簡介：本文從藝術基本語言中的材料入手，將繪畫材料的演變納入繪畫表現(xiàn)理論的發(fā)展脈絡來考量，就新型材料對于油畫創(chuàng)作的可行性展開論述。本文從分為三章節(jié)，第一章從新材料出現(xiàn)的時代背景，討論新型材料在當代油畫中作為再現(xiàn)和表現(xiàn)手段的意義。著眼于藝術理論，從物性，空間與時間闡述了鐳射作為新興材料即是藝術語言本身的顯現(xiàn)，又是推動當代藝術新圖像發(fā)展的新浪潮。著重闡述鐳射元素材料，從鐳射元素的物理特性和藝術特性進行探討解析它本身的屬性。第二章分別舉例了森萬里子、帕科拉巴納等其它領域（在雕塑，公共空間，建筑和服裝）的藝術家是如何利用鐳射元素材料進行創(chuàng)作以及作品的理念。第三章回歸到繪畫本身，列舉了當代繪畫家，從繪畫的角度去探討鐳射元素材料在繪畫發(fā)展中的可行性和未來。

簡介：分類號●■■●■●●■■■■■■■■■■■_■●●■■■■■■一UDC題目英文學校代碼至Q壘皇Z學號10497210311幻劣潷理歹大洋學位，論文海派畫家虛谷金魚題材繪畫研究指導教師姓名蕉星童職稱夔攫單位名稱莖苤皇塑進堂醫(yī)郵編申請學位級別論文提交日期碩士2013年4月430070學科專業(yè)名稱羞丕堂論文答辯日期壟Q里圣生量旦壟窆旦學位授予單位武漢理工大學學位授予日期答辯委員會主席鱟塑壘評閱人直煎蘊媽盔2013年5月武漢理大學碩士學位論文摘要海上畫派又稱“上海畫派“指的是我國19世紀中葉云集于上海的各有專長的各類畫家的統(tǒng)稱。近代的上海經(jīng)過開埠之后，工商業(yè)的發(fā)展立刻活躍了上海的藝術市場，吸引了周邊特別是江浙一帶的畫家。雖然“海派”畫家的師承有所不同，但是他們都是長期居住在上海趙之謙、虛谷除外，并且“海派”善于把詩、書、畫、印一體的文人畫傳統(tǒng)與民間美術傳統(tǒng)結合起來，將明清大寫意水墨畫技藝和金石藝術中剛健雄強的審美特色、強烈鮮艷的色彩融會貫通，描寫民間喜聞樂見的題材，形成雅俗共賞的新風貌。虛谷是“海派”畫家中的代表人物之一。虛谷與趙之謙是“海派”畫家中僅有的兩個沒有定居于上海的畫家，在19世紀的上海，花鳥畫家云集，虛谷之所以能立足，還能夠引起后人的重視，追隨者眾多，由此虛谷的花鳥畫還成為了一個格調，主要是因為虛谷的花鳥畫的個性很強，比趙之謙、任伯年、胡公壽、王禮、周閑、胡璋、蒲華等人的花鳥畫多了幾分奇峭冷逸和清寒冷雋的氣息。虛谷擅長畫金魚題材的花鳥畫，并且虛谷筆下的金魚有著自己鮮明的特色他筆下的金魚頭、眼眶、形體都是方形，整體上看頭部與魚體連為～體，成為一個長方形。實際上不存在這種魚，而是他適當變形經(jīng)過藝術加工的簡化、裝飾、抽象化的金魚。以方筆勾出金魚的軀體，改變了金魚輕盈柔美的自然形態(tài)，顯得似乎笨拙，但比自然界的金魚更美更富有情趣。虛谷在創(chuàng)作金魚題材時，從注重描繪客觀物象的真實感，到注重表現(xiàn)畫家的思想情感、藝術意趣，從注重寫實到注重寫意，開創(chuàng)了繪畫審美情趣、繪畫理論發(fā)展的新趨勢。虛谷的藝術在近代繪畫中是獨具新意的，這除了自身的才情、苦學的精神、及虛心容物之量外，還在于他能憑借對物象驚人的理解和概括而進入表現(xiàn)的境界。平易與舒潔的素質，追求意境的深邃和意味的悠長是他所追求的目標。關鍵詞海派、金魚題材、主題、象征性

簡介：分類號學校代碼10373密級學號11006054307碩士學位論文碩士學位論文題目目關于卡拉瓦喬、倫勃朗、委拉關于卡拉瓦喬、倫勃朗、委拉斯貴支繪畫藝術思想的分析與比較斯貴支繪畫藝術思想的分析與比較論文作者論文作者康英潔康英潔指導教師指導教師徐祥民徐祥民專業(yè)名稱專業(yè)名稱美術學美術學研究方向研究方向外來繪畫轉型研究外來繪畫轉型研究淮北師范大學研究生處二○一三年五月論卡拉瓦喬、倫勃朗、委拉斯貴支繪畫藝術思想的分析與比較中文摘要I關于卡拉瓦喬、倫勃朗、委拉斯貴支繪畫藝術思想的分析與比較（美術學）摘要在十七世紀歐洲繪畫史上繁星璀璨，而卡拉瓦喬、倫勃朗、委拉斯貴支則是群星中最引人矚目的，他們是歐洲乃至整個人類繪畫史上無可厚非的最偉大的繪畫藝術家。眾所周知，“藝術”的最高境界是努力的做回自己，而三位大師正做到這一點，他們用一系列的寫實繪畫作品把對生命的追求與探索傳達給了世人，他們作品中拋開了一切外在的浮華，摒棄了繪畫中那些“崇高精神”、裝飾因素和理想化，以其最明確率真的自然主義的寫實繪畫風格勇于直面那些普通而又偉大的永恒生命的最深層。他們的那種恪守自然形態(tài)的藝術風格更能直接的闡述創(chuàng)作者的內(nèi)心世界，更能把創(chuàng)作者的繪畫藝術思想的靈魂體現(xiàn)的淋漓盡致，即使在幾百年后的科技時代的今天，依舊如朗月當空?；蛟S大家對卡拉瓦喬、倫勃朗、委拉斯貴支三位大師都有所了解，因為前人對他們都有了不同的程度的研究，尤其是對倫勃朗的研究成果更是碩果累累。但是筆者發(fā)現(xiàn)把這三位藝術巨匠結合起來從遵循自然的寫實繪畫角度去研究他們的繪畫藝術思想，并且進行分析比較，在這方面為出發(fā)點的著作還是不多見的。本文旨在對前人研究成果的體悟和學習的基礎上從三位藝術大師的繪畫藝術思想為切入點。筆者首先對卡拉瓦喬、倫勃朗、委拉斯貴支三位藝術家恪守自然的寫實風格所傳達的繪畫藝術思想進行分析比較，以大師們的作品為紐帶，去剖析大師們獨特的內(nèi)心世界，即使相隔幾百年甚至上千年也可穿越時空與大師們達成思想上的共鳴，從而總結出三位藝術大師的繪畫藝術思想方面的聯(lián)系性與差異性；其次就要分別深入的論述卡拉瓦喬、倫勃朗、委拉斯貴支三位藝術家的繪畫藝術思想形成的原因，社會環(huán)境、時代背景、人生際遇對他們繪畫藝術思想形成的影響，重點分析其繪畫藝術思想在作品中的體現(xiàn)，本節(jié)對三位大師一生的繪畫藝術思想的微妙變化也有所把握和提及；卡拉瓦喬、倫勃朗及委拉斯貴支他們用精湛的繪畫技法征服了一代又一代人，用高潔的藝術思想影響了一代又一代人，他們因此贏得了世人的尊重，并對后世的畫壇產(chǎn)生重大而深遠的影響。這些都是他們留給我們最寶貴的財富，是讓我們少走彎路的先知智慧，是我們必須研究和學習的藝術精華。所以在文章最后，筆者要跟進闡述卡拉瓦喬、倫勃朗、委拉斯貴支三位大師偉大的繪畫藝術思想對后世的意義影響以及對筆者自身以后繪畫學習與創(chuàng)作的啟示。關鍵詞卡拉瓦喬；倫勃朗；委拉斯貴支；繪畫藝術思想；

簡介：分類號密級單位代碼10422學號碩士學位論文論文題目F111岫1一王離慶澮函坼風爺砸紹作者姓名盜殛碭學院名稱墮莖顯臣專業(yè)名稱整盞指導教師虱銎二耋盟合作導師洳駐年薌月力日山東人學順FJ，學化論文目錄中文摘要LABSTRACT”“000”””“””一””2緒論一一””””“”””““”“””一”””“1第一章王雪濤繪畫藝術風格的形成及演變4第一節(jié)心師自然、造化天成4第二節(jié)重視寫生、長于默記6第三節(jié)轉益多師、畫風終成8第二章王雪濤繪畫藝術風格的體系建構11第一節(jié)構圖繪畫藝術的布局章法11第二節(jié)賦彩繪畫藝術之心性流淌12第三節(jié)筆墨繪畫藝術的語言形式14第四節(jié)氣韻繪畫藝術之靈魂16第三章王雪濤繪畫作品的審美意蘊18第一節(jié)“主體性“意義的顯現(xiàn)18第二節(jié)意境的重構20第四章王雪濤藝術美學思想的生命意蘊22第一節(jié)梅花香自苦寒來22第二節(jié)人格修養(yǎng)生命的綻放23第三節(jié)墨海靈光五彩妍25第四節(jié)繼承傳統(tǒng)與發(fā)展創(chuàng)新26結論”一一“28參考文獻29致謝“”一””““32攻讀碩士期間發(fā)表的論文33

簡介：Y‘12LL“8分類號』QUDC700密級公理學號YUQQ33南京藝術學院碩士學位論文論現(xiàn)代繪畫中的童趣現(xiàn)象研究生姓名導師姓名論文提交日期至魚魚生曼縣璺目學位授予單位直立苧苤堂陵答辯委員會主席粥奇9倪蕉蕉隆世主數(shù)攫論文答辯日期呈Q魚生曼旦絲旦學位授予日期呈QQ生璺旦Q旦評閱人2007年5月8曰ABSTRACTINTHEBEGINNINGOF20MCENTURYWESTERNARTWASCALLED‘MODERNISM’ORTMODEM’ARTBEFORETHEEMERGENCEOFMODEMART，TRADITIONALWESTERNPAINTINGADVOCATEDSCIENCE，TECHNOLOGYANDTRADITIONALPERSPECTIVEPAINTINGPRINCIPLEDEVELOPMENTOFINDNSTRIALIZATIONANDFRRTHERIMPROVEMENTOFPHOTOGRAPHYBRINGANEWQUESTIONTOPAINTINGISTHEPURPOSEOFPAINTINGJUSTTOINTIMATETHENATUREATTHEENDOF19TLLCENTURYPAINTINGSKILLSHADDEVELOPEDTOAQUITEMATURESTAGE，ANDBEGANTEACHTHEEXTREMITYATTHISTIME，PARTOFTHEARTISTSWASTIREDOFRATIONALSKILLSRETURNEDTOTHEORIGINALPOINTSEEKINGFORTHENATURALSENSATIONANDFRANKNAIVETYTHEREFORE，ABATCHOFWORKSFULFILLEDOF‘NAIVETY’HADCOMEUP，PARTOFWHICHWEREINTHEMANRLEROFCHILDRENDOODLINGTOEXPRESSTHEIRFEELINGANDSENSATIONMOREDIRECTLYTHISTRENDOFPAINTINGBECAMEANEWFORMOFMODEMPAINTINGTHEFIRSTPARTOFTHISDISSERTATIONDEMONSTRATESTHEPHENOMENONOF‘NAIVETY’INTHEMODEMPAINTING，LISTSSOMEREPRESENTATIVE‘NAIVETY’PAINTINGS；THESECONDPARTANALYSESTHESIMILARITYOFABOVEMENTIONEDWORKSTHECHARACTEROF‘NAIVETY’ANDCOMPARESWITHCHILDRENPAINTINGANDTRADITIONALPANTING；THETLLIRDPARTRAISEDOUTTHEREASONOFTHEEMERGENCEOF‘NAIVETY’ANDPROFOUNDMEANINGOFTHE‘NAIVETY’THATARTISTSWANTTOEXPRESSFINALLYITSUMMARIZESTHESIGNIFICANCEOF‘NAIVETY’PHENOMENONINTHEMODEMPAINTINGKEYWORDSMODEMPANTINGORIGINAIITYNAIVETYFORM，SENSATIONII

簡介：Y1109259分類≮密級西安美術學院碩士研究生學位論文論文編號作者姓名夏強指導教師姓名渣睦壅墼撞學科專業(yè)差查堂提交論文日期三QQ主生至旦200452SUBJECTPROBEINTOPAINTINGASAPROCESSSPECALTYFINEARTSOILPAINTINGNAMEXIAQIANGINSTRUCTORPANXIAODONGABSTRACTTOPAINTERS，PAINTINGISACOURSEOFPARTICIPATINGFROMAPAINTER’HEART，WHICHINCLUDESBOTHTHEEMPLOYMENTOFPAINTINGMATERIALSANDTHEDEVOTIONOFAPAINTER’SEMOTIONANDWISDOMPAINTINGISTHERESULTOFCOMPREHENSIVEFACTORSINTHISTHESIS，IPROBEINTOTHETHEMEFROMDIFFERENTANGLESTHEARTICLECOYERSFIVEPARTSIN‘‘ESSENTIALTOPIC”，THEWRITERMAINLYCLARIFIESTHECONNECTIONBETWEENARTANDBEAUTY，ANDALSOTHEDIFFERENCEOFBEAUTYBETWEENARTANDLIFEINNATUREASAMATTEROFFACT，THEBEAUTYOFARTLIESINEXPRESSINGA“REPRESENLATIVECHARACTERISTIC”O(jiān)R“INNERTRUTHFULNESS”IN“PAINTERS’OBSELVATION”，THEWRITERELABORATESONTHEIMPORTANTROLETHAT“OBSERVATION”PLAYSINPAINTERS’CREATIONANDONTHEPARTICULARITYOFITIN“IMAGERYWORID”，IINTRODUCETHATIMAGEISACTUALIYNOTLIVEIYORCONCRETEBUTABSTRACTIN‘‘PAINTINGLANGUAGE”IANALYZETHEDIFFERENCEBETWEENPAINTERSANDORDINARYPEOPLEPAINTINGLANGUAGEISTHEMEANSWHICHPAINTERSUSETOMAKETHEIREMOTIONANDWISDOMEXPRESSEDANDUNDERSTOOD，BUTNOTTHEONLYONEINFACT，ITISACULTUREACTIONIN“THEMESELECTION”，IPROBE|_INTOTHEDIFFERENCETHATTHETHEME，WHICHISTHEFUNDAMENTALREFERENCE，MAKESTOPAINTERSIN“RATIONALCONTROL”，THEWRITEREXPLAINSTHATPAINTINGISNOTONLYTHEPARTICIPATIONOFEMOTION，BESIDES，LACKINGREASONMEANSTHATPAINTERSCANGRASPNEITHEREMOTIONNOR1ANGUAGETAKEVINCENTVANGOGHFORINSTANCE，HE，AGREATPAINTER，ALTHOUGHMISUNDERSTOODFORALMOSTTHEWH01E1IFE，WASFULLOFRATIONAIITYKEYWORDSOBSERVATION；IMAGE；PAINTINGLANGUAGE；THEME；RATIO口ALITYRESEARCHTYPETHEORETICALRESEARCH

簡介：中國人物畫是傳統(tǒng)繪畫體系中最早產(chǎn)生和最先成熟并得到完善的藝術形式，在中國繪畫史中占有重要地位。唐代是仕女畫人物繁榮興盛的階段，其仕女畫是以描寫現(xiàn)實社會中女性生活活動為主要內(nèi)容的繪畫題材作品。這一時期仕女畫極力追求體現(xiàn)生活中女性豐腴艷麗的身姿和氣質華美的服飾形象。唐代社會意識形態(tài)呈現(xiàn)出空前多元性，給服飾和繪畫內(nèi)容奠定了豐富的基礎。同時也折射出當時開放、自由的社會風氣和敢于大膽顯露女性美的欣賞趣味。唐人所尚以豐肌為美，曲眉豐頰，俗稱“玉環(huán)肥”。唐代仕女畫以極具代表性的典型服飾形式來表現(xiàn)“玉環(huán)肥”的貴族婦女生活情調為這一時期仕女畫的主要藝術特征。其服飾款式多樣、色彩艷麗、雍容華美，形態(tài)極具風姿，賦予作品蓬勃的生命力，具有豐富的表現(xiàn)性。服裝藝術審美同其他造型藝術一樣，包括基本元素的構成和審美主體的審美感知。仕女畫中的線條、色彩、紋樣、肌理等表達構成了服飾形態(tài)的視覺特征及審美形式，以及對這些元素形成的節(jié)奏、秩序、韻律、和諧的審美規(guī)律的美感感受。本研究以唐代仕女畫中服裝的款式、色彩、面料佩飾及妝容為研究內(nèi)容。在造型原則的規(guī)律的基礎上，對仕女畫服飾視覺美形式進行分析。全文主要分為四部分，運用文獻檢索和圖像分析等研究方法展開論述第一部分，以唐代社會發(fā)展狀況為背景探討了仕女畫風格形成的社會、政治、文化等因素以及人們的審美心理。第二部分，從唐代服飾的角度對唐代仕女畫中的服飾進行表述說明，概括了仕女畫服飾的風格類型和特征。以唐代仕女畫服飾語言和繪畫語言兩者之間的交聯(lián)點為切入點，以形式美法則基本理論為導向，分析了服飾語言在唐代仕女畫中形成的規(guī)律和表現(xiàn)手段。第三部分，提出服飾意境的概念，并分析服飾意境“化意為形”的處理手法。服飾的形式表達是一種由意象到圖形的轉化過程，其形成服飾繪畫語言的點、線、面、色等元素本身都具有豐富的“表現(xiàn)性”。通過以上的分析，本文認為服飾在唐代仕女畫語言表達中具有重要的地位。其服飾形式美表達具有相對獨立性。本文用服飾的基本元素作分析，結合圖文加以說明，以便最終獲得人們所掌握的服飾繪畫表現(xiàn)手段。

簡介：心必㈣㈣舢舢刪4Y34165芎分分類號密級編號中國美術學院博士學位論文西方繪畫中的觀看方式研究THERESEAL‘CIL01|THE、ICWINGWAJSIT／WPSTEILLPAINTINGS亓玉峰指導教師姓名職務、職稱司徒童教授揚叁至教授申請學位級別藝本堂簋堂魚專業(yè)名稱差苤堂論文提交日期星Q璺生壘且論文答辯日期星Q晝生壘且2Z目學位授予單位和日期生國差本堂院2Q墨生魚目答辯委員會主席歐陽墓評閱人差劍韭堅題鍪明墓題2018年5月中國美術學院繪畫藝術學院油畫系亓玉峰西方繪畫中的觀看方式研究目錄摘要3ABSTRACT5導論一9上篇西方繪畫中的視覺概觀16第一章、古埃及與古希臘繪畫中的視覺呈現(xiàn)16一、古埃及16二、古希臘20第二章、古羅馬與中世紀繪畫的視覺呈現(xiàn)24一、古羅馬24二、中世紀25第三章、文藝復興時期透視法則下的視覺32一、焦點透視351單目視像352雙目視像363多重透視384雙聚焦透視法405雙側焦透視法416迂回透視法42二、古典主義繪畫中的理性視覺46三、現(xiàn)代情境48下篇視覺之思63第四章、記憶與觸視一63一、記憶63二、觸視70第五章、經(jīng)驗性直觀74一、現(xiàn)實的視覺75二、印象的視覺81第六章、攝影式觀看一88一、照相式繪畫88二、傳統(tǒng)寫實模式與具象表現(xiàn)繪畫一95第七章、現(xiàn)象學的看110一、視覺真實的追問111二、純粹直觀1141塞尚的邏輯視覺1282賈克梅蒂的純粹直觀1343莫蘭迪的聆聽式直觀141結吾144參考文獻151致謝1571

簡介：西安美術學院碩士學位論文堅守與開拓林風眠、吳冠中繪畫道路的分析姓名李旭鶴申請學位級別碩士專業(yè)美術學指導教師趙健20090301SUBJECTADHERETOANDDEVELOPIINFENGMIAN，WUGUANZHONGPAINTINGROADINSPIRATIONSPECALTYARTSTUDYOILPAINTINGNAMELIXUHETEACHERZHAOIIANABSTRACTENDOFTHENINETEENTHCENTURY,BEGHLNILLGOFTHETWENTIETHCENTURYINORDERTOINK弱THEMAHLSTAYOFTRADITIONALCHINESEPAINTINGTHEPLIGHTOFDEEPINNOVATION,WITHMOREANDMORESKILLEDWITHPENANDINKMETHODSARECREATIVEANDINNOVATIVESTYLEOFTHEDECLINE，WHILETHEFORMOFLANGUAGEHASNOTYETCOMETOOPENUPI把WTOLINFENGNFIAN,WUCMANZHONG，REPRESENTEDBRCHIN讎ARTIST,THEREISAPROFOUNDTRADITIONALPAINTINGOFTHEINSIDEINFORMATION,BUTALSOABROADINEUROPE，INDEPTHSTUDYOFWESTERNPAINTINGATTHEPERFORMANCEOFTHENOVELFORMOFUNIQUENESS．ANDCREATIVITYOFWESTERNMODERNISTPAINTIILGPERFORMANCEOFLANGUAGEANDTHESPIRITOFTRADITIONALCHINESEPAINTINGCOMBINETOFORMAHIGHLYPERSONALCHARAET盯ANDTHESPIRITOFTHETIMESOFTHEPAINTILLGSTYLE，LINWILLEXPRESSIONISMANDOTHERMODERNSCHOOLSOFPAINTINGASTRONGCONTRAST,THEEXPRESSIONOFGREATTENSIONWITHTHECHINESELITERATIPAINTINGTRADITIONPURSUESTRAIGHTFORWARD,ACOMBINATIONOFNATLWALSTYLETOLYRICALCOMMANDERSCREEN,PLENTYOFEMPHASIS，F(xiàn)ULLOFEMOTIONALEXPRESSION,HISWORKS，BOTHTHEFORMOFEUROPEANPAINTINGCOAT,ANOTHERREALMOFCHINESEPAINTINGSTYLE．艦LGUANZHONGORIENTEDEXTRACTEDFROMTHETRUEIMAGEOFTHEFORMOFSPOTSANDLINESTOCOVERTHEAESTHETICELEMENTTOTHEABSTRACTNATUREOFTHEMOVINGIMAGE、骯TLLTHEMISTSOWNFEELINGSCOMBINEDINONEMIND,ONTHESCREENTOCREATEANONMATERIALONES，ANDWEL“EWITHMEATREALM,ANDITSESSELL∞ISSTILLTHESPIRITOFTRADITIONALFREEHANDPAINTING．INTHEIRWORKS，THEANCIENTTRADITIONOFPAINTINGANDARTISTICSPIRITHASBEENENRICHEDANDAGAIN．PAINTINGTHEIRPATH鋤BESUMMEDUP硒WESTERNMODERNISMPAINTINGMATECIAIS，TECHNIQUESANDFORMSOFREPERFORMANCEOFTHESPIRITOFCHINESEPAINTING,THATIS,”CHINESELEARNINGFORTHEBODY,WESTERNLEARNINGFORU∞”O(jiān)FARTISTICSTRUCTURE．THISMAKESTHEEXPLORATIONOFCHINESEPAINTINGFROMTHELATEQINGANDEARLYREPUBLICANIDENTICALRIGID,UNIFORMAPPEARANCE，ANUNPRECEDENTEDDISPLAYOFFRESHSTYLE．田地CONTENTOFTHISARTICLEISTOANALYZELINFENGMIAN，W，UGUANZHONGPAINTINGSTYLEOFTHEFORMOFPROCESS，TOEXPLOREINTHENEWTRANSMISSIONTIMEANDINSISTTHEIMPORTANCEOFTHESPIRITOFCHINESEPAINTING,PIONEERINGSPIRITANDRICHTRADITIONOFPAINTINGTHERIGHTWAY,ASWELLASPAINTING0111“CURRENTGUIDANCE．KEYWORDSCHINESETRADITIONALPAINTINGARTISTICSPIRITFORMLANGUAGETECHNIQLLESWESTERNPAINTINGEXPRESSIONISMMODERNISMFUSION

簡介：南京藝術學院碩士學位論文噩夢的歷史戈雅晚期繪畫中的“黑色”研究姓名譚春燕申請學位級別碩士專業(yè)藝術學指導教師常寧生20080420ABSTRACTFRANCISCODEGOYA，17461828，ISTHEGREATESTARTISTOF18‘HCENTURYINSPAINTHEWORKSOFHISLATERPERIODWHICHAREOFUNIQUESTYLEANDDEEPINFLUENCEESTABLISHEDHISPOSITIONINWESTERNARTISTICHISTORYINTHEWORKSOFTHISPERIOD，GENERALAPPEARANCEOFHISPICTURESISFULLOF‘BLACK’WHICHISTHEMAINBODYANDMAJOREXPRESSIONALMANNERHEHASPLACEDHISPROFOUNDTHINKINGOFAN，LIFE，NMIONANDHUMANITYONHISWORKSTHROUGHMAKINGUPTHEORIGIN，EMBODIMENT，ANDDEVELOPMENTDIRECTIONOF‘BLACK’INHISLATERPERIODWORKS，THISPAPERTRIESTOINTERPRETTHEUNDERLYINGABSTRACTMETAPHORSANDTRACESHISCHANGINGTRACKOFARTISTICSTYLEATTHESAMETIME，THISPAPERATTEMPTSTOUNDERSTANDHISARTISTICIDEA，LIFEATTITUDEANDRELATIVECULTUREANDARTISTICMEANINGKEYWORDGOYABLACKSTYLETHOUGH

簡介：分類母密繳；UDC學號J蛆地玨一南京藝術學院碩士學位論文畫架的兩邊通過法國新古典主義繪畫研究女性研究生姓名琵整薟導師姓名劍佳壘教授申請學位級別至H二一學科專業(yè)G稱舅坦韭皇盔主一論文提交日辨三鯉王生J且墊且論文蔣辯R期墊垡L圭』且J且學位授予單位JI直莖塞蘭監(jiān)L學位授予H期墊Q土J己且且菩辯委員會土席匿垂笪L一評闊人2007年苦月24幾ABSTRACTITHASBEENMORETHANTHIRTYYEARSSINCEFEMINISMBECAMEONEPARTOFRESEARCHONHISTORYOFWESTERNARTBYTHEENDOFTHE20THCENTURY，F(xiàn)EMINISMHASDEVELOPEDINTOASTAGEWITH‘GENDERRESEARCH’ASITSMAINCHARACTERANDGENDERCONSCIOUSNESSHASBEENSTUDIEDTORESEARCHTHEPROCESSOFOBSERVING，EXPLAININGANDDECODINGTHEVISUALARTTHISPAPERMAKESSOMEEXPLANATIONSONNEWCLASSICISMPAINTINGINFRANCEWITHPICTURESANDHISTORICALMATERIALS，ANDKNOWLEDGEOFICONOLOGYSOCIOLOGYANDPSYCHOLOGYISADOPTEDINTHISWORKBYSTUDYINGCLOTHINGONFEMALEINNEWCLASSICISMPAINTINGS，THEPAPERAIMSTEVEALTHEBACKGROUNDOFFRENCHSOCIETYBEFOREANDAFTERTHEGREATREVOLUTION，ANDLIVINGCONDITIONOFFRENCHWOMENDURINGTHISPERIODTHEEFFECTOFWOMAN’SLIBERATIONONTHENEWCLASSICISMPAINTINGHASBEENSTUDIEDBYRESEARCHINGONWOMENFIGUREDRAWNBYDIFFERENTMISTSCONCLUSIONSHAVEBEENMADEONFOUNDATIONOFTRADITIONALARTHISTORYANDFEMINISMARTHISTORYKEYWORDSFEMINISMNEWCLASSICISMPAINTINGWOMAN’SLIBERATIONCLOTHINGPAINTERMODELII

簡介：中國美術學院學位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學位論文是本人在導師的指導下，獨立進行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國美術學院或其它教育機構的學位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻的個人和集體，均己在文中以明確方式標明。本人承擔本聲明的法律責任。作者簽名刪日期勿腰∥月∥日學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解學校有關保留、使用學位論文的規(guī)定，同意學校保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權中國美術學院可以將本學位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存和匯編本學位論文。本學位論文屬于1、保密口，在年解密后適用本授權書。／一2、不保密“請在以上相應方框內(nèi)打“√”作者簽名剔醛轢傴氣日期≯／名／月6日日期伽薩莎月歹日中國美術學院繪畫藝術學院油畫系陳志強淺析阿利卡繪畫中的用筆摘要【中文摘要】2L世紀是一個藝術異彩紛呈的時代，一方面繪畫形式的多元化使人目不暇接，另一方標新立異也讓繪畫中的“繪畫性”因素越來越弱化，使得繪畫漸行漸遠。面對如此境況，選擇具象表現(xiàn)繪畫大師阿利卡的繪畫作品，對其進行個案研究，希望能嘗試揭示當代具象繪畫未來發(fā)展的可能，同時明晰自我藝術創(chuàng)作的發(fā)展路徑。本文從直觀阿利卡的繪畫作品入手，以他繪畫的特征一一“用筆”作為探討的主線，并結合其它的繪畫作品進行分析，由用筆引發(fā)對阿利卡繪畫背后的視覺體驗的關注，以及這種用筆方式背后的思想問題，力圖使人們對阿利卡繪畫的藝術觀念和創(chuàng)作方法能有更深入的理解。文章分成三個部分。第一部分敘述了阿利卡的用筆方式。第二部分嘗試解析這種用筆方式所涉及的問題，這部分也是本文論述的重點。第三部分結合我的作品談了阿利卡繪畫中用筆方法帶給我的繪畫啟示。最后總結了阿利卡的用筆方法對我的繪畫實踐和繪畫觀念的改變，以及具象繪畫在今天的意義?！娟P鍵詞】阿利卡用筆視覺觀看描繪

簡介：獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學位論文是本人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。據(jù)我所知，除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得或其他教育機構的學位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學位論文作者簽名筒∽簽字日期馴年學位論文版權使用授權書6月羅日／本學位論文作者完全了解江西師范大學研究生院有關保留、使用學位論文的規(guī)定，有權保留并向國家有關部門或機構送交論文的電子版和紙質版，允許論文被查閱和借閱。本人授權江西師范大學研究生院可以將學位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編學位論文。保密的學位論文在解密后適用本授權書摘要肌理作為一種有力的視覺形態(tài)，作為繪畫的基本語言之一，是繪畫中的的一個不可或缺的重要視覺元素。眾所周知，肌理的變化尤其是厚薄變化對豐富和拓展繪畫語言起到了非常積極的作用，因此長期以來中西繪畫都對肌理及其厚薄的變化給予充分的研究和實踐。中西繪畫由于地域、文化和審美觀念的差異，形成了兩個特征非常鮮明的的繪畫體系，肌理的厚薄變化在各自不同的繪畫體系里會形成不同的表現(xiàn)形式，會是直截了當?shù)摹氨戆住?，還是含蓄而間接的“暗示”。本文既以此為基點，探討肌理的厚薄變化在中西方繪畫領域里不同表現(xiàn)方式，以及這些差異背后的各種文化和美學因素。同時本文還就中西繪畫運用肌理的厚與薄的變化來體現(xiàn)美感和傳遞情感進行闡述。針對以上問題，本文將從肌理的內(nèi)涵和外延、肌理的厚薄變化在西方繪畫罩是如何體現(xiàn)的、中國繪畫的肌理厚薄變化和獨特的價值等四個章節(jié)逐一進行分析。關鍵詞肌理；厚薄變化；西方繪畫；中國繪畫；情感美感；風格

簡介：中國美術學院學位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學位論文是本人在導師的指導下，獨立進行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國美術學院或其它教育機構的學位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本人承擔本聲明的法律責任。名方茲蘇作者簽名刁1YJI出，’■1日期沙，6年√月廠日學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解學校有關保留、使用學位論文的規(guī)定，同意學校保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權中國美術學院可以將本學位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存和匯編本學位論文。本學位論文屬于L、保密口，在年解密后適用本授權書。|2、不保密口。請在以上相應方框內(nèi)打“√”作者簽名導師簽名布粒葶磊2日期例僻稠廠日日期年月日中國美術學院油畫系方贊茹一幽暗之境一繪畫中物的呈現(xiàn)摘要世間之物皆有其可見與不可見的狀態(tài)，顯然，敞而易見的表象是屬于物質的，而不可見或不易見的遮蔽之處更接近物質的本質，這種可見與不可見之間的幽秘狀態(tài)，在以藝術品的揭示方式來呈現(xiàn)物質的幽暗性是最打動人心的。本文主要分為幾個部分，先從物的發(fā)生為起點并歸劃了在本文中談及的物的范圍，繼而對物的“幽暗性”進行闡釋。在這里，研究的場域基本設在一個室內(nèi)空間，擴展出對童年家宅的回憶，對私密性空間和黑色的解讀，并在繪畫實踐中關于物的情感，物的神秘性，物的隱秘與呈現(xiàn)做出一系列的證實。證實物質在可見與不可見之間時具有強烈的神秘震撼力，證實只有藝術作品可以重新喚起物的神秘性，唯有藝術家才能超越私人的境域，深深滲入自己的精神深處，去觸摸，接觸那幽暗之境。關鍵詞物質隱秘呈現(xiàn)幽暗性繪畫

簡介：LIIIIIIIIIJLLLLLLLIIILY3282091分類號UDCO密級編號中國美術學院博士學位論文西方繪畫中“痕跡“的考察與研究史怡然指導教師姓名職務、職稱迕婆熬援蜀繾童熬援鑫41健教攫申請學位級別莖本堂墁堂僮專業(yè)名稱差本堂論文提交EL期星QZ生墨旦墨日論文答辯日期星QL生墨月墨旦學位授予單位和EL期生國羞丕堂院答辯委員會主席登圃送評閱人簽屋送圣迭苴眍圈蕓墓拯茳劍2017年5月15日在此處鍵入中國美術學院油畫系史怡然西方繪畫中”痕跡”的考察與研究中國美術學院博士學位論文西方繪畫中“痕跡“的考察與研究史怡然2017年5月1