簡(jiǎn)介：四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文繪畫視覺(jué)賦、比、興暨水彩畫的觀看方式姓名李建勛申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師200306012繪畫視覺(jué)“賦、比、興”暨水彩畫的觀看方式藝術(shù)，就是所謂靜觀、默察；是深入自然，滲透自然，與之同化的心靈的愉快；是智慧的喜悅，在良知的照耀下看清世界，而有重現(xiàn)世界的喜悅。羅丹在我們的時(shí)代，繪畫確鑿坦率到自信的程度以“藝術(shù)”作了自我標(biāo)識(shí)，正是這極盡繁榮的時(shí)代，也充滿了無(wú)盡的圖像和多樣的媒介傳達(dá)，繪畫藝術(shù)就恰好處于了自身推進(jìn)和多元力量沖擊的浪尖。無(wú)論我們正視或忽視這過(guò)于沉重的歷史命題，我們還能可以享受著這種“看清世界”的喜悅嗎視覺(jué)的需要人類自誕生以來(lái)，就調(diào)動(dòng)一切感官去感受周遭的世界，從而或改造或適應(yīng)這個(gè)世界，人類文明建立、繁榮正是基于這一切活動(dòng)之上而逐步形成。當(dāng)人用眼睛去感受大千世界而獲取信息時(shí)，表達(dá)的基本手段便天然的選擇了圖形這便有了繪畫的誕生。在人類社會(huì)中，繪畫藝術(shù)總是信仰和宗教禮儀、道德和社會(huì)法規(guī)、巫術(shù)或者科學(xué)、神話或者歷史的復(fù)雜結(jié)構(gòu)的組成部分。繪畫之所以藝術(shù)之名而冠之，其莫測(cè)之處正是它的兩可地位繪畫正是介乎于理性知識(shí)和神秘力量中間，處于被頓悟和被信仰之間，也是人類能力所及和人類渴望之間。盡管繪畫在其自身演進(jìn)歷史進(jìn)程中融匯著人類文明的多種元素，但是，所有偉大的藝術(shù)品，無(wú)論是宗教、社會(huì)、政治性，如果都是為了一個(gè)目的而創(chuàng)作的話，除了表達(dá)藝術(shù)家內(nèi)心世界幻想以外，一個(gè)最為直接的目的是創(chuàng)作出具備某種審美性質(zhì)的可視圖形。這種圖形，即是我們自覺(jué)或不自覺(jué)地以藝術(shù)的名義而發(fā)展了幾千年的繪畫，也許是太多的定義讓我們覺(jué)得繪畫是那么的類似于語(yǔ)言，是人類互相傳達(dá)的手段。而這種手段的運(yùn)用比之文字來(lái)說(shuō)更早也更神秘，使得在包括對(duì)史前的洞窟彩繪的研究顯得那么復(fù)雜，就在記事、祭祀、神化插圖或圖騰之間，繪畫總是最原始起到了表達(dá)與交流的作用。這確也是繪畫其中一個(gè)重要的功能。但比起語(yǔ)言文字來(lái)說(shuō)，我們更覺(jué)得，繪畫被領(lǐng)悟被傳達(dá)的信息是更間接的，因?yàn)樵诶L畫作品的背后有著作者內(nèi)心世界幻想的表達(dá)之外，在繪畫作品之前人們是靠眼睛來(lái)感覺(jué)幾乎沒(méi)有繪畫在創(chuàng)作中不注意其審美性質(zhì)的。從工匠、婦女制作最簡(jiǎn)單的圖案到專業(yè)畫師的創(chuàng)作，可以感覺(jué)到一種幾乎是全球性的，也可能是天生對(duì)美的要求。人向來(lái)相信人類是完美而高貴的。人類的完美是人有著比地球一切生物更完整而和諧的感官來(lái)感知這個(gè)世界，從而認(rèn)識(shí)世界的奧秘，但不僅此而已，人類的高貴在于人類需要重塑完美的世界。有聲音而有音樂(lè)，有文字而有文學(xué)，有圖形而有繪畫可以說(shuō)人類的生活是脫離了簡(jiǎn)單的原生狀態(tài)而追求著一種理想化的境界，這種理想便是對(duì)美的渴望。當(dāng)人類睜開蒙昧之眼時(shí)，對(duì)視覺(jué)美的追求便一日沒(méi)有停息過(guò)，而繪畫便是這種追求最直接最親近的方式。誠(chéng)如普遍的生物進(jìn)化方式，人類之眼在不斷地改變著對(duì)已有經(jīng)驗(yàn)的觀看模式，永恒的宇宙萬(wàn)物才有著五彩紛呈的圖形展示，盡管人對(duì)周圍的世界總相信是看得那么真切，但事實(shí)告訴我們對(duì)世界的認(rèn)知我們?nèi)耘f永遠(yuǎn)是一個(gè)稚童。千百年來(lái)，每一種認(rèn)為天經(jīng)地義的世界圖像，其實(shí)都是我們各自時(shí)代的幻影，這就是為什么人類在漫漫的歷史風(fēng)塵之中，從未讓眼睛感到疲勞過(guò)，永遠(yuǎn)都是那樣驚奇地發(fā)現(xiàn)“又一村”的景致。人類所積淀下來(lái)的繪畫作品以“瀚如煙海”形容一點(diǎn)不為過(guò)，這是人類走過(guò)歷史

簡(jiǎn)介：天津美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文對(duì)中國(guó)繪畫色彩問(wèn)題的認(rèn)識(shí)與思考姓名孫文龍申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師賈廣健20080401THEUNDERSTINGPONDERTOCHINESEDRAWINGQUESTIONWENLONGSUNFINEARTSSTUDYDIRECTEDBYGUANGJIANJIAABSTRACTPERHAPSTHEESTHETICSTYLETHEDRAWINGLANGUAGETRANSFMATIONISINAWLDWIDESCALEMODERNDRAWINGHISTYIMPTANTCONTENTINTHEWESTERNPAINTINGWLDITCOMPLETESBYTHEIMPRESSIONISTSCHOOLESTABLISHMENTINEASTSJAPANITSMODERNDRAWINGHISTYALSOISACOLFULJAPANESEPICTURESUBSTITUTESTHEINKWASHPAINTINGTOBECOMETHEMAINSTREAMDRAWINGGRADUALLYTHEHISTYHOWEVERSUCHTRANSFMATIONOCCUPIESACTUALLYINTHECHINESEPAINTINGWLDINADIFFICULTCOURSETHECHINESEDRAWINGARTDEEPPOOLFARCLASSISLONGTHEHISTYISGLIOUS。FMEDTHEDIVERSEDRAWINGCOLSYSTEMINTHELONGTERMDEVELOPINGPROCESSTHETHISARTICLEFIRSTCHAPTERHASRAISEDTHISQUESTIONWASWANTSTOLETEVERYBODYUNDERSTTHECHINESEDRAWINGCOLSYSTEMTHESUMMARYINDERTOTHOUGHTFROMMANYPEOPLETHETRADITIONALCHINESEPAINTINGCOLWASUNITARYINTHEDEFICIENTCONCEPTWALKEDTHUSANEWKNEWTHETRADITIONALCHINESEPAINTINGTHETRADITIONALCOLIDEACAREFULLYEXAMINEDCHINASINKWASHPAINTINGARTAGAINFROMTHEHISTICALANGLEINDERTOSINCECLEARLYRECOGNIZEDWELLTHELONGTIMETRADITIONALCHINESEPAINTINGCOLHASLOCATEDDIFFICULTPOSITIONTHISISACONTENTWHICHTHESECONDCHAPTEROFINSTITUTEMUSTELABATEDIDTHIRDCHAPTERHOWTHISARTICLEREFERTOSHALLOWLYHASBEENABLETHEREASONTOPONDERTOACCEPTTHENEWESTHETICSTYLETHEDRAWINGLANGUAGEINDERTODEVELOPEDTHETRADITIONALCHINESEPAINTINGARTWELLKEYWDCHINESEDRAWING；COLQUESTION；UNDERSTING；PONDER

簡(jiǎn)介：河北大學(xué)碩士學(xué)位論文論拉斐爾前派繪畫藝術(shù)的取材姓名張華申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)藝術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師劉金柱20090501ABSTRACTABSTRACTPRERAPHAELITEWASAWELLKNOWNPAINTINGSCHOOL，WHICHWASBORNINTHEVICTORIANPERIODOFBRITAINPRERAPHAELITE’SWORKSWEREMOSTLYSELECTEDMOTIFFROMTHEANCIENTMYTH、THEBIBLESTORYORTHELITERATURETHEPAINTERSDERIVEDTHENUTRITIONVIGOROUSLYFROMTHELITERATUREANDOBTAINEDTHEINSPIRATIONINIT；THEREFOREⅡLCIRWORKSHADTHESTRONGLITERARYINTERESTANDTHEFUNCTIONOFMORALEDUCATIONTHEPAPERFIRSTANALYZEDTHEBIBLEWASTHEENERGETICARTERYINTHEWESTERNWORLD，PRERAPHAELITECONTINUEDTHISANCIENTMELODYALSOCREATEDTHEMASSIVEWORKSABOUTTHISMOTIFTHERELIGIOUSSTORYPICTUREOFPRERAPHAELITEWHICHCARRIEDTHEIRRELIGIONEXPERIENCEANDEMOTION；SECOND，THEPAPERANALYZEDTHEMYTHWASTHEWESTERNUNFAILINGODE，PRERAPHAELITECARRIEDONTHEEULOGYONCEMORE，THEWORKNUMBERWENTFARBEYONDTHEBIBLEMOTIFTHEMYTHOLOGYPICTUREOFPRERAPHAELITEWASTHEMETAPHORFORTHEIROWNDESIRE；THIRD，LITERARYARTWASTHEIMPORTANTCORNERSTONEFORTHEBRITISHDRAWINGSOPRERAPHAELITECREATEDTHEMASSIVEWORKS、ⅣITLLLITERATUREATMOSPHERE，THELITERATURESTORYPICTUREWASPROVEDTHATPRERAPHAELITEINQUIREDABOUTTHEFREEDREAMWITHTHEPAINTBRUSHINTHELITERATUREKINGDOM；ATLAST，INTHEIRLATERPERIOD’SWORKSPRERAPHAELITEBROKETHISANCIENTSTANDARDOFBRITISHPAINTINGTHEWORKSNOLONGERHADLITERATURENARRATIVEBUTWEREONLYDISPLAYBEAUTYINTHELIFEINTHISKINDOFPICTURESWHATPRERAPHAELITEEMPHASIZEDWASTHATTHEFEELINGREAPPEARANCEINAWORDACCORDINGTHEANALYSISPRERAPHAELITE’SMOTIFOFT11EIRWORKS，WEMAYUNDERSTANDCLEARLYTHEUNIQUECHARMWHICHARTFORMSINTHESPECIFICTIMEANDUNDERTHEDIFFERENTCULTURALCONTEXTINSPIRATIONSIMULTANEOUSLYWEMAYKNOWTHEVICISSITUDEINTHEBRITISHDRAWINGARTISTICSTYLE，THUSBETTERHELPUSTOUNDERSTANDTHETRUECONNOTATIONINTHEBRITISHDRAWINGARTKEYWORDSMOTIF；PRERAPHAELITE；DRAWING；BRITAINIL

簡(jiǎn)介：YN；78遼寧師范大學(xué)碩士研究生學(xué)位論文論文趣日多樣化的線條語(yǔ)言一一往談線條在西方繪畫中的藝術(shù)體現(xiàn)研究生王麗麗指導(dǎo)教師谷銅學(xué)科專業(yè)課程與教學(xué)論美術(shù)年級(jí)03紱遼寧師范大學(xué)研究生部2006年5月多樣化的線條語(yǔ)言淺談線條在西方繪畫中的藝術(shù)體現(xiàn)引言線條是進(jìn)行繪畫不可缺少的岡素。在繪畫藝術(shù)這片R‘袤的天地中，線條始終占據(jù)著重要的位置，而且在繪畫之初就擔(dān)當(dāng)著主角。不管是百年之前的大師，還是現(xiàn)令的名家，只要從拿起畫筆的那一瞬間開始，線條便在第一時(shí)間登場(chǎng)了。藝術(shù)大師保羅克利有這樣的結(jié)論線條不僅是輪廓，它是推力、運(yùn)動(dòng)、力量、關(guān)系。如果與大師和他們的作品對(duì)話，就會(huì)從中發(fā)現(xiàn)每位藝術(shù)家獨(dú)有的線條語(yǔ)言和繪畫風(fēng)格。一、線條在繪畫作品中的藝術(shù)形式作用藝術(shù)世界的語(yǔ)言非常豐富。不同時(shí)期的藝術(shù)家和作品所傳達(dá)出的信息也是不一樣的，而每一幅作品中的繪畫因素都配合著它的風(fēng)格和內(nèi)蘊(yùn)。線條可以作為一種最原始的語(yǔ)言出現(xiàn)在作品中。它不是獨(dú)立存在的，也不是為自身存在的，而是為了勾畫作品中的形象，以完蹩的體現(xiàn)作者的外觀描繪。從畫面出發(fā)，線條作為一種語(yǔ)言，它的表現(xiàn)形式是豐富的，它能夠在曲直不一中體現(xiàn)藝術(shù)的真諦。如果我們從幾何學(xué)上分析，線可以解釋為點(diǎn)在移動(dòng)中留下的痕跡。因此，線是由運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的，從這里，我們獲取了從靜到動(dòng)的一步?？刀ㄋ够谡劦骄€的產(chǎn)生時(shí)這樣概括導(dǎo)致由外部使點(diǎn)變成線的力量在特征上可能是完全不同的。因此，線條的各種變化取決于這些力的多少和它們的結(jié)合。1、直線假如～種來(lái)自外部的力量使點(diǎn)按某種方向運(yùn)動(dòng)，那么就產(chǎn)生了線的第一種類型。方向一真保持不變，具有一直伸向無(wú)限的趨勢(shì)，這就是直線。直線給人一種心理暗示，它的心理效果是堅(jiān)硬、頑強(qiáng)、明確、單純、質(zhì)樸，具有男性的象征。直線的張力因而也在它最簡(jiǎn)潔的形式中表現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)的無(wú)限可能性?？刀ㄋ够谩皬埩Α盩ENSION代替了“運(yùn)動(dòng)”MOVEMENT。他認(rèn)為“張力”是指元素的內(nèi)在力量，這僅表現(xiàn)為它總的運(yùn)動(dòng)的一部分，另。部分是它的“方向”，這也是由運(yùn)動(dòng)決定的。線條是點(diǎn)這一元素運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的實(shí)際結(jié)果，其中的形式有張力和方向，線條也必然同時(shí)具有這兩點(diǎn)。在直線中，最簡(jiǎn)單的形式是水平線。它相當(dāng)于人站立的平面或走動(dòng)的線。水平線因而是一種能夠在不同方向上延伸的冷而基礎(chǔ)的支座。冷與平構(gòu)成了水平線的基調(diào)，它可稱作是以最簡(jiǎn)潔的形式表現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)無(wú)限的，冷竣的可能性。與水平線無(wú)淪是向外還是向內(nèi)的完全相反的是垂直線。它豎起正好與水平線構(gòu)成直

簡(jiǎn)介：南京師范大學(xué)碩士學(xué)位論文透視月份牌繪畫的興衰姓名張勤孟申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)藝術(shù)學(xué)；美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師盛梅冰20090518ABSTRACTIIABSTRACTABSTRACTCALENDARPAINTINGCAMEINTOBEINGATTHEBEGINNINGOFTHE20THCENTURYWHENTHEWESTERNCHINESECULTURESCONSISTENTLYCLASHMIXWITHEACHOTHERCALENDARPAINTINGWASPOPULARTHENLARGELYBECAUSEITCOULDCATERTOTHEPUBLICAESTHETICTASTEATTHATTIMECALENDARPAINTINGBROWEDTHEIDEASOFCHINESETRADITIONALPAINTINGNEWYEARPICTURESWITHCOMBINATIONOFWESTERNPAINTINGMODEINTHE1920SWHENTHESOCIETYENDUREDGREATCHANGEWHICHTHUSCAUSEDTHEUPDATEOFTRADITIONALVIEWSSTYLISHBEAUTIESMODERNCITYLIFEBECAMEDOMINATINGINTHEPICTURESWHICHISONEOFTHEGREATESTACTERISTICSOFCALENDARPAINTINGATTHEENDOF1940SCALENDARPAINTINGSGRADUALLYDECLINEDFINALLYDIEDOUTTHISPAPERTRIESTOANALYZETHECALENDARPOSTERSFROMTHEANGLEOFPAINTINGITCARRIESOUTSYSTEMATICRESEARCHONTHEBASISOFABUNDANTDOCUMENTSBESIDESTHEANALYSISOFCALENDARPOSTERASASPECIALPAINTINGSTYLETHISPAPERALSOCOVERSTHERESEARCHESONTHEINTERIEXTERIMOTIVESFTHEEMERGENCEDEVELOPMENTTHEVARIOUSSTAGESOFTHEDEVELOPMENTITESPECIALLYFOCUSESONTHENEWAESTHETICSTARDTHATPEOPLEBEGANTOTAKETOWARDSTHEFEMALEWHICHCANBEUNVEILEDBYTHISPAINTINGSTYLETHISPAPERALSOILLUSTRATESTHEMEANINGSHTCOMINGSOFTHISSTYLEUNFOLDSITSENLIGHTENTOTHELATERGENERATIONKEYWDSCALENDARPAINTINGAESTHETICSTARDWATERCOLPAINTINGBYBRUSHRUBBING

簡(jiǎn)介：河北師范大學(xué)碩士學(xué)位論文中國(guó)山水畫構(gòu)圖演變與傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)意識(shí)的改變姓名劉瑋增申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師白云鄉(xiāng)20071101河北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)碩士學(xué)位論文ABSTRACTINTLLEDEVELOPMENTOFCHINESEBRUSHWORKLANDSCAPEBRNSHWORKBECAMEMOREANDMOREMATURESAFTERSUIANDTANGDYNASTYANDBECAMETHEMMNSFFEAMOFCHINESEBRUSHWORKITDEVELOPMENTREPRESENTSTHEPROCESSOFCHINESEBRUSHWOATHOUGHTBECOMINGMOREANDMOREMATURETHEVISAGECHANGEOFTHELANDSCAPEBRUSHWORKREFLECTSINEVERYPANOFBRUSHWORKINTHEDEVELOPMENTOFTHE‰DSCAPEBRUSHWORKINEACHDYNASTYFROMTHECONVERSIONOFTHEDELINEATIVECONTENTTHEEVOLVEMENT，MATURITYANDGRADUALSTYLEOFBRUSHWORKLANGUAGEANDTHEGRADUALSYSTERMATISMOFBRUSHWORKIDEATOTHEDIVERSITYOFTHEMANIFESTINGMEANSANDTHEIMEGRALHARMONIOUSREPRESENTATIONOFEACHFACTOROFTHEBRNSHWORKTHEYAILMANIFESTCORRESPONDINGLYINTHEMODEOFTHECOMPOSITIONOFAPICTUREINTHETRADITIONALIDEAOFCHINESELANDSCAPEBMSHWORKTHELANGUAGEANDREPRESENTATIONIS鋤ORGANICBODYA嘣THEFORMANDCONTENTISUNIFIEDTHATREFLECTSHOLISTIEALLYINTHECOMPOSITIONOFAPICTURETHISTHESIS，THROUGHTHECONVERSIONSOFTHECOMPOSITIONOFAPICTUREINEACHDYNASTYDISCUSSESTHEGROWINGEVOLVEMENTANDMATURITYOFBMSHWORKIDEAANDTHEENCYCLOPEDIEALCONTAINMENTOFCHINESELANDSCAPEBRMHWORKREFLECTEDINTHEDEVELOPMENT，THECOMPOSINGOFCHINESECULTURECONSTITUTESMANYPARTSANDTHEMOSTESSENTIALISTHEIDEAOFTHEUNITYOFSKYEARTHANDHUMANBEINGTHENEGATIVEANDPOSITIVEPRINCIPLEANDTHEGROWINGTOTALMOVEMEMLAWINTHISIDEAISTHEEARLYPHILOSOPHYINCHINZANDITAFFECTSTHEARTDEVELOPMENTINEACHAGETHEIDEAOFTHEUNITYOFSKYEARTHANDHUMANBEINGCOMPARESHUMANBEING’SMOVEMEM研THTHETOTALMOVEMENTLAWOFTHEUNIVERSEINHUMANBEING’SHEARTANDMAKESHUMANBEING’SIDEAEQUALANDOUMMTCHINGTHEUNIVERSETHUSUNDERSTANDINGTHEWORLDOTHISISTHEGISTTOOBSERVETHEWORLDINCHINESEANCIENTCULTURE。INITSDEVELOPMENT，TL碡ADDINGOFTHERETREATINGTOTHEFORESTIDEAOFTHEDEEPENEDTAOISMANDFREEINTERNALEXPRESSIONBECAMETHEIDEAGISTOFCHINESEANCIENTARTCONFICIANIDEAANDBELIEFEXPLAINSTHEFUNCTIONOFBRUSHWORKANDEDUCATIONANDPLUSTHEEXQUISITEIDEAPURSUITOFTHELITERATORSAFTERTANGANDSONGAYNASTYTHEYALLBECOMETHEIDEAINTHEMANI佗STATIONOFTHEBRUSHWORKANDMANIFESTTOADEGREEINTHECOMPOSITIONOFAPICTUREKEYWORDCHINESELANDSCAPEBRUSHWORKCOMPOSITIONOFAPICTUREMANIFESTATIONAWAREN嘲LI

簡(jiǎn)介：首都師范大學(xué)碩士學(xué)位論文論雨果的繪畫藝術(shù)姓名魏曉婭申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師楊悠明20080517中文摘要雨果是十九世紀(jì)法國(guó)著名的文學(xué)家，同時(shí)也是一位偉大的畫家。雨果的繪畫不僅具有別樣的風(fēng)格，并且奇妙地與二十世紀(jì)的現(xiàn)代繪畫有很多相似之處。本文主要從雨果繪畫與印象派，表現(xiàn)派，超現(xiàn)實(shí)派繪畫的比較入手，分析雨果繪畫語(yǔ)言的特點(diǎn)，并闡述雨果繪畫之所以具有生命力的原因。關(guān)鍵詞雨果繪畫生命力非專業(yè)英文摘要HUGOISAFAMOUS19THCENTURYFRENCHWRITER，ALSOAGREATPAINTER．HUGO’SPAINTINGSNOTONLYHAVEDIFFERENTSTYLE，BUTALSOHAVEMANYSIMILARITIESBETWEENMODERNPAINTINGSINTHE20THCENTURY．THISPAPERMAINLYANALYZESTHECHARACTERISTICSOFHUGO’SPAINTINGSFROMHUGOANDIMPRESSIONISTPAINTING，PERFORMANCECAMP，SURREALISTICPAINTING．THISPAPERDESCRIBEDTHEREASONSFORTHEVITALITYOFHUGO。SPAINTING．KEYWORDSHUGO’SPAINTINGVITALITYAMATEURISH

簡(jiǎn)介：編號(hào)碩士學(xué)位論文碩士學(xué)位論文題目淺析符號(hào)在繪畫中的應(yīng)用培養(yǎng)單位美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院專業(yè)名稱美術(shù)指導(dǎo)教師董喜春研究生孫翰穎完成時(shí)間20123沈陽(yáng)師范大學(xué)研究生處制類別全日制研究生√教育碩士同等學(xué)力淺析符號(hào)在繪畫中的應(yīng)用摘要本文所側(cè)重研究的是符號(hào)在繪畫中的重要意義，闡述了符號(hào)在創(chuàng)作中的應(yīng)用價(jià)值，并分析了繪畫符號(hào)應(yīng)用的種類，以及流派、風(fēng)格、畫種、技法與符號(hào)的關(guān)系。將繪畫符號(hào)大致分為超寫實(shí)的，似象非象的，抽象的和簡(jiǎn)練符號(hào)四大類，并探討了符號(hào)的提煉方法和運(yùn)用方法。同時(shí)還簡(jiǎn)述了如何概括符號(hào)、感覺(jué)印象符號(hào)、聯(lián)想轉(zhuǎn)化符號(hào)、激情創(chuàng)作符號(hào)等提取符號(hào)的思路。在第四章中還著重呼吁畫家，要?jiǎng)?chuàng)作自己的符號(hào)、堅(jiān)持長(zhǎng)久的符號(hào)和改變陳舊的符號(hào)。關(guān)鍵詞符號(hào)，繪畫，實(shí)踐STUDYONTHEAPPLICATIONOFSEMIOTICSINPAINTINGABSTRACTTHISARTICLEMAINLYSTUDIESTHEIMPTANCEOFTHEAPPLICATIONOFSEMIOTICSINPAINTINGITSTATESTHEVALUEOFTHESYMBOLSSIGNSUSEDINPAINTINGCREATIONANALYSESTHERELATIONSBETWEENSEMIOTICSDIFFERENTKINDSOFDRAWINGS、PAINTINGSSCHOOLSTECHNIQUESPAINTINGSYMBOLSAREDIVIDEDINTOFOURKINDSOFSIGNSINCLUDINGSURREALISM、ABSTRACTART、CONCISESTYLESEEMINGLIKESTYLEHOWTOEXTRACTTHESYMBOLSHOWTOAPPLYTHEMAREALSOINCLUDEDINTHISPASSAGEWESHOWFOURWAYSOFEXTRACTINGSYMBOLSSUMMARIZINGSYMBOLS、SENSEIMPRESSION、ASSOCIATINGSYMBOLSCREATINGWITHPASSIONSESPECIALLYINTHEFOURTHPARTOFTHEARTICLEARTISTSARECALLEDTOCREATEPERSONALPAINTINGSYMBOLSSIGNSALLTHESYMBOLSSIGNSSHOULDBEKEPTUNTILTHEYAREPERFECTLYUSEDTHENTHEREFMATIONOFTHEMSHOULDBEFOLLOWEDINDERTOMAKEOURSELVESPROGRESSKEEPWITHTHEMODERNWLDKEYWDSSEMIOTICSPAINTINGPRACTICE

簡(jiǎn)介：遼寧師范大學(xué)碩士學(xué)位論文陽(yáng)光下的抒情詩(shī)人讀維米爾的寫實(shí)主義繪畫姓名李紅春申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師林曰惠20090501ABSTRACTITISOPPOSITEINSAMETIMEOLDMASTERTHERELATEDJOHANNESVERMEER’SLITERATUREAREFEWBUTASIFTHEPOEMREALISM’SDRAWINGSTYLEHASMOVEDTHECHINESEAUDIENCE’SMIND，ISVALUEDMANYCONTEMPORARYREALISMPAINTERSMOREANDMORE，BUTINCHINATHEBOOKSABOUTTHEVERMEER’SWORKTHESTYLECHARACTERISTICANDTHEDRAWINGTECHNIQUE’SLITERATUREAREALSOFEWIFWANTTOUNDERSTANDVERMEER’SARTSTATUSINHISTORYCORRECTLYMUSTSTUDYHISWORKANDHISTIMETHE17THCENTURY’SDUTCHPICTUREASAWHOLE，TOTHEENTIREWESTERNARTS’DEVELOPMENT，HASHADTHESIGNIFICANCEPROFOUNDINFLUENCEBYITSHUGESCALEANDTHEACHIEVEMENTJOHANNESVERMEERWASTHE17THCENTURYHOLLANDGOLDENAGEDRAWINGMODEL，HISWORKRIGOROUS，EXPRESSEDFEELINGS，SELECTEDREALISTICTHEME，COMPLETELYDIFFERENTWITHTHERELIGION，THEHISTORICITYANDTHEFABLETHEMESINCEITALYRENAISSANCEADVOCATED，F(xiàn)OUNDEDNORTHERNEUROPESTYLEBEGINNINGTODESCRIBETHEREALLIFETHEPRACTICALHISOILPAINTINGMAINPERFORMANCECIVICLANDSCAPEANDRESIDENTSDAILYLIFE，THEPICTUREISNOTBIG，CAREFULLYDESCRIBES，ANDFASTIDIOUSABOUTTHELIGHTTHECOLORANDTHESPATIALPROPORTIONSPECIALLYTHEENTIREPICTURESAREWARM，COMFORTABLE，TRANQUIL，F(xiàn)ORTHEHUMANBYTHEGRAVEFEELING，DISPLAYEDDUTCHRESIDENT’SFONDNESSFORTHEPUREENVIRONMENTANDGRACEFULCOMFORTABLEATMOSPHEREINTHEPICTURETHISKINDOFLEVELEMOTIONLIKEALYRICPOETRYPURIFIEDTHEPEOPLE’SHEARTJOHANNESVERMEER’SPICTUREASFARASPOSSIBLEUSEEACHMETHODSTUDYNATURETHESTRUCTUREANDTHEOPTICALFIBEREFFECTANDT巧TOCLOSETHENATURE，THEPRECISECOMPOSITION，THEGENTLEDIFFUSION’SOPTICALFIBER，THEHARMONIOUSPURECOLORGENTLEANDTHESOLIDOUTLINEHASBROUGHTTHEVERYBIGINSPIRATIONFORAFTERWARDPAINTERSJOHANNESVERMEERHASCREATEDAREALCREDIBLESPACE，DISPLAYSINTHEPICTURETHATKINDQUIET，HARMONIOUS，THEGRACEFULLIFEBREATHLATERPERIODHEEXPLORESTHELIGHTTHECOLOR，THESTRUCTUREPERFORMANCEPOSSIBILITYHASCREATEDONEKINDOFREALWORLDABSTRACTIMAGE，BECOMESTHEPIONEEROFTHEIMPRESSIONISMONCAPTURETHELIGHTHISDRAWINGPHYSIQUEISSOLID，THESTRUCTUREISFINE，COLORBRIGHTHARMONIOUS，ISGOODATDISPLAYINGTHEINDOOROPTICALFIBERANDTHESENSEOFSPACEESPECIALLYHISOILPAINTINGWIDTHISSMALL，PONDERSOVERCAREFULLYJOHANNESVERMEER’SREALISMDRAWINGSTYLEISUNADOMED，ISONEKINDOFCOMMENDABLEARTISTICCRITERIONTHESIMPLENATIONALELEMENTINTHEWORKLOOKSLIKEALYRICPOETRYTOBEABLETOTOUCHVIEWERS’HEARTWITHVARIOUSNATIONALINEACHTIME，HASTHEVERYBIGENLIGHTENMENTTOTHECHINESEREALISMDRAWING’SDEVELOPMENTTHEREFORESTUDIESJOHANNESVERMEER’SPAINTING，DEVELOPSOURNATIONALITY’SPAINTINGISTHEPRESENTGOALOFTHEPAPERKEYWORDUYGURMIL；REALISMSTYLE；PICTORIALSKILL；ARTISTICFEATURE；NATIONALSPIRIT；LYRICPOETRY

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簡(jiǎn)介：編號(hào)先鈿坤范女薌碩士學(xué)位論文題目材料在綜合材料繪畫中的作用與表達(dá)培養(yǎng)單位專業(yè)名稱指導(dǎo)教師研究生完成時(shí)間沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)學(xué)油畫方向王仁祥付詩(shī)善2013年3月沈陽(yáng)師范大學(xué)研究生處制沈陽(yáng)師范大學(xué)碩士學(xué)位論文中文摘要摘要材料在綜合材料繪畫的作用與表達(dá)是一個(gè)很大的藝術(shù)范疇，本論文只是從現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的角度去探討和研究。本論文簡(jiǎn)單分析了現(xiàn)當(dāng)代國(guó)內(nèi)外綜合材料繪畫的研究現(xiàn)狀，探究了材料的審美價(jià)值，分析了其作用、表達(dá)和其特有的視覺(jué)張力。選擇部分國(guó)內(nèi)外相關(guān)藝術(shù)家極其藝術(shù)作品進(jìn)行簡(jiǎn)單的剖析。由于才疏學(xué)淺、時(shí)間緊湊，故難免有誤和不足的地方，敬請(qǐng)諒解與糾錯(cuò)。如今，綜合材料繪畫已成為一個(gè)獨(dú)立的畫種，在各大繪畫比賽包過(guò)全國(guó)美展上它都被列為了一個(gè)獨(dú)立的繪畫門類?？梢?jiàn)中國(guó)當(dāng)代繪畫領(lǐng)域?qū)ζ涞闹匾暋＿@也間接的證明了其重要的藝術(shù)地位。綜合材料繪畫的出現(xiàn)在于創(chuàng)作者已不再滿足于傳統(tǒng)的單一的繪畫材料，開始尋找與嘗試新的材料的實(shí)踐。材料不僅僅是藝術(shù)表達(dá)的媒介，還是藝術(shù)語(yǔ)言?，F(xiàn)如今創(chuàng)作者對(duì)材料觀念性認(rèn)識(shí)也開始從材料外部形態(tài)向材料內(nèi)部蘊(yùn)涵的意義轉(zhuǎn)化，使材料本身的內(nèi)在語(yǔ)言被挖掘、被發(fā)現(xiàn)、被張揚(yáng)和被材料意志化。本論文通過(guò)淺析材料的審美價(jià)值、和視覺(jué)價(jià)值來(lái)闡述材料在綜合材料繪畫中的作用。在繪畫領(lǐng)域中，對(duì)新材料的開發(fā)和利用已成為一種流行趨勢(shì)，并且得到了廣泛的運(yùn)用。研究材料技法在繪畫中的作用，可以為創(chuàng)作提供更多的創(chuàng)造思路，豐富作品的表現(xiàn)力、感染力、創(chuàng)造力。通過(guò)介紹材料在綜合材料繪畫中地創(chuàng)新運(yùn)用來(lái)充分體現(xiàn)材料所創(chuàng)造的美。新陳代謝是事物發(fā)展的必然規(guī)律，也是藝術(shù)發(fā)展的必然規(guī)律。本論文通過(guò)總結(jié)中外藝術(shù)家在繪畫作品中對(duì)材料的運(yùn)用，論證材料對(duì)綜合繪畫的深遠(yuǎn)作用。為創(chuàng)作者提供了一定的參考和鼓舞。在創(chuàng)作中恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用材料能使綜合材料繪畫作品獲得豐富和強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。本論文通過(guò)介紹在創(chuàng)作中怎樣選擇和運(yùn)用材料來(lái)表現(xiàn)作品主題，來(lái)深化對(duì)材料的認(rèn)識(shí)。恰當(dāng)?shù)剡x擇材料，理性地運(yùn)用材料，使材料能夠深刻的表達(dá)創(chuàng)作者的意圖和內(nèi)心思想，使作品更具有表現(xiàn)力、視覺(jué)感染力和審美價(jià)值。使創(chuàng)作者能夠合理的運(yùn)用材料的獨(dú)特語(yǔ)言傳達(dá)自身的意圖和思想感情，也使觀者對(duì)材料有所認(rèn)識(shí)和理解。使材料更好的為藝術(shù)服務(wù)，也為創(chuàng)作者提供一定的參考。關(guān)鍵詞材料綜合材料繪畫，藝術(shù)語(yǔ)言審美價(jià)值。視覺(jué)

簡(jiǎn)介：藝術(shù)與建筑具有十分密切的關(guān)系，而現(xiàn)代抽象派藝術(shù)是西方現(xiàn)代藝術(shù)存在的核心形態(tài)，對(duì)現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生極大的影響。對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)觀念的深入研究是全面理解現(xiàn)當(dāng)代建筑思想的一把鑰匙，培養(yǎng)對(duì)抽象藝術(shù)的理解和欣賞能力是提高設(shè)計(jì)能力的有效途徑。本文試圖從康定斯基抽象繪畫作品和理論的研究和分析出發(fā)，從源頭上探究現(xiàn)代抽象派藝術(shù)的觀念和形式語(yǔ)言，進(jìn)而探究現(xiàn)代藝術(shù)和現(xiàn)代主義建筑的關(guān)系，從中引出建筑師如何從藝術(shù)中借鑒、從藝術(shù)中借鑒什么的問(wèn)題。本文首先對(duì)康定斯基藝術(shù)經(jīng)歷和繪畫風(fēng)格的演變做了一個(gè)概述，探究其如何從表現(xiàn)主義與抒情抽象進(jìn)入構(gòu)成主義的幾何抽象，這一轉(zhuǎn)變是康定斯基和現(xiàn)代主義建筑產(chǎn)生聯(lián)系的重要的一步。接下來(lái)文章分別從原則、核心和特質(zhì)三個(gè)方面對(duì)康定斯基和現(xiàn)代主義建筑進(jìn)行類比分析，同時(shí)還分析了構(gòu)成主義與風(fēng)格派藝術(shù)運(yùn)動(dòng)作為二者聯(lián)系的橋梁。這三個(gè)方面至上而下，逐級(jí)展開。首先在原則上，精神和功能相互對(duì)立其次在核心中，張力和空間得到統(tǒng)一最后在特質(zhì)上，動(dòng)態(tài)與沉靜互異。最后得出結(jié)論，藝術(shù)與建筑關(guān)系密切卻無(wú)法完全統(tǒng)一，建筑師應(yīng)該明辨其本質(zhì)的不同，在借鑒中有所取舍。

簡(jiǎn)介：ACOMPARARRIVESTUDYOFFEMALEPAINTINGIMAGEBETWEENGAIQIANDROSSETTIADISSERTATIONSUBMITTEDTOTHEGRADUATESCHOOLOFHENANNORMALUNIVERSITYINPARTIALFULFILLMENTOFTHEREQUIREMENTSFORTHEDEGREEOFMASTEROFARTSBY凡尺“FSUPERVISORPROFLIXINSHENGAPRIL，2011，。0，，‘～摘要1311TLLILT1IIII111111III＼1960368無(wú)論在中國(guó)還是西方，女性繪畫形象一直以來(lái)是藝術(shù)家創(chuàng)作的重要題材。中國(guó)清朝仕女畫家改琦與英國(guó)維多利亞時(shí)期拉斐爾前派的倡導(dǎo)人但丁羅塞蒂都是女性題材繪域的杰出人物，他們以獨(dú)具風(fēng)格的藝術(shù)作品征服了無(wú)數(shù)的觀賞者。同樣是描繪女性繪畫形象，由于所生活的時(shí)代背景和家庭環(huán)境、審美特征、繪畫風(fēng)格和繪畫語(yǔ)言的不同，改琦與羅塞蒂所表現(xiàn)出的女性形象具有不同的特質(zhì)，而他們卻共同展示著女性憂郁美的獨(dú)特魅力。本文立足于18世紀(jì)末到19世紀(jì)的中國(guó)和英國(guó)背景下，選取改琦和羅塞蒂所塑造的憂郁女性繪畫形象為分析比較的主體來(lái)探討改琦與羅塞蒂女性繪畫形象的異同。本論文共分四部分，第一部分分析社會(huì)與家庭背景。清朝中后期經(jīng)濟(jì)的衰敗，官僚的腐敗，加上封建禮教的苛制和改琦貧困的家境。維多利亞時(shí)代下工業(yè)化革命的爆發(fā)，經(jīng)濟(jì)的巨大繁榮，田園牧歌式的家園被冒著濃煙的工廠所替代，兩極分化極度嚴(yán)重。這些都為改琦和羅塞蒂塑造女性形象提供了一些客觀條件；第二部分從寂寞情懷和執(zhí)夢(mèng)落寞不同的視角來(lái)闡述女性憂郁美的獨(dú)特魅力，一闡述作品中所表現(xiàn)的憂郁并不是簡(jiǎn)單的無(wú)病呻吟，而是兩位畫家生命歷程的一種沉淀；第三部分論述二者女性形象不同風(fēng)格的憂郁美感。改琦所塑造的女性繪畫形象多為纖瘦柔弱，“削肩長(zhǎng)頸”“意多嫻婉”，淡化了女性美的艷俗脂粉氣，著重勾畫出“弱柳扶風(fēng)”的感覺(jué)。而羅塞蒂塑造的女性繪畫形象為外表纖弱而慵懶，多為長(zhǎng)頸、風(fēng)眼、棕紅色的頭發(fā)，具有倦怠、沉思、夢(mèng)幻的神情。第四部分論述了他FIJ者在藝術(shù)語(yǔ)言上的對(duì)比分析，講述線的靈動(dòng)和朦朧以及色彩的淡雅和濃烈，突出和諧畫面下的女性憂郁的不同表現(xiàn)。藝術(shù)家只有在自己的藝術(shù)作品中充分發(fā)揮造型、色彩的配合作用，才能塑造出理想的女性繪畫形象。改琦與羅塞蒂兩位畫家以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格在中西方繪畫史中占有重要的地位，探知他們的藝術(shù)風(fēng)格可以更好地幫助我們了解女性繪畫形象憂郁美的真正內(nèi)涵，而兩位畫家的藝術(shù)創(chuàng)新給研究女性繪畫形象帶來(lái)了啟迪與借鑒。關(guān)鍵詞女性繪畫形象，改琦與羅塞蒂，比較研究

簡(jiǎn)介：新疆師范大學(xué)碩士學(xué)位論文從周思聰談中國(guó)女性畫家的繪畫潛力姓名丁寧學(xué)申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師康書增20080606新疆師范大學(xué)碩士學(xué)位論文IIABSTRACTCREATINGSTYLEOFFEMALEDRAWINGINARTDEVELOPMENTINOURCOUNTRYTRENDSTODIVERSIFICATIONSTEPBYSTEP,SHOWINGTHESTRENGTHTHATONEREASONISWEAKARRIVEATTHESTRONG,ASSIGNABLEANDRICHCHARACTERISTICINARTOFOURCOUNTRYFROMTHEANGLEOFTHERECENTARTSFIELD,FEMALEPAINTER’SCONDITIONISNOTGOODJUDGINGFROMCURRENTSITUATION,THEFEMALEPAINTERISNOTOUTSTANDINGALLTHETIMEINTHEPAINTINGCIRCLE,WHOSEINFLUENCEOFDRAWINGWORKISALSOLIMITEDANDTHEREWASEVENONAGREATMASTEROFPAINTERAPPEARINGRECENTLYSOSOMEPEOPLEPUTTHEMDIRECTLYTOTHECLASSOF“THENOTBEINGMAINCURRENT”AND“SUBOFTHEFINEARTS”ITHINKTHATTHEPOINTISTHATFEMALEPAINTERISNOTASGOODASTHEMALEONESINTHEPROCESSCREATINGARTTHEREAREMANYREASONSFORTHISPHENOMENONTHISTHESISFOCUSONTHEANALYSISOFCREATINGTHECASEABOUTTHEPAINTRESS,ZHOUSICONGDRAWINGEXPOUNDSANDPROVESTHEMAINBODYOFABOOKADDITIONALLYFROMFEMALESVISUALANGLEWITHSELFDISTINCTIVEDRAWINGLANGUAGE,ZHOUSICONGPASSEDTHISACUTEONEMAINBODYFEELHAVINGTHEPECULIARTECHNIQUEOFEXPRESSION,HAVINGREPRODUCEDONESELFCONSUMMATELYBEINGA“FEMALE“SHESTEPSOFFTHECOGNITIONCOMINGTOHAVEGUIDEDAFEMALEMOREOVERWITHSELFDRAWINGWORK,TOONESELFVALUEANDONESELFABILITYINTHESOCIALMODELHOLDINGALEADINGPOSTFROMTHEMALESEXHEREXAMPLEOFFEMALEARTISTBYTHEFACTTHATDRAWINGARTHASSHOWNSELFINDEPENDENTANDHERENTIREPERSONALITYSUFFICIENTLYCOMINGOUTINDUBITABLEBECOMINGHASSUCCEEDEDONMODERNCHINESEWATERINKFIGUREPAINTINGSBYTHEEXPERIENCEOFONEPOINTTOLEADTHEWHOLEAREA,ICOMPAREDZHOUSICONGSDRAWINGARTANDTOTHEMALEOPPONENTSINCOEVAL,ANDTHEOUTSTANDINGFEMALEOFSIMULTANEOUSBETIEDINWEDLOCKPRESENTAGEPAINTER

簡(jiǎn)介：蘇州大學(xué)學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不含其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過(guò)的研究成果，也不含為獲得蘇州大學(xué)或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位證書而使用過(guò)的材料。對(duì)本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。論文作者簽名EL期貍蘭Z絲7，F(xiàn)；■蘇州大學(xué)學(xué)位論文使用授權(quán)聲明本人完全了解蘇州大學(xué)關(guān)于收集、保存和使用學(xué)位論文的規(guī)定，。即學(xué)位論文著作權(quán)歸屬蘇州大學(xué)本學(xué)位論文電子文檔的內(nèi)容和紙質(zhì)論文的內(nèi)容相一致蘇州大學(xué)有權(quán)向國(guó)家圖書館、中國(guó)社科院文獻(xiàn)信息情報(bào)中心，中國(guó)科學(xué)技術(shù)信息研究所含萬(wàn)方數(shù)據(jù)電子出版社、中國(guó)學(xué)術(shù)期刊光盤版電子雜志社送交本學(xué)位論文的復(fù)印件和電子文檔，允許論文被查閱和借閱，可以采用影印、縮印或其他復(fù)制手段保存和匯編學(xué)位論文，可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索。涉密論文口‘本學(xué)位論文屬屜年月解密后適用本規(guī)定非涉密論文叼論文作者簽名。導(dǎo)師簽名。期。之蘭二三蘭強(qiáng)T趔V莖∥瓣影秣班澎哺移甄鎊瓠搿般雜簿。托髫漁甓鹱豁囂襞嵇繇辯強(qiáng)罄贛萋罾毒≯乏荔分。誓