簡(jiǎn)介：分類號(hào)注1密級(jí)注2UDC注3學(xué)號(hào)注4Z1107013碩士學(xué)位論文細(xì)節(jié)的意義表現(xiàn)主義繪畫技法研究研究生姓名趙婕雯趙婕雯導(dǎo)師姓名陳世和陳世和教授教授申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士碩士學(xué)科專業(yè)名稱美術(shù)美術(shù)論文提交日期20142014年5月5日論文答辯日期20201414年5月1212日學(xué)位授予單位南京藝術(shù)學(xué)院南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)位授予日期20201414年6月日答辯委員會(huì)主席顧丞峰顧丞峰教授教授評(píng)閱人2014年5月5日I摘要繪畫中的細(xì)節(jié)往往是指作品在繪制過程中留下的細(xì)微痕跡。它不僅對(duì)整幅作品的成敗有著一定作用，而且對(duì)技法語言所呈現(xiàn)的藝術(shù)面貌也是至關(guān)重要的。20世紀(jì)初的德國表現(xiàn)主義，對(duì)整個(gè)世界現(xiàn)代美術(shù)史的發(fā)展意義深遠(yuǎn)，它反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的特定時(shí)期的政治、文化、經(jīng)濟(jì)背景，體現(xiàn)了表現(xiàn)主義藝術(shù)家?guī)в袕?qiáng)烈主觀性的繪畫技巧。藝術(shù)家們?cè)谛顾枷肭楦械耐瑫r(shí)創(chuàng)立了影響深遠(yuǎn)的表現(xiàn)性繪畫技法，從其形式看，細(xì)節(jié)的痕跡對(duì)其藝術(shù)形式的構(gòu)成起著重要作用并對(duì)此后的藝術(shù)產(chǎn)生了深刻的影響。本文選擇表現(xiàn)主義繪畫技法進(jìn)行研究，旨在通過分析德國表現(xiàn)主義繪畫中的細(xì)節(jié)因素，分別選擇蒙克、馬爾克、科柯施卡、諾爾德等具有代表性畫家的畫作，從表現(xiàn)手法、造型、線條、色彩等多個(gè)角度進(jìn)行探討，從而淺析表現(xiàn)主義繪畫的特點(diǎn)，進(jìn)一步論證細(xì)節(jié)因素在形式語言中的作用，闡述細(xì)節(jié)在繪畫中的意義所在。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞細(xì)節(jié)表現(xiàn)主義繪畫內(nèi)在精神語言形式

簡(jiǎn)介：西南大學(xué)碩士學(xué)位論文唐代意境學(xué)說對(duì)當(dāng)代繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的審美啟示姓名陸歡申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美學(xué)指導(dǎo)教師邱正倫20100501兩南大學(xué)碩七學(xué)何論文摘要在物質(zhì)文明發(fā)達(dá)R卜的中國重新梳理的現(xiàn)代藝術(shù)的走向，有不可估量的意義空間。其次隨著現(xiàn)代文明的發(fā)展自然日益為人們所驅(qū)役，古代那種人與自然之間的親密融合的關(guān)系不復(fù)存在，這一變化也反映到了藝術(shù)中，藝術(shù)作品中更多的是對(duì)人與社會(huì)關(guān)系的描寫與反映，這樣的作品因缺乏了意境而失去了魅力，因?yàn)橐饩呈侵袊囆g(shù)作品的魅力所在，意境更是使藝術(shù)魅力得以展現(xiàn)的重要因素。藝術(shù)作品與意境是直接相關(guān)的，其所講的“意”是指言外之意，即能夠給人以美妙的體驗(yàn)的意緒情致，具有含蓄蘊(yùn)藉、思致飄渺的特征。意境講求意與境合，這是中國藝術(shù)的基本審美方式，如果沒有意境作為藝術(shù)作品的現(xiàn)實(shí)存在，藝術(shù)作品本身也就無法在一定的形式空間中顯現(xiàn)出來。所以在一定意義上來說，意境中所講的“意”就是藝術(shù)作品本身的意味，“境”則有心靈創(chuàng)造之境的意味。藝術(shù)作品中的意與境永遠(yuǎn)是一個(gè)統(tǒng)一體，二者是密不可分的，這種由意與境所產(chǎn)生的藝術(shù)感染力就是我們中國藝術(shù)最本質(zhì)的東西。藝術(shù)作品的魅力就來自于作品本身的情景交融、虛實(shí)相生的表現(xiàn)形式以及由此而帶來的韻味無窮的接受效果。從中國古代哲學(xué)的角度來說，就是天人合一。在當(dāng)今建構(gòu)和諧社會(huì)的今天，再次提及“意境”對(duì)中國藝術(shù)發(fā)展有著極大的現(xiàn)實(shí)意義。中國當(dāng)代繪畫藝術(shù)面對(duì)日新月異、紛繁復(fù)雜的物質(zhì)文化，出現(xiàn)了前所未有的迷亂，是“國際化”還是“民族化”，是“抽象”還是“具象”等等，但無論外表如何改變，內(nèi)里的支撐卻是需要靈魂。大部分藝術(shù)的本體特性是造型，但“型”不僅僅指“形”，重要在“造”；大部分藝術(shù)也是空間藝術(shù)，藝術(shù)家要營造“虛幻空間”。古人以為萬物以氣，聚則為實(shí)，散則為虛，抽象具象也不過只是在于聚散而己。至于“似與不似之間”，它無疑體現(xiàn)了東方式的機(jī)智，從滿足審美慣性、尊重材料特點(diǎn)來看，不失為一劑偏方。迄今為止的豐富文化遺產(chǎn)和因人而異的精神趨向，決定了藝術(shù)表現(xiàn)手法的多元化，藝術(shù)家在創(chuàng)作的過程中既不必膠柱鼓瑟，也無法定與一門，既可由實(shí)入虛，亦可由虛入實(shí)但無論從何入手，情感的真實(shí)與深邃最終達(dá)到境界的完成，卻是其靈魂所在?！叭≈T造化，及于身心”，即是開給當(dāng)代藝術(shù)的一劑良方，回歸到中國藝術(shù)精神的本體中，尋找到真實(shí)的自我，修得現(xiàn)景象可觀，境界如意的正果，不再只是一件件沒有靈魂的空殼。其次，在當(dāng)代繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中重提唐代意境學(xué)說是因?yàn)樽愿母镩_發(fā)以來中國藝術(shù)界出現(xiàn)一批為了迎合外國人的口味而喪失本民族特色的藝術(shù)作品，這樣做的結(jié)果是導(dǎo)致了藝術(shù)作品中本土文化特征的喪失，失去了中國意味。這樣的作品，既不能以自己獨(dú)特的審美品位屹立于世界藝術(shù)之林，也無法真正得到本國大眾的認(rèn)同。要真正得到世界的關(guān)注，就必須在藝術(shù)中融入中國自己傳統(tǒng)的東西，所謂“民族的才是世界的”。作者希望借由此文是藝術(shù)家回過頭來，重新審視中國傳統(tǒng)審美文化里值得借鑒的優(yōu)秀的元素，在傳統(tǒng)中思考未來中國的出路。一個(gè)國家或民族由歷史沿傳來的思想、道德、人倫、風(fēng)格、藝術(shù)、制度等，概括起來主要是表現(xiàn)在文化方面，而中國傳統(tǒng)美學(xué)的核心范疇，是意境。因此中國藝術(shù)家在吸收傳統(tǒng)美學(xué)特征的過程中，在藝術(shù)作品中創(chuàng)造出“意境”，才是創(chuàng)造出有中國意味的，有中國靈魂作品的關(guān)鍵。關(guān)鍵詞唐代意境學(xué)說當(dāng)代繪畫審美啟示Ⅱ

簡(jiǎn)介：四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文波洛克繪畫與張旭草書姓名張翊申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)指導(dǎo)教師魯邦林20070301四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文中文摘要II二創(chuàng)作行為波洛克繪畫多以線條、斑點(diǎn)和痕跡表現(xiàn)人的自發(fā)沖動(dòng)，類似地，早于波洛克一千多年的張旭在創(chuàng)作草書時(shí)也有類似表現(xiàn)。波洛克繪畫和張旭草書在作品幅面上都體現(xiàn)出一個(gè)字“大”。張旭草書的大尺幅和波洛克繪畫的大畫幅有相似之處，而他們之所以不約而同都選擇大幅面的創(chuàng)作載體，源于他們強(qiáng)烈渲泄自身情感的需求。張旭草書的大尺幅同時(shí)又具有了波洛克繪畫的另一特點(diǎn)重展示效果。波洛克和張旭創(chuàng)作行為的狂放還有一點(diǎn)相同之處，即具有表演性質(zhì)。三形式的抽象美波洛克的抽象表現(xiàn)主義繪畫是一種純抽象的繪畫。草書是各種書體中最自由的一種，漢字的可讀性已被大大削弱了，但藝術(shù)性更豐富了，張旭草書的抽象美和欣賞波洛克抽象繪畫所獲得的審美感受是相似的。三、精神上波洛克繪畫和張旭草書不但在表現(xiàn)形式上有相似之處，更在精神指向上有頗多相通之處。一情感表現(xiàn)張旭狂草把書法情感表現(xiàn)的功能推向了一個(gè)高峰。張旭草書以抽象的點(diǎn)線表現(xiàn)情感，波洛克繪畫以抽象形式也同樣表達(dá)了情感，而這種抽象繪畫中的情感表現(xiàn)在西方現(xiàn)代藝術(shù)中也是一再被強(qiáng)調(diào)的。其中康定斯基發(fā)起的抽象主義藝術(shù)對(duì)美術(shù)抽象表現(xiàn)主義重視情感表現(xiàn)產(chǎn)生了較大影響，對(duì)于繪畫中的情感，波洛克也是很重視的，張旭草書和波洛克繪畫在以抽象形式表現(xiàn)強(qiáng)烈的情感方面，無疑有相通之處。二潛意識(shí)的開發(fā)波洛克繪畫和張旭草書在創(chuàng)作中都很重視人的潛意識(shí)的開發(fā)，波洛克繪畫和張旭草書都強(qiáng)調(diào)在藝術(shù)創(chuàng)作中盡力去除外在法則的約束，達(dá)到心靈的自動(dòng)表現(xiàn)，從而最大限度發(fā)揮出潛意識(shí)的能量，其表面的狂怪，實(shí)際上是對(duì)人的本能的肯定，是一種人性的解放。綜上所述，通過揭示波洛克繪畫和張旭草書的相似相通之處，以管窺豹，我們看到東西方文化完全存在深入交流的可能。關(guān)鍵詞波洛克，張旭，抽象表現(xiàn)主義，書法

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簡(jiǎn)介：河北師范大學(xué)碩士學(xué)位論文繪畫藝術(shù)的運(yùn)動(dòng)感表達(dá)姓名王智慧申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師徐福厚20080301本論文對(duì)畫而表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)感的不同歷史時(shí)期和中西方的不同表達(dá)方式做了歸納和總結(jié)，也做為一個(gè)探討，使我們對(duì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)有一個(gè)更加完備的認(rèn)識(shí)，以及更加明晰的發(fā)展思路。關(guān)鍵詞IV時(shí)問J；LLL線運(yùn)動(dòng)感視錯(cuò)覺形式語言畫隨心動(dòng)當(dāng)代審美

簡(jiǎn)介：青島科技大學(xué)研究生學(xué)位論文超越視覺中國古代繪畫中的畫中畫學(xué)位論文完成日期指剝幣粹亟絲壟答辯委員會(huì)成員簽字青島科技大學(xué)研究生學(xué)位論文超越視覺中國古代繪畫中的畫中畫摘要MIIIILIILLLLILLLLLILLLLLIIIIIIMLLLLLLLLLY2774305中國畫獨(dú)特的繪畫特色令無數(shù)人為之贊嘆，對(duì)于意境美的講求使得對(duì)畫面的布局十分講究，畫面中出現(xiàn)的一筆一墨都是經(jīng)過畫家悉心琢磨的，都有其存在的意義，對(duì)于我們研究畫面本身蘊(yùn)含的特殊含義具有不可小覷的作用。“畫中畫’’作為一種獨(dú)特的畫面組成素材，以各種不同的物體為載體出現(xiàn)在畫面之中，而對(duì)于其上所呈現(xiàn)的畫面，以及載體本身對(duì)畫面產(chǎn)生的作用往往容易被人忽視。本文試圖通過對(duì)出現(xiàn)的“畫中畫’’形式從載體的形式上進(jìn)行劃分，將最常出現(xiàn)的屏風(fēng)、扇子、鏡子、畫像這幾種形式分門別類的進(jìn)行細(xì)致的分析。從不同的載體對(duì)于畫面空間以及內(nèi)容、情感的輔助表達(dá)到對(duì)其上所承載的不同形式的繪畫內(nèi)容進(jìn)行梳理分析，使我們對(duì)于整幅畫面的解讀能夠從這種新的視角來剖析，從而更加全面的了解畫家在這幅作品之中所蘊(yùn)藏的情感內(nèi)容。“畫中畫”的出現(xiàn)甚至為我們解答了不少畫家藏于畫中的謎題。對(duì)于幾種不同載體形式的“畫中畫’’進(jìn)行比較分析，能使我們更好地把握每一種形式所獨(dú)有的特色，了解它們對(duì)于畫面內(nèi)容、情感所特有的輔助、補(bǔ)充、傳達(dá)的功能。同時(shí)與西方繪畫中的“畫中畫’’形式進(jìn)行比較，使我們從側(cè)面更加清楚地掌握中國繪畫中“畫中畫“的特色，通過一系列的分類、對(duì)比研究，從而豐富我們的研究視角，對(duì)于“畫中畫”這一從細(xì)節(jié)中以小見大的研究方法，必將為我們研究藝術(shù)的道路再辟新徑從而走進(jìn)中國美術(shù)史。關(guān)鍵詞超越視覺中國古代繪畫畫中畫屏風(fēng)畫扇面畫鏡中像

簡(jiǎn)介：南京師范大學(xué)碩士學(xué)位論文超現(xiàn)實(shí)主義的攝影與繪畫的比較研究姓名吳曉娟申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)藝術(shù)學(xué)；美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師羅戟20090525ABSTRACTIIIIABSTRACTSINCETHEBIRTHOFPHOTOGRAPHYTHEPHOTOGRAPHYPAINTINGDEVELOPPARALLELINFLUENCEMUTUALLYPROMOTEEACHOTHERTHERELATIONSHIPBETWEENPHOTOGRAPHYPAINTINGHASALWAYSBEENVERYCLOSESURREALISMGENERATEDAFTERTHEFIRSTWLDWARINTHESCHOOLOFART，WHOSEWKCANREFLECTAVISUALSENSATIONBETWEENFANTASYREALITYINTHISARTICLEPHOTOGRAPHYPAINTINGWHICHBELONGTOTHESAMESCHOOLOFARTARECONTRASTEDANALYZEDONAMEMICROPERSPECTIVEWEHAVEFOUNDTHEIRPERFMANCEPERSONALITYACTERISTICSRESPECTIVELYANALYSISCONTRASTBELONGTOTHERELATIONSHIPBETWEENPHOTOGRAPHYPAINTINGOFTHESAMESCHOOLINSURREALISMTHEIRWKAREANALYZINGTHEINTERRELATIONBETWEENPHOTOGRAPHYPAINTINGNAMELYTHERELATIONOFUSINGFREFERENCEASWELLASTHEDIFFERENCEBETWEENTHEMANALYSISPROVIDEFRESHSOILFTHEPROFESSIONALPHOTOGRAPHYOFTHETHEETICALSTUDIESINTHENEWHISTICALCONDITIONSTHEBLENDOFTHETWOWOULDBEALONGTERMCULTURALPHENOMENONTHISSTUDYWASCREATEDINDERTOCOMBINETHECURRENTTHEYOFCREATIONTOBRINGSOMENEWTHINKINGOFTHEDEVELOPMENTOFPHOTOGRAPHYMODERNPHOTOGRAPHYEDUCATIONCREATIONTHEIESSOMEPOSITIVEREFERENTIALSIGNIFICANCEKEYWDSPHOTOGRAPHYPAINTINGSURREALISMRELATIONSDIFFERENCESUSINGFREFERENCE

簡(jiǎn)介：分類號(hào)號(hào)J2J2密級(jí)級(jí)公開公開論文編號(hào)論文編號(hào)S12005S12005學(xué)號(hào)20121100052012110005碩士學(xué)位論文碩士學(xué)位論文新工筆畫受西方繪畫新工筆畫受西方繪畫藝術(shù)藝術(shù)的影響析論的影響析論研究生韓卓娜韓卓娜指導(dǎo)教師師劉明孝劉明孝副教授教授一級(jí)學(xué)科科美術(shù)學(xué)美術(shù)學(xué)學(xué)科、?？啤I(yè)業(yè)美術(shù)學(xué)美術(shù)學(xué)研究方向向工筆花鳥畫工筆花鳥畫論文完成時(shí)間論文完成時(shí)間20162016年2月2929日論文答辯日期論文答辯日期20162016年6月6日學(xué)位論文原學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的學(xué)位論文新工筆畫受西方繪畫藝術(shù)的影響析論是本人在實(shí)踐過程中進(jìn)行的研究工作，并取得的研究成果。除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，本論文中不包含其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得四川美術(shù)學(xué)院四川美術(shù)學(xué)院或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的成果。論文中的具體案例明確的表明制作單位及出處。本人完全意識(shí)到本聲明的法律后果由本人承擔(dān)。作者簽名日期年月日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文新工筆畫受西方繪畫藝術(shù)的影響析論作者完全了解四川美術(shù)學(xué)院四川美術(shù)學(xué)院有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，四川美術(shù)學(xué)院有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交本學(xué)位論文的復(fù)印件和電子版，允許本學(xué)位論文被查閱和借閱。本人授權(quán)四川美術(shù)學(xué)院四川美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編本學(xué)位論文，可以通過網(wǎng)絡(luò)向社會(huì)公眾提供信息服務(wù)。學(xué)位論文作者簽名日期年月日導(dǎo)師簽名日期年月日

簡(jiǎn)介：碩碩一1學(xué)位淪文文MMDTHESISSS新金陵畫派繪畫風(fēng)格探微EXPLATIONOFNEWJINLINGPAINTINGSEHOOLSTYLE王暉認(rèn)飯NGHUI西北少LJ范大學(xué)美術(shù)學(xué)院NTHWESTNMALUNIVERSITY飛零一零年五月MAYZOIO入BSTRACT兩一比帥、‘匡少、’學(xué)LI川學(xué)位論義ABSTRACTNEWJINLINGSEHOOLOFPAINTING，RISINGFMTHE19605，ADHERETOTHETHEORYOF，，REVOLUTIONARYREALISMANDREVOLUTIONARYROMANTIEISM，，ASFTHETHEME，ALLTHEPAINTERSOFTHESEHOOLATTAEHILLLP0RTANEETOLIFEANDSKETEHFROMNATURESOMEORGANIZEDTHETHREE一MONTHEOURSEOFTRAVELSKETEHESIN1960ANDINTHETRIPTHEYTOUREDOVER23，000MILESAEROSSSIXPROVINEES，WHIEH15FARGREATERINSEALETHANANYPREVIOUSCHINESEPAINTINGFMNATURE50，ITPROVEDTHEILLLP0RTANEEANDTHESEHOOLPRAISEHIGHLYREALISMTHEIREREATIVEATTITUDE15ROOTEDINTHETRADITIONALPENANDINK，WHILENOTREFUSETOABSORBEXTERIORTEEHNIQUESTHISOPEN一MINDTONEWSMAKEJINLINGPAINTINGSEHOOLGOODATABSORBINGNUMEROUSFANLILYFTHEIRDEVELOPMENT，ANDFOUNDINGONEOFTHEMOSTINFLUENTIALLOEALARTSEHOOLINNEWCHINASOEIETYKEYWORDJINLINGSEHOOLFORMNATURECHINESETRADITIONALPAINTINGLANDSEAPEPAINTINGNEWOFPAINTING111

簡(jiǎn)介：揚(yáng)州大學(xué)碩士學(xué)位論文論折扇繪畫的興起與明中期吳門畫家的審美嬗變姓名朱娜申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師劉亞璋20090601揚(yáng)州人學(xué)碩十學(xué)位論文2的。因此，本文選取我國折扇繪畫的興起與吳門畫家的審美嬗變?yōu)檠芯繉?duì)象。力求在對(duì)折扇繪畫興起背后的社會(huì)、文化因素和時(shí)代審美轉(zhuǎn)變的探析中，進(jìn)一步挖掘這一幅式的文化內(nèi)涵，并為當(dāng)下繪畫樣式的研究和發(fā)展提供歷史的依據(jù)和思考。關(guān)鍵詞折扇繪畫繪畫幅式吳門畫家審美嬗變

簡(jiǎn)介：獨(dú)創(chuàng)性聲明L本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。據(jù)我所知，除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對(duì)本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名簽字日期年月日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解江西師范大學(xué)研究生院有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)江西師范大學(xué)研究生院IL可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采R用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書學(xué)位論文作者簽名導(dǎo)師簽名簽字日期年月日簽字EL期年月日_■I0～之F摘要吳冠中先生作為20世紀(jì)乃至21世紀(jì)中國畫壇比較有影響的人物，通過自己的藝術(shù)實(shí)踐探索著形式美的規(guī)律，形成了自己的繪畫創(chuàng)作理念，致力于“油畫的民族化”、“水墨的現(xiàn)代化“，為中西方藝術(shù)的融合做出了巨大的貢獻(xiàn)，同時(shí)對(duì)我國美術(shù)的發(fā)展進(jìn)程產(chǎn)生了巨大的推動(dòng)作用。吳冠中繪畫作品的典型特征萬點(diǎn)飛舞，萬線如流引起了眾多學(xué)者的關(guān)注。因此，研究他關(guān)于繪畫形式美的創(chuàng)作理念與實(shí)踐成果，對(duì)我們進(jìn)行新的藝術(shù)嘗試、探索具有啟示性意義。本文試圖以吳冠中先生的繪畫形式美作為切入點(diǎn)，通過吳冠中的藝術(shù)觀點(diǎn)和繪畫作品來探討形式美問題，研究吳冠中的從藝道路、“筆墨等于零”的藝術(shù)觀點(diǎn)、內(nèi)容與形式的關(guān)系，形式與情感的聯(lián)系、透過吳冠中繪畫形式美來分析現(xiàn)代繪畫形式變化、以及對(duì)我個(gè)人繪畫的啟示。形式美的創(chuàng)造，是藝術(shù)家作品具有時(shí)代氣息、豐富表現(xiàn)力以及鮮明的藝術(shù)個(gè)性所必不可少的條件。隨著人們邁進(jìn)二十一世紀(jì)，中國的入世，奧運(yùn)會(huì)的成功舉辦，上海世博會(huì)的召開，人們的觀念在不斷的更新，世界間的距離越來越短。藝術(shù)已成為我們生活中必不可少的一部分，探索新的藝術(shù)形式表達(dá)自身的內(nèi)在情感是勢(shì)在必然，唯有這樣我們才能創(chuàng)造出更多形式新穎、獨(dú)具特色、體現(xiàn)時(shí)代生活的藝術(shù)佳作。關(guān)鍵詞吳冠中形式美抽象美

簡(jiǎn)介：陛西料技大學(xué)論文題目繪畫風(fēng)格WEB界面設(shè)計(jì)及其可用性研究申請(qǐng)學(xué)位學(xué)科文學(xué)碩士所學(xué)學(xué)科專業(yè)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)培養(yǎng)單位藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院碩士生陳業(yè)欣導(dǎo)師武珊2011年5月RESEARCHONWEBINTERFACEDESIGNOFPAINTINGSTYLEANDITSUSABILITYATHESISSUBMITTEDTOSHAANXIUNIVERSITYOFSCIENCEANDTECHNOLOGYINPARTIALFULFILLMENTOFTHEREQUIREMENTFORTHEDEGREEOFMASTEROFARTS

簡(jiǎn)介：碩士學(xué)位論文MASTERSDISSERTATION論文題目中國傳統(tǒng)繪畫意境影響下的當(dāng)代攝影以孫郡為例作者姓名作者姓名肖美娜學(xué)科專業(yè)學(xué)科專業(yè)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師指導(dǎo)教師姚遠(yuǎn)教授2016年12月

簡(jiǎn)介：中國美術(shù)學(xué)院博士學(xué)位論文繪畫的時(shí)間性蘭友利2013年5月日㈣㈣Y2370276中文摘要本文首先對(duì)時(shí)間與時(shí)間性在概念上做出了區(qū)分，把自然科學(xué)的時(shí)間觀與意識(shí)活動(dòng)的內(nèi)在時(shí)間性做出了對(duì)比。古希臘藝術(shù)把握住的是時(shí)間從過去向未來延伸的中繼點(diǎn)，其中占據(jù)著時(shí)間的綿延厚度。古羅馬藝術(shù)開始轉(zhuǎn)向?qū)憣?shí)，時(shí)間表現(xiàn)為一個(gè)切面，其中不包含過去的回溯與未來的延展，在時(shí)間性上失去了厚度。文藝復(fù)興發(fā)展出的焦點(diǎn)透視法、解剖學(xué)和明暗法則，把世界確定為與身體相對(duì)立的物質(zhì)世界。印象派開始關(guān)注時(shí)間的表達(dá)，但是停留在時(shí)間的瞬間觀念上，依然沒有跳出自然科學(xué)的時(shí)間觀。莫奈晚期的繪畫在時(shí)間性上發(fā)生轉(zhuǎn)向，為繪畫注入了綿延的時(shí)間意識(shí)。塞尚的繪畫排除了印象主義者描繪“瞬間”的觀念，他捍衛(wèi)了一種更為寬廣的內(nèi)在時(shí)間意識(shí)。他繪畫中的時(shí)間性切近到古希臘雕塑與繪畫在時(shí)間意義上的三位一體，體現(xiàn)在自然的直觀中連接著曾在與將在的那個(gè)現(xiàn)在，是過去、未來與現(xiàn)在的統(tǒng)一交集。現(xiàn)代藝術(shù)的時(shí)間觀念普遍是將時(shí)間理解為空間中的運(yùn)動(dòng)，所以在現(xiàn)代派繪畫上的反映就是立體派空間的多維綜合與未來主義物體的連續(xù)運(yùn)動(dòng)形式，或者是抽象主義的觀念抽取與音樂律動(dòng)，以及超現(xiàn)實(shí)主義關(guān)于潛意識(shí)的夢(mèng)境描繪。賈科梅蒂不滿足于現(xiàn)代主義將時(shí)間作為一個(gè)觀念去表述，他通過對(duì)時(shí)間的追問開始直面存在的問題。他并不僅僅是畫出對(duì)象，而且還要畫出自己的意識(shí)。他把時(shí)間、意識(shí)、現(xiàn)象統(tǒng)一在一起進(jìn)行描繪，其畫面不斷生成的意識(shí)跡變?cè)跁r(shí)間性上切近到古希臘之前的藝術(shù)時(shí)間觀，即過去、未來于現(xiàn)在統(tǒng)一“到時(shí)”的存在。莫蘭迪繪畫藝術(shù)中那種反復(fù)的重溫式描繪，勾連到古希臘繪畫介于平面性與體積暗示之間的即將浮現(xiàn)狀態(tài)，揭示出時(shí)間性的“待出”狀態(tài)。論文最后嘗試性討論了中國繪畫中的時(shí)間性具有中道觀的特征，古希臘藝術(shù)中運(yùn)動(dòng)與形式的中間狀態(tài)與中國繪畫的中道觀在時(shí)間性上存在著可供對(duì)話的可能。關(guān)鍵詞時(shí)間、時(shí)間性、意識(shí)、身體、世界化

簡(jiǎn)介：湖北美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文論丙烯顏料的材質(zhì)特點(diǎn)及其在繪畫創(chuàng)作中的應(yīng)用姓名王順剛申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師劉劍20100501湖北美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文湖北美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文IIABSTRACTACRYLICPAINTISASYNTHETICPOLYMERPAINTPIGMENTPOWDERISMADETORECONCILEACRYLICLATEXACRYLICPAINT50YEARSSINCETHEBIRTHOFTHETWENTIETHCENTURYHASGRADUALLYBEENWIDELYADOPTEDAROUNDTHEWLDASPEOPLEINCREASETHEIRUNDERSTINGOFFEATURESTECHNIQUESTOEXPLETHECONTINUINGMATURITYOFPROPYLENEACRYLICPAINTINGHASBECOMEANINDEPENDENTGENREINCREASINGEXPOSUREUNIQUEMCOMPAREDWITHTRADITIONALPAINTACRYLICPAINTISTHEPAINTSYSTEMISTHELATESTTOAPPEARINTHEMOSTMODERNSENSEOFTHECOLVARIETIESACRYLICPAINTPIGMENTSHAVEMANYADVANTAGESOVEROTHERFEATURESITCANDISSOLVEINWATERCANDISSOLVEINOILCANCHANGETHEIRSTRUCTUREFLEXIBILITYINAVARIETYOFMATERIALSSUITABLEFPAINTINGSURFACEINTHEPERFMANCETECHNIQUESTHEACRYLICPAINTALSOSHOWNGREATFLEXIBILITYTRANSPARENCYOFWATERCOLPAINTSLADENWITHOILPAINTGOUACHEPAINTHIDINGPOWEROTHERELEGANTSOFTEMULSIONPAINTACRYLICPAINTALMOSTCANDOITITCANBEANINDEPENDENTPAINTINGCANALSOBECOMPATIBLEWITHOTHERPIGMENTS50YEARSOFTHETWENTIETHCENTURYAMERICANPAINTINGTHEARTISTCONSTANTLYSEEKINGNEWEXOTICARTFMARTISTSGENRESHAVEEMERGEDACRYLICPAINTONESEEMSTOCOMEOUTBECAMEONEOFCONTEMPARYARTLIKEPICASSOJACKSONPAULPOLLOCKOTHERARTISTSHAVEBEENEXPERIMENTALLYUSEDACRYLICPAINTTOYWARHOLROYLICHTENSTEINDAVIDHOCKNEYOTHERMANMADEONBEHALFOFARTISTSINTHECREATIONBEGANUSINGACRYLICPAINTWHICHGREATLYPROMOTEDTHESPREADDEVELOPMENTOFACRYLICPAINTINGSINCETHE80SOFLASTCENTURYASCHINASECONOMICSYSTEMREFMTHECHINESECONTEMPARYARTHASUNDERGONETREMENDOUSCHANGESSHOWINGTHEDIVERSITYOFSTATEPOSTMODERNISMMANYCHINESECONTEMPARYARTISTSESPECIALLYYOUNGARTISTSINTHE