繼承與超越——淺析現(xiàn)代具象繪畫(huà).pdf

1、具象藝術(shù)的歷史及其悠久，范圍亦及其寬廣。從歐洲的古典繪畫(huà)，到當(dāng)代的藝術(shù)，都可以看到這類(lèi)藝術(shù)作品，至今它仍是美術(shù)創(chuàng)作中重要的藝術(shù)風(fēng)格。尤其是從文藝復(fù)興時(shí)期到現(xiàn)代藝術(shù)興起之前的幾百年間，具象寫(xiě)實(shí)一直是西方繪畫(huà)藝術(shù)的主要形式，幾乎每個(gè)時(shí)代都能從中找到對(duì)現(xiàn)實(shí)獨(dú)特感受的表現(xiàn)方式。現(xiàn)代主義興起之后，西方畫(huà)壇經(jīng)歷了野獸主義、立體主義、表現(xiàn)主義、未來(lái)主義、至上主義等現(xiàn)代主義藝術(shù)流派的發(fā)展，使傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)逐漸淡出了它的主導(dǎo)地位。但具象繪畫(huà)卻始終沒(méi)有退出

2、歷史的舞臺(tái)，有相當(dāng)一部分藝術(shù)家并沒(méi)有因傳統(tǒng)的衰退而追求潮流，也沒(méi)有因現(xiàn)代藝術(shù)的沖擊而改變自己，他們?nèi)匀灰跃呦蟮姆绞桨缪葜约旱慕巧?。但是這種具象已不是傳統(tǒng)意義上的寫(xiě)實(shí)主義，雖然脫胎于古典寫(xiě)實(shí)，卻與傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)有著本質(zhì)的區(qū)別。
　　 本研究分為五個(gè)部分。前兩章首先對(duì)具象藝術(shù)及現(xiàn)代具象繪畫(huà)的發(fā)展過(guò)程做了總體上的概述；第三章是本文的重點(diǎn)，通過(guò)比較分析的方式，論述了現(xiàn)代具象繪畫(huà)不同于傳統(tǒng)西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的獨(dú)特因素；第四章以個(gè)案分析的形式，