簡介：簍K／7密級(jí)⑧單位代碼10422學(xué)號(hào)P／三／粥JZ√▲東’，弓碩士學(xué)位論文THESISFORMASTERDEGREE論文題目象山≥之丟易協(xié)弦。龜2刁多7厶眵靈侈￡。，CI，噦MPT≯。，，‘H鄉(xiāng)朋K缸M作者姓培養(yǎng)單專業(yè)名指導(dǎo)教％勘7LJ名墾墮位圣堇I煎望三臣稱鍪墊主師垃塑壟塑墊合作導(dǎo)師P“年，月3口日山東大學(xué)碩士學(xué)位論文目錄摘要5ABSTRACT，，，6緒侖7隱喻研究背景及現(xiàn)狀7繪畫隱喻的研究背景及其現(xiàn)狀8選題緣由和文章構(gòu)架10第一章繪畫隱喻概說13第一節(jié)繪畫隱喻存在的可能性13一、繪畫是思維的產(chǎn)物13二、符號(hào)的隱喻性表達(dá)14第二節(jié)繪畫隱喻的產(chǎn)生機(jī)制14一、相似性與相異性15二、具體表現(xiàn)16第三節(jié)繪畫隱喻的理論貢獻(xiàn)19第二章象征主義繪畫隱喻的產(chǎn)生背景和主題類型2L第一節(jié)象征主義繪畫及其產(chǎn)生繪畫隱喻的現(xiàn)實(shí)原因21一、象征主義繪畫的界定21二、象征主義繪畫隱喻的產(chǎn)生背景22第二節(jié)隱喻的類型和主題24一、潛意識(shí)的隱喻24二、生命本體的隱喻28三、男性陰性化的隱喻29第三章象征主義繪畫隱喻符號(hào)的美學(xué)特征及美學(xué)價(jià)值32第一節(jié)象征主義繪畫隱喻符號(hào)的美學(xué)特征32一、象征主義繪畫隱喻符號(hào)的慣常性32二、象征主義繪畫隱喻符號(hào)的變形性33

簡介：分類號(hào)一密級(jí)單位代碼塑學(xué)號(hào)Q』盟西北大學(xué)碩士學(xué)位論文題目叢直些壘魚煎窟廛羞塾垡遺垂鮑直些星些指導(dǎo)教師學(xué)科專業(yè)答辯日期垂絲專業(yè)技術(shù)職務(wù)筮筮苤盎鱟2007．06學(xué)位授予日期二OO七年五月從商業(yè)繪畫的角度看現(xiàn)代漫畫的商業(yè)行為中文摘要商業(yè)繪畫是商品經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，繪畫藝術(shù)與商業(yè)的結(jié)合。商業(yè)繪畫作為一門應(yīng)用美術(shù)類學(xué)科在國內(nèi)雖然剛剛興起，但是卻廣泛的涉及NT印刷出版、廣告設(shè)計(jì)、動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)等多個(gè)領(lǐng)域。其中現(xiàn)代漫畫就屬于商業(yè)繪畫的范疇?，F(xiàn)代漫畫的形式多樣、題材豐富，含蓋了現(xiàn)實(shí)生活中的方方面面，其中以科幻、奇幻、偵探等為內(nèi)容的連載漫畫最具有明顯的商業(yè)行為，并以此為代表形走上了產(chǎn)業(yè)化的道路。本文將在商品經(jīng)濟(jì)的環(huán)境下，從商業(yè)繪畫的角度來體察現(xiàn)代漫畫的商業(yè)行為和產(chǎn)業(yè)化道路，通過對(duì)商業(yè)繪畫的定義、現(xiàn)代漫畫的概念和發(fā)展脈絡(luò)的探討研究，論證現(xiàn)代漫畫屬于商業(yè)繪畫的范疇，并在此基礎(chǔ)上討論現(xiàn)代漫畫的商業(yè)行為和產(chǎn)業(yè)化道路關(guān)鍵詞商品商業(yè)繪畫現(xiàn)代漫畫產(chǎn)業(yè)化

簡介：浙江大學(xué)博士后學(xué)位論文傳神論、文人畫與南北宗中國古代繪畫觀念新探姓名張建軍申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別博士后專業(yè)文獻(xiàn)學(xué)指導(dǎo)教師陳振濂20030601ABSTRACTTHECONCEPTOFANCIENTCHINESEPAINTINGISINFOCUSOFTRADITIONALCHINESEPAINTINGLIFELIKETHEORYLITERATORPAINTING，ANDSOUTH。NORTHGENEALOGYAREINTILECENTEROFTHECONCEPTOFCHINESEPAINTINGTHEYARETHEKEYTOCOMPREHENDTHECONCEPTOFANCIENTCHINESEPAINTINGINTHISTHESISWECONCENTRATEDOURSTUDYONTHERELATIONSHIPBETWEENTHECONCEPTOFANCIENTCHINESEPAINTINGWITHTHECULTURE，THETHINKINGINANCIENTCHINA，NOTONLYTODESCRIBETHEPHENOMENONBUTALSOTOFINDTHEINBEING

簡介：河北大學(xué)碩士學(xué)位論文論當(dāng)代中國繪畫的創(chuàng)新姓名王迎賓申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)藝術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師賀志樸20041201ABSTRACTTHEALLOFTRADITIONALCHINESEPAINTINGHADRADICALLYBEENTRANSFORMEDINTHELASTCENTURY，WHICHRELATEDTOTHEEVOLVEMENTOFTHECHINESEWHOLESOCIALCONFIGURATIONANDTHEBLENDANDTHECONFLICTSBETWEENTHECHINESEANDWESTERNCULTUREBECAUSEOFTHEGREATINFLUENCEOFTHEWESTERNCULTURE，TRADITIONALCHINESEPAINTINGFORMEDTWOPATTERNSINTHEESSAY，AFTERCONSIDERINGTHEINNOVATIONANDDEVELOPMENTOFTHETRADITIONALCHINESEPAINTINGANDANALYZINGTHEDEVELOPINGACTUALITYANDPROBLEMSOFTHEMODERNCHINESEPAINTING，ISUMMARIZEDTHETHREE’BASICFACTORSOFTHETRADITIONALCHINESEPAINTINGANDTHECLOSERELATIONWITHTHEINNOVATIONKEYWORDSCONTEMPORARYTIME；TRADITIONALCHINESEPAINTING；INNOVATIONII

簡介：湖南師范大學(xué)碩士學(xué)位論文平面性繪畫的解說嘗試姓名謝汝莉申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師李水成20060301ABSTRACTPLANECHARACTERISTHETRAITOFDRIMITIVEART、MEDIEVALWORLDART、ORIENTART，CONTEMDORARYITISTHECHARACTERISTICSOFOCCIDENTMODERNARTISTICTENETOF“REJECTCOPYINGNATURE”、SCULPTOFPREDIGESTINGANDC010ROFPLANECHARACTERENVOYPAINTINGTHOSEWERESTRONGINPLANECHARACTERANDDECORATIVE，ANDKNOWNFROMCLASSICALITYPAINTING，SOINDEPENDENCYEXISTINEVIDENCEINTHECOURSEOFWRITINGANDPAINTINGREALISTICALLY，ARTISTNEEDSHOWERADDEDIMAGINATIONTOSETUPINTENTION，“DIGOUTNEWFORMFOR01DCONTENT“0RIGINALITYCLIFFPAINTING、MIDDLEAGESPAINTING、ORIENTARTISTICANDOCCIDENTMODERNARTISTICABSENCEOFSPACETIMECONTINUITYASCOIRLMONLYHISTORY，THEIRSIMILITUDEOFARTTRAITDON’TSIMDLIFYLIKECOMEDOWNINONECONTINUOUS1INE，SOCANNOTRESEARCHTHEMASCOII】皿ONLVHISTORV，B11十THENTHEUNINTERRUDTEDRELATIONSBETWEENTHEMFORDISCLOSEMYSTERIOUSVEIL，NEEDANALYSESTHESESCULDTANDTINTANDGETTOTHEBOTTOMOFRELATIONSHIPBETWEENTHEMFURTHERMORE，DAILYANDDIALOG1EAVEDBYMAESTROREGISTERARCANUMOFIDEALISTIC，HELPTOPRESSCLOSERTOTHEIRSOUL工NTHECOURSEOFGATHERAGREATDEALPHOTOANDWORD，DISCOVER“PLANECHARACTERPAINTING”INCLUSIVEMORESIGNIFICANCEEXTENSIVETHANIKNOWSOMETIMESTOWARDS硼EDROBLEMSCHOLARSKEEPDIFFERENTATTITUDESINDEEDFAILTOAGREE工NEEDPONDERDEEDTOEDUCEPOINTOFVIEWBELONGTOMINEP1ANECHARACTERPAINTINGISTHEPHENOMENAOFARTPRESENTTOARTHISTORYTHEYPOSSESSCOIILINONNESS，HOWEVER，THEDECULIARITIESAREDIFFERENTBECAUSEDIFFERENTCULTUREINDIFFERENTOFHISTORYDERIODANDNATIONTHEFUNCTIONISDIFFERENTINDEVELODMENTOFARTITISPOSITIVES，THATMAESTRO’SDRAWTHEIRINSPIRATIONFROMABSORBSOTHERART，ANDCREATESGREATARTTHISISAWAYOFBEREFERENCEDITWILLNOTDATETODAVWILLNOTDATETOMORROWWENEEDLEARNEXTRACTOTHERARTTRAIT，GATHERIMAGINATIONS，DEVELOPPAINTINGLANGUAGEANDEXHIBITIONSPACE，EXPLOITNEWARTWORLDTHEKEYLIESINEXISTANDDEVELODMENTOFARTKEYWORDSPLANECHARACTER，DECORATIVE，IMAGINATION，PREDIGEST

簡介：本文對(duì)西方現(xiàn)代繪畫中的時(shí)空觀進(jìn)行了探討。文章分為四個(gè)部分第一部分對(duì)西方科學(xué)史和哲學(xué)史以及美術(shù)史上有關(guān)時(shí)空觀的演變作了簡要的敘述。第二部分在充分吸收前人對(duì)于西方繪畫中的時(shí)空表現(xiàn)的研究成果的基礎(chǔ)之上，對(duì)西方現(xiàn)代繪畫中具代表性的立體主義、未來主義、超現(xiàn)實(shí)主義畫派的繪畫作品進(jìn)行逐一、清晰、具體的分析研究，運(yùn)用圖像分析的手段得出了西方現(xiàn)代繪畫時(shí)空觀的特點(diǎn)，及其對(duì)傳統(tǒng)繪畫時(shí)空觀表現(xiàn)的巨大變革。第三部分總結(jié)了二十世紀(jì)以來西方現(xiàn)代繪畫的時(shí)空觀及表現(xiàn)與二十世紀(jì)之前具象繪畫時(shí)空觀及表現(xiàn)的不同之處。第四部分論述了西方現(xiàn)代藝術(shù)的時(shí)空觀及表現(xiàn)在藝術(shù)史上的巨大貢獻(xiàn)。

簡介：南京師范大學(xué)碩士學(xué)位論文坦培拉繪畫語言運(yùn)用與拓展姓名張君琳申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師張五力20080518ABSTRA凹NOTONLYARCHAICBUTALSONOVELPAINTINGTECHNIQUE，TEMPERA，THEUNIQUECHARACTEROFWHICHENDUESPLENTYOFCONNOTATIONFORPICTURE．THEMATERIALSOFTEMPERAWEREUSEDINTHEFRESCOOFEGYPTIANGRAVETHREETHOUSANDYEARSAGO．ITWASUSEDWIDELYINTHEMIDDLEAGES，ANDALSOTOOKFUNCTIONWHICHCOULDNOTBESUBSTITUTEDINTHEPROCESSOFOILPAINTING’SNAISSANCEANDDEVELOPMENT．AGREATDEALOFWESTERNPAINTINGMASTERSMADETHEMSELVESMASTEROFTEMPERASKI11WHICHCAMEDOWNTOTODAY。ASTHEDEVELOPINGOFOILPAINTING，THEOLDTEMPERASKILLWASFORGOTTENGRADUALLY，BUTITWASREDISCOVEREDATTHEMIDDLEOF19轆CENTURY．ONTHEBASISOFTHEACEELERATIONOFMODERNIZATION，THEECONOMICCRISISANDTHESERIESPROBLEMSCAUSEDBYTHEWORLDWAR，PEOPLEWHISHEDFORRECURRINGTOSPIRITHOME，THENTEMPERARENEWED．SINCEMANYMODERNARTISTSDEVOTEDTHEMSELVESTOPRACTICINGANDRESEARCHINGTHISANCIENTPAINTINGMATERIAL，ANDSOUGHTFORTHEPAINTINGLANGUAGEACCORDINGWITHTHEIROWNPARTICULARITY．INRESPECTTHATTEMPERAISINHARMONYWITHOILASWELLASWATER，ITISPROVIDEWITHSTRONGEXPANSIBILITYANDDEVELOPMENTALPOTENTIAL．ALLOFTHEMATERIAL，TEMPERA，EMULSIONSOFWAXESANDACRYLICARETHEEMULSIFICATIONPAINTINGMATERIALS。HOWTOEXHUMETHEPOTENTIALINMIXEDMEDIABYTHECHARACTERISTICOFTHEM，ITISVERYIMPORTANTFORTHEMODERNARTTHATDOESNOTREPULSIONANYMATERIALANDPAYSMOREANDMOREATTENTIONTOTHEBEAUTYOFWORKS’MATERIAL。INADDITION，TOLEARNTEMPERAASTHEORIGINOFOILPAINTINGISNECESSARYFORUSTOCOMPREHENDOILPAINTINGLANGUAGESUFFICIENTLY．ARTISTSKEEPWATCHANDEXPERIENCETHEINFINITECHARMINGOFTEMPERAPAINTINGTECHNIQUEINEVERYPERIOD。BYREVIEWINGANDRESEARCHINGTHEHISTORYOFTEMPERA’SDEVELOPMENT，OBSERVINGANDSTUDYINGTHEDEVELOPMENTOFTEMPERAINMODERNTIMES，ANDUNITINGPERSONALPAINTINGEXPERIENCE，THISARTICLEDISCUSSESTHEAPPLICATIONOFEMULSIFIEATIONPAINTINGMATERIALINCLUDINGTEMPERA，EMULSIONOFWAXESANDACRYLICPRIMARILYFORTHEMIXEDMEDIAPAINTING，THEIMPORTANCEOFTHEEXPATIATIONFORLEARNINGTEMPERAPAINTINGTECHNIQUEUNDERTHEHISTORICALCULTURECIRCUMSTANCES，ANDTHEPROSPECTOFEMULSIFICATIONPAINTINGMATERIALS．KEYWORDSTEMPERA，INDIRECTOILPAINTINGTECHNIQUE，EMULSIONSOFWAXES，ACRYLIC，MIXEDMEDIAPAINTINGN

簡介：遼寧師范大學(xué)碩士學(xué)位論文繼承與超越淺析現(xiàn)代具象繪畫姓名郭吉娜申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師林曰惠20090501ABSTRACTASTHEHISTORYOFARTANDITSLONGHISTORY，ANDITSBROADSCOPEFROMTHECLASSICALEUROPEANPAINTING，TOCONTEMPORARYART，CANSEETHESEWORKSOFART，SINCEITISSTILLANIMPORTANTCREATIVEARTSTYLEESPECIALLYFROMTHERENAISSANCETOTHERISEOFMODERNARTFORHUNDREDSOFYEARSBEFORE，THEREALISMOFASWESTERNARTHASALWAYSBEENTHEMAINFORM，ALMOSTEVERYERAOFREALITYCANFINDAUNIQUEEXPRESSIONOFFEELINGSAFTERMODERNISM，THEWESTERNARTWORLDEXPERIENCEDABEAST，ANDCUBISM，EXPRESSIONISMFUTURISM，MODERNISMORIENTEDARTSCHOOLS，SUCHASTHEDEVELOPMENTOFTHEREALISTTRADITIONOFPAINTINGGRADUALLYFADEOUTOFITSDOMINANTPOSITIONHOWEVER，LIKEAPAINTINGBUTDIDNOTWITHDRAWFROMTHESTAGEOFHISTORY，ACONSIDERABLENUMBEROFARTISTSHASNOTBEENAFFECTEDBYTHEDOWNTURNINTHETRADITIONALPURSUITOFTHETREND，NORARESULTOFTHEIMPACTOFMODERNARTTOCHANGETHEMSELVES，THEYARESTI11INAWAYASTOPLAYAROLEINTHEIROWNPOWDERBUTTHISISNOTLIKETHETRADITIONALSENSEOFREALISM，ALTHOUGHDERIVEDFROMCLASSICALREALISINBUTREALISMWITHTHETRADITIONALDISTINCTIONBETWEENNATUREPAINTINGFIRSTOFALL，THEDISTINCTIONBETWEENTHETRADITIONALREALISTPAINTINGISATTRIBUTEDTOTHEDIFFERENTCONCEPTS，THECONCEPTOFCREATIVITYINTHEPROCESSOFPAINTINGWORKSAGAINSTTHESPIRITLEVEL，TOCONVEYTHESPIRITOFWORKSIMPLICATION，ANYFORMOFPAINTINGHASTHEARTISTBEHINDTHECREATIVECONCEPTOFSELFSUPPORTWHILETHEMODERNPAINTINGASAFORMOFREPRESENTATIONINTHEVISUALASPECTSOFTHEWESTHASINHERITEDTHETRADITIONALREALISTPAINTINGOFSOMEGENES，ATTHESAMETIME，ITACCEPTEDANUMBEROFMODERNPHILOSOPHICALTHOUGHT，INCLUDINGPSYCHOANALYSIS，PHILOSOPHY，SYMBOLICPHILOSOPHY，STRUCTUREANDPHILOSOPHY，PHILOSOPHYOFPHENOMENOLOGYTHECONCEPTOFANYFORMOFPAINTINGANDDEVELOPMENTAREINSEPARABLEFROMTHEHISTORICALBACKGROUNDANDCULTURALCONTEXT，OFCOURSE，LIKEAMODERNPAINTINGISNOEXCEPTIONMULTICULTURALARTISTSCREATINGARTINTHEMODERNISTTREND，THETREATMENTOFTRADITIONALREALISTPAINTINGHASADIFFERENTUNDERSTANDINGOFANDATTITUDE，PEOPLEHAVEBEGUNTETHINKTHENATUREOFARTSECONDLY，THECONCEPTOFDIFFERENTARTFORMSOFTHELANGUAGEDETERMINESTHECHANGESINARTWESTERNREALISTTRADITIONOFPAINTINGTHEFORMOFLANGUAGEISTHEIMITATIONOFNATURALANDREALISTICIMAGEPORTRAYED

簡介：Y821990中圈分類號(hào)密級(jí)單位代號(hào)11903學(xué)R呼01720949上海大學(xué)⑧碩士學(xué)位論文SHANGHAIUNIVERSLTYMASTER’STHESIS題繪畫中的影像；目青年油畫創(chuàng)作中的一種新途徑作者曹煒學(xué)科專業(yè)美術(shù)學(xué)架上繪畫導(dǎo)師章德明完成日期2005年5月ABSTRACTFROMTHEPERSPECTIVEOFAPAINTINGPRACTITIONERTHEAUTHOROFFERSINTHISPAPERADETAILEDDESCRIPTIONOFTHESPECIALARTISTICPHENOMENONOFINTRODUCINGIMAGESINTOOILPAINTINGWHICHEMERGEDATTHEENDOFTHE1990SANDFURTHERANALYZESTHERELATIONSBETWEENIMAGESANDPAINTINGBYSTUDYINGTHEDOMESTICANDINTERNATIONALHISTORICALANDCULTURALBACKGROUNDTHATHASAFFECTEDTHEYOUNGPAINTERSWHOSEPAINTINGSARECHARACTERISTICOFIMAGESTHISNEWPHENOMENONISIMMATUREANDSTILLINTHEINITIALSTAGEOFDEVELOPMENT，HOWEVERBYABSORBINGTHEADVANCEDWESTERNCULTUREANDPAINTINGCONCEPTS，ITHASMADESOMEBREAKTHROUGHSINTHISSPHERESUCHASAPPLYINGTHEMETHODSOFCOPYING，CUTTINGANDAPPROPRIATINGINPAININGTHEPAPERTRIESTOPROVETHATCOMBININGIMAGESWITHPAINTINGISAPRACTICABLEANDVALUABLENEWAPPROACHINYOUNGOILPAINTERS’CREATIONKEYWORDSTHEYOUNGPAINTERS、IMAGES、PICTURE、PAINTING

簡介：碩士研究生學(xué)位論文油畫繪畫語言和表現(xiàn)內(nèi)容的探索與結(jié)合姓名史萬杰指導(dǎo)教師格桑次仁院系（部所）藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系專業(yè)美術(shù)（繪畫）研究方向油畫完成日期2014年4月1摘要通過這幾年的深入學(xué)習(xí)，大量的創(chuàng)作實(shí)踐了不同的技法呈現(xiàn)的不同繪畫語言，不同材料呈現(xiàn)的不同繪畫語言，也試著運(yùn)用不同的繪畫語言去表現(xiàn)不同的畫面內(nèi)容。就自身對(duì)于西藏文化、生活的感受和粗淺認(rèn)識(shí)，選擇了一些較有興趣的題材進(jìn)行了創(chuàng)作，比如佛教里的擦擦造像藝術(shù)、面具藝術(shù)和一些本土的人物形象。結(jié)合創(chuàng)作，我也深刻認(rèn)識(shí)到畫面內(nèi)容和繪畫語言如果結(jié)合的比較好，就會(huì)相對(duì)準(zhǔn)確的傳達(dá)出創(chuàng)作者的原始意圖，這也是我這次畢業(yè)論文想要去探討，或者試圖解決的問題。這樣對(duì)于我今后的創(chuàng)作有著比較重要的意義，也是研究生階段應(yīng)有的收獲。關(guān)鍵詞繪畫語言內(nèi)容探索創(chuàng)作

簡介：中國美術(shù)學(xué)院學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個(gè)人或集體己經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國美術(shù)學(xué)院或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位證書而使用過的材料。對(duì)本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。作者簽名卸傳淪吼州年6月6日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于1、保密口，在年解密后適用本授權(quán)書。2、不保密口。請(qǐng)?jiān)谝陨舷鄳?yīng)方框內(nèi)打“4”作者簽名彈傀輸日期ⅪL嶂6月6日導(dǎo)師簽名剜彩日期知肜年6月石日中國美術(shù)學(xué)院一～中國畫與書法學(xué)院中國畫系謝佳玲陳洪綬繪畫“高古”之境研究中文摘要本文以“古意”一詞開篇引入，繼而道出中國古代文人繪畫的特色與精神，或“溫柔敦厚”，或“蕭瑟淡泊”抑或“空寂萬有”。嘗試站在哲學(xué)文學(xué)的角度去詮釋中國繪畫的內(nèi)在境界，并圍繞“古意”，對(duì)中國繪畫從學(xué)古承古，到不縛于古，再到化古為新這樣的一個(gè)傳承要義做出分析與探討?；谏鲜龀霭l(fā)點(diǎn)，再以陳洪綬的作品作為研究對(duì)象，就其繪畫中“高古”這一審美境界，從其作品中的筆墨、設(shè)色、章法、意境展開研究。文章涉及陳洪綬對(duì)于文學(xué)、藝術(shù)的論述，以及陳洪綬的人物畫、花鳥畫、山水畫等。陳洪綬在學(xué)古之路上是位身體力行的潛行者，其深知學(xué)古之道，并力倡學(xué)古，取之且深，行之亦遠(yuǎn)，師古之境而不縛其形。由此，延伸出如何看待傳統(tǒng)中的“古意”對(duì)于當(dāng)下中國畫發(fā)展的重要性。陳洪綬的一些經(jīng)典之作不僅在審美上給觀者以舒和雅淡的感受，且透著一種天然的氣質(zhì)，或悠游自在，或溫柔敦厚，或?qū)庫o淡泊，這些品質(zhì)對(duì)于我們認(rèn)識(shí)與看待今天較為紛繁的世界，包括文化、藝術(shù)發(fā)展過程中的各種現(xiàn)象等都有著深遠(yuǎn)的意義。關(guān)鍵詞陳洪綬；高古；古意；不縛其形

簡介：附件1分類號(hào)J2密級(jí)公開學(xué)校代碼10418學(xué)號(hào)201105036碩士學(xué)位論文論任伯年晚期繪畫風(fēng)格轉(zhuǎn)變論任伯年晚期繪畫風(fēng)格轉(zhuǎn)變ONTHETRANSFMATIONOFRENBONIANPAINTINGSTYLE作者姓名何瑾學(xué)院名稱美術(shù)學(xué)院一級(jí)學(xué)科名稱藝術(shù)學(xué)二級(jí)學(xué)科名稱美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師張啟鋒二○一四年六月八日I摘要摘要在中國繪畫史上，任伯年是一位卓有成就，影響深遠(yuǎn)的繪畫巨匠。他不僅是開辟通向二十世紀(jì)中國畫全面復(fù)興之路的先驅(qū)者，還是“寫實(shí)”通俗畫風(fēng)新傳統(tǒng)的開拓者。特別是到晚期他的繪畫風(fēng)格鮮明突出，獨(dú)創(chuàng)一格，人物畫寫實(shí)逼真，精練概括，筆墨渾然天成；花鳥畫寫意奔放，色彩豐富，耐人尋味。研究任伯年繪畫藝術(shù)風(fēng)格，必然不可忽視任伯年晚期繪畫風(fēng)格的轉(zhuǎn)變問題，對(duì)比其繪畫作品前、晚期的變化，探究其轉(zhuǎn)變的原因，更深入地了解任伯年繪畫風(fēng)格的內(nèi)在規(guī)律，領(lǐng)悟他獨(dú)特的繪畫表現(xiàn)語言與藝術(shù)思想意蘊(yùn)。本文運(yùn)用作品對(duì)比分析與理論闡釋相結(jié)合的方法，通過任伯年前、晚期作品對(duì)比分析研究，在檢索大量文獻(xiàn)史料的基礎(chǔ)上，探析任伯年前、晚期繪畫的不同風(fēng)格特征，從藝術(shù)發(fā)展的視角分析其前、晚期作品的差異，以及不同的個(gè)性繪畫語言表現(xiàn)。尤其從任伯年所處的時(shí)代背景、社會(huì)人生遭遇、師承關(guān)系和性格特征分析探究其晚期繪畫風(fēng)格的轉(zhuǎn)變緣由。通過研究尋找其值得借鑒和傳承的內(nèi)在精神品質(zhì)以及其繪畫對(duì)中國畫發(fā)展的影響和啟示為中國畫傳承和創(chuàng)新拓展新的藝術(shù)視野和創(chuàng)作路徑。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞任伯年任伯年；繪畫風(fēng)格繪畫風(fēng)格；轉(zhuǎn)變轉(zhuǎn)變；早期早期；晚期晚期

簡介：點(diǎn)擊查看更多直觀時(shí)間顯現(xiàn)莫蘭迪繪畫方法研究.pdf精彩內(nèi)容。

簡介：本文主要從中國傳統(tǒng)繪畫理論入手，以西洋油畫在中國的百年發(fā)展歷史為線索，列舉了油畫在我國引進(jìn)、發(fā)展和繁榮各個(gè)時(shí)期的代表性畫家及其典型作品，分析了中國傳統(tǒng)繪畫對(duì)各個(gè)時(shí)期油畫家的不同影響。主要從中國傳統(tǒng)繪畫對(duì)第一代油畫家的影響和中國寫實(shí)主義繪畫的影響以及對(duì)第三代及以后的油畫家的影響三個(gè)方面進(jìn)行了分析。本文又以近幾年幾次全國性重大展覽為根據(jù)，分析了其中部分油畫作品中所出現(xiàn)的明顯借鑒中國傳統(tǒng)繪畫的傾向，尤其是當(dāng)前中國傳統(tǒng)繪畫對(duì)中國油畫所產(chǎn)生的與以往的不同的影響，主要表現(xiàn)在新一代油畫家們已不滿足于對(duì)傳統(tǒng)繪畫樣式及表現(xiàn)手法的機(jī)械移植或表面模仿，他們已開始高度關(guān)注自我內(nèi)在的真實(shí)和主體的生存體驗(yàn)，全面開掘中國傳統(tǒng)繪畫中長期積淀下來的民族文化傳統(tǒng)和藝術(shù)基因，尤其是中國傳統(tǒng)繪畫所獨(dú)有的寫意精神和內(nèi)在關(guān)照方式。通過以上的歸納和分析，指出中國油畫對(duì)傳統(tǒng)繪畫的吸收，不能只局限于單純的、表面形式的模仿，而是要積極汲取數(shù)千年積累的民族文化藝術(shù)傳統(tǒng)，在充分發(fā)揮油畫語言特性和特長的條件下，開掘傳統(tǒng)文化的精神層面，努力領(lǐng)悟中國傳統(tǒng)繪畫的精髓，融合本民族的審美觀念和表現(xiàn)手法，使油畫語言更加豐富，更適合中國觀眾的審美要求和欣賞習(xí)慣。中國油畫的前途不是單純的本土化、民族化目標(biāo)的追求，而是要吸收中國傳統(tǒng)文化的精髓，兼收并蓄、貫通中西，走多元化發(fā)展之路，使其成為全人類的精神財(cái)富。

簡介：學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明1、堅(jiān)持以“求實(shí)、創(chuàng)新一的科學(xué)精神從事研究工作。2、本論文是我個(gè)人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作和取得的研究成果。3、本論文中除引文外，所有實(shí)驗(yàn)、數(shù)據(jù)和有關(guān)材料均是真實(shí)的。4、本論文中除引文和致謝的內(nèi)容外，不包含其他人或其它機(jī)構(gòu)已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。5、其他同志對(duì)本研究所做的貢獻(xiàn)均已在論文中作了聲明并表示了謝意。研究生簽名日期ABSN翟CTABSTRACTDECORATIVEPAINTINGISACLOSETOLIFE，THEPOPULAURFO咖OF砒，SHEISDISTIN鰣SHED丘DM仃ADITIONALCHINESEPAINTING，OILPAINTIN呂PRINTM撕NG鋤DPAINTINGBUTTHESESISTERSARTHAVEWIREMILLIONAWARDWIRLILINGCONTA鴨INTERACTION鋤DLEAMILL島LESSONSLEAMODINCOMMONDEVELOPMENTTHISANICLEISINTELLDEDTOPASS0NCONT鋤PORA巧C11INESEPAINTINGMASTERLINFEILGMIAILRCSEARCH，MR1LISWORI【SILLDECORATIVCPERF0NTLALLCCA塒BUTIONISEX缸ACTEDFORMOREINDEP廿LANALYSIS，ANDSTRIVETOMAL【ETHISSTUDYONYOUROWNDECORATIVEPAINTINGUPT0T越NGE毹CTTHEPREVIOUSANIDEONT11ESTUDY鋤DEXPOSITIONOFOM鋤ENTALMOREINVOLVED，BUTASACATEGO巧0RALACKOFRESEARCH，THISANICLEWILLDRAWAFOCUSCDEXPANDDISCUSSESLINFCNGMI鋤ASA缸觚SITIONP嘶ODOFMELANDMARKGREATPAINT％11ISWORKCOMBINESV撕OUSARTISTICELEMENTS，OFWHICH，DECORATIVEPERFON】1ANCEISAVERYIMPORTAILTASPECT，BUTALS0ADEQUATELYANDPAINTINGM砷嘶ALSTOOL，AMOODAND也EEXPLORATIONOFTHEREFOMER，DANNGSP塒TINTOITSOWNDECORATIVEPAINTING，COMBINEDWITLLT11ENEEDSOFTHETIMES，S0SWEETTOEXPRESSMEFEELINGSOF1IFE，ARIDSTRIVETOPRODUCE11IGLLQUALITYDECORATIVEPAINTINGKEYLRORDLILLFEIL舯IALL，DECORATIVE，SI鰣F(tuán)IC柚CE