENCEOFTHEPAINTING’SABSTRACTANDEXPRESSIONBYCOMPARINGANDCONNECTINGTHETWOFORMSKEYWORDSTHECHINESEANDTHEWESTERNPAINTINGSABSTRACTEXPRESSION

簡介：密級分類號學(xué)校代碼學(xué)號秘密10075YJ022602箏ITY碩士學(xué)位論文MADISSERTATL0N試論八大山人的繪畫藝術(shù)作品學(xué)位申請人指導(dǎo)教師學(xué)位類別學(xué)科專業(yè)授予單位答辯EL期李彥欣梅寶樹教授文學(xué)碩士藝術(shù)學(xué)河北大學(xué)二OO五年五月ABSTTACTABSTRACTBADASHANRENWHOWASSKILLEDINPOEMS，CALLIGRAPHYANDWASHPAINTINGSESPECIALLYHISPAINTINGS，WASAREPOCHMAKINGARTISTINCHINESEARTHISTORYHESCALEDANEWHEIGHTINFLOWERANDBIRDPAINTINGSOFSPLASHEDINK，CHARACTERIZEDBYFREEHANDBMSHWORKAFTERXUWEI。HEMADEGREATCONTRIBUTIONSTOCHINAANDEVENTOTHEWORLDTHISDISSERTATIONANALYSESHISARTISTICCHARACTERISTICSANDSTATUSINDETAILBEGINNINGWITHEXPLORINGHISWAYOFART_H逸LIFETIMEOFFRUSTRATIONSANDAPPROACHESTHESUBJECTOFTHEINTEGRITYSHOWEDINHISPAINTINGSINTHEWAYOFACCEPTORSINAESTHETICSKEYWORDSBADASHANREN；BUDDHISM；FREEHANDBMSHWORK；VITALITY；INTEGRITYI

簡介：分類號UDC密級攀號Y98E3200304010延邊大學(xué)碩士學(xué)位論文中國表現(xiàn)性油畫繪畫語言的探索寫意精神的表現(xiàn)形式研究研究生姓名培養(yǎng)單位指導(dǎo)教師姓名、職稱學(xué)科專業(yè)研究方向論文提交日期石小花延邊大學(xué)李泰鉉副教授ABSTRACTTHEEXPRESSIONISMDRAWINGWORKISHEAVYISHONORINGRAISESONESELF，PROMULGATESTHESOUL，THEEXPRESSIONISMPAINTERBELIEVED，”THEWORLDEXISTS，MERELYDUPLICATESTHEWORLDISBEOFNOCONCERN”THETRUEARTSHOULD”NOTBEAREALITY，BUTISTHESPIRIT”，”ISTHEPERFORMANCE，ISNOTTHEREAPPEARANCE”ARTIST’SENTIREOPPORTUNITYLIESINTHESUBJECTIVEGHOST。HELDTHEGHOSTALSOTOGRASPTHEWORLDSIGNIFICANCETHEPERFORMANCESENDSTHEOILPAINTINGTOABANDONTRADITIONALTHEARTISTICPRINCIPLE，PURSUESONEKINDOFDISTORTIONTHEREALITY，THEPERFORMANCESENDSTHEREQUESTINUNDERTHESUBJECTIVESENTIMENTALFUNCTION，CAUSESTHEOBJECTIVEREALITYDISTORTIONEXAGGERATION，TRANSFORMSTHEREALITYFORISMYSTERIOUS，PURSUESTHEDISTORTIONREALITYWHICHONEKINDOFSPIRITRESEMBLES，THEPERFORMANCESENDSTHEDRAWINGTOTAKETHEEXPRESSIONPURESENTIMENT，THEINNERMOSTFEELINGSWORLDT001THEYEMPHASIZEDSELFSENSATIONABS01UTE，THEDENIALRATIONALITY，REGARDSASTHEINTUITIONTOKNOWTHEWORLDTHEONLYMETHOD，THEYHOPEDWITHTHEAIDOFDIVULGESINTHEHEARTTOTHEARTWORKRESENTFULANDTHEFERVOR，MAKESEVERYEFFORTTODISPLAYTHECONTEMPORARYPERSON’SINNERMOSTFEELINGSTOBECONTRADICTORYSINCETHEPERFORMANCEOILPAINTINGHASFORMEDINCHIRE，HASNOTNEARLYFORMEDOWNCULTURALSTANDARDSTANDPOINT，MUSTWANTTODISTINGUISHBETWEENTHEWESTERNEXPRESSIODISMOILPAINTING，ESTABLISHESTOTHISNATIONALITY’SESTHETICVALUESYSTEM，INTHEMODELENJOYABLEPICTUREPERFORMANCEDRAWINGLANGUAGEISEXTREMELYESSENTIALINTHEENJOYABLEPIETUREPERFORMANCEDRAWINGLANGUAGE，1EAVESTHEWOMBTOTHECHINATRADITIONALCULTURESPIRITUALRESOURCESISCONSTITUTESTHECHINESEDRAWINGINDEPENDENCEANDTHEDISTINCTIMPORTANTATTRIBUTETHISARTICLETHROUGHTOCHINA’SENJOYABLEDRAWINGLANGUAGEPROPOSING，THEGOALLIESINESTABLISHESTHECHINESECULTURESTANDARDSTANDPOINT，INTHEPERFORMANCEOILPAINTINGDRAWINGLANGUAGEEXPLORATION，THEESTABLISHMENTANDTHECHINATRADITIONALCULTUREINHERITANCEHASTHECULTURALSPIRITWHICHTHEBLOODVESSELSRELATESTHECHINESEOILPAINTINGEXPRESSIONISMTENDENCYPAYSIL

簡介：I分類號J2學(xué)校單位代碼10446碩士學(xué)位論文論文題目論文題目對維米爾繪畫中暗箱應(yīng)用的探究對維米爾繪畫中暗箱應(yīng)用的探究研究生姓名馮樹浩學(xué)科、專業(yè)美術(shù)學(xué)研究方向油畫導(dǎo)師姓名、職稱李善陽教授論文完成時間2013年4月III維米爾的繪畫是人類藝術(shù)史上的一座經(jīng)典的豐碑，他的繪畫中的各要素包括柔和的外輪廓線、精準(zhǔn)的物體外形、無處不在的光點(diǎn)、微微顫動的光線以及對畫面空間的秩序上的處理等方面都達(dá)到了一種令人無比贊嘆的高度，而維米爾又是運(yùn)用了何種方法來達(dá)到的暗箱的應(yīng)用又與維米爾有何關(guān)系呢在本文中，通過對維米爾繪畫藝術(shù)特點(diǎn)以及暗箱的光影原理進(jìn)行了探究和分析，闡明了暗箱在油畫創(chuàng)作方面可以起的作用，由此來推測出維米爾在油畫創(chuàng)作過程中應(yīng)用了暗箱，在他的畫中，前面的物體和人有時非常大，有些物體處理的比較虛，甚至完全跑焦了，就像在他的倒牛奶的女仆中那樣，前景中的面包籃和掛在后面墻上的筐子相比，就顯得對焦不準(zhǔn)。這一變化維米爾用肉眼是觀察不到的，此外如果他沒看到過由于對焦不準(zhǔn)而在高光處形成的光暈效果，他也不可能能夠畫出來這種效果。在通過對維米爾繪畫中的各個要素與暗箱的關(guān)系來進(jìn)行擬真性的探究，結(jié)合維米爾的藝術(shù)作品分析來尋找暗箱在維米爾繪畫過程留下的證據(jù)，來明確出對暗箱的應(yīng)用確實(shí)是維米爾油畫創(chuàng)作中不可缺少的一個步驟，維米爾正是通過觀察暗箱指導(dǎo)自我想象及應(yīng)用感性的眼睛的選擇才畫出了令世人無比欽佩的繪畫。本文共分為四個部分，第一個部分論述了維米爾藝術(shù)的特點(diǎn)和藝術(shù)成就以及引出維米爾應(yīng)用暗箱的可能性，做了一個前瞻性的作用；第二個部分主要是對維米爾繪畫藝術(shù)的探索，首先是探討了維米爾藝術(shù)特點(diǎn)形成的原因以及當(dāng)時的時代特點(diǎn)，使人們對維米爾的了解更加深刻，其次是對暗箱這一神秘的繪畫助手在歷史上做了一個探索，使其歷史進(jìn)程一目了然的呈現(xiàn)在讀者面前，再就是對畫家的精神世界予以探討，分析色彩，構(gòu)圖，暗箱等對維米爾繪畫時的影響，第三個部分為本文的重點(diǎn)，是探討維米爾在畫中哪些方面應(yīng)用了暗箱，并發(fā)掘證據(jù)來證明其應(yīng)用暗箱的這一觀點(diǎn)，最后是對本文的一個總結(jié)，根據(jù)前文所述得出維米爾在繪畫時確實(shí)應(yīng)用了暗箱來輔助其繪畫。關(guān)鍵詞維米爾暗箱透視構(gòu)圖色彩擬真性色調(diào)特殊效果ABSTRACT

簡介：首都師范大學(xué)碩士學(xué)位論文歐美當(dāng)代新繪畫成因初探姓名陳紅軍申請學(xué)位級別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師段正渠20070520ABSTRACTDURINGTHEAFTERNOONOF1970’SINCONTINENTARTINNOV礎(chǔ)NTHEARTGENREAPPEAREDTWENTYYEARSAGOMORETHANTHESUMMATIONOFITAPPEARED200YEARSAGOTHEWESTERNMODEMARTGETINTOEMPTYANDSTRAYDATEARTISTSAREAGONYPUZZLEDANDATLOOSEENDSHOWEVERINTHISTIMEANEWPAINTINGAFFECTEDBYGERMANYANDITALYBL；ESPREADINGSILENTLYINTHEARTFIELDTHESOUNDOF”THEENDOFART“AND”THEDEATHOFART“HAVENOTQUITDOWNEASELPAINTINGISSPREADINGINWESTERNARTFIELDWITHTHESPEEDANDVIGOURTHATHASNOTAPPEAREDBEFORETOWARDTHIS“REVERSION”PHENOMENONTHEARTISTICHISTORIANSANDARTISTICCRITICSHAVEBEENNOTINAGREEMENTHOWEVER，NEWPAINTINGARTISTSAREACTIVINGINARTFIELDANDTHEIRWORKSISHIGHLYTHOUGHTOFBYTHECOLLECTORSANDGALLERIESTHISPHENOMENONHAVETOMAKEUSBROWNSTUDYTHROUGHANALYSINGTHECAUSEOFTHISPHENOMENON，THISTHESISGETSSOMEEXPERIENCEANDLESSONTHATAREWORTHYOFBEINGUSEDFORREFERENCEWHAT’SMORETHESERESULTSHASPOINTEDOUTTHEWAYWHEREEASELPAINTINGDEVELOPSANDOFFEREDSOMEFURTHERPOSSIBILITYKEYWORDNEWPAINTINGEASEIPAINTINGCAUSEOFFORMATIONPAINTABIIITY，EXPERIMANTAICONCEPT2

簡介：天津美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文淺析西方繪畫的運(yùn)動感姓名曹海艇申請學(xué)位級別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師張德建20070601右我們的生活。各種事物都在發(fā)生著日新月異的變化，形成著我們的視覺經(jīng)驗(yàn)和價值觀念。二、繪畫的處境繪畫藝術(shù)這種曾經(jīng)擁有偉人理念的形式，在遭受新觀念的介入、各種新形式的質(zhì)問和主體選擇上的懷疑之后，趨丁一種邊緣的、尷尬的境地。繪畫已成為傳統(tǒng)；【IL介形式，各種探索性的創(chuàng)建形式，早已超越了繪畫的范疇，各種觀念的載體被更具時代特色的表達(dá)手段所替代，繪畫趨丁邊緣。白上TTC紀(jì)波風(fēng)之后，繪畫本體豐富的語言形式住逐漸被消解，圖像、觀念的意義被擴(kuò)人，人們的注意力更多地集中在觀念的表達(dá)和生命的感悟，以及精神性、原創(chuàng)性等人的岡素的關(guān)注上。但是，仍有很多的藝術(shù)家堅(jiān)守著繪畫這一傳統(tǒng)的形式，在當(dāng)代作為表現(xiàn)方式之一，繪畫仍將占有一席之地。三、研究運(yùn)動感的意義身處這種狀況卜的藝術(shù)家更要明白繪畫的特征乖白律性，而有所為有所不為。從土觀和客觀方面釋放藝術(shù)，尋找更有效的方式米構(gòu)建圖像，表達(dá)內(nèi)心感受。就繪畫形式的意義而言，運(yùn)動感存在丁繪畫形式之中，有效地傳達(dá)人們的意識和情感。對運(yùn)動感這一問題的注意并不意味著過分的強(qiáng)調(diào)。目的是為了通過這一問題的研究，將繪畫形式的運(yùn)動感表現(xiàn)規(guī)律，更好的運(yùn)川劍今后創(chuàng)作中，并在原有的基礎(chǔ)上，住生活中引發(fā)注意，察覺新的運(yùn)動感可能。這會使繪畫找尋到拓展形式語言的途徑，創(chuàng)建更多的視覺可能。四、主要內(nèi)容本文是通過對繪畫的運(yùn)動感的認(rèn)知的了解，對不同時期兩方繪畫的運(yùn)動感表現(xiàn)的分析，以及部分試驗(yàn)引發(fā)對運(yùn)動感的思考，得山繪畫的運(yùn)動感存在丁繪畫的形式之中，并隨著意識觀念的變化，住繪畫精神的表達(dá)和形式語言的創(chuàng)建方面發(fā)揮著白身重要作川的結(jié)論。州方繪畫從多個角度對存在丁I形式中的運(yùn)動感進(jìn)行多樣的表現(xiàn)。繪畫的運(yùn)動感是基丁繪畫的特質(zhì)，繪畫的運(yùn)動感是指，運(yùn)HJ點(diǎn)線面、黑向灰、色彩等形式岡素，住靜態(tài)的、平面的畫面上傳I夏E磊乃雨麓帝『F雨百禾鬲芝習(xí)P二重酉葺癱殲雨F，麗兩F麗蕙耳撼麗販而頂莉獷新蕹J蕊而芴面而面麗弦面覆石’的張力。由雨一問題所涉及的對象不同，就存在對繪畫的運(yùn)動感的認(rèn)知和對繪畫的運(yùn)動感■_____O的表現(xiàn)兩種形式。一、繪畫的運(yùn)動感認(rèn)知一、繪畫運(yùn)動感認(rèn)知的前提一運(yùn)動、運(yùn)動感的概念繪畫的運(yùn)動感，是來源丁生活中我們對丁一切事物運(yùn)動現(xiàn)象的知覺和記憶所形成的視覺經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)的。那么，什么是運(yùn)動呢運(yùn)動是一種客觀存在的物理現(xiàn)象，是指一個物體相對于另一個物體的位置移動。運(yùn)動所具有的基本要素是線性的時間、方向、速度、力、靜止參照物及可視性等，這些是構(gòu)成了運(yùn)動現(xiàn)象。J’I義的運(yùn)動感是指，對運(yùn)動的知覺和對造成生理力的趨向的形式岡素的心理感受。運(yùn)動感是一種相對獨(dú)立的知覺，它直接地或客觀地存在丁我們所觀看的物體之中，它是視覺力的心理平衡作川。阿恩海姆認(rèn)為“運(yùn)動感有兩種形式，一種是通常所指的某一物體的位置移動。另一種，是從不存在的物體運(yùn)動的地方觀察劍的運(yùn)動，就是張力。”運(yùn)動感不是孤立存在的，它作為一種感受的傳達(dá)是與空間、時間、光、質(zhì)、量等構(gòu)成岡素相互承載、共生互溶。運(yùn)動感具有相對性，造成這種相對的視覺印象至少有二種情況第一種足看劍的物象在運(yùn)動，視覺心理學(xué)表明，眼睛再看的時候有兩種運(yùn)動的信號系統(tǒng)，“一是在視網(wǎng)膜產(chǎn)生的運(yùn)動的信號，二是由運(yùn)動吸引眼睛或頭部轉(zhuǎn)動而引起的運(yùn)動知覺?！薄?】第二種是物體白身不運(yùn)動，背景移動產(chǎn)生的運(yùn)動感；第三種是視點(diǎn)的移動可以產(chǎn)生運(yùn)動感，這是物體不動人在動。相對性是產(chǎn)生運(yùn)動感的視覺經(jīng)驗(yàn)的客觀基礎(chǔ)。運(yùn)動感是一種有強(qiáng)烈吸引力的形式。作為一個抽象的藝術(shù)用語，它是與生動密切相關(guān)。運(yùn)動感能增加趣味，要使一件藝術(shù)品有沖擊力，就要有運(yùn)動感。我們能夠感知形式的運(yùn)動感，可以創(chuàng)造山有運(yùn)動感的形式，就是岡為有生活體驗(yàn)和視覺經(jīng)驗(yàn)的積淀在先。根據(jù)對視覺經(jīng)驗(yàn)的印證，才能察覺視覺形式的運(yùn)動感。形式在視覺心理上的綜合反映，是生活體驗(yàn)、視覺經(jīng)驗(yàn)與生理結(jié)2

簡介：南京藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文“夢幻般的世界”談博納爾繪畫中筆觸與色彩的藝術(shù)美感姓名包志鋼申請學(xué)位級別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師曾昭強(qiáng)20080515ABSTRACTPIE盯EBONNARDWASATYPICALREPRESENTATIVEOFTHELESNABISOFFRENCH，WASALTIACTEDBYTHEIMPRESSIONISM，THESYMBOLISM，JAPANESEUKIYOEANDPAULGAUGUININTHEEARLYGRADUALLYEXTRICATEDTHEEFFECTS，PIERREBORMARDDEVELOPEDHISOWNUNIQUESTYLEINLATEINHISOWNARTISTICSTYLE，THEBRUSHWORKANDCOLORISVERYCHARACTERISTICSHOWSANEWPAINTINGIDEASTOUSTHISARTICLEWILLEXPLAINAESTHETICVALUEOFTHEBRUSHWORKANDC010RONTHEBASISOFTHEEXPLANATIONOFTHEWORKSOFARTOFPIERREBONNARDKEYWORDSPIE盯EBONNARDBRUSHWORKCOLORSKILLTHEFEELINGOFBEAUTYII

簡介：蘇州大學(xué)碩士學(xué)位論文從揚(yáng)州畫派看繪畫與經(jīng)濟(jì)的關(guān)系姓名黃鑾偉申請學(xué)位級別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師李采白20070401VIEWINGDRAWINGANDECONOMICRELATIONFROMYANGZHOUPAINTINGFACTIONABSTRACTCHINESETRADITIONALCULTUREISTHATDEVELOPMENTOFTRADITIONALCHINESEPAINTINGHASPROVIDEDTHECOUNTLESSMATERIALCANNOTBEINGUSEDLLP．HAVEPOUREDINNEWBLOODFORITWITHTHEDEVELOPMENTOFTIMES,EVERYTIMESWORKALLHASITSPROPERHISTORYBRAND．ITISNOTCHANGEBYONEPERSON’STHOUGHT,THISISANINNOVATIVELAWOFART．ASFARASYANGZHOUPAINTINGFACTIONISCONCERNED,ITISGENERATEDBYMANYSIDEDLE舾ONS，YANGZHOUREGIONALPROSPEROUSECONOMYAMONGTHEMISADIRECTFACTOR,BUTHOWDOESTHEPAINTERSHOULDTO90TOFACETHEDRAWINGMARKETPLACEUNDERAPROSPEROUSECONOMYTOSEEKTHEMENTALITYNEEDFLATTERINGTOSATISFYPEOPLE，ORTOKEEPSELFAPPRECIATIONOFTHEBEAUTYACTSARBITRARILY,ORSTILLTOCOMPROMISETHEM,VARIOUSCONDITIONALLHAS．KEYISTHEATTITUDEOFAPAINTER,ANDTHEQULITYOFWORK,SUCHHELPSUSTOUNDERSTANDTHEECONOMICEFFECTANDSIGNIFICANCETODRAWING．THERELATIONBETWEENYANGZHOUPAINTINGFACTIONANDTHEECONOMYRELATIONISEXTREMELYCLOSE．THEECONOMICBASEDECIDESA霸耳皓舳KTILRE，ITISPHYMGAKEYROLEINTHEPROCESSOFDEVELOPMENTOFSOCIETY．BEBACKUPFORCEWITHOUTECONOMY,MANYTHINGSWILLRISET6BEUNABLETODOWHATONEWANTSVERYMUCHTODOSOMETIMES．YANGZHOUPAINTINGFACTIONCA毗BESEPRATEDFROMALLECONOMICBASE．THEDEVELOPMENTOFSALTINDUSTRYANDTHESMOOTHNESSOFTHEWATERTRANSPORTHAVEESTABLISHEDTHEMATERIALBASEANDTHESOCIALBASEFORTHEPROPERITYOFYANGZHOU．APROSPEROUSECONOMYISHASPROVIDEDTHESOILFORPAINTERTOEXISTANDDEVELOP．EXISTINGANDDEVDOPIN昏WITHTHEPROSPEROUSECONOMYOFYANGZHON,GREATQUANTITYPAINT．SWHOHAVEDISTINETIYTECHNICALABILITYSEEKSURVIVALONARRIVINGINTHISPIECEOFYANGZHOU．INTHISPROCESS，THEIRLIVINGCONDITIONSDIFFERFROMONEANOTHER，THEINCOMEISALSOUNABLETOBECOMPLETE,WHICHISNOTONLY,CONNECTEDWITHYANGZHOUCULTURALLIFE，HABIT，BUSINESSMANS陀GARDS，BUTALSO稍TLLTHEIRATTITUDE．H

簡介：分類密級澎』￡衙瓤戈謦碩士學(xué)位論文論格列柯繪畫語言的創(chuàng)新及延伸陳瑤導(dǎo)師姓名職稱旺矗婆熬握專業(yè)名稱差苤堂研究方向油畫論文答辯日期窒QQZ生魚月學(xué)位授予EL期2Q監(jiān)Z昱答辯委員會主席評閱人二OO七年五月ABSTRACTEIGRECOISCONSIDEREDTOBEONEOFTHEMOSTIMPORTANTSPAINPAINTERSINTHE17THCENTURY，HEESTABLISHEDHISOWNSTYLEBYTHECREATIONSSKILLOFTHEOUTOFTHEORDINARY，INTHEERAOFHISWORKSCANBEARISTOCRATICPATRONSCANBECIVI1IANSALIKE，BOTHUNIVERSALITYANDISVERYMODERNANDAVANTGARDEINTHEERAOFEIGRECO’，HISWORKSSINCECANBESUBJECTEDTOTHELOVEOFTHENOBILITYANDBE1IKEBYTHECIVILJAN，BOTHUNIVERSALITYANDISVERYMODERNANDAVANT～GARDEBUTAFTERHISDEATH，PEOPLEHAVEFORGOTTENTHISGREATPAINTER，ANDHISNAMEWASNOTMENTIONEDANDTHEENSUINGDECLINEBURIEDINTHEHISTORICALDUSTEIGRECO’WORKISALSOBECONSIDEREDBYPERSONTOBETHE”ABSURD”AND4FRIVOLOUS‘AND‘NOTWORTHMENTIONING‘ANDWASOUTINTHECOLD，INQUIETFORNEARLYTHREECENTURIESLATER，HISWORKISADMIREDBYTHEIMPRESSIONISTPAINTER，REESTABLISHESIMPORTEDINTOSPAINFROMFRANCE，ANDGRADUALLYMAKEOUTEIGRECOREVIVALEIGRECOISACREATIVEARTIST，BUTALSOTHEPURSUITOFASUBJECTIVEPERFORMANCEARTIST，HESTICKSTOHISCONVICTIONS，ANDBROKETHESHACKLESOFTHETRADITIONALRENALSSANCE，ANDBYTHEENDOFTHEFORMERCONCEPTANDPAINTINGFORMDRAWINGONTHEPURSUITOFPERSONALUNDERSTANDING；20THCENTURYMODERNISTPAINTINGPABLOPICASSOSAIDEIGRECOIS“THEFIRSTMODERNPARTIESPAINTER”O(jiān)FTHEWESTERNKEYWORDGRECOSKILLSTYLECREATIVEMODERNⅡI

簡介：西南大學(xué)碩士學(xué)位論文精神的傳承與觀念的突破論具象表現(xiàn)繪畫的歷史因緣和現(xiàn)實(shí)發(fā)展姓名毛賢君申請學(xué)位級別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師馬遙20090401兩南大學(xué)碩十學(xué)何論文摘要的展開和為第三部分的準(zhǔn)備；第三部分是對第一部分的融攝和對第二部分的完成及發(fā)展。并且每一部分都包含了對藝術(shù)本質(zhì)的思考和對現(xiàn)象的觀照而又有機(jī)結(jié)合在全文的主旨里。全文的結(jié)尾以問題的形式出現(xiàn)，是論文完成中的未完成態(tài)，它表明了論文研究的開放性和可持續(xù)性。本文的結(jié)語部分有對全文的小結(jié)，但更多的是展望具象表現(xiàn)繪畫在中國的發(fā)展前景，由此引向我們對現(xiàn)實(shí)存在的持續(xù)思考。關(guān)鍵詞具象表現(xiàn)繪畫藝術(shù)精神發(fā)展鏈意識觀念現(xiàn)象學(xué)質(zhì)疑直觀II

簡介：中國美術(shù)學(xué)院國畫系徐劼淺識林風(fēng)眠彩墨風(fēng)景畫中的民間繪畫元素1淺淺淺淺淺識識識識林林林林風(fēng)風(fēng)風(fēng)風(fēng)眠眠眠眠彩彩彩彩墨墨墨墨風(fēng)風(fēng)風(fēng)風(fēng)景景景景畫畫畫畫中國美術(shù)學(xué)院國畫系徐劼淺識林風(fēng)眠彩墨風(fēng)景畫中的民間繪畫元素3中國美術(shù)學(xué)院中國美術(shù)學(xué)院中國美術(shù)學(xué)院中國美術(shù)學(xué)院學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國美術(shù)學(xué)院或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。作者簽名日期年月日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于1、保密□，在______年解密后適用本授權(quán)書。2、不保密□。（請?jiān)谝陨舷鄳?yīng)方框內(nèi)打“√”）作者簽名日期年月日導(dǎo)師簽名日期年月日

簡介：湖北美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文后現(xiàn)代繪畫中形式語言的反常規(guī)姓名紀(jì)輝申請學(xué)位級別碩士專業(yè)油畫指導(dǎo)教師20100501湖北美術(shù)學(xué)院2010年碩士學(xué)位論文IIABSTRACTEVERYTIMETHEREFMINGOFMODERNARTWHETHERITISARTCRITICISMARTCONCEPTSINNOVATIVEFMSOFLANGUAGECANSHOCKTHEWHOLEWLDINWESTERNARTHISTYCONVENTIONALPAINTINGISSUITTOTHEPUBLICAESTHETICJUDGMENTSITRUNTHROUGHTHEHISTYARTOFCLASSICPARADIGMITCARRIESONPEOPLESCOMMONBELIEFTHENOBLEPURSUITOFTHESPIRITUALWLD。ITISANACCEPTEDCRITERIAFJUDGINGARTISTICVALUEITISANIDEALARTISTICAESTHETICSTHUSTHEEXPRESSIONOFCONVENTIONALAESTHETICWKSFROMTHEPASTTOTHEPRESENTARETHEMAINSTREAMHOWEVERTHEPERFMANCEOFUNCONVENTIONALWKSWHICHWKSAGAINSTTHEMAINSTREAMALSOMAKEPAINTINGAMERICHCOLFULWLDTHEWESTERNCONTEMPARYANTICONVENTIONALPAINTINGIGINSFROMADIVERSETIMESANTICONVENTIONISANOTHERTHINKINGPOINTITHASASPECIALPSYCHOLOGICALHISTICALBACKGROUNDINTHEPROCEDUREOFARTISTICCREATIONTHERECEPTIONOFAESTHETICSTHISARTICLEATTEMPTSTOANALYSETHEANTICONVENTIONALPAINTINGFROMTHEPOINTOFPAINTINGLANGUAGETHENTOSUMMARIZEITSOWNACTERISTICSEXTERNALFMSPSYCHOLOGYREVEALSTENDENCYTOSELFREALIZATIONINTHEINCESSANTRISEINTHEINTRINSICASWELLASTHEFUNCTIONOFARTINTHEPROCESSOFSELFFULFILLINGATTHESAMETIMETHESTATEOFWESTERNHISTYSOCIALIDEOLOGYPHILOSOPHYHASRUNTHROUGHTHEDEVELOPMENTOFARTDURINGTHETWOWLDWARSTHEWESTERNTHOUGHTARTAREINASTATEOFANONDIRECTIONSUSPICIONPARTICIPATIONINDUSTRIALLARGESCALEPRODUCTIONENABLESARTISTSTOSENSEDRASTICCHANGESOFTHEERASOONBEGANTOREFLECTONTHEIROWNPOSITIONMANYOTHERFACTSINCLUDINGTHECHANGESINTHEVALUESYSTEMOFCONTEMPARYPAINTINGSPLAYSAVERYIMPTANTROLEINTHEFMATIONOFTHEANTICONVENTIONALINTHETRADITIONALCONVENTIONALPAINTINGSREALISTICREPRODUCTIONOFSOCIETYISTHEMAINLDAESTHETICIENTATIONWHILEINTHECONTEMPARYANTICONVENTIONALPAINTINGSITSMAIN

簡介：分類號UDC1012631012079密級編號論文題目研究生周董指導(dǎo)教師直鴟專業(yè)差苤堂研究方向差盔麴直嬰窒學(xué)院莖苤堂陵年級2010級2013年4月80后卡通一代繪畫研究摘要卡通，是英語“CARTOON”的音譯，卡通這種藝術(shù)形式最早起源于歐洲，十七世紀(jì)的荷蘭首次出現(xiàn)了卡通形象的素描。在歐洲、美國、日本，卡通這種藝術(shù)形式，早已經(jīng)是被大眾熟悉的文化，并迅猛發(fā)展。在中國，卡通這一藝術(shù)形式的發(fā)展是滯后的，在繪畫領(lǐng)域更是缺少有中國特色的卡通形象，直到上個世紀(jì)九十年代，在珠江三角洲才出現(xiàn)了卡通一代的繪畫表現(xiàn)形式，掀起了卡通風(fēng)潮。本文通過研究卡通一代的繪畫和其文化背景，分析中國傳統(tǒng)人物造型與卡通形象相結(jié)合的特點(diǎn)，研究怎樣體現(xiàn)有中國特色的傳統(tǒng)人物卡通形象，從繪畫‘L●H表現(xiàn)上能有更多的創(chuàng)造。了解中國現(xiàn)代藝術(shù)狀況，研究卡通一代繪畫的表現(xiàn)形式與中國古代傳統(tǒng)人物、人文精神相結(jié)合。探索如何將傳統(tǒng)文化的魅力與精神氣韻通過卡通人物形象表現(xiàn)出來。中國的卡通繪畫藝術(shù)要獲得發(fā)展，美術(shù)工作者需要有深厚的造型功底，豐富自己的歷史文化知識，并學(xué)習(xí)新的文化形態(tài)。提高自身文化修養(yǎng)和人生經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作出有中國民族特色的卡通風(fēng)格。通過這種大眾容易接受的藝術(shù)形式，美術(shù)工作者通過自己的作品，向人們展示傳統(tǒng)與創(chuàng)新的關(guān)系。完善自身文化修養(yǎng)，關(guān)注世界文化的風(fēng)向標(biāo)，傳承中國傳統(tǒng)文化和發(fā)揚(yáng)創(chuàng)造精神，創(chuàng)作出具有中國傳統(tǒng)文化特點(diǎn)的卡通繪畫形象。

簡介：論具象繪畫中的抽象元素1學(xué)校代碼10255學(xué)號A120010學(xué)校代碼10255學(xué)號A120010論具象繪畫中的抽象元素DEMONSTRATIONABSTRACTELEMENTSINFIGURATIVEPAINTING專業(yè)藝術(shù)碩士研究方向綜合繪畫指導(dǎo)老師韋康專業(yè)藝術(shù)碩士研究方向綜合繪畫指導(dǎo)老師韋康作者趙驚樹答辯日期作者趙驚樹答辯日期2016年1月16日2016年1月16日論具象繪畫中的抽象元素3附件二附件二東華大學(xué)學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書東華大學(xué)學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱或借閱。本人授權(quán)東華大學(xué)可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。保密□，在年解密后適用本版權(quán)書。本學(xué)位論文屬于不保密√。學(xué)位論文作者簽名指導(dǎo)教師簽名日期2016年1月18日日期2016年1月18日

簡介：中國美術(shù)學(xué)院學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國美術(shù)學(xué)院或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。僦名一嗍Ⅻ年月／日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于1、保密口，在年解密后適用本授權(quán)書。2、不保密日。請?jiān)谝陨舷鄳?yīng)方框內(nèi)打“4“作者簽導(dǎo)師簽日期≥O、O年日乳。I舟月1日LF月F占日中國美術(shù)學(xué)院一藝術(shù)人文學(xué)院一王曉丹一描繪或敘事阿爾珀斯與十七世紀(jì)荷蘭繪畫研究圖錄圖L湯瑪斯德凱瑟THOMASDEKEYSER作惠更斯與其職員CONSTANTIJNHUYGENSANDHISCLERK，1627年，木板畫，924X693厘米，倫敦國立美術(shù)館藏9圖2視網(wǎng)膜成像原理圖，藏于加利福尼Ⅱ大學(xué)伯克利分校班克勞福特圖書館16圖3揚(yáng)維米爾JANVERMEER作德爾伏特即景VIEWOFDELFT，約1662年，畫布油畫，9851175厘米，海牙莫雷泰斯美術(shù)館藏。18圖4揚(yáng)凡艾克作卡農(nóng)祭壇畫THEMADONNAWITHCANONVANDERPAELE，1436年，木板畫，122X157厘米，布魯日羅寧格博物館GROENINGEMUSEUM，BRUGES藏11圖5陶米尼谷佛尼齊諾DOMENICOVENEZIANO作圣母子與圣徒MADONNAANDCHILDWITHSAINTS，約1445年，209216厘米，木上蛋彩畫，佛羅倫薩烏菲茲美術(shù)館GALLERIADEGLIUFFIZI，F(xiàn)LORENCE藏21圖6胡克微觀圖志中所描繪的九粒百里香種子24圖7小雅克德杰瑞所作的四鼠圖FOURMICE，阿姆斯特丹國立美術(shù)館藏25圖8小雅克德杰瑞所作的人體各部位圖25圖9小雅克德杰瑞所作的人體多個側(cè)面圖26圖10小雅克德杰瑞所作的頭發(fā)蓬亂男子的多側(cè)面圖27圖11小雅克德杰瑞所作的人體頭骨多個側(cè)面圖。27圖12大衛(wèi)巴里所作的自畫像與虛空符號SELFPORTRAITWITHVANITASSYMBOLS，1651年，木板畫，65X975厘米，藏于萊登商會館市立博物館STEDELIJK。DELAKENHAL，LEIDEN30圖13威勒姆卡爾夫WILLEMKALF所作杯子靜物畫STILL蜘WITHNAUTILUSCUP，1662年，布面油畫，79X67厘米，藏于馬德里提森波涅米薩博物館MUSCOTHYSSENBOMENFISZA32圖14威勒姆卡爾夫WILLEMKALF所作杯子靜物畫STILL矗彤WITHNAUTILUSCUP，細(xì)節(jié)部分32圖15揚(yáng)維米爾JANVERMEER作畫家的畫室THEARTOFPAINTING，約16621668年，畫布油畫，120X100厘米，維也納藝術(shù)史博物館KUNSTHISTORISCHESMUSEUMVIENNA34圖16揚(yáng)維米爾JANVERMEER作畫家的畫室THEARTOFPAINTING細(xì)節(jié)部分3ZI圖17威勒姆詹恩施WILLEMJANSZBLAEU所作的世界地圖WORLDATLAS中的非洲地L羽35圖18皮特桑勒丹作圣阿道弗斯教堂內(nèi)景INTERIOROFTHECHURCHOFSTODULPHUS加圖圖圖圖圖ASSENDELFT，1649，藏于阿姆斯特丹國立美術(shù)館。3819皮特桑勒丹作圣阿道弗斯教堂內(nèi)景畫面細(xì)節(jié)部分棺木上的刻字3820揚(yáng)凡艾克JANVANEYCK作阿爾諾芬尼的婚禮THEARNOLFINIPORTRAIT，1434年，橡木木板畫，8260厘米，倫敦國立美術(shù)館NATIONALGALLERY，LONDON3921阿爾諾芬尼的婚禮THEARNOLFINIPORTRAIT畫面細(xì)鈣部分的題字4022阿爾諾芬尼的婚禮THEARNOLFINIPORTRAIT畫面細(xì)節(jié)部分的鏡子4L23卡拉瓦喬MICHELANGELOCARAVAGGIO作‘圣保羅的皈依CONVERSIONOFSTPAUL，16001601，畫布油彩，237X189厘米，藏于人民圣母堂切拉西小堂，0