簡(jiǎn)介：毫無(wú)疑問(wèn)18世紀(jì)的法國(guó)油畫(huà)是在社會(huì)環(huán)境、經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)以及科技發(fā)展等多種因素的綜合作用下，帶著新生代流派跳躍性的創(chuàng)作思維、嫻熟的繪畫(huà)技法以及具有挑戰(zhàn)性的繪畫(huà)題材出現(xiàn)在人們的眼前，激揚(yáng)、解構(gòu)、反叛，爭(zhēng)奇斗艷、百花齊放，這也使得繪畫(huà)的對(duì)象有了更高層次的升級(jí)，即使這般的更替，女性形象卻從未退出大眾的視野。女性形象在繪畫(huà)作品中出現(xiàn)的頻率足以證明她們已成為藝術(shù)家們的“寵兒”，畫(huà)面上之所以會(huì)出現(xiàn)千姿百態(tài)的女性形象，是因?yàn)樗幍纳鐣?huì)環(huán)境、經(jīng)濟(jì)條件、文化內(nèi)涵等給繪畫(huà)者帶來(lái)不同的生活狀態(tài)造成的，這就使得女性形象的差異性通過(guò)藝術(shù)家不同的生活面貌自然而然的流露在畫(huà)面上。十八世紀(jì)法國(guó)羅可可的女性繪畫(huà)在外國(guó)美術(shù)史上占有舉足輕重的地位，記載著十八世紀(jì)法國(guó)不管是宮廷還是市民最原始最直接的女性魅力，理所當(dāng)然的成就了風(fēng)靡一時(shí)的羅可可藝術(shù)特色。在繪畫(huà)作品中對(duì)于女性的表現(xiàn)已不再是“新鮮”話題，但它所帶來(lái)的外在表現(xiàn)方式與當(dāng)時(shí)社會(huì)所蘊(yùn)含的文化、經(jīng)濟(jì)等都依附著歷史的車輪而前進(jìn)。尤其是法國(guó)，這個(gè)時(shí)期的油畫(huà)對(duì)女性形象不管是從內(nèi)涵上還是形式上都發(fā)生了很大的變化，但對(duì)這一現(xiàn)象發(fā)生的緣由卻探討甚少，布歇與夏爾丹雖然同處于一個(gè)時(shí)代，但是他們的繪畫(huà)特色以及對(duì)女性形象的自我詮釋卻是峰回路轉(zhuǎn)讓人深思的，就此本文選取18世紀(jì)法國(guó)畫(huà)家布歇與夏爾丹繪畫(huà)中對(duì)于女性的比較作為研究?jī)?nèi)容。18世紀(jì)法國(guó)油畫(huà)的題材依舊是千姿百態(tài)、色彩斑斕的，如萬(wàn)花筒一樣絢麗多姿，不僅有讓人止步不前的迷人景色，還有勤勞樸實(shí)的法國(guó)勞動(dòng)人民，更成就了一大批優(yōu)秀的藝術(shù)家，一幅幅作品背后都藏著一顆敏感的藝術(shù)心靈，每一個(gè)帶著靈感創(chuàng)作的藝術(shù)家都在用最完美的繪畫(huà)方式闡釋自己內(nèi)心深處對(duì)生活、對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)，同時(shí)也闡釋了他們對(duì)美好的感知和體會(huì)。對(duì)于探究女性是個(gè)新領(lǐng)地，對(duì)其系統(tǒng)研究暫時(shí)處在一個(gè)未成熟初級(jí)階段。在眾多的理論專著中，對(duì)于女性的研究過(guò)于零散不系統(tǒng)。有些研究者對(duì)女性與女性存在的現(xiàn)實(shí)意義進(jìn)行混淆如何對(duì)傳統(tǒng)的觀看模式進(jìn)行全面的顛覆，女性形象背后所隱含的社會(huì)風(fēng)氣、階級(jí)思想以及生活觀念是怎樣的，等等。在研究女性發(fā)展的過(guò)程中，諸如此類問(wèn)題都是不可避免的。筆者傾其所能的書(shū)寫(xiě)這篇論文，希望能給這些問(wèn)題一一找到答案?？v觀美術(shù)發(fā)展史我們知道女性作為繪畫(huà)對(duì)象已成為經(jīng)久不衰的題材，這對(duì)研究繪畫(huà)史有著極為重要的作用。我們研究女性必須要著手于她們生活的特定社會(huì)環(huán)境，這里的社會(huì)環(huán)境不單單指外在的生活條件，更重要的是指政治格局、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、文化意蘊(yùn)、風(fēng)俗人情以及地理環(huán)境等等多重因素的統(tǒng)一體，因此，作為繪畫(huà)經(jīng)久不衰的女性題材就變得格外重要，可以以此作為切入點(diǎn)對(duì)整個(gè)繪畫(huà)的社會(huì)背景、人文精神和社會(huì)態(tài)勢(shì)進(jìn)行推測(cè)及研究，因此筆者選取18世紀(jì)法國(guó)畫(huà)家布歇與夏爾丹油畫(huà)女性比較研究作為重點(diǎn)來(lái)考慮與探討。

簡(jiǎn)介：廣西大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性和使用授權(quán)聲明本人聲明所呈交的論文，是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下獨(dú)立進(jìn)行研究所取得的研究成果。除己特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文不包含任何其他個(gè)人或集體己經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)的研究成果，也不包含本人或他人為獲得廣西大學(xué)或其它單位的學(xué)位而使用過(guò)的材料。與我一同工作的同事對(duì)本論文的研究工作所做的貢獻(xiàn)均己在論文中作了明確說(shuō)明。本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下所完成的學(xué)位論文及相關(guān)的職務(wù)作品，知識(shí)產(chǎn)權(quán)歸屬?gòu)V西大學(xué)。本人授權(quán)廣西大學(xué)擁有學(xué)位論文的部分使用權(quán)，即學(xué)校有權(quán)保存并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交學(xué)位論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱，可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索和傳播，可以采用影印、縮印或其它復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于口保密，在年解密后適用授權(quán)。囹不保密。請(qǐng)?jiān)谝陨舷鄳?yīng)方框內(nèi)打“√”論文作者簽名韓唱物指剝黼刮，我晌作者聯(lián)系電話13277／OQ7“／01日期20J7．舌，／D日期2017R．舌．佃電子郵箱18．E94722．尹毋參寥．餳記

簡(jiǎn)介：（申請(qǐng)藝術(shù)學(xué)碩士學(xué)位論文）黃賓虹繪畫(huà)意境初探培養(yǎng)單位藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院學(xué)科專業(yè)美術(shù)學(xué)美術(shù)史研究生李美鈺指導(dǎo)老師徐曉庚教授2016年5月獨(dú)創(chuàng)性聲明本人聲明，所呈交的論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。盡我所知，除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)過(guò)的研究成果，也不包含為獲得武漢理工大學(xué)或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書(shū)而使用過(guò)的材料。與我一同工作的同志對(duì)本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說(shuō)明并表示了謝意。簽名日期學(xué)位論文使用授權(quán)書(shū)學(xué)位論文使用授權(quán)書(shū)本人完全了解武漢理工大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，即學(xué)校有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人承諾所提交的學(xué)位論文（含電子學(xué)位論文）為答辯后經(jīng)修改的最終定稿學(xué)位論文，并授權(quán)武漢理工大學(xué)可以將本學(xué)位論文的全部?jī)?nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或其他復(fù)制手段保存或匯編本學(xué)位論文。同時(shí)授權(quán)經(jīng)武漢理工大學(xué)認(rèn)可的國(guó)家有關(guān)機(jī)構(gòu)或論文數(shù)據(jù)庫(kù)使用或收錄本學(xué)位論文，并向社會(huì)公眾提供信息服務(wù)。（保密的論文在解密后應(yīng)遵守此規(guī)定）研究生（簽名）導(dǎo)師（簽名）日期

簡(jiǎn)介：學(xué)校代碼0216學(xué)號(hào)30952001學(xué)學(xué)2012年5月10日原創(chuàng)聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。除本文已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)過(guò)的研究成果，也不包含為獲得凼墓直太堂及其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書(shū)而使用過(guò)的材料。與我一同工作的同志對(duì)本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說(shuō)明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名同期越篙導(dǎo)教師簽翥|燁同期＼I在學(xué)期間研究成果使用承諾書(shū)本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，即內(nèi)蒙古大學(xué)有權(quán)將學(xué)位論文的全部?jī)?nèi)容或部分保留并向國(guó)家有關(guān)機(jī)構(gòu)、部門送交學(xué)位論文的復(fù)印件和磁盤，允許編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，也可以采用影印、縮印或其他復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。為保護(hù)學(xué)院和導(dǎo)師的知識(shí)產(chǎn)權(quán)，作者在學(xué)期問(wèn)取得的研究成果屬于內(nèi)蒙古大學(xué)。作者今后使用涉及在學(xué)期間主要研究?jī)?nèi)容或研究成果，須征得內(nèi)蒙古大學(xué)就讀期間導(dǎo)師的同意；若用于發(fā)表論文，版權(quán)單位必須署名為內(nèi)蒙古大學(xué)方可投稿或公開(kāi)發(fā)表。學(xué)位論文作者簽名日期日期

簡(jiǎn)介：河南大學(xué)碩士學(xué)位論文在東與西之間解讀東山魁夷的風(fēng)景繪畫(huà)姓名董靜申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師黃瑞欣201105IVABSTRACTABSTRACTHIGASHIYAMAKAIIASAJAPANESEPAINTERHASDEVOTEDHIMSELFTOTHEEXPLATIONOFFUSIONINWESTERNEASTERNARTHESTUDIESPAINTINGARTFROMMODERNCOMPARATIVEDEVELOPINGFESIGHTCOMBINESIENTALARTVERVEWITHWESTERNARTTRAITSUCCESSFULLYBASEDONTHEDEEPUNDERSTINGOFWESTERNARTTHERETHINKINGOFJAPANESETRADITIONALPAINTINGSTHENFMSADISTINCTUNIQUEARTISTICSTYLEINLSCAPEPAINTINGTHISTHESISSTARTSFROMTHEARGUMENTSOFHIGASHIYAMAKAIISLSCAPEPAINTINGITMAINLYSUMMARIZESTHEENLIGHTENMENTOFHISARTISTICIDEASMETHODSONUSFROMEXPLINGTHEFMINGFACTSOFHISARTISTICCONCEPTIONUNIQUEACTERISTICSELABATINGTHEMODERNITYINHISLSCAPEPAINTINGSTHISTHESISISMAINLYDIVIDEDINTOFOURPARTSTHEFIRSTPARTILLUSTRATESTHEDEVELOPMENTOFTHEJAPANESEPAINTINGGIVESAGENERALVIEWOFHIGASHIYAMAKAIISPERSONALARTISTICEXPERIENCEBEFEHEENTERSTHEREALMOFLSCAPEPAINTINGTHESECONDPARTDISCUSSESTHECONCRETEEMBODIMENTOFINTEGRATIONOFEASTERNWESTERNARTINHIGASHIYAMAKAIISPAINTINGTHEIENTALBEAUTYTHATADVOCATESNATUREMEDITATIONINKPAINTINGTHEWESTERNDISTINCTIONTHATSTRESSESSPACELIGHTINGREALISMSYMMETRYASWELLASPAINTINGRHYTHMTHETHIRDPARTANALYSESTHEMODERNITYINHIGASHIYAMAKAIISLSCAPEPAINTINGSWHICHISEMBODIEDINARTISTICNATIONALIZATIONMODERNIZATIONVARIEDARTISTICSTYLESTECHNIQUEINNOVATIONPICTURECOMPOSITIONCONTRASTMETHODSENSEOFABSTRACTASSOCIATEDWITHINTERLACINGIMAGESINTERMSOFTHESIGNIFICANCEOFARTISTICFUSIONINITSTIMETHEINNOVATIONOFARTISTICCONCEPTIONTHEFOURTHPARTDEMONSTRATESSUMMARIZESTHEINSPIRATIONTHATWECANDRAWFROMHIGASHIYAMAKAIISPAINTINGSANARTISTNEEDTOMAKEWKSRICHIN

簡(jiǎn)介：抗戰(zhàn)時(shí)期陪都重慶繪畫(huà)題跋藝術(shù)研究重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文（學(xué)術(shù)學(xué)位）學(xué)生姓名王朝亞指導(dǎo)教師龍紅教授專業(yè)美術(shù)學(xué)學(xué)科門類藝術(shù)學(xué)重慶大學(xué)藝術(shù)學(xué)院二O一七年五月重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文中文摘要I摘要抗戰(zhàn)時(shí)期陪都重慶以其特殊的地緣條件和政治戰(zhàn)略優(yōu)勢(shì)，成為國(guó)家的臨時(shí)政治、經(jīng)濟(jì)和文化的中心。特殊的情勢(shì)條件下，聚集了大批的文藝精英。當(dāng)時(shí)大后方的中國(guó)畫(huà)畫(huà)家們創(chuàng)作了不少的中國(guó)畫(huà)作品，自然留下了大量的題跋內(nèi)容。在文藝抗戰(zhàn)的主題下，繪畫(huà)上的題跋藝術(shù)與抗戰(zhàn)聯(lián)系緊密，形成了抗戰(zhàn)時(shí)期陪都重慶繪畫(huà)題跋的獨(dú)有的審美追求。題跋作為中國(guó)畫(huà)獨(dú)有的表現(xiàn)形式，是藝術(shù)家綜合文化修養(yǎng)的集中表現(xiàn)。作為民族文化精彩表現(xiàn)的中國(guó)畫(huà)題跋藝術(shù)，可以說(shuō)在抗戰(zhàn)時(shí)期陪都重慶復(fù)興傳統(tǒng)文化、振興民族藝術(shù)的宏大時(shí)代背景中得到了進(jìn)一步的發(fā)展。本論文首先對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期陪都重慶繪畫(huà)題跋藝術(shù)發(fā)展的背景進(jìn)行了較為全面的梳理；進(jìn)而從其創(chuàng)作緣由、簡(jiǎn)明概括，宣傳抗戰(zhàn)、鼓舞士氣，懷念故土、寄托情思，以及點(diǎn)化圖像、補(bǔ)充畫(huà)意，說(shuō)法明理、意趣盎然等五個(gè)方面對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期陪都重慶的繪畫(huà)題跋內(nèi)容進(jìn)行探討，同時(shí)也對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期陪都重慶繪畫(huà)題跋形式的自題與他題，文題與詩(shī)題，規(guī)整題與隨意題，畫(huà)內(nèi)題與畫(huà)外題進(jìn)行了概況而具體的論析；所以，我們認(rèn)為抗戰(zhàn)時(shí)期陪都重慶繪畫(huà)題跋的審美追求是多方面，特殊的時(shí)代和社會(huì)環(huán)境，造成了抗戰(zhàn)時(shí)期陪都重慶繪畫(huà)題跋藝術(shù)的特殊價(jià)值和意義，對(duì)當(dāng)代乃至今后的繪畫(huà)題跋藝術(shù)的進(jìn)步和發(fā)展，以及對(duì)如何有效地弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，均具有十分重要的啟示與借鑒作用。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞陪都重慶，中國(guó)畫(huà)，題跋藝術(shù)，藝術(shù)美追求，原因與啟示

簡(jiǎn)介：JIIIIIIIIIIIIIIIIIII『Y3295993學(xué)校代碼羔Q墨墨5渤淳，醉‘花天’7學(xué)ZHEJIANGN0RMALUNIVERSITY碩士學(xué)位論文一幽。壅畫(huà)數(shù)唐苤。。年級(jí)2014學(xué)研究生趙燭指導(dǎo)教師一楚童盛一中圖分類號(hào)一曼2一論文提交時(shí)閽呈Q12年互月‘18一日淺析黃賓虹繪畫(huà)內(nèi)美思想對(duì)當(dāng)代山水畫(huà)的啟示摘要中國(guó)山水畫(huà)在晉代發(fā)源，在唐朝興盛。隨著時(shí)代的發(fā)展，山水畫(huà)的面貌不斷改變，但是面貌易改，精神卻一脈相承。這種精神就是以文人價(jià)值為依托的文人精神。一切創(chuàng)作的外在軌跡都離不開(kāi)精神的指向和符號(hào)語(yǔ)言的實(shí)踐基礎(chǔ)，精神是內(nèi)在的，而符號(hào)形狀是外在的。中國(guó)畫(huà)所獨(dú)具的寫(xiě)意性特點(diǎn)為文人們?cè)诶L畫(huà)創(chuàng)作時(shí)抒發(fā)情感提供了空間。畫(huà)家們以筆表意、以墨繪心，通過(guò)外物表達(dá)自己內(nèi)心的情愫，書(shū)寫(xiě)自己心中的筆墨語(yǔ)言，正如“詩(shī)言志”從文學(xué)史中被提出一樣?！皟?nèi)美”一詞在繪畫(huà)史中，似乎是一個(gè)既熟悉又陌生的提法?！笆煜ぁ笔侵缸晕簳x以來(lái)，“內(nèi)美”都以不同的形式，不同的提法存在，比如“氣韻”、“精神”、“神韻”等；“陌生”則是因?yàn)樗诟鱾€(gè)時(shí)代沒(méi)有被明確定義，但心有靈犀的是，歷代藝術(shù)家都朝著“內(nèi)美”所指方向去發(fā)展。近代山水畫(huà)大師黃賓虹特別推崇“內(nèi)美思想”，他窮盡一生所追求的“內(nèi)美”是中國(guó)山水畫(huà)一以貫之的民族性?！皟?nèi)美思想”的形成與發(fā)展，首先緣于人們所處的社會(huì)政治環(huán)境發(fā)生了改變，以及人們對(duì)審美態(tài)度的改變，這促使畫(huà)家、文人開(kāi)始在精神上自覺(jué)不自覺(jué)地進(jìn)行探索。黃賓虹是中國(guó)山水畫(huà)史上的一位承上啟下的大師，他開(kāi)創(chuàng)了繼宋元以來(lái)中國(guó)山水畫(huà)的新風(fēng)貌。黃賓虹既秉承了傳統(tǒng)，又開(kāi)拓了山水畫(huà)的新思路，給山水畫(huà)的創(chuàng)新和發(fā)展提供了繼往開(kāi)來(lái)的價(jià)值取向。黃賓虹生于安徽皖南黃山一帶，因其父親早年經(jīng)商，家中藏有不少黃山畫(huà)派的經(jīng)典之作，因而他從小耳濡目染，六歲即能高水平臨摹清代名家山水畫(huà)冊(cè)，這也是其早年疏淡清逸畫(huà)風(fēng)形成的重要原因之一。黃賓虹同樣也喜歡書(shū)法篆刻，直到五十歲還在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，因此他的繪畫(huà)有著扎實(shí)的傳統(tǒng)基礎(chǔ)。除了實(shí)踐，黃賓虹對(duì)美術(shù)史、美術(shù)理論、實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)等繪畫(huà)理法的研究成果在當(dāng)時(shí)乃至今天都是很少見(jiàn)的。在他的教學(xué)理念中，他提倡師法造化。在他的藝術(shù)生涯中，無(wú)論是黃山、泰山、九華、雁蕩，還是青城、峨眉，黃賓虹都曾多次寫(xiě)生遍訪，終于悟得“雨淋墻頭，月移壁”的奧秘。他每到一處并不只是觀光、遐思，更多的是寫(xiě)生，創(chuàng)

簡(jiǎn)介：民闖皮影造型藝術(shù)研究與畢加索繪畫(huà)造型手法相比較目錄中文摘要1ABSTRACT?！痏‘2引言’L第一章皮影藝術(shù)簡(jiǎn)史及羅山皮影發(fā)展概括’411皮影的歷史源流及發(fā)展歷程41，11影戲的起源4112唐代至清代影戲的發(fā)展5113近現(xiàn)代影戲的興衰’712羅山皮影的起源及歷史演變7第二童羅山皮影的造型藝術(shù)特征1021羅山皮影的造型10211皮影頭茬造型LL212皮影身段造型1322羅山皮影“意象”造型的藝術(shù)特征‘14221“意象”造物中的平面性’。15222“意象”造物基礎(chǔ)上的主觀性’16223“意象”造物基礎(chǔ)上的夸張概括性1623羅山皮影的分解重構(gòu)造型17231造型上的分解概括17232造型表現(xiàn)的多角度與自由化18第三章皮影造型與立體主義繪畫(huà)造型的比較研究2031畢加索分解重構(gòu)手法的緣起20311非洲原始美術(shù)的影響20312對(duì)塞尚繪畫(huà)的繼承與創(chuàng)新2232皮影的意象造型與立體主義“分解重構(gòu)”造型的比較。24321綜合造型的象征寓意性’24322綜合造型的夸張概括L堂27323綜合造型的平面幾何性31第四章皮影與分解重構(gòu)造型藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代繪畫(huà)與設(shè)計(jì)的影響3441對(duì)現(xiàn)代裝飾繪畫(huà)的影嗬34411有利于抓住事物的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和特征34412對(duì)裝飾繪畫(huà)的創(chuàng)新應(yīng)用3442在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，35結(jié)語(yǔ)37參考文獻(xiàn)38致謝42攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文一43揚(yáng)州大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明和版權(quán)使用授權(quán)書(shū)442揚(yáng)州大學(xué)碩士學(xué)位論文ABSTRACTSHADOWPUPPETISAKINDOFFOLKARTSANDROOTEDINTHENATIONALCULTUREANDARTFORALONGTIME，CONTAININGAPROFOUNDHISTORICALANDCULTURALHERITAGEITISAKINDOFCOMPREHENSIVELOCALLYBORNANDBREDFOLKARTSINTEGRATINGWITHFOLKARTSMODELINGANDCOLOROVERTHEHISTORYTHESHADOWPLAYARTISTSHAVEBEENCONSTANTLYMAKINGEXPLORATIONANDINNOVATIONONTHEMODELINGOFSHADOWPUPPET，ANDTHEYBROKETHEORIGINALNATURALFORM，INPURSUITOFSUBJECTIVEDEFORMATION，DECOMPOSITION，ANDGENERALIZATIONTHISBOLDARTISTICCREATIONMETHODMAKESTHESHADOWFIGURESFORMITSOWNUNIQUEAESTHETICSTYLEASWELLASRICHCULTURALDEPOSITSINTHEWESTERNCOUNTRIES，INTHECUBISMPAINTINGREPRESENTEDBYPICASSO，DECOMPOSITIONANDRECONSTRUCTIONALSOBECOMESASYNONYMOFCUBISMPAINTINGPICASSOWASINSPIREDBYAFRICANARTANDCEZANNEPAINTING，GRADUALLYABANDONEDTHETRADITIONALFOCUSPERSPECTIVEDRAWING，ANDCREATEDANEWMULTIPOINTPERSPECTIVEPAINTINGIDEAHISWORKHASINJECTEDNEWVITALITYINTOTHEMODEMPAINTING，BRINGINGRSTANDINGOFTHNEWINSPIRATIONHISUNIQUEDECOMPOSITIONANDRECONSTRUCTIONMODELINGINTERPRETEDHISUNDEEARTOFPAINTINGANDALSOLEDTOAMODEMINNOVATIONOFANINTHISTHESIS，WEMAKEACOMPARISONBYADOPTINGTHESHADOWPUPPETOFFOLKARTSANDTHEDECOMPOSITIONANDRECONSTRUCTIONMODELINGAPPROACHOFPICASSOPAINTINGASACASETHETHESISCONTAINSFIVECHAPTERSCHAPTERONEISASUMMARYOFTHEDEVELOPMENTPROCESSOFCHINESESHADOWPUPPETPLAYASWELLASANOVERVIEWONTHEORIGINANDDEVELOPMENTOFLUOSHANSHADOWPUPPETLUOSHANSHADOWPUPPETDRAWSAWEALTHOFNUTRIENTSOFFOLKARTS，WHICHREFLECTSTHELUOSHANPEOPLE’SSOCIALLIFEINAVIVIDANDSPECIFICWAYANDISONEOFTHEMOSTREPRESENTATIVELOCALCULTURESINLUOSHANCHAPTERTWOPROVIDESTHERESEARCHONTHEFIGUREMODELINGOFLUOSHANSHADOWPUPPET，ELABORATESMODELINGCONCEPTSANDFEATURESOFTHESHADOWPUPPETART；ONTHEOTHERHAND，EXPLORES“IMAGE”MODELINGCHARACTERISTICSOFTHEARTOFSHADOWPUPPETFROMAVARIETYOFMODELINGAPPROACHES，ANDENABLESOURREADERSTOEXPERIENCETHEHARMONYCREATEDBYTHESHADOWPUPPETPLAYARTISTS’SPIRITUALINSIGHTSINTHEIMAGERYCREATION，INADDITIONTODETAILEDANALYSISOFTHEDECOMPOSITIONANDRECONSTRUCTIONTECHNIQUESINTHE

簡(jiǎn)介：分類號(hào)注1密級(jí)注2UDC注3學(xué)號(hào)注4Z1007009碩士碩士學(xué)位論文論觀察方法與繪畫(huà)創(chuàng)作論觀察方法與繪畫(huà)創(chuàng)作以前期印象派、印象派及后期印象派的作品為以前期印象派、印象派及后期印象派的作品為例研究生姓名傅秋源傅秋源導(dǎo)師姓名陳世寧陳世寧教授教授申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士研究生學(xué)科專業(yè)名稱油畫(huà)藝術(shù)油畫(huà)藝術(shù)論文提交日期20201313年3月6日論文答辯日期20201313年5月1717日學(xué)位授予單位南京藝術(shù)學(xué)院南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)位授予日期20201313年月日答辯委員會(huì)主席顧丞峰顧丞峰評(píng)閱人2013年3月6日摘要I摘要摘要本文意在研究觀察方法與繪畫(huà)創(chuàng)作的密切關(guān)系，并以前期印象派，印象派和后期印象派不同的觀察方法和創(chuàng)作手段為例論證這一觀點(diǎn)充分掌握觀察的正確方法和實(shí)際意義，可有助于創(chuàng)作者在更深的層面上理解創(chuàng)作的步驟，更好地進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作。一個(gè)人觀察方法的正確與否和審美情趣的高低決定著這個(gè)人的創(chuàng)造能力和藝術(shù)修養(yǎng)。繪畫(huà)中會(huì)遇到的一系列瓶頸問(wèn)題，然而，觀察方法的正誤是其中最基本的問(wèn)題。畫(huà)面上的問(wèn)題說(shuō)白了就是“三分畫(huà)七分看”，觀察是作畫(huà)的前提，沒(méi)有正確的觀察方法自然就談不上正確的表現(xiàn)。強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作和觀察的不可切分，這樣才能更好地進(jìn)行創(chuàng)作，更全面地觀察和構(gòu)思，而不是匆匆落筆，心中無(wú)物。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞觀察方法繪畫(huà)創(chuàng)作前期印象派印象派后期印象派藝術(shù)修養(yǎng)

簡(jiǎn)介：1惻淵必分類號(hào)；密綴公開(kāi)單位代碼I142學(xué)J、2014111567碩士學(xué)位論文論文題目THESISFORMASTERDEGREE專業(yè)學(xué)位荒漠之花歐姬芙繪畫(huà)藝術(shù)特質(zhì)分析DESERTNOWER_一ANANALYSISOFTHEARTISTICCHARACTERISTICSOFGEORGIA0’KEEFFEPAINTING作者培養(yǎng)專業(yè)指導(dǎo)合作姓名單位名稱教師導(dǎo)師陳知航藝術(shù)學(xué)院美術(shù)邢小震副教授2017年5月21日J(rèn)LIIIIIIIIIIILLLLLIIIIIIY3240980原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的學(xué)位論文，是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究所取得的成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)過(guò)的科研成果。對(duì)本文的研究做出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本聲明的法律責(zé)任由本人承擔(dān)。論文作者簽名Z燃日期厶山斟關(guān)于學(xué)位論文使用授權(quán)的聲明本人同意學(xué)校保留或向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的印刷件和電子版，允許論文被查閱和借閱本人授權(quán)山東大學(xué)可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或其他復(fù)制手段保存論文和匯編本學(xué)位論文。保密論文在解密后應(yīng)遵守此規(guī)定論文作者簽名師簽名讎日期刪

簡(jiǎn)介：獨(dú)創(chuàng)性聲明學(xué)位論文題目苴筮趔繡魚(yú)墅適壹查當(dāng)岱繪畫(huà)主數(shù)座恿嬰究本人提交的學(xué)位論文是在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。論文中引用他人已經(jīng)發(fā)表或出版過(guò)的研究成果，文中已加了特別標(biāo)注。對(duì)本研究及學(xué)位論文撰寫(xiě)曾做出貢獻(xiàn)的老師、朋友、同仁在文中作了明確說(shuō)明并表示衷心感謝。學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書(shū)本學(xué)位論文作者完全了解西南大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)西南大學(xué)研究生院籌可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書(shū)，本論文口不保密，口保密期限至年月止。第三節(jié)以苗族刺繡色彩語(yǔ)言在當(dāng)下進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐32一在當(dāng)代繪畫(huà)中創(chuàng)造本民族的當(dāng)代藝術(shù)特色32二個(gè)人創(chuàng)作心得32結(jié)吾36參考文獻(xiàn)37附件38致謝39

簡(jiǎn)介：Y804278單位代碼84201學(xué)號(hào)BQ2010000020QLL中國(guó)藝術(shù)研究院2005屆申請(qǐng)博士學(xué)位論文德國(guó)表現(xiàn)主義繪畫(huà)在中國(guó)的傳播和影響學(xué)科專業(yè)方向指導(dǎo)教師作者完成時(shí)間美術(shù)學(xué)中外美術(shù)交流王鏞研究員徐沛君2005年4月25日中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院2005年』生月』星日ABSTRACTGERMANEXPRESSIONISMSPRINGINGUPATTHEBEGINNINGOFTHE20“ICENTURYCOMPAREDWITHOTHERWESTERNMODERNISM，EXPRESSIONISMITSSTYLE，SPIRITAREUNIQUEDUETOGERMANARTTRADITION，SOCIETYSITUATIONANDINFLUENCEOFFOREIGNCULTURE，EXPRESSIONISMEMERGEDANDFLOURISHEDEXPRESSIONISMRETIECTEDEUROPEANSOCIAIAWARENESSINDIRECTLYEXPRESSIONISMWASINTRODUCEDTOCHINAIN1920S，F(xiàn)ORSPIRITUALFACTORSOFEXPRESSIONISMFITMENTALITYOFSOCIALCHANGE，ASARESULT，CHINESEARTISTSBEGANTHEIREXPRESSIONISMPAINTINGCREATIONAFTER1980SEXPRESSIONISMINFLUENCEDCHINAONCEMOREANDCHINESEARTISTSABSORBEDEXPRESSIONISMSELECTIVELYACCORDINGTOTHEIROWNDEMAND，ANDTRANSFORMEDEXPRESSIONISM，WHICHIMPROVEDDIVERSENESSOFPAINTINGOFCHINAKEYWORDSGERMAN，EXPRESSIONISM，PAINTING，CHINA，INFLUENCE

簡(jiǎn)介：覯∥，。J密級(jí)公一廓竅師勉犬掌碩士學(xué)位論文固中目現(xiàn)代繪面的先驅(qū)者一一龐薰粟及其繪畫(huà)藝術(shù)研究作。者院系指導(dǎo)教師學(xué)科專業(yè)郟磊美術(shù)學(xué)院張五力副教授美術(shù)學(xué)∑|；旺取辯茹列≯I積，E吁，08，，，，ABSHRACTMRPANGXUNGQINISAFAMOUSPAINTERARTANDCRAFTARTIST，ARTEDUCATORINLATERMODEMCHINAMRPANGXUNQINBEGANHISREALARTCAREERFROMTHEMODEMARTCOSMOPOLITANPARISWHENHEWASINPARISHEWASINFLUENCEDBYVARIOUSARTTRENDSHEENGAGEDINMODEMPAINTINGFINALLYTHEARTCAREERINPARISOPENEDUPHISARTCAREERINEXPLORINGMODERNISMANDFOLKARTHEONLYMADERESEARCHONTHECONSTRUCTIONOFNATIONAL，F(xiàn)OLKHEALSOOPENEDANEWLEAFFROMCHARACTERISTICSOFABSTRACTNATIONALFOLKART，ABSORBINGANDPRACTICINGOFCHINESEFOLKARTBY1939，MRPANGXUNQINTRUDGEDTOTHEETHNICALMINORITIESOFSOUTHWESTCHINATOEXPERIENCETHELOCALFOLKARTHEALSOCOLLECTEDTHELOCALPATTERNSOFPAPERCUTTINGANDFOLKCRAFTSTHESTUDYWHICHMRPANGXUNQINFOCUSESONCHINESEFOLKARTHELPSALOTTOTHEUNDERSTANDINGOFTRADITIONALFOLKARTANDTHEPROGRESSOFHISPAINTINGIDEOLOGYWITHTHISTREASUREEXPERIENCE，HECREATEDALOTOFMODERNPAINTINGWORKSWITHCHINESEFOLKCHARACTERISTICSWHICHEXPANDEDTHEWAYANDFORMOFOILPAINTINGINEXPRESSIONOFCHINESEFOLKARTSPIRITPANGXUNQIN’SPAINTINGEXPERIENCEEXPANDSWAYTOMAKEMODEMFINEARTFAVOREDWITHNATIONALCHARACTERISTICSANDINALLAROUNDWAYSITMAKESGREATSIGNIFICANCETOTHEDEVELOPMENTOFCHINESEMODEMFINEARTTHISPAPERANALYSESCHARACTERISTICSOFMRPANGXUNQIN’SARTGENRETHISPAPERALSOEXPLORESGREATINFLUENCEANDCONTRIBUTIONINAMALGAMATIONOFWESTERNANDCHINESEPAINTINGARTKEYWORDSPANGXUNQINPAINTINGARTMODERNISMORNAMENTAMALGAMATIONOFWESTERNANDCHINA的II

簡(jiǎn)介：學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作和取得的研究成果。本論文中除引文外，所有實(shí)驗(yàn)、數(shù)據(jù)和有關(guān)材料均是真實(shí)的。本論文中除引文和致謝的內(nèi)容外，不包含其他人或其它機(jī)構(gòu)已經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)過(guò)的研究成果。其他同志對(duì)本研究所做的貢獻(xiàn)均已在論文中作了聲明并表示了謝芷，日、O學(xué)位論文作者多荔日T／。期踟Ⅳ，J學(xué)位論文使用授權(quán)聲明研究生在校攻讀學(xué)位期間論文工作的知識(shí)產(chǎn)權(quán)單位屬南京師范大學(xué)。學(xué)校有權(quán)保存本學(xué)位論文的電子和紙質(zhì)文檔，可以借閱或上網(wǎng)公布本學(xué)位論文的部分或全部?jī)?nèi)容，可以采用影印、復(fù)印等手段保存、匯編本學(xué)位論文。學(xué)?？梢韵驀?guó)家有關(guān)機(jī)關(guān)或機(jī)構(gòu)送交論文的電子和紙質(zhì)文檔，允許論文被查閱和借閱。保密論文在解密后遵守此規(guī)定保密論文注釋本學(xué)位論文屬于保密論文，保密期限為年。學(xué)位論文作者日指導(dǎo)教師簽名W鳴慟日期ABSTRACT一。一一一ABSTRACTFLGURATLVEEXPRESSIONISMPAINTINGFORTHEPURPOSEOFREALISTICPAINTINGAFTERBAPTISMANDTHEIMPACTOFMODERNISTART，RENEWEDANEWSPLENDORANDPOSSIBLEFUTUREDIRECTIONOFDEVELOPMENTTHESHELVESTODAYWITHFUNCTIONALITYSUCHASPAINTING，ONCEHADISGONE，ALMOSTLOST，ANDDEEDRESPECTFORTRADITIONALARTISTSWITHTHEIROWNPRESENTMODERNITYTHEFONNALLANGUAGEOFPAINTIN2REFINED，SOTHATTHEESSENCEOFPAINTINGCHANGEMOREPUREAPAINTINGLIKETHEPERFORMANCEISACONTINUATIONOFTHELINKINTHEHISTORYOFTHEDEVELOPMENTOFHUMANART，ITSVITALITYDEPENDSENTIRELYOILWHETHERITCANCONTINUETHETRADITIONALARTISTICSPIRITNEEDTOGOBACKTOTHEHUMANSUBJECT，SUBJECTIVITYFREEDOMULTIMATELYCOMPLETEDTOBEABLETOGETRIDOFTHESHACKLESOFAVANETYOFCONCEPTS，ABURSTOFNEWVISUALVITALITYINTEGRATIONOFTHEPHENOMENOLOGICALAPPROACHTHEORYWITHDRAWINGMETHODSLIKEPERFORMANCE，REVEALSTHEBASICMEANINGOFTHEARTOFPAINTING，PHILOSOPHICALCONTEMPLATIONANDVISUALQUESTIONINGOFTHETWOINTERFACES，DISPLAYINGTHEGUIDINGSIGNITICANCEOFAPAINTINGSYSTEMATTHESAMETIME，THISARTICLEISPUREPAINTINGINTODAYSSTATUSANDFATE，ANDPOSSIBLEFUTUREDEVELOPMENTOFTHEROADASUMMARYANDOUTLOOKWITHITLIKEAPERFORMANCEOFPAINTING1SNOTATRADITIONALSENSEOFTHEGENRE，UNLIKETHEHNPRESSIONISTSANDMANYOTHERGROUPS，SOTHEEARLYTHEORYOFFOREIGNDISPERSED，MAINLYINSOMEOFTHEPAINTERINHISOWNWORDSFIGURATIVEEXPRESSIONISMPAINTINGISMAINLYREFLECTEDINTHEPRACTICEOFPAINTING’FROMARICA，MORIYAMAFANG，TOBRESSON，PAINTERSFROMCEZANNE，GIACOMETTI，MERANTITODELONGINTHEPURSUITOFACOMMONVISIONREALBASIS，TOEXPLOREADIFFERENTLANGUAGEKEYWORDSEXPRESSIONOFARTANDPHILOSOPHYWITHTHEVISUALLANGUAGEOFLIKEEXPRESSIONISTPAINTINGPHENOMENONII

簡(jiǎn)介：分類號(hào)密級(jí)東巴文字和繪畫(huà)的視覺(jué)元素及其在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究研究生姓名陳姝宏指導(dǎo)教師姓名、職稱王美艷教授學(xué)科專業(yè)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)研究方向設(shè)計(jì)藝術(shù)歷史與文化研究湖南工業(yè)大學(xué)二零一三年五月二十八日湖南工業(yè)大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的學(xué)位論文，是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不含任何其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)過(guò)的作品成果。對(duì)本文的研究做出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人完全意識(shí)到本聲明的法律結(jié)果由本人承擔(dān)。作者簽名日期年月日湖南工業(yè)大學(xué)論文版權(quán)使用授權(quán)書(shū)本人了解湖南工業(yè)大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，即學(xué)校有權(quán)保留學(xué)位論文，允許學(xué)位論文被查閱和借閱；學(xué)?？梢怨紝W(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容，可以采用復(fù)印、縮印或其他手段保存學(xué)位論文；學(xué)?？筛鶕?jù)國(guó)家或湖南省有關(guān)部門規(guī)定送交學(xué)位論文。作者簽名導(dǎo)師簽名日期年月日