簡介：遼寧師范大學碩士學位論文繪畫藝術中的創(chuàng)作方法與創(chuàng)作構思達利繪畫中形式與內(nèi)容“矛盾”的統(tǒng)一姓名李天翔申請學位級別碩士專業(yè)指導教師201004012美術作品的形式是作品內(nèi)容的組織結構和一定物質材料、藝術語言表現(xiàn)出來的外在形態(tài)。而對于繪畫來說，其形式的具體表現(xiàn)有色彩、明暗、線條、肌理、筆觸、質感、光感、空間、構圖等多種方面。繪畫的歷史悠久，不同地域，不同民族，不同時代都有著不同的繪畫方法。作為西方繪畫的主要種類油畫，從凡愛克兄弟發(fā)明出純粹的油畫開始，它就作為一種繪畫形式同歐洲的藝術一同發(fā)展至今。從時間上看，油畫的發(fā)展經(jīng)歷的古典主義、現(xiàn)代主義、現(xiàn)代派幾個時期。（1）古典主義美術在古代，各民族和各地域的藝術流派都表現(xiàn)出獨具特色的藝術表現(xiàn)形式與精神意義。以古希臘神話、古羅馬神話、歷史事件以及圣經(jīng)等故事做為繪畫的基本題材，去反映表達的哲理觀念和社會實質問題，是宣揚一種理想化的崇高境界。文藝復興時期的畫家們大多均圍繞宗教活動進行創(chuàng)作，人文主義思潮對極力反對宗教體制，出于對這種體制的批判，并對關注社會現(xiàn)實情況的積極要求，使得當時的宗教題材的作品大多不同程度的含帶明顯的現(xiàn)實主意世俗因素。當時的很多畫家延續(xù)了古希臘、古羅馬對藝術的觀念和創(chuàng)作方式，關注的內(nèi)容不單是作品本身描繪的事件或事實，同時也對事件或事實的后果進行闡述揭示，逐漸形成了不但注重構思典型情節(jié)同時塑造典型形象的藝術手法。在當時的作品中，基本上都會選擇有獨立的場景環(huán)境或著人物等內(nèi)容，其作品的表現(xiàn)十分生動有生氣，具有非常典型的代表性。極力真實地去反應一個人的內(nèi)心狀態(tài)以及思維活動，運用極為高超的藝術語言技巧來表達對人文主義的思想闡述。與此同時，畫家不但探索了解剖學同時也研究透視學在繪畫中的運用、畫面明暗分布的作用等，探索出了對于形體的創(chuàng)造的科學原理。這一時期的意大利畫家們對明暗法的運用比較重視，在創(chuàng)作中將暗部統(tǒng)一的歸納到陰影當中，將明暗交界線的過度制作的極為柔和，使得畫面效果渾然集中。列昂納多達芬奇LEONARDODISERPIERODAVINCI，1452－1519的巖間圣母就是這種風格的典型代表。在同一時期尼德蘭的畫家將畫面中的景物的各個細節(jié)清晰地刻畫，并沒有注重畫面的明暗的過度而是景物之間的色彩差異，（安基利訶（FRAANGELICO14001455）的三葉祭壇畫受胎告知）就非常細致地將室內(nèi)外的所有景物呈現(xiàn)，而沒有在明暗的過度上做文章。（15世紀意大利大畫家桑德羅波提切利SROBOTTICELLI，1445－1510的作品春），為文藝復興前期意大利

簡介：分類號UDC密級編號200801035江西科技師范學院碩士學位論文論石濤的繪畫人生SHIRAO’SPAINTINGLIFE回志宏指導教師姓名、職稱奎廑蕉熬援。申請學位級別亟堂焦學科專業(yè)名稱差丕堂論文提交日期2Q壘2Q一論文答辯日期2Q學位授予單位塹酉科堇短菹堂隆2011年5月30日學位論文獨創(chuàng)性聲明㈨1111111LLL111IILLLLLLLLILMⅢY1910453本人聲明所呈交的學位論文是本人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。據(jù)我所知，除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得江酉抖擅垣菹堂瞳或其他教育機構的學位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學位論文作者簽名手寫F醚豇簽字日期2口『，年多月彩伯學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解塹酉抖這巫菹堂院有關保留、使用學位論文的規(guī)定，有權保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權塹酉型捷垣墮堂暄可以將學位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編本學位論文。保密的學位論文在解密后適用本授權書學位論文作者簽名手寫J弦宏簽字日期二JF年6月FY日導師簽名手寫鴦應左簽字日期二DF『年6月留日

簡介：陳穎論畢加索的繪畫美學思想目錄中文摘要2英文摘要3引言41畢加索繪畫美學思想形成的基礎611生活背景612哲學和美學背景913藝術領域發(fā)展背景102丑學的興起與發(fā)展1221丑的興起過程1222丑在現(xiàn)代美學領域的發(fā)展1423丑在藝術領域與實踐中的體現(xiàn)153審丑觀在畢加索繪畫作品中的體現(xiàn)1831丑的界定1832丑在畢加索作品中的凸顯1933畢加索繪畫作品中丑的表現(xiàn)方式214丑與畢加索的主要繪畫美學思想2641反對學院派的美2642主張“像孩子那樣畫畫”2643“我感興趣的是丑”2844反對藝術模仿自然3045“畫乃是摧毀的結果”3246關于“潛意識”34結語37參考文獻38致謝40攻讀碩士學位期間發(fā)表的論文41揚州大學學位論文原創(chuàng)性聲明和版權使用授權書42陳穎論畢加索的繪畫美學思想ABSTRACT3一PABLOPICASSO’SPAINTINGTHOUGHTSWASFORMEDINTHECERTAINSOCIALANDCULTURALCIRCUMSTANCEOF20TLLCENTURYMEANWHILE，THEEMERGENCEOFIRRATIONALISMALSOINFLUENCEDHIM，THUSHISPAINTINGMOVEDTOWARDSANTITRADITIONMOREIMPORTANTLYPICASSO’SPAINTINGHADCLOSECONNECTIONSWITLLTHEDEVELOPMENTOFTHEAESTHETICSOFUGLINESSTHISESSAYFOCUSESONTHEAPPRECIATIONOFUGLINESS，COMBINES晰THPICASSO’SPAINTINGS，ANALYSESHISPAINTINGTHOUGHTSFROMTHEPERSPECTIVEOFUGLINESSFIRSTLY，THEESSAYEXPOUNDSTHEBACKGROUNDOFHISLIFE，PRESENTSTHENEWCHANGESINTHEFIELDOFPHILOSOPHYAESTHETICSANDARTTHESEFACTORSALETHEOBJECTIVEBASISOFPICASSO’SPAINTINGTHOUGHTSINTHESECONDCHAPTERITDESCRIBESTHEDEVELOPMENTOFUGLINESSANDUGLINESSINMODEMAESTHETICSANDARTISTICPRACTICEINTHETHIRDCHAPTERBASEDONTHETHEORYOFDISCORD，ITANALYSESUGLINESSINPICASSO’SPAINTINGS，ANDDIFFERENTTECHNIQUESTHATHEUSEDINORDERTOEXPRESSUGLINESSINTHEFOURTHCHAPTERITELABORATESPICASSO’SPAINTINGTHOUGHTS，WHICHALETHESOURCEOFCREATINGUGLINESSFINALLYTHISESSAYSUMSUPPICASSO’SPAINTINGIDEAS，ANDANALYSESTHEIMPACTOFPICASSO’SARTTOTHEAUDIENCEANDOTHERARTISTSBRIEFLYKEYWORDSPICASSO；AESTHETICTHOUGHTS；THEAPPRECIATIONOFUGLINESS

簡介：吉林藝術學院碩士學位論文尋找西方繪畫色彩中再現(xiàn)與表現(xiàn)的現(xiàn)實意義姓名徐崴娜申請學位級別碩士專業(yè)美術學指導教師任傳文張紅梅20070601ABSTRACTWITHTHEPERSISTENTEXPLORATIONANDFURTHERRESEARCHOFHUMANONDRAWINGS，ARTISTSINDIFFERENTAGESHAVEALTERNATEDANDEVOLVEDCONSTANTLYTHEINTERPRETATIONANDAPPLICATIONOFCOLORS，THEREFORE，HUMAN。SPERSPECTIVEOFCOLORSGOESDEEPLYANDDEVELOPSGRADUALLYASWELIFURTHERMORE，COLORS，WHICHARECONSIDEREDASONEOFTHEMEANSSHOWINGEMOTIONMOST，AREINCREASINGLYPAIDATTENTIONTOBYARTISTSANDCRITICSBEGINNINGWITHTHEDEVELOPMENTOFCOLORSINWESTERNDRAWINGSSTYLE，THISESSAYREGARDSTHEDEVELOPMENTHISTORYOFWESTERNARTSASITSMAINTHEORETICALFOUNDATIONANDTRIESTOFINDTHEREALISTICMEANINGOFRECURRINGANDDESCDPTIONOFCOLORS，THUSBRINGINGENLIGHTENMENTTOTHECREATIONOFDRAWINGWORKSLATERONKEYWORDSRECURRINGDESCRIPTIONSUBJECTIVECOLORSOBJECTIVECOLORS

簡介：南京藝術學院碩士學位論文論莫迪利阿尼繪畫中的線條姓名卓長春申請學位級別碩士專業(yè)美術學指導教師沈行工陳世寧20080420南京藝術學院碩士學位論文ABSTRACT英文摘要MODI1IANITHEENDOFTHE19‘HCENTURYANDEARLY20‘HCENTURYPARISSCHOOLONEOFTHEMAINREPRESENTATIVESMODILIANIUNIQUEPAINTINGTOCREATETHEIROWTIUNIQUEWAYOFPAINTINGSTYLEHISPAINTINGSUSINGA1INETHATADVOCATESABEAUTIFUL，CAREFULLYWEIGHINGTHELINEISUSED，AHIGHLYSIMPLISTICSLIMBEAUETIFUL1INE，DEMONSTRATEDTOTHEAUDIENCEISTOKEEPCALM，BEAUTIFULANDHARMONIOUSPICTUREMODI1IANILINEASANIMPORTANTFORMOFAPAINTING，ITSSTYLECHARACTERISTICSOFTHEFORMATIONPLAYSANIMPORTANTROLESTARTWITHTHIS，F(xiàn)ROMTHISANGLE，USEOFCONTRAST，ANALYSIS，SYNTHESISAPPROACHTHEIRPAINTINGSINTHEUSEOFLINETOEXPLOREINGREATERDEPTH，THENATTHEHEIGHTOFITSAESTHETICSTYLEFORADEFININGAESTHETICVALUEFROMTODAY，SPERSPECTIVEOFACASESTUDYWI11HELPTODEEPENTHEUNDERSTANDINGOFMODERNARTHOPETHATTHEAUTHORSANDOTHERSFROMMODI1IANIPAINTINGCANBECREATED1NTHEDRAW，W1上1BEUSED1NTHE1RPAINT1N91■●11●●●●●●PRACTICEKEYWORDSMODILIANI，VISUALARTS，LINES，STYLEOFPAINTINGIL

簡介：十九世紀東方題材繪畫中的后宮閨房圖像與東方主義建構論文題目十九世紀東方題材繪畫中的后宮閨房圖像與東方主義建構專業(yè)美術學碩士生張晨指導教師馬曉琳副教授摘要東方題材繪畫在十九世紀的歐洲伴隨著殖民拓展盛行起來，一時間追尋東方女性閨房生活的圖像成為時尚。后宮閨房題材作為其中最具有爭議的一類圖像，將女性的形象主觀性呈現(xiàn)，把對東方題材繪畫的研究推向了前沿。在視覺藝術領域里，后宮閨房圖像成為暗含色情的裸體繪畫的借口，女奴成為異國情調(diào)和色情繪畫的象征。因此本文選擇這一題材為了深入研究后宮閨房圖像背后西方對東方主義的建構。本文首先從后宮閨房圖像的時代背景切入，探討了后宮閨房圖像產(chǎn)生的原因，再將后宮閨房圖像分類整理，對日常生活題材、浴室題材以及女奴題材三類題材分別進行形式風格分析，并且比對每類題材建構的特殊場景與同時期女性旅行文學中記錄的相似性；然后運用圖像志方法分析畫面中出現(xiàn)的具有伊斯蘭意味的場景道具，挖掘其隱喻的視覺含義，驗證畫家是受文學記錄的啟發(fā)并通過想象建構的后宮閨房場景。在搜集了大量后宮閨房圖像的基礎上，分析部分代表性畫家，并以英國維多利亞時代最典型的藝術家約翰弗雷德里克劉易斯為個案，具體分析畫家如何將東方后宮的女性閨房所具有的獨特空間意象建構起來。最終把后宮閨房圖像放到寬泛的文化范疇中去討論如何看待西方藝術中的異國情調(diào)及視覺文化中的東方主義反思殖民文化對當代藝術的影響。本文的創(chuàng)新點是把后宮閨房圖像從東方題材繪畫中分離出來專門研究，并且把視覺藝術與文學記錄進行比對，討論視覺藝術中的東方主義，涉及政治、種族、性別、文化層面跨領域的研究。得出后宮閨房圖像屬于殖民文化成果的展示，但并非藝術家所始創(chuàng)，所以不能主觀甚至極端地看待視覺藝術中的東方主義，要把其還原到客觀存在的歷史情境之中分析之結論。關鍵詞后宮閨房圖像約翰弗雷德里克劉易斯東方主義異國情調(diào)論文類型理論研究十九世紀東方題材繪畫中的后宮閨房圖像與東方主義建構DISPLAYOFTHEHAREMPAINTINGSBELONGTOTHECOLONIALCULTURALACHIEVEMENTSBUTNOTARTISTSFOUNDEDITISNOTSUBJECTIVEEVENEXTREMELOOKATIENTALISMINTHEVISUALARTSWESHOULDRESTEITTOTHEHISTICALCONTEXTOFTHEOBJECTIVEEXISTENCEOFANALYSISKEYWDSHAREMPAINTINGS，JOHNFREDERICKLEWIS，IENTALISM，EXOTICTHESISTHEETICALRESEARCH

簡介：論文作者簽名≥工漓指導教師簽名≮7矽冬論文評閱人1評閱人2評閱人3評閱人4評閱人5答辯委員會主席委員1委員2委員3委員4委員5浙江大學研究生學位論文獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學位論文是本人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得逝姿盤鱟或其他教育機構的學位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學位論文作者簽名；≯諺牛簽字日期≯，參年彳月JJ日學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解逝婆盤堂有權保留并向國家有關部門或機構送交本論文的復印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權逝姿盤堂可以將學位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關數(shù)據(jù)庫進行檢索和傳播，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編學位論文。保密的學位論文在解密后適用本授權書學位論文作者簽名≥≯濤導師虢∽影久’簽字日期護L6年F月二F日簽字日期盧F6年占月ZF日

簡介：南京藝術學院碩士學位論文變換視角解構承傳對傳統(tǒng)繪畫圖式的重新認識與利用姓名石榮強申請學位級別碩士專業(yè)美術學（中國人物畫）指導教師周京新20080417南京藝術學院莢術學院引言中國傳統(tǒng)繪畫在發(fā)展的過程中，經(jīng)過反復的修正、積累，逐步形成了一整套程式化的圖式語言和深厚的文化內(nèi)涵。然而，從二十世紀初開始西方的藝術觀念在不斷的沖擊著中國傳統(tǒng)文化體系，經(jīng)過幾代人的摸索和探求，在中西融合的思路上成果斐然。其中的得失自有公論，對傳統(tǒng)繪畫的認識也在不斷的變化之中，特別是傳統(tǒng)繪畫圖式的現(xiàn)代轉換，仍在進行著新的演進和探討。第一章傳統(tǒng)繪畫的價值及在當代的處境當今的藝術龐雜而凌亂，多元的格局、后殖民意識的充斥、藝術理想主義的喪失，以及強大而浮躁的利益運作體系，中國當代藝術的地盤日益成為藝術掮客、想象力貧乏的藝術家、不負責任的批評家和在其中寄生的業(yè)余票友聚會的最好場所。然而即使這樣，仍然不能否定還是有很多真誠的藝術家在默默探求、苦苦耕耘，他們在不同的藝術領域做著各自的努力，而其中很多的藝術家都在自覺尋找和傳統(tǒng)文脈的關系。雖然傳統(tǒng)藝術的影響和力度以及當代藝術對其的關注和借鑒還不盡人意，但我們都有理由相信，從傳統(tǒng)的藝術當中必定能夠挖掘和過濾出真金。傳統(tǒng)藝術中的繪畫圖式也會被更多的藝術家重新解讀和利用。11傳統(tǒng)繪畫的價值及可開發(fā)的余地傳統(tǒng)繪畫是中國傳統(tǒng)藝術中最具代表性的門類，也最能代表整個漢民族的文化價值取向和人文追求。從大量的歷史遺存中我們可以深切的感受到它的深厚和神秘莫測，在以人物、山水、花鳥為主的中國繪畫，無數(shù)文人雅士、繪畫巨匠為之添磚加瓦，才形成今天傳統(tǒng)繪畫的壯麗景觀。這部豐厚的繪畫傳統(tǒng)做為一種資源有著強大的吸引力，吸引著歷代的畫師們不斷的吸收和借鑒，這似乎是中國繪畫史中的一個顯著特征。而這部被不斷修正和填充的繪畫史直到清末時國門被打開之后方才告一段落。西方文化的引進和沖擊，使中國傳統(tǒng)繪畫的審美標準發(fā)生了重大改變，在當時西方主義者看來，中國傳統(tǒng)文人畫的自身局限性，使它無法承擔建構一個現(xiàn)代民族藝術的任務。而寫實藝術此時卻成為拯救民族繪畫的靈丹妙藥。自此，中國的繪畫走向了強調(diào)對客觀對象的研究和描繪。1949年之后的中國繪畫被改造成為國家政治意識形態(tài)服務的工具，沿著歌頌政治的世俗化、大眾化的政治路線進行發(fā)展，由此形成了一種與傳統(tǒng)文人畫的空靈、含蓄、高雅、虛靜等審美標準截然不同的一種歡樂的、陽光的、無個性色彩的“紅光亮”模式。八十年代初，西方文化的巨大沖擊，中國的藝術開始了對西方現(xiàn)代主義中的形式主義、表現(xiàn)主義、抽象主義和抽象表現(xiàn)主義以及具有后現(xiàn)代特征的觀念藝術、裝置藝術和行為藝術的引進和借鑒。其間的藝術風格探索幾乎在十年內(nèi)翻版了西方近一百年的藝術演變，而此時的傳統(tǒng)繪畫在沉寂了半個世紀之后仍然沒有引起足夠的重視。人們在一股腦的涌向西方的同時卻忽視了它的力量。12傳統(tǒng)繪畫在當代藝術中的特殊境遇上世紀八十年代末出現(xiàn)了傳統(tǒng)文人畫的崛起，得到眾多中國畫家的響應。他們力求保持傳統(tǒng)文人畫整體的藝術特征和統(tǒng)一的審美趣味，很明顯這個思潮的藝術實踐是符合傳統(tǒng)的本

簡介：山東建筑大學碩士學位論文題目探求克里姆特“裝飾性’’繪畫語言的運用計學位論文31頁表格個表糌／I、插圖20幅評閱人指導教師學院院長學位論文完成日期莖山東建筑大學碩士學位論文摘要19世紀末的歐洲，藝術思潮充滿了幻想、敏感，奧地利維也納分離派的領袖人物古斯塔夫克里姆特GUSTAVKLIMT，18621918，在追求繪畫主題的哲理性和藝術方式的象征性中向歐洲傳統(tǒng)繪畫提出了挑戰(zhàn)，其藝術題材多為復雜的、敏感的人民生活，即肉體與精神上交織的痛苦與矛盾?？死锬诽乩L畫中的實用裝飾主義風格最終脫離了象征主義，走出了一條對西方傳統(tǒng)繪畫反叛的藝術道路，開辟了新的繪畫領域。就一般審美意識來觀察克里姆特繪畫，是一些獨特的圖像和不同形式的組合、建構，但實質上是他在當時那個新時代、新信息、和新語言的一種充滿實驗性探索的歷程?？死锬诽乩L畫的裝飾性，其最大的特點是在大量借鑒東方藝術元素的基礎上，與西方藝術元素有機性、實驗性的結合，形成象征主義裝飾風格。本文主要對克里姆特繪畫在色彩、線條、構圖方面對其裝飾語言的運用進行分析，分析其裝飾語言對于繪畫主題的升華具有的關鍵性作用，裝飾語言的實驗與探索對現(xiàn)代繪畫藝術產(chǎn)生了深遠的影響。關鍵詞克里姆特、裝飾、色彩、線條、構圖

簡介：重慶大學碩士學位論文水墨都市繪畫在當代的創(chuàng)新與實踐姓名彭石申請學位級別碩士專業(yè)設計藝術學指導教師符宗榮201004重慶大學碩士學位論文英文摘要IIIABSTRACTURBANINKPAINTINGISTHEINHERITANCEANDINNOVATIONOFTRADITIONALCHINESELANDSCAPEPAINTING，SPIRITPRODUCTOFCONTEMPORARYURBANCULTURALENVIRONMENTDEVELOPMENTTHEDEVELOPMENTOFURBANINKPAINTINGISINEVITABLETHEREFORE,RESEARCHONURBANINKPAINTINGINCONTEMPORARYINNOVATIONANDPRACTICEHASTHEVERYVITALSIGNIFICANCETOTHETRADITIONALCHINESEPAINTINGDEVELOPMENTINTHISPAPER,ONTHEBASISOFTHEANALYSISOFURBANINKPAINTINGSPROGRESS,THEDEFINITIONOFURBANINKPAINTINGISTHENEWLANDSCAPEPAINTINGWHICHAIMSTOEXPRESSTHEURBANLANDSCAPEANDTHERELATIONSHIPBETWEENPEOPLEANDTHECITYBYWATER–INKTHISPAPERELABORATESONTHETHEORYOFURBANINKPAINTINGWHICHINCLUDESITSPAINTINGFORMSOFEXPRESSION,EXPRESSINGCONTENTS,RELATIONANDDIFFERENCEBETWEENURBANINKPAINTINGANDTHEWESTERNCITYLANDSCAPEPAINTING,ANDTAKESCHINAFINEARTEXHIBITIONASCASESTUDIESONTHEBASISOFTHESTUDYOFURBANINKPAINTINGTHEORY,THISPAPERTAKESAUTHORSURBANINKPAINTINGSINRECENTYEARSASRESEARCHSUBJECTSINTHECONTENTOFINNOVATIONANDPRACTICE,THISPAPERSTUDIESTHEIMAGESOFURBANINKPAINTINGOBJECTSSUCHASBUILDINGS,ROADS,LIGHTING,ADVERTISINGFACILITIES,TRANSPORTATION,GREENANDCLOUDS,ANDANALYZESDECORATIVELANGUAGE,SIGNLANGUAGE,COMPOSITIONPRINCIPLEINURBANINKPAINTINGSINTHEPAINTINGFORMSOFINNOVATIONANDPRACTICE,THISPAPERSTUDIESCALLIGRAPHYANDINKMETHODS,COLORRELATIONS,THEUSEOFMATERIALS,CONTEMPORARYDESIGN,THEINTEGRATEDAPPLICATIONOFVARIOUSTECHNIQUESTHROUGHTHESTUDY,THERESEARCHDRAWSTHECONCLUSIONTHATCONTEMPORARYURBANINKPAINTINGNOTONLYINHERITSTHESPIRITCONNOTATIONOFTRADITIONALCHINESELANDSCAPEPAINTING,BUTALSOEFFECTIVELYUSESOTHERPAINTINGDISCIPLINE’SNEWIDEAS,NEWTECHNIQUESANDNEWMATERIALS,ETCTHECONTEMPORARYURBANINKPAINTINGISGRADUALLYMATURING,BUTITSEXPRESSINGCONTENTSANDFORMSALSOHAVEVERYBIGDEVELOPMENTSPACEKEYWORDSINK,URBANINKPAINTING,EXPRESSINGCONTENTS,FORMSOFEXPRESSION,INNOVATION,PRACTICE

簡介：LIIIILUIIILULIII／11／IIY3416896分類號中國美術學院碩士學位論文塞尚繪畫的輪廓線分析ANOUTLINEANALYSISOFC6ZANNE’SPAINTINGS陳元濤指粵教師姓名．職務、職稱一二．處固送教撞一』金絲婆教攫二J鹽善壹副熬援一．申請學位級別．藝苤堂亟士堂魚“，專業(yè)名稱羞盔堂論文提交日期2QL墨生．目目論文答辯日期2Q晝生互目．．目學位授予單位和日期、型壁塾五．．一一答辯委員會主席．型壘往．評閱人中國美術學院視覺當代陳元濤塞尚繪畫的輪廓線分析目錄中文摘要????????????????????????1英文摘要??．．?????????????????????2緒論?????????????????????????????一4第一章輪廓線的內(nèi)涵及意義???????????????51．1輪廓線的一般意義??????????????????51．2輪廓線的多種描述??????????????????6第二章輪廓線在塞尚繪畫中不同時期的顯現(xiàn)及轉變??一2．1激情與幻象?????????????????2．2豐富與秩序??????????????????2．3感覺與回歸??????????????????第三章輪廓線在塞尚繪畫中轉變的原因??????????17OL輪廓與光影?????????????????????173．2輪廓與構成?????????????????????183．2．1形式構成????????????????????183．2．2色彩構成????????????????????193．3輪廓與本質?????????????????????213．3．1輪廓與真實???????????????????213．3．2感覺與本質???????????????????22第四章塞尚繪畫中輪廓線的啟示意義????????4．1重新定義觀看?????????????????4．2顯現(xiàn)方式的多重可能??????????????一結論?????????????????????????????27注釋??????????????????????????28參考文獻????????????????????????31致謝??????????????????????????3488¨M躬筋筋

簡介：碩士學位論文論文作者學科專業(yè)指導教師培養(yǎng)單位培養(yǎng)類別完成時間沈陽師范大學學位評定委員會編號單位代碼單位代碼10166中國傳統(tǒng)絹帛繪畫的基礎材料研究中國傳統(tǒng)絹帛繪畫的基礎材料研究劉先賀美術學張鵬美術與設計學院全日制2014年05月21日碩士學位論文碩士學位論文題目中國傳統(tǒng)絹帛繪畫的基礎材料研究論文編號專業(yè)名稱藝術品鑒賞與拍賣培養(yǎng)單位美術與設計學院沈陽師范大學研究生處制沈陽師范大學研究生處制

簡介：浙江師范大學碩士學位論文繪畫形式語言自主意向實現(xiàn)反思經(jīng)驗下的油畫寫生姓名黃劍武申請學位級別碩士專業(yè)美術學指導教師宋永進20110518思維去發(fā)展和深化自己的審美直觀感受，而直觀感受是隨自然對象的變化而不斷豐富變化的，同時又要在已獲得的審美直觀感受基礎上去發(fā)展和深化自己的理性思維。相同的物象在不同的時間，對于相同的畫家看起來也會不一樣。畫家面對每一種情形都是全新的。那么，畫家并不是一遇到刺激物就產(chǎn)生條件反應，而面對的恰是相反的情形，某種不斷變化的東西，因此每次都需要發(fā)現(xiàn)一種新的不同的反應。當同一物象在不同時間條件下，調(diào)性在悄然發(fā)生著變化，變化會刺激畫家產(chǎn)生不同的反應，而捕捉對象真實的色彩。調(diào)性的經(jīng)驗性對畫家而言不但不會起輔助作用，反而會起阻礙作用，致使偏離真實對象存在。圖形結構是在作品中并透過作品而實現(xiàn)的。更準確地說，它是在作品中得到表現(xiàn)而不是得到再現(xiàn)。這里的表現(xiàn)并不是某種表現(xiàn)張力的結果，并非先于作品而存在，用作某種預先構想實現(xiàn)的手段。它是自然中物象某些造型元素的再創(chuàng)造，通過寫生畫家對物象的真情實感而慢慢明確起來的。這種表現(xiàn)因素最初沒有明確的效果，畫家在寫生過程中只是朝著某個大致的方向發(fā)展，遇新的情形并會有新的變化，圖形結構也會有所不同，致使畫家在繪畫實踐上有新的收獲和新的發(fā)展。本文從油畫寫生的視覺心理感受、圖形結構、調(diào)性、構圖等繪畫形式語言提出與習慣認識上的沖突，凸顯對油畫寫生的經(jīng)驗誤區(qū)，在中國傳統(tǒng)美學的文化背景下，試圖總結出一個基本的方法論。激勵著不同時期的藝術家，穿越中西方的時空隔閡，走出困惑，不斷前行。關鍵詞油畫寫生；經(jīng)驗化；意向Ⅱ

簡介：分類號J2學校單位代碼10446碩士學位論文論文題目論文題目淺談巴蜀山水對陸儼少繪畫風格的影響研究生姓名許秋菊學科、專業(yè)美術學研究方向中國畫山水導師姓名、職稱茅林副教授論文完成時間2013年04月1摘要巴蜀山川文化歷史悠久，人杰地靈，聚集了大批的文人畫家在這里，歌頌和描繪著蜀地山川之美。巴蜀山川風光秀麗、山清水秀、四周環(huán)山、雄奇險峻，這一帶的山水孕育了眾多著名畫家。陸儼少就是其中一位深受蜀地山川感染的畫家，其繪畫風格卓然自立，而這種繪畫風格的形成與其在蜀中八年和出入蜀的經(jīng)歷有著緊密的聯(lián)系?？梢哉f，在蜀中的八年時間里，是他縝密娟秀之氣的繪畫風格走向氣勢宏偉風格的關鍵轉折點，而這種風格的轉變使他最終創(chuàng)造了“陸氏山水”。在他的大量山水畫作品里也呈現(xiàn)出一種與巴蜀人文自然有著密切關系的生動畫面，可見巴蜀山水對他藝術創(chuàng)作所產(chǎn)生的深刻影響。目前關于陸儼少山水畫藝術成就和筆法研究的文獻頗多，但是對其如何形成自己藝術個性的文獻并不多，即使有一些筆者提及了巴蜀山水對他的影響，但也沒有進行很多的研究描述。因此本文將其提出來，重點論述巴蜀山水對陸儼少繪畫風格形成的影響。本文主要從以下從六大部分來闡述巴蜀山水對陸儼少繪畫風格形成的影響進行論述。第一部分，介紹陸儼少的生活閱歷。分別介紹他早期，中期，晚期繪畫藝術風格形成的歷程。第二部分，介紹陸儼少繪畫風格特征及其畫學思想。第三部分，介紹巴蜀地域人文對陸儼少繪畫風格形成影響的原因，也是本文重點的一章。因為蜀中八年和出入蜀的經(jīng)歷對陸儼少藝術個性化特征的形成起了至關重要的作用。同時他也是形成陸儼少個性繪畫風格的一個重要的轉折點。我將從巴蜀地域特色、陸儼少山水畫風格的形成與巴蜀山水內(nèi)在聯(lián)系和陸儼少山水畫中的巴蜀情節(jié)，來重點闡述巴蜀山水對他繪畫風格形成的影響。第四部分結合作品分析比較陸儼少早、中、晚繪畫風格形成的獨特性。第五部分，介紹陸儼少山水畫對當代的啟示意義，主要從兩個方面來闡述一是對創(chuàng)作的啟示意義；二是對教學方面上的啟示意義，并結合作品分析陸儼少繪畫風格形成的獨特性。最后，總結，即是巴蜀山水對他的繪畫風格有著重要的作用。關鍵詞陸儼少巴蜀山水繪畫風格

簡介：點擊查看更多繪畫療法對大學生自我意識提升的應用研究.pdf精彩內(nèi)容。