簡介：上海大學碩士學位論文“不激不厲，風規(guī)自遠”八大山人和虛谷“魚”題材繪畫解析姓名韓江紅申請學位級別碩士專業(yè)美術學（水墨畫研究）指導教師湯寶玲20070401ABSTRACTBADASHANRENZHUDAINTHEPERIODDURINGTHELATEMINGDYNASTYANDTHEEARLYQINGDYNASTYASWELLASXUGUDURINGTHELATEQINGDYNASTYANDTHEEARLYREPUBLICOFCHINATWOREMARKABLETALENTSINCHINESEPAINTINGREALM，HAVEBUILTUPTWENOWNEDLANDMARKSINCHINA。SFREEHANDBRUSHWORKONFLOWERANDBIRDPAINTINGALTHOUGHTHETWOPAINTERSLIVEDAPARTFORMORETHAN200YEARS，THEYHAVEINCREDIBLESIMILARITIESANDNUMER|ONDIFFERENCESINASPECTSOFLIFEEXPERIENCES，PAINTINGTHEMESANDARTISTICACCOMPLISHMENTS，ETCINTHISTHESIS，ACOMMONHIGHLIGHTINPAINTINGARTBETWEENBADASHAURENANDXUGUWASEXTRACTED，ANDTLLEIRWORKSONTHETHEMEOFFISHWERESELECTEDASTHERESEARCHTOPICTHROUGHCONTRASTANDCOMPARISON，THEARTISTICAESTHETICORIENTATIONINTHEIRWORKSASWELLASTHEPERMEATIONANDINFLUENCEOFCONFUCIANISMDAOISMANDBUDDHISMWEREPUTINTODISCUSSIONINTERMSOFARTISTICLANGUAGE，ARTISTICCONTRIBUTINGFACTORSANDARTISTICENLIGHTENMENTANDMEANWHILEFAMOUSPAINTERS’ACTIVITIESOFLEARNINGANDDRAWINGLESSONSFROMTHEIRWORKSONFISHWEREANALYZEDSOASTOGUIDEPERSONALCREATIONBYMEANSOFCOMBININGPERSONALEXPERIENCESTHETHESISCONTAINSTHREEPARTSINTHEINTRODUCTORYPARTTHESTATUSANDINFLUENCEOFBADASHANRENANDXUGUINPAINTINGREALM聃讎SUMMARIZEDFROMTHEVIEWPOINTOFTHEDEVELOPMENTHISTORYOFCHINESELITERATIPAINTINGANDONTHEBASISOFFORMERRELATEDRESEARCHESINADDITION，THEPURPOSEANDSIGNIFICANCEOFTHEPRESENTRESEARCHWERESPECIFIED，ANDTHEAUTHOR’SARGUMENTSWEREALSODEDUCEDTHETEXTPARTISDIVIDEDINTOTHREECHAPTERSINCHAPTERONE，ARTISTICAESTHETICORIENTATIONOFPAINTINGSONFISHWASANALYZEDFROMTHREEASPECTSOFCOMPOSITIONCONSTRUCTIONANDTHELANGUAGEOFBRUSHANDINKCREATIONINCHAPTERTWO，THEARTISTICCONTRIBUTINGFACTORSOFTHEWORKSONFISHWEREEXPLMNEDBYMEANSOFTHELIFEEXPERIENCESOFBADASHANRENANDXUGUINCHAPTERTHREE，THEARTISTICENLIGHTENMENTOFTHEWORKSONFISHTOTHEPOSTERITYWASANALYZEDINTERMSOFTHESUCCESSIONANDFURTHERDEVELOPMENTOFFLOWARANDBIRDPAINTINGBASED011THEABOVEMENTIONEDCONTENTS，THECONCLUSION，THELASTPART，HIGHLIGHTSTHEPURPOSEOFTHEPRESENTRESEARCHONCEAGAINEXPLAINSTHEARTISTICFEATURESOFANCIENTMASTERSANDLEADSTOAGUIDANCEFORPERSONALARTISTICCREATIONKEYWORDSBADASHANRENZHUDA；XUOU；PAINTINGSONTHETHEMEOFFISH；ARTISTICAESTHETICORIENTATION

簡介：南京藝術學院博士學位論文生命的表白劉海粟繪畫創(chuàng)作觀研究姓名任大慶申請學位級別博士專業(yè)美術學指導教師周積寅20080521ABSTRACTLIUHAISUOCCUPIEDAVERYIMPORTANTPOSITIONINTHETWENTIETHCENTURYOFCHINESEARTHISTORYHEHADCONSISTENTLYADVOCATEDTHATTHEINSPIRATIONMUSTCOMEFROMTHEHEARTFEELINGOFARTISTSDIRECTLYFROMTHESTUDYINGOFLIUHAISU’SCREATIONOFARTS，WECANREVEALHISTHEORYABOUTCHINESEARTSDIRECTLYANDOBJECTIVELYANDTHISWORKISONEOFTHEMOSTIMPORTANTCOMPONENTSINCONTEMPORARYCHINESEARTHISTORYINTHECREATIVEESSENCE，HEOPPOSEDPAINTINGWASAWAYOFDIVERSIONANDENTERTAINMENTHEEXPRESSEDHISNATIONALSPIRITANDMINDHIMSELFINPAINTINGSINHISEYES，THEPAINTINGMUSTUNDERTAKETHEMISSIONTOSAVETHENATIONINTHECREATIVESPIRIT，HEINSISTEDTHERULEOFUNREMITTINGINHISCREATIONANDTEACHINGWITHTHEBASISOFENDLESSCHALLENGE，HEALSOEXPLOREDMOREPRACTICESOFEXPRESSIONINARTINTHEATTITUDETOTHECREATIONANDTECHNIQUES，HEINCORPORATEDTHINGSOFDIVERSENATURE，LEARNEDFROMTHEUSENESSOFANCIENTCHINESEPAINTINGANDWESTENOILPAINTING，MIXEDTHETECHNIQUEOFEXPRESSIONANDTHETECHNIQUEOFREAPPEARRINGTOGETHERINTHELAST，HEACQUIREDCOMPLETELYNEWMETHODOFPAINTINGFURTHERMORE，HEADVOCATEDTHEPERSONALITYARTWORKSWHICHEXPRESSEDTHEEMOTIONANDPERSONALITYANDTHECREATIVEARTWOKSWHICHHEADVOCATEDNOTONLYINTHEORYBUTALSOINPRACTICEITHASIMPROVEDTHETHEORYOFMAINPERFORMANCEANDGRADUALLYBECOMINGTHECRITERIAOFHOWTOEVALUATETHEARTWORKSKEYWORDLIUHAISUTHEORYABOUTCREATIONNATIONALSPIRITEMOTIONMOVEMENTOBJECTIVECREATIONII

簡介：19世紀末20世紀初，科技創(chuàng)新、經(jīng)濟發(fā)展，人們在物質上有了極大的充裕與滿足，卻日益喪失了原本的精神與自然家園。與工業(yè)化帶來的生活變化相比，人們更懷念日漸遠去、純樸自然的生活方式。在此心態(tài)下，反傳統(tǒng)成為時尚，“世紀末”頹廢、傷感的情調與盲目高喊著革命口號的前衛(wèi)思潮蓬勃興起，整個西方哲學與文化走上了自我否定的道路，以反理性為核心的哲學思潮開始流行。直覺主義哲學家柏格森推翻了傳統(tǒng)哲學中對“實在”靜止僵化的理解，指出實證科學與哲學、理性與直覺各自有限的適用范圍，建立了一種以變化的眼光看世界的新哲學。在柏格森看來，每一個片段、時刻無論有多短，都是無限的。他打破時間和空間的枷鎖，采用心理時間來展示人物瞬息萬變的意識活動和離奇復雜的感性?；睢０馗裆乃枷胗狭爽F(xiàn)代豐義藝術家的夢想與追求。當時間被重新定義、延綿受到認可，現(xiàn)代主義藝術家們不再以精彩的剎那或經(jīng)典的瞬間代替過程與整體，為展現(xiàn)新理解的世界真相，直覺臨危受命，擔負起創(chuàng)建新時代藝術語言的重任。野獸派馬蒂斯以自我的直覺為標尺，通過流暢的線、穩(wěn)固的面以及富于旋律的色，向心理無意識開掘。他的作品不拘泥于表面的真實，簡潔、單純而又富于裝飾感，追求安定、舒適的視覺感受。立體主義畢加索打碎了客觀物象，以碎小的幾何圖形和紛繁的直線構成畫面。重組后的碎片抽象難辨，從而迫使人們不得不忽視畫面題材。畫家們這種做法最終目的是為建立新的組合秩序，按依照自己的“心理時空”次序組建畫面，從而實現(xiàn)多視角表現(xiàn)立體的觀念。新的時空秩序使畫家更容易成功地表現(xiàn)復雜的現(xiàn)代意識與現(xiàn)代經(jīng)驗。同時，畫家們打破繪畫的單一視點，將觀者的視覺擴大到多個視角，人們仿佛在一個時刻同時看到了不同時刻才能看到的畫面，由此立體主義藝術實現(xiàn)了無數(shù)個瞬間的即時觀看，從而將時間這一新的量度帶進繪畫。同樣是直覺的引導和表現(xiàn)，馬蒂斯欣喜于穩(wěn)定感的獲得，渴望給飽受折磨的現(xiàn)代人一個可以暫時逃避混亂紛擾的空間，以舒緩一直緊張的神經(jīng)，最終是以穩(wěn)定、和諧、舒適、閑雅的感覺，對抗現(xiàn)實的混亂。而畢加索則傾向以新穎、熱烈的激情，反映對現(xiàn)實的不滿。在現(xiàn)代主義藝術眼中，真正的欣賞不是理智地將畫面分割、空間化，得到與日常生活相對應的圖景，而是直接切入內核的直覺式把握，色彩、線條、圖形是一個整體，作為一個整體顯示它的印象、節(jié)奏，流露它的情感。畫家不再描繪某一經(jīng)典的生活片段，開始注重表達日常生活傳遞出來的感覺。金無足赤，直覺主義及其帶領下的現(xiàn)代藝術亦有其自身無法避免的先天缺陷。直覺主義強烈的神秘主義色彩以及并未成功提出切實可操作的措施等問題，使得實踐中的現(xiàn)代藝術步履艱難，甚至由此走上極端理性和冰冷概念的道路，理論先行的做法亦由此泛濫。

簡介：學位論文獨創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學位是本人在導師指導下進行的研究工作和取得的研究成果。本論文中除引文外，所有實驗、數(shù)據(jù)和有關材料均是真實的。本論文中除引文和致謝的內容外，不包含其他人或其它機構已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。其他同志對本研究所做的貢獻均已在論文中作了聲明并表示了謝意。學位??嘻鰓日期一。刁學位論文使用授權聲明研究生在校攻讀學位期間論文工作的知識產(chǎn)權單位屬南京師范大學。學校有權保存本學位論文的電子和紙質文檔，可以借閱或上網(wǎng)公布本學位論文的部分或全部內容，可以采用影印、復印等手段保存、匯編本學位論文。學?？梢韵驀矣嘘P機關或機構送交論文的電子和紙質文檔，允許論文被查閱和借閱。保密論文注釋本學位論文屬于學位論文作者簽日在解密后遵守此規(guī)定，保密期限為年。指導教師簽名／二∥，S小茂吣廠儡，0_“K日期上口／弘，ST汐’7協(xié)吲湊馴乏為ABSTRACTLINEDRAWINGISALLIMPORTANTTYPEOFCHINAPAINTING，APPEARINMANYCHINESEPAINTINGTECHNIQUESINTHEMOSTEARLY,INTHELONGPROCESSOFHISTORICALDEVELOPMENTWKCHSHOWSAWIDEVARIETYOFFEATURESUNDERTHETRANSFORMATIONOFEACHTIMEPAINTER,BOMTECTMJQUES，CONTENTORFORMISRICHANDCOLORFUL．BUTDIFFERENTERAPAINTINGSHOULDHAVEDIFFERENTAPPEARANCEANDCONNOTATION，SOIPRACTICEINTHECREATIONOFNEWM疵ALUSEDTOCREATE，THROUGHNEWFORMSTOREFLECTTHENEWCONNOTATIONLINEPAPERBLACKCARDBOARDGOLDII

簡介：蘇州大學碩士學位論文都市風景油畫的繪畫性與表現(xiàn)性姓名吳敏申請學位級別碩士專業(yè)美術學指導教師張新權20090901都市風景油畫的繪畫性與表現(xiàn)性英文摘要CITYSCAPEPAINTINGSOFPAINTINGANDPERFORMANCEABSTRACTCONTEMPORARYURBANLANDSCAPEOILPAINTINGINHERITEDTHEMANTLEOFPASTORALLANDSCAPEPAINTING，WIMGREATCONCENTRATIONONTHELANDSCAPEOFTRADITIONALCHINESELANDSCAPECREATIONANDEXPRESSIONOFTHEHUMANCHARACTER，EAGERTORETURNTONATURESOTHATNATUREISFULLOFLOVEANDHARMONYINTHEWORLD，HAVEBECOMETHENEWERACITYSCAPEOILPAINTINGARTOFTHESTRONGDEMANDDESCRIBETHEDIFFERENTOBJECTS，DIFFERENTFROMTHESKILLSOFLANDSCAPEPAINTINGPERMISSIVE，INORDERTODEMONSTRATETHECITYSUNIQUEAESTHETICVALUEOFLANDSCAPEPAINTINGANDHUMANISTICSIGNIFICANCE，OILPAINTERS，INTHEFORMOFTHELANGUAGEOFTHEURBANLANDSCAPEPAINTINGSOFNATUREANDPERFORMANCETOEXPLOREANDCREATE，HASIMPORTANTPRACTICALSIGNIFICANCEKEYWORDSURBANLANDSCAPEPAINTING；PAINTERLY；EXPRESSIVE；IMAGENEWVISUALMEDIA，PUBLICSERVICEPOSTERDESIGN，DESIGNERIIWRITTENBYWUMINSUPERVISEDBYZHANGXINQUAN

簡介：中國古典園林的藝術性是具有綜合性藝術意義的，是在中國古典美學的背景下產(chǎn)生萌芽，并且不斷發(fā)展的，它側重于各門類藝術之間包容和相互交融，達到了一個獨有的高峰。中國古典園林藝術涉及了很多藝術門類，這個綜合系統(tǒng)包括中國詩詞或文學篇章、書法、繪畫、雕刻工藝以及中國木結構建筑、工藝美術、盆景植物造型等，甚至還有中國絲竹樂器、地方戲曲等等。各種藝術之間在中國古典園林這個載體上，相互交織、融合，像交響樂一般，融合各種器樂，相互映襯，還融入中國文人思想以及中國哲學思想，它們兼收并蓄，組建繁妙。賞析園林需要用“畫的視線”，也需要善于欣賞和品鑒繪畫的眼睛，這些可以從園林理論和中國繪畫的特點兩個方面來說明。文人以“天然圖畫”來品論園林，就是把自然生態(tài)環(huán)境中的山、水、樹、石與園林營造藝術，還有中國繪畫藝術，三者綰接起來，這種三者一體的觀點是中國園林美學的獨有特色。論文通過研究中國山水畫畫幅形式及其裝裱形式，與園林中的門窗的框景藝術手法做研究分析，通過結合中國山水畫的繪畫透視方法來分析園林中“天然圖畫”。使用數(shù)據(jù)分析，量化歷代的山水畫名作畫幅比例數(shù)據(jù)和紙張大小比例，以及建筑門窗的組合形式及其比例，得出比例形式，并分析各種門窗組合形式，和山水畫裝裱形式對應的關系。通過數(shù)據(jù)分析和比較研究，對江南私家園林中表現(xiàn)的“天然山水畫卷”的美和營造藝術的結合，優(yōu)秀的山水畫作品如同園林中給人的感受，有“可行、可望、可游、可居”的體驗人在園林中，如同畫中游的感受。以及它所體現(xiàn)的美學思想和文化內涵，結合傳統(tǒng)造園思想進行闡述它們是如何實現(xiàn)與周圍的環(huán)境和諧統(tǒng)一，如山水畫面一般。

簡介：河北大學碩士學位論文齊白石繪畫藝術研究姓名薛媛申請學位級別碩士專業(yè)藝術學指導教師胡凌20040501ABSTRACTABSTRACTQIBAISHIISONEOFTHEMOSTFAMOUSCHINESEARTISTSWHOENJOYSWORLDREPUTATIONDURINGTHEONECENTURYARTCAREER,WITHTHEUNYIELDINGRESOLUTENESSANDENTERPRISINGSPIRITQIBAISHIUNCEASINGLYSTUDIEDTHEDRAWINGART,EVENTUALLYHESUCCEEDEDINSETTINGUPONEKINDOFDRAWINGSTYLE,OPENEDANEWEPOCHOFCHINESEDRAWINGART,DEVOTEDVALUABLESPIRITUALWEALTHTOMANKINDQIBAISHI’SDRAWINGARTHASITSUNIQUEPOSITIONINCHINESEDRAWINGREALMANDWINSGREATEVALUATIONFROMTHEPEOPLEALLOVERTHEWORLDTHESTUDYOFQIBAISHI’SDRAWINGARTWILLNOTONLYBENEFITTHEDRAWINGTHEORY,BUTALSOEXERCISETHEACTIVEINFLUENCEONTHEDRAWINGPRACTICETHEARTICLEFOCUSESONTHECENTRALSUBJECTOFQIBAISHI’SDRAWINGART,TRACETHEDEVELOPINGPROCESSOFQIBAISHI’SDRAWINGARTFROMTHEANGLEOFHISTORY,CULTUREANDART,EXPOUNDSTHEMOSTREMARKABLEFEATURESOFQIBAISHI’SDRAWINGART,ANALYZESTHEARTISTICFUNCTIONANDEFFECTOFQIBAISHI’SDRAWINGARTOFDRAWINGSFROMTHEANGLEOFAESTHETICSANDARTKEYWORDSQIBAISHIDRAWINGARTARTISTICSTYLE

簡介：河北大學碩士學位論文論中國古代繪畫批評的地理視角姓名王靜欣申請學位級別碩士專業(yè)藝術學指導教師賀志樸20070601ABSTRACTABSTRACTITISANEWANGLETOEXPATIATECHINESEANCIENTPAINTINGINTHEGEOGRAPHICALPERSPECTIVE．CHINESEPAINTINGHASTHETRADITIONTOLEARNFROMNATURE．THEARTISTPAYATTENTIONTOOBSERVENATURE．THEENVIRONMENTHASINFLUENCEONTHEARTIST’IDEOLOGY．THEPAPERANALYSESTHEGEOGRAPHYFACTOROFTHECHINESEPAINTINGANDTHEINFLUENCEOFGEOGRAPHICALFACTORTOTHEPAINTINGTECHNIQUE．ITHEPAPEREXPATIATESTHATTHESIGNIFICATIONANDTHETHEORETICFOUNDATIONOFPAINTINGCOMMENTFROMTHEVIEWOFGEOGRAPHY．THESUBJECTIVEEXPRESSIONTHATITMUSTINFLUENCETHEANALYSISOFTHEPAINTINGOBJECTIVELYFROMTHEGEOGRAPHICALFACTORSDUETOCHINESEANCIENTPAINTINGFOCUSEDONTHEIMPRESSIONANDTHINKING，BUTTHEREISATRADITIONOFCHINESEPAINTINGTHATTHETHINGSONTHEPAINTINGISNEARLYSAMEWITHTHEOBJECTSEXISTED，SOTHEPAINTINGONTHENATURALLANDSCAPETHATITCOULDNOTDEVIATEFROMTHEREALLYEXISTEDOBJECTS，BUTITISTHECAREFULOBSERVATIONINTHELANDSCAPEANDDESCRIPTIONFORTYPICALFACTORSFOCUSEDONTHELANDSCAPE．IITHEPAPERANALYSESTHELANDSCAPECHARACTEROFTHEDIFFERENTPAINTING．THECHINESEPAINTINGEXPRESSTHEGEOGRAPHICALCHARACTEROFDIFFERENTSECTION，ANDHAVETHESTYLEOFNORTHANDSOUTH．IIITHEPAPERANALYSESTHETECHNIQUEINFLUENCEBYGEOGRAPHICALFACTOR．THEARTISTOBSERVENATURE，ANDUSEDIFFERENTTECHNIQUEINORDERTOEXPRESSTHETEXTUREANDVEINSOFTHEROCK．1VONTHEONEHAND，THEANALYSISFROMTHEVIEWOFGEOGRAPHYTAILINDUCTANDADVANCETHEAESTHETICSTANDARDS，ONTHEOTHERHAND，ITHASTHESENSEOFTEXTUALRESEARCH．KEYWORDSTHECOMMENTONPAINTINGTHEGEOGRAPHICALPERSPECTIVETHEFEATUREOFDISTRICTⅡ

簡介：河北大學碩士學位論文畢加索繪畫藝術研究姓名蘇紅星申請學位級別碩士專業(yè)藝術學指導教師胡凌20071201ABSTRACTABSTRACTPICASSO，MAJORREPRESENTATIVEOFFRENCHCONTEMPORARYSCHOOL，WASTHEMOSTCREATIVEANDSIGNIFICANTLYINFLUENTIALARTISTINWESTERNCOUNTRIESOFTHETIME，ANDPAINEDWITHBORAEWHOPLAYEDALEADINGROLEINTHREEDIMENSIONALART，TOPURSUENEWDEFINITIONFORTHEVISUALFORMOFNATUREMOREOVERTHEYALSOSTARTEDFROMSTUDYINGSTRUCTUREOFMATERIALWITHMULTISQUARE，BROKETHEFOUNDATIONOFTRADITIONALVOLUMECONCEPT，ANDCREATEDONEKINDOFNEWCASTLANGUAGEINACCORDANCE、析也DEVELOPMENTOFSCIENTIFICANDMODEMIDEATHELATERCRITICSTAKETHISMINDTHATIT’SDIFFICULTTOIMAGETHEFOLLOWINGCHANGESOFCONTEMPORARYARTWITHOMSTIMULATIONBYRABIDITYSPIRITOFCUBISMPICASSO’SLONGLIFEISFRUITFUL，WHOSECHANGEABLEPAINTINGSTYLECOMESFROMVIGOROUSVITAL時ANDSELFLESSDILIGENTWORKBECAUSEHEALWAYSTHOUGHTCREATIONHADSAMEMEANINGASARTANDLIFE，ANDPOINTEDOUTTHATTRUEOBSERVATIONWASINTERNALFEELING，IT’SNECESSARYTOFACELIFEDIRECTLYANDMIXEDLIFEINSIDEPAINTINGTHESAIDARTICLEISBASEDONSTUDYINGPICASSOANDHISPAINTINGARTTOPURSUETHEROOTREASONOFITSFORMATIONBYHIM，ONEGENERATIONOFMASTERMAKEDE印ANALYSISOFHISPAINTINGLANGUAGEELEMENTANDARTFORMAT，ORDERLYANDHARMOMOUSWORKS，ASWELLASELABORATETHERELATIONBETWEENLIFEPOTENTIALDEVELOPMENTANDARTISTICEXPRESSIONKEYWORDSPAINTINGLANGUAGEARTFORMATCREATIVITYⅡ

簡介：河南大學碩士學位論文城市的風景與科索夫繪畫中“總體精神”表達姓名申柏申請學位級別碩士專業(yè)美術學指導教師李明偉20080401ABSTRACTASAPAINTEROFLONDONSCHOOL，LEONKOSSOFRBE西NSHISCREATIONINL950SWHOSEMEMESOFWORKSAREURBANSCEFLESHEUSESMEEXPRESSIONOF‘THESP耐TINAMASS’TOSIMPLYRECORDTHELI佬AILDADOPTINGTHEREPRESENTATIONALMODETOSHOWTHEF耗ESP試TRCALMBET、VEENIIKEANDUILLIKEHEISAFIGUMLANISTMATREVEALST11EFATEOFMALLKINDBYTHESIMPLEMOTIF，THEUNIQUEPERSPECTIVEANDCOLOROF1IFECAPTUREMEREVEALOFT11ESOCIALENVIRONMEMLANDSCAPEONMEHFACES，REFLECTTHEITLFLUENCE仔OMTHEPOTENTIALFACTORSTHATBEHOSTILETOT11ENATUREOFMALLKINDI11SOCIALDEVELOPMEMTORC印PEARTHEHEARTIMAGETHATBEF抽ILIARWITHTHIS礬CLEISDIVIDEDINTOFOLLRPANSTHE6RSTPAN鋤LYZESMECAUSESOFTOPICSOFURBAILLAILDSC印E，JUSTASWHATKOSSOFR阻ID‘IHAVENEVERFINISHEDAPICNIREWIMOMFIRSTEXPERIENCINGAHUGEEMPTYILLGOF甜LFACTUALA11DTOPOGMPHICALKⅡOWLEDGE’，HEHAS仃EATEDLONDONASTHECREATIVESOURCEFORNEARLY50YEARSR印EATEDLYTOSEARCHFORTHEESSENCEOFCITYINLLISHEARTINMECITYSCENCRYTO“PRESS也ERE“TYOFANINTHESECONDPAN，WEANALYZETHEWAYOFKOSSOFRHRHO瑚ETHEUNIQUEOBSERVATIONANDEXPRESSION‘THESPIRITINAMASS’WASACLUEOFTLLECOURSEOFDEVELOPMENTAJLDM刪TYOFHISANWORKSISSH印INGTHETHIRDPANA11AJYZESTHECAUSEOFFOMATIONOF‘THESPITINAMASS’INTHETIDEOFMODEMARTSUNDERTHEINNUENCEOFTEACHERSAILDCLOSE銜ENDKOSSOFRSTARTWORKSBYCLASSICAL，ASTHEREBELLIOUSATTITUDETOPRACTICETHEEME昭ENCEOFANEWPAINTING，THEENDPARTS咖CDUP血AT，ASANUNKNO、V11ROUTINER，KOSSOFRCREATINGUPACOMEMPORARYDEEPLYMOVINGIMAGEOFTHECI哆AND百VEUSAMIRROR，LETUSRECOGNIZEOURSELVESMLEANDPOSITIONINTHEMODEMARTTIDE111ISISANENDLESSDEVELOPINGPROCESS，T11ROU曲TLESTILDIESOFKOSSO正WEUNDERS鋤DMATTHEMUL“PLESCULNLRESAREIMENWINEDI11MEMODEMCITJES；THEAVANT鳴ARDEARTISTMLYCONCEMEDABOUTTHEIROWNPERSONALANDEVEMSAR01MDTHETT

簡介：以夏加爾、米羅、達利、馬格利特等為代表的超現(xiàn)實主義繪畫藝術是達達派之后在法國產(chǎn)生的近代藝術史上影響力最大的畫派。超現(xiàn)實主義畫家強調夢幻與現(xiàn)實的統(tǒng)一才是絕對的真實，力圖把生與死，夢境與現(xiàn)實統(tǒng)一起來，具有神秘、恐怖、怪誕等特點。他們任意表現(xiàn)夢與想象，將色彩、光、陰影、形態(tài)重新組合，把很多奇異的變形與線條自由自在地安排在一種時空交錯的世界中，毫不受空間與時間的束縛。藝術與設計界的互為學習與借鑒并不鮮見。本論文研究的重點是以夏加爾的繪畫形象與色彩為設計研究的媒介，研究超現(xiàn)實主義繪畫藝術的非理性、無邏輯束縛的思維模式與表現(xiàn)元素，在服裝設計中的借鑒應用。本文對超現(xiàn)實主義繪畫中的形象以設計元素形式進行提取，并通過具體的設計轉換手段，將夏加爾繪畫形象與色彩實踐性的應用在服裝設計中。以夏加爾我與村莊的繪畫形象與色彩為媒介的服裝設計研究包括了靈感設定、服裝廓形、款式細節(jié)、面輔料選用、圖案色彩搭配等設計角度，充分發(fā)揮超現(xiàn)實繪畫中形象元素的再創(chuàng)作的創(chuàng)意表達方式，實現(xiàn)人們精神層面的滿足與個性化審美需求。本文通過系統(tǒng)分析我與村莊的繪畫形象元素的造型、色彩、構圖、肌理等特點，圍繞如何在服裝設計中合理應用以及怎樣運用它來闡述自己的觀點，使服裝設計能夠通過超現(xiàn)實繪畫形象的提取、工藝變化和面料應用等設計語言展現(xiàn)出更具文化藝術背景的服裝外觀。希望本論文的研究能起到拋磚引玉，為服裝設計行業(yè)在未來發(fā)展中提供更具層次與多元化的設計思路與手法的作用，在研究基礎上配合實踐、實驗進行了系列實例設計。

簡介：華中師范大學碩士學位論文中國當代繪畫中經(jīng)典圖像改寫解讀姓名劉桂艷申請學位級別碩士專業(yè)美術學指導教師肖豐20090501F矗、、⑧碩士學位論文MASTER’STHESISABSTRACTTOREWRITETHECLASSICIMAGESOFCONTEMPORARYCHINESEOILPAINTINGSINTHEPERFORMANCEOFANIMPORTANTWAY，ITHASDISTINCTIVECHARACTERISTIESOFTHETIMES，ANDCONSUMERCULTURE，MEDIATECHNOLOGY，AESTHETICCONCEPTS，ANDSOCLOSELYLINKED．ALONGWITHTHERISEOFMASSCONSUMERCULTURE，HASBEENTHECLASSICIMAGEOFSUBVERSIONANDDECONSTRUCTION，DIGESTIONINHERENTINTHECLASSICIMAGEOFARATIONALANDSTANDARDIZED，BUTTHECLASSICIMAGEOFTHEVALUEISUNQUESTIONABLE．INTHISPAPER,IMAGESOFCLASSICWORKSTOREWRITETHECARDINGANDANALYSIS，TOEXPLOREANDEXPLAINTHECREATIONOFCONTEMPORARYCHINESEPAINTINGINTHEARTOFAPHENOMENONCANNOTBEIGNORED．ⅢSPAPERISDIVIDEDINTOSIXPARTSRNLEFIRSTPARTOFTHEINTRODUCTION．TOCLARIFYTHESCOPEOFTHISRESEARCH，THATISFOCUSEDONREWRITINGTHECLASSICALIMAGEOFTHECONTEMPORARYANALYSIS，POINTINGOUTTHATTHETOPICOFHIGHRESEARCHVALUEANDCONTAINSDE印CULTURALSIGNIFICANCE．111ESECONDPARTTHECLASSICIMAGEOFTHEORIGINANDDEVELOPMENTOFREWRITINGTHESTATUSQUO．NECONCEPTOFTHECLASSICIMAGESOFSPECIFICDETAILEDEXPLANATION,CARDMGREWRITETHEWESTERNIMAGEOFTHEDEVELOPMENTOFCLASSICAL仃AIECTORYANALYSISOFTHEEMERGENCEOFTHISPHENOMENONANDACONCRETEMANIFESTATIONOFTHECONTEMPORARYANDTHEANALYSISOFTHEWORKSTHANTHERIGHT．MTLLIRDPART,THECLASSICALIMAGEOFCHINAHASBEENREWRITTEN，ANDGRADUALLYFORMEDAREASONFORTHETREND．ANALYSISOFTHECLASSICALIMAGEOFCHINA’SCURRENTSITUATIONANDDEVELOPMENTDIRECTIONOFIMAGESTOSTIMULATECONSUMPTION,POSTMODERNISMANDDECONSTRUCTIONTRENDFACTORSSUCHASTHEIMPACTOFTHISPHENOMENON．111EFOURTHPARTOFTHEWORKOFTHEARTISTTHANADETAILEDANALYSISOFTHERIGHT，RIGHTTOCA／TYOUTSPECIFICWORKSOFTHEARTIST’SCASESTUDIESDEMONSTRATE，THROUGHTHEPHENOMENONOFSOCIALANDCULTURALREALITIESBEHINDTHE．PARTVDISCUSSESTHECLASSICIMAGEISTOREWRITETHECLASSICIMAGEOFTHEBUILDINGANDTHEREINTERPRETATION，POINTINGOUTTHATTHECLASSICHASBEENADDEDANDRESOLUTION,IMAGERESOURCESANDDEVELOPMENTHASBEENENRICHED．THEFMALREWRITEOFACLASSICIMAGEOFTHECONCERNANDPOINTEDOUTTHATTHISPHENOMENONGRASPOFCONTEMPORARYCULTURALPSYCHOLOGY，ADAPTEDTOTHENEEDSOFTHETIMES．KEYWORDSCONTEMPORARYPAINTING；CLASSICIMAGE；IMAGEREWRITE

簡介：論文題目論生活感受與繪畫創(chuàng)作專業(yè)美術學碩士生岳瑤指導教師劉永杰教授摘要筆者從事美術學習以來潛心學習和觀摩過大大小小的很多畫展，在研究生學習期間結合自身經(jīng)歷，越發(fā)認識到整個畫界就是一個不斷發(fā)展、不斷創(chuàng)新的藝術世界。在當下文化環(huán)境中，一切藝術創(chuàng)作、藝術現(xiàn)象與藝術作為都在無形當中表現(xiàn)為一種從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的嬗變，人們在審美層面上越發(fā)展示出了富有層次和挑剔的眼光，要想不斷的提升創(chuàng)作水平，必須在深入生活的基礎上才能創(chuàng)作更好的作品。相對于今日現(xiàn)實世界給人豐富的感官刺激，繪畫的水墨語言在表達上似乎顯得蒼白無力，缺乏生活感受，缺乏藝術表現(xiàn)力，更缺乏藝術價值。筆者結合自己這幾年的外地寫生、創(chuàng)作實踐，想表達生活感受在繪畫創(chuàng)作的重要作用?！爸袊嬜呦虍敶孔陨淼纳罡惺堋⒎e淀，只要真情實意的感受生活，沉淀生活，就會有豐富的創(chuàng)作源泉“。1筆者以石魯?shù)乃囆g生涯以及劉文西、陳忠志、方增先等老一輩藝術家的代表作為背景分析，闡述“生活感受與自身情感與繪畫創(chuàng)作“之間的內在關聯(lián)。老一輩藝術家所付出的努力以及所取得的成績是值得我們的學習，借鑒的。尤其他們對待生活的態(tài)度，對藝術的態(tài)度。他們追求在做好藝術前要先做好人，用細致、真誠、質樸、去對待生活。在生活中激發(fā)創(chuàng)作熱情，找尋創(chuàng)作靈感。如果放棄對生活的熱愛，那么創(chuàng)作也就無從談起。筆者搜集相關資料文獻及圖片，進行了認真研究分析，并結合自身創(chuàng)作經(jīng)歷，從他們的生活經(jīng)歷、作品以及當今畫界現(xiàn)狀等展開論述，最終表達出自己的觀點，那就是藝術創(chuàng)作和發(fā)展離不開對生活的熱愛，只有不斷從生活中汲取營養(yǎng)，豐富情感，才能創(chuàng)作出好的作品，也才能推動中國畫的發(fā)展。關鍵詞生活感受情感創(chuàng)作源泉發(fā)展研究類型應用研究1“隔岸劉慶和作品展”劉慶和口述，范迪安主持，2007年3越8日于美術館YOUGIVEUPTHELOVEFORLIFE，THENTHECREATIVITYDOESNOTARISETHEAUTHORDOCUMENTSANDPHOTOGRAPHSTOCOLLECTRELEVANTDATATOCONDUCTACAREFULRESEARCHANDANALYSIS，COMBINEDWITHTHEIROWNCREATIVEEXPERIENCE，F(xiàn)ROMTHEIRIIFEEXPERIENCE，WORKSASWELLASTHESTARTOFTODAY’SARTWORLDSUCHASDISCUSSEDINTHESTATUSQUOANDULTIMATELYEXPRESSTHEIROWNPOINTOFVIEWWHICHISARTISTICCREATIONANDDEVELOPMENTOFISINSEPARABLEFROMTHELOVEFORLIFE，ONLYBYCONSTANTLYDRAWFROMTHELIFEOFNUTRITION，RICHINEMOTION，INORDERTOCREATEGOODWORKS，BUTALSOCANPROMOTETHEDEVELOPMENTOFCHINESEPAINTINGKEYWORDSLIFEEXPERIENCEEMOTIONALCREATIONSOURCEDEVELOPMENTTHESISAPPLIEDRESEARCH

簡介：四川美術學院碩士學位論文原創(chuàng)性聲明及使用授權聲明分類號J2J2密級級公開公開論文編號論文編號Z14008Z14008學號2014120002014120008碩士專業(yè)學位論文碩士專業(yè)學位論文論科爾維爾和懷斯在寫實繪畫中的孤論科爾維爾和懷斯在寫實繪畫中的孤獨感獨感研究生薛稷薛稷指導教師師李東鳴李東鳴教授教授專業(yè)領域域美術美術研究方向向當代繪畫研究當代繪畫研究論文完成時間論文完成時間202017年2月2828日論文答辯日期論文答辯日期20172017年6月0606日四川美術學院碩士學位論文原創(chuàng)性聲明及使用授權聲明學位論文原學位論文原創(chuàng)性聲明創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的學位論文論科爾維爾和懷斯在寫實繪畫中的孤獨感是本人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。除了文中特別加以標注和致謝的地方外，本論文中不包含其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得四川美術學四川美術學院或其他教育機構的學位或證書而使用過的成果。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的標示并表示謝意。本人完全意識到本聲明的法律后果由本人承擔。作者簽名日期年月日學位論文版權使用授權書學位論文版權使用授權書本學位論文論科爾維爾和懷斯在寫實繪畫中的孤獨感作者完全了解四川美術學院四川美術學院有關保留、使用學位論文的規(guī)定，四川美術學院有權保留并向國家有關部門或機構送交本學位論文的復印件和電子版，允許本學位論文被查閱和借閱。本人授權四川美術學院四川美術學院可以將學位論文的全部或部分內容編入有關數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編學位論文，可以通過網(wǎng)絡向社會公眾提供信息服務。學位論文作者簽名日期年月日導師簽名日期年月日

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