簡介：學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明Y3282011本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨立進行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個人或集體己經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國美術(shù)學(xué)院或其它教育機構(gòu)的學(xué)位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。?名后蓍應(yīng)吼汐F緯戶月學(xué)位論文版權(quán)使周授權(quán)書Z歹日本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于1、保密口，在年解密后適用本授權(quán)書。2、不保密毆／請在以上相應(yīng)方框內(nèi)打“√”作者簽名導(dǎo)師簽名期紗／7年鄉(xiāng)月夕多日期紗／／年鄉(xiāng)月夕弓日期年月日中國美術(shù)學(xué)院一中國畫與書法藝術(shù)學(xué)院國畫系一谷青晨一淺論黃賓虹繪畫由“白”到“黑”的風(fēng)格轉(zhuǎn)變刖吾我們要了解一個人的藝術(shù)，我覺得最好的方法就是解讀他的生平和生活態(tài)度，了解他的藝術(shù)足跡，這樣才能在欣賞或者鑒定他的畫作時減少誤讀。黃賓虹做為近代開宗立派的藝術(shù)大師，是中國藝術(shù)發(fā)展史上的又一新的里程碑。其在文史、繪畫、書法、印學(xué)、教育等等許多方面都有廣泛且深遠(yuǎn)的影響。他以豐厚的人文學(xué)養(yǎng)，豐滿曲折的人生經(jīng)歷站在了時代精神的高度。他不僅開創(chuàng)了中國繪畫的新樣式，也開拓了中國山水畫的新境界。為中華文明的延綿與發(fā)展做出了巨大貢獻。他是一位高產(chǎn)的藝術(shù)家，一生畫過大量的作品。從他的繪畫風(fēng)格上來說大致分為兩個面貌，一個是其前半生繪畫所表現(xiàn)出的整體面貌和風(fēng)格被人稱為，“白賓虹”和晚年的總體的藝術(shù)風(fēng)格被稱為“黑賓虹”。但是他這兩個風(fēng)格的轉(zhuǎn)變過程卻是漫長的。我個人認(rèn)為其中在這個風(fēng)格轉(zhuǎn)變的過程中最具典型的代表作品之一就是他的青城坐雨圖。他這幅畫的創(chuàng)作是跟他的其他作品的創(chuàng)作背景和狀態(tài)是有所不同的。對于分析黃賓虹的繪畫風(fēng)格轉(zhuǎn)變這張作品是繞不開的。

簡介：山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文基督的天國與佛佑的人間中西方宗教精神下兩個宗教繪畫實例的比較姓名王磊申請學(xué)位級別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師宋豐光2001428基魚塑哩旦塑迎衛(wèi)巴一一一一一一一民族審美心態(tài)的反映二者整體構(gòu)圖上所顯示的巨大差異實際上正是由西方宗教森嚴(yán)的秩序精神與中土富于情境的意象審美觀念所致對于二者的色彩審美，本文以鑲嵌畫金色之統(tǒng)率性與壁畫中土色之協(xié)調(diào)性、對比色之互補性形成比較范例，完成對西方尚秩序與數(shù)之和諧與中方尚相成相濟之和諧的比較在不同的線程式之中，精神的張力與生命的韻律各各呈現(xiàn)出來一個表達(dá)著精神的深層力量，一個表達(dá)著生命的律動美感二者造型觀念的差異又一次集中體現(xiàn)了中西方宗教精神與審美觀念的巨大差異西方以象征之美解決了形象與理想的矛盾，中土以符合生活美的形態(tài)再次反映了唐人的世俗審XA/J}論文結(jié)語部分涉及鬢T1KWEHJ及古代人物畫的發(fā)展歷史，提出世俗審美的美學(xué)追求和源于生活的創(chuàng)作原則對于中國古代人物畫發(fā)展的決定性作用。西方歷史上，與十二世紀(jì)鑲嵌畫及承接其后的彩色玻璃畫淵源深厚的，是二十世紀(jì)異軍突起的德國表現(xiàn)主義繪畫，它再次專注于表現(xiàn)精神世界并提供出精神象征藝術(shù)的現(xiàn)代版本。關(guān)鍵詞宗教藝術(shù)、俗神圣熱煌壁畫中世紀(jì)鑲嵌畫蒙里阿萊半圓室叔雨經(jīng)變廠

簡介：I學(xué)校代碼10270分類號學(xué)號132502350碩士專業(yè)學(xué)位論文真誠之眼論我繪畫中的探尋專業(yè)學(xué)位類別藝術(shù)碩士專業(yè)領(lǐng)域美術(shù)作者姓名蔣峰嵐指導(dǎo)教師侯偉答辯日期2016年5月上海師范大學(xué)碩士學(xué)位論文英文摘要IIABSTRACTTHISPAPERMAINLYEXPOUNDSTHEIGINPROCESSOFHARVESTENCOUNTEREDPROBLEMSINMYWKTHINKINGTHISISMYCREATIONOFARTISTICLANGUAGEARTISTICSPIRITOFEXPLATION“GOODFAITH“ISMYMINDMYUNDERSTINGOFPAINTINGSINCEREHONESTFRANK“EYE“ISWHATTOSEEBUTTHEREALFEELINGSTHROUGHOUTTHEPROCESSOFPAINTINGCREATIONINMETOMYPOINTOFVIEWTOPUTSOMEITHINKINTERESTINGWONDERFULSINCERETOREPRODUCTIONTOGIVESOMEOFTHEMUNDANEOBJECTSRECOGNIZEDONCEAGAINICOMBINETHE“BLOSSOMING““BUCKET“OTHERWKSCONTINUETOEXPLESUMMARIZETOEXPLETHEARTISTICLANGUAGEISMAINLYUSEDTO“SEE“ABONALLEXISTINGBINDINGWITHTHEPURESTWAYTOFEELTHEIMAGESDEPICTINGTHEFACEOFITSELFTHECONTINUOUSVIEWOBSERVATIONCONSTANTLYASKYOURSELF“ISEEISTHIS“WITHTHISAQUESTIONINGATTITUDETO“SEE“TOCONSIDERTHEISSUEKEEPTHEIGINALAPPEARANCEOFIMAGEMININGIDONOTSEEKWHATSTYLEOFPAINTINGBUTPAINTINGATTITUDEALLTHEWAYJUSTBECAUSEIWASOBSERVEDATTHETIMEOFTHESTATEPERSPECTIVETHOSETHINGSARECONSTANTLYCHANGINGINTOTHEPICTUREWHICHISACTUALLYMYDEDICATIONTOTHEUNITEDSTATESTHEWAYOFTHINKINGTHISPAPERISEXACTLYWHATIFEELFMYCREATIONINMYOPINIONTHEARTISTSCREATIONISAMEEMOTIONALSTATEISHISOWNLIFETHEPERSONSPERSONALFEELINGSNOTJUSTASIMPLE“IMITATIONOFREALITY“BUTTHESUBJECTIVEDEIONREPRESENTATIONOFTHESURROUNDINGKEYWDSOBSERVATIONPERCEPTUALSUBJECTIVEREPRESENTATION

簡介：分類號UDC密級編號萆中唯千鬣火獸碩士學(xué)位論文學(xué)位申請人姓名歐陽立申請學(xué)位學(xué)生類別申請學(xué)位學(xué)科專業(yè)指導(dǎo)教師姓名全日制碩士美術(shù)學(xué)肖豐教授碩士學(xué)位論文MASTER’STHES】STHEIMAGEOFTHEPERSONLIUYETSRESEARCHONPAINTINGS19912010ATHESISSUBMITTEDINPARTIALFULFILLMENTOFTHEREQUIREMENTFOVTHEMASTERDEGREEINFINEARTSBYOUYANGLIPOSTGRADUATEPROGRAMCOLLEGEOFFINEARTSCENTRALCHINANORMALUNIVERSITYSUPERVISORXIAOFENGACADEMICTITLEPROFESSORSIGNMAY2017

簡介：學(xué)位論文使用授權(quán)書根據(jù)中央民族大學(xué)關(guān)于研究生學(xué)位論文收藏和利用管理辦法，我校的博士、碩士學(xué)位獲得者均須向中央民族大學(xué)提交本人的學(xué)位論文紙質(zhì)本及相應(yīng)電子版。本人完全了解中央民族大學(xué)有關(guān)研究生學(xué)位論文收藏和利用的管理規(guī)定。中央民族大學(xué)擁有在著作權(quán)法規(guī)定范圍內(nèi)的學(xué)位論文使用權(quán)，即1學(xué)位獲得者必須按規(guī)定提交學(xué)位論文包括紙質(zhì)印刷本及電子版；2N教學(xué)和科研目的，學(xué)?？梢詫⒐_的學(xué)位論文作為資料在圖書館等場所提供校內(nèi)師生閱讀等服務(wù)；3根據(jù)教育部有關(guān)規(guī)定，中央民族大學(xué)向教育部指定單位提交公開的學(xué)位論文；4學(xué)位論文作者授權(quán)學(xué)校向中國科技信息研究所及其萬方數(shù)據(jù)電子出版社和中國學(xué)術(shù)期TTL光盤電子出版社提交規(guī)定范圍的學(xué)位論文及其電子版并收入相應(yīng)學(xué)位論文數(shù)據(jù)庫，通過其相關(guān)網(wǎng)站對外進行信息服務(wù)。同時本人保留在其他媒體發(fā)表論文的權(quán)利。本人承諾本人的學(xué)位論文是在中央民族大學(xué)學(xué)習(xí)期間創(chuàng)作完成的作品，并已通過論文答辯；提交的學(xué)位論文電子版與紙質(zhì)本論文的內(nèi)容一致，如因不同造成不良后果由本人自負(fù)。本人同意遵守上述規(guī)定。保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書，本論文口不保密，口保密期限至年月IE作者暨授權(quán)人簽字隆慰20J；年3月門日學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的學(xué)位論文，是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本學(xué)位論文的研究成果不包含任何他人創(chuàng)作的、己公開發(fā)表或者沒有公開發(fā)表的作品的內(nèi)容。對本論文所涉及的研究工作做出貢獻的其他個人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明的法律責(zé)任由本人承擔(dān)。學(xué)位論文作者簽字滁忿L20B年F月F1ETABSTRACTTHEPAINTINGCOLOREMOTIONRACTALEXPRESSIONISTHECOREOFARTISTICCREATIONITWILLBEPOSSIBLETOGETMOREATTENTIONONLYWHENPAINTERSEXPRESSINGTRUEFEELINGSINTHEIRWORKSCHINESEPAINTINGPAYATTENTIONTOUSINGLINEANDCOLORCOLORISTHEFIRSTLANGUAGEOFVISUALINPAINTINGS，ANDALSOONEOFMOSTIMPORTANTELEMENTSINEXPRESSIONCHINESEPAINTINGHASAUNIQUECOLORMANIFESTATIONS，ACCORDINGTOHEXIE，COLORINGBYCATEGORIES’‘ISNOTONLYTHEPRINCIPLESOFCHINESEPAINTING，BUTALSOTHEAESTHETICPRINCIPLESOFPAINTERSOBSERVINGIMAGESCHINAISAMULTIETHNICFAMILYDIFFERENTETHNICCOSTUMESINSHAPE，COLORHAVETHEIROWNCHARACTERISTICS，ANDWECANSEETHEAESTHETICIDEASORRELIGIOUSBELIEFFROMTHEIRCOSTUMESEVERYETHNICGROUPHASTHEIROWNCOLORPREFERENCES，ANDTHECOLORSAREALSOCLOSELYLINKEDWITHTHEIRLIVESACCORDINGTOHISTORICALRECORDS，YAOPREFERCOLORFULANDGORGEOUSCLOTHES，ANDUSINGITTOSHOWTHEIRETHNICCHARACTERISTICS，SPREADIMPORTANTCULTURALPHILOSOPHYANDREFLECTSTHEETHNICEMOTIONALANDVALUETHECOLOROFYAOCOSTUMESINFLUENCEDBYCHINESETRADITIONALCULTURE，PHILOSOPHYANDCONCEPTOFETHNICAESTHETIC，ANDGRADUALLYFORMEDAUNIQUECLOTHINGCHARACTERISTICINTHISDISSERTATION，1WILLANALYSISTHEEVOLUTIONANDDEVELOPMENTOFPAINTINGCOLORSFROMDIFFERENTERAANDPAINTERREPRESENTATIVES，111

簡介：分類號密級單位代碼10422學(xué)號201111152⑧∥菇辦季碩士學(xué)位論文專業(yè)學(xué)位論文題目唐代雕塑中繪畫性元素探析ANALYSISOFTHEPAINTINGELEMENTSINTHESCULPTURESOFTANGDYNASTY作者姓名韭雪蜢學(xué)院名稱藝本堂院專業(yè)學(xué)位名稱差丕指導(dǎo)教師韭壓毅合作導(dǎo)師2013年4月6目山東大學(xué)碩士學(xué)位論文目錄中文摘要1引言3第一章中國古代雕塑的繪畫性4第一節(jié)中國古代雕塑的繪畫性概述一4第二節(jié)中國古代繪畫對中國古代雕塑的影響5第三節(jié)唐代藝術(shù)環(huán)境對唐代雕塑繪畫性的影響6第二章唐代雕塑中繪畫性元素的體現(xiàn)7第一節(jié)線在唐代雕塑中的體現(xiàn)一7第二節(jié)唐代雕塑中色彩的運用1L第三節(jié)唐代雕塑造型的繪畫性13第四節(jié)唐代雕塑中的空間感17第三章唐代雕塑繪畫性對雕塑的影響18第一節(jié)唐代雕塑繪畫性的意義18第二節(jié)雕塑繪畫性在后世雕塑中的延續(xù)19結(jié)語20參考文獻21致謝23

簡介：獨創(chuàng)性聲明本人提交的學(xué)位論文是在導(dǎo)師指導(dǎo)下進行的研究工作及取得的研究成果。論文中引用他人已經(jīng)發(fā)表或出版過的研究成果，文中已加了特別標(biāo)注。對本研究及學(xué)位論文撰寫曾做出貢獻的老師、朋友、同仁在文中作了明確說明并表示衷心感謝。學(xué)位論文作者每卻九簽字日期加／歲年占月夕日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解西南大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)西南大學(xué)研究生院籌可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書，本論文口不保密，口保密期限至年月止。靴敝作鬻躉F坼丸動L≮、簽字日期拇年‘月日導(dǎo)師簽名豳簽字日期加FF年舌月上日西南大學(xué)碩士學(xué)位論文摘要黃君璧蜀中游歷與其繪畫創(chuàng)作藝術(shù)研究美術(shù)學(xué)專業(yè)碩士研究生郭新元指導(dǎo)教師蘇莛副教授摘要黃君璧作為二十世紀(jì)中國畫畫壇上舉足輕重的“渡海三家”成員之一，也是二十世紀(jì)中國畫畫壇成果頗豐的長青藝術(shù)家。因此，國內(nèi)學(xué)術(shù)界對黃君璧先生的繪畫創(chuàng)作的關(guān)注與研究不斷升溫，學(xué)術(shù)研討會與回顧展頻仍。多元的歷史語境與復(fù)雜的當(dāng)下生活環(huán)境，豐富了關(guān)于黃君璧先生繪畫藝術(shù)的研究視角的同時，關(guān)注歷史事件與藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)聯(lián)性研究，更有助于增強對黃君璧先生繪畫藝術(shù)的理解。以此為出發(fā)點，本文首先從微觀介入，關(guān)注黃君璧蜀中游歷及其創(chuàng)作的關(guān)聯(lián)，結(jié)合其繪畫寫生手稿、繪畫作品、交流札記及文章初步還原其蜀中游歷的真實語境，并對其蜀中繪畫創(chuàng)作進行形式分析，提煉出黃君璧蜀韻風(fēng)格的繪畫語言及技法表現(xiàn)。在此基礎(chǔ)上，注重宏觀視野的整體把握一方面，立足于整個大時代的歷史背景進行社會學(xué)的分析；另一方面，將黃君璧在蜀間的藝術(shù)創(chuàng)作與其他時期進行對比分析和研究說明。綜合分析得出結(jié)論，蜀中之行的歷史性實踐經(jīng)歷，促成了黃君璧從師古到師法自然的轉(zhuǎn)變，又是他后期從師法自然到師法內(nèi)心升華的契機。因此，黃君璧不是一個沉溺于傳統(tǒng)無法自拔的守IFT者和頑固者，而是一個勇于堅守傳統(tǒng)和不斷自我感悟自我提升的前行者和探索者。關(guān)鍵詞黃君璧蜀中游歷繪畫創(chuàng)作

簡介：類號UDC埸H1大譬YANGZHOUUNIVERSITY碩士學(xué)位論文學(xué)術(shù)學(xué)位學(xué)。號叢墨Q旦墨墨密、級二一宋代龍泉窯紋樣裝飾的繪畫性研究指導(dǎo)教師姓名申請學(xué)位級別徐雯論文提交日期2Q絲主量月2璺旦論文答辯日期2Q璺生魚月2旦學(xué)位授予單位揚I盤鱟學(xué)位授予日期至Q墾生魚月墨Q旦答辯委員會主席墮鱟￡筮攫2018年6月ABSTRACTTHEREARESEVERALTYPESOFPAINTINGONTHECELADONPATTERNDECORATIONINTHESONGDYNASTYINCLUDINGTHEHISTORYOFPAINTINGPATTERNS，F(xiàn)IELDARCHAEOLOGICALREPORTS，PORCELAINPATTERNSANDMODELINGANALYSISLITERATURERESEARCHUNDOUBTEDLYTHEREARESEVERALCOMMONTYPESOFRESEARCHARCHAEOLOGICALREPORTSONTHEGENERATIONANDANALYSISOFKILNMOUTHS，PATTERNSOFPORCELAIN，ANDMODELINGANALYSISFORTHEEVEREVOLVINGART，ITCANNOTBEJUSTALLINDEPENDENTINDIVIDUALITWILLINEVITABLYHAVEANEXCHANGEANDIIFFLUENCEWITHOTHERARTSTHISARTICLEWILLUSETHISASASTARTIN2POINTTOANALYZETHEPAINTERLYDECORATIONOFTHELONGQUANKILNINTHESONGDYNASTYFROMTHEFIELDINVESTIGATIONOFTHELONGQUANKILNINTHESONGDYNASTYTHEDEVELOPMENTOFTHELONGQUANKILNANDTHEDECORATIVEFEATURESOFTHELONGQUANKILNINTHESONGDYNASTYWEREEXPLOREDAFTERANALYZINGANDEXPLORINGARCHAEOLOGICALDISCOVERIESANDHISTORICALRECORDS，THEYEXPLOREDANDANALYZEDTHERELATEDPAINTINGISSUESFROMTHEMODELINGLANGUAGEANDCOMPOSITIONOFLONGQUANKILNPATTERNSTHISPAPERANALYZESTHEPAINTINGAESTHETICAPPEARANCEANDSOURCEANALYSISOFLONGQUANKILNPATTERNDECORATIONINTHESONGDYNASTYBASEDONTHECONCEPTOFSCHOLARPAINTINGTHEIDEAOFTHEHOSPITALPAINTINGANDTHEGENREPAINTINGINTHESONGDYNASTY，ITBEGINSWITHTHREECONCEPTSEMPHASIZINGTHEANALYSISOFTHEDECORATIVEBEAUTYOFTHELONGQUANKILNPATTERNINTHESONGDYNASTYITWASANALYZEDTHROUGHTHREEASPECTS1THEDEVELOPMENTOFPAINTINGINTHESONGDYNASTY2THEPOSSIBILITYOFDRAWINGDECORATIVEDRAFTS，3THEPATTERNOFLONGQUANKILNINFLUENCEDBYYUEYAOANDYAOZHOUKILNS，LAIDALINEBASEDPAINTINGCHARACTERIZATIONTHERELATIONSHIPBETWEENTHEPATTERNOFTHELONGQUANKILNINTHESONGDYNASTYANDTHESONGDYNASTYPAINTINGSANDTHERELATIONSHIPBETWEENTHEMANDTHECAUSEOFTHECAUSEWEREDISCUSSEDTHEVIEWERSWEREABLETOUNDERSTANDANDDISCOVERTHEBEAUTYOFCRAFTSMANSHIPANDTHERHYMEOFCELADONFROMTHEPERSPECTIVEOFARTISTICEXPRESSIONKEYWORDSLONGQUANKILNINTHESONGDYNASTY；PA仕EMS；PAINTING；RESEARCH

簡介：宋元繪畫題款藝術(shù)探究DURINGTHESONGANDYUANDYNASTIESPAINTINGARTRESEARCHPROBLEM學(xué)位類別文學(xué)碩士DEGREECATEGORYMASTEROFARTS學(xué)科專業(yè)美術(shù)學(xué)DISCIPLINESARTS研究方向國畫DIRECTIONOFRESEARCHCHINESEPAINTING指導(dǎo)教師趙濺球教授INSTRUCTORZHAOJIANQIUPROFESSOR浙江師范大學(xué)ZHEJIANGNORMALUNIVERSITY二0一二年十月一號史有一定得指導(dǎo)性意義。關(guān)鍵詞宋元；題款藝術(shù)；發(fā)展概況；藝術(shù)成就；原因II

簡介：上海師范大學(xué)碩士學(xué)位論文中文摘要摘要莫迪里阿尼是20世紀(jì)西方現(xiàn)代藝術(shù)史上一位不容忽視的藝術(shù)家，也是法國“巴黎派“的代表人物之一。在20世紀(jì)反傳統(tǒng)藝術(shù)流派廣為發(fā)展的藝術(shù)現(xiàn)實中，他通過不懈的探索，終于創(chuàng)造出了既行于傳統(tǒng)藝術(shù)之上，又緊跟時代步伐的繪畫風(fēng)格。他獨特的繪畫風(fēng)格給當(dāng)時的藝術(shù)注入了新的形式，并且給現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展帶來了深遠(yuǎn)的影響和啟發(fā)。莫迪里阿尼是以為用線的大師，20世紀(jì)初西方現(xiàn)代藝術(shù)流派紛呈，形式多樣。在印象派、后印象派、野獸派、立體派等藝術(shù)流派的影響下，莫迪里阿尼堅持以女性作為他的繪畫創(chuàng)作題材的主調(diào)，從原始非洲木刻吸取形式因素，在布朗庫西的指導(dǎo)和影響下創(chuàng)作了大量的女像柱和女性頭像，形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。他又將雕塑中的形式特征、后印象主義對繪畫空間的限定和立體派的色塊構(gòu)成畫面的理念、塞尚構(gòu)圖模式的觀念，運用到繪畫中，創(chuàng)作出了大量的以線條優(yōu)美的繪畫作品。他作品的特色是人物都有著橢圓形或蛋形的臉，或明或暗和忽高忽低的眼睛，扁平的鼻子，細(xì)長的脖子鑲嵌在流線型的肩膀上，手臂的組織富有節(jié)奏感，人體作品以流暢的線條、簡潔的色彩、抽象幾何造型的背景。作品中的線條、色彩、構(gòu)圖、人物的表情等形式語言表現(xiàn)一種生與死、愛與恨的矛盾與沖突，以及自己內(nèi)心世界的孤獨與失落，具有一種憂郁的抒情意味和史詩般的崇高特質(zhì)。情感因素在繪畫創(chuàng)作中占有重要作用，它是藝術(shù)形象塑造的推動力，并貫穿藝術(shù)創(chuàng)造的始終。在現(xiàn)代藝術(shù)時期，情感的表達(dá)得到了自由而充分的發(fā)揮。莫迪里阿尼的繪畫作品中的線條所帶有的情感是豐富的，這些不同變化的線條使畫面表達(dá)了不同的情感，它創(chuàng)造的藝術(shù)樣式是獨特的，在現(xiàn)代繪畫中具有不容忽視的地位和TABSTRACTMODIGLIANIISALLIMPORTANTARTISTOFTHETWENTIETHCENTURYWESTERNMODEMARTHISTORYONEOFTHEREPRESENTATIVESOFFRANCEISTHE”PARISSCHOOL”INTWENTIETHCENTURYANTITRADITIONALARTISWIDELYDEVELOPEDARTISTICREALITY，THROUGHHISTIRELESSEXPLORATION，F(xiàn)INALLYCREATEDBOTHINTRADITIONALART，BUTALSOKEEPUPWITHTHEPACEOFTIMESSTYLEOFPAINTINGHISUNIQUESTYLEOFPAINTINGINTOANEWFORMTOTHEARTOFTHETIME，ANDTOTHEDEVELOPMENTOFMODEMARTHASBROUGHTFARREACHINGINFLUENCEANDINSPIRATIONMODIGLIANIISTHOUGHTBYLINEMASTER，ATTHEBEGINNINGOFTHETWENTIETHCENTURYTHEWESTERNMODEMARTGENRES，F(xiàn)ORMSTHEINFLUENCEOFIMPRESSIONISM，POSTIMPRESSIONISM，F(xiàn)AUVISM，CUBISM，ANDOTHERSCHOOLSOFART，MODIGLIANIADHERETOTHEWOMANASHISPAINTINGTHETHEMETUNE，LEARNFORMFACTORSFROMTHEORIGINALAFRICAWOODCUT，BROWNINCHOOSYUNDERTHEGUIDANCEANDINFLUENCECREATEDALOTOFCARYATIDSANDFEMALEIMAGE，ANDFORMEDITSOWNUNIQUEARTISTICSTYLEHEWILLFORMFEATURES，SCULPTUREINTHELIMITOFTHEIMPRESSIONISMPAINTINGSPACEANDCOLORCOMPOSITIONFROMCUBISMIDEA，CEZANNECOMPOSITIONMODELCONCEPT，APPLIEDTOTHEPAINTING，CREATEDALOTOFLINESBEAUTIFULPAINTINGSHISWORKSISTHEPERSONHASANOVALOREGGSHAPEDFACE，ORBRIGHTORDARKANDFLUCTUATEDEYES，F(xiàn)LATNOSESLENDERNECKINLAYINTHESTREAMLINEDSHOULDER，ARLTLTISSUEFULLOFRHYTHM，THEBODYWORKSWITHSMOOTHLINES，SIMPLECOLORS，ABSTRACTGEOMETRICMODELINGBACKGROUNDLANGUAGELINE，COLOR，COMPOSITION，F(xiàn)ACIALEXPRESSIONANDOTHERFORMSOFWORKSINTHEPERFORMANCEOFALIFEANDDEATH，LOVEANDHATEOFTHECONTRADICTIONSANDCONFLICTSANDTHEINNERWORLDOFHISOWNLONELINESSANDSENSEOF10SS，WITHANOBLETRAITAMELANCHOLYLYRICALANDEPICAFFECTIVEFACTORSPLAYANIMPORTANTROLEINTHECREATIONOFPAINTING，ITISTHEARTOFSHAPINGTHEIMAGEOFTHEDRIVINGFORCE，ANDTHROUGHTOTHEENDOFARTCREATIONINTHEMODEMARTPERIOD，THEEXPRESSIONOFEMOTIONISTHEFREEANDFULLPLAYMODIGLIANI’SPAINTINGSINTHELINESWITHEMOTIONISRICH，THESEDIFFERENTLINESEXPRESSDIFFERENTEMOTIONSANDMAKETHEPICTURE，ITCREATESTHEARTISTICSTY’LEISUNIQUE，HASAVERYIMPORTANTSTATUSANDINFLUENCEINMODEMPAINTINGDEFORMATIONTECHNIQUESTOOUTOFTHEORDINARYMODIGLIANICREATEDHISOWNSTYLEOFT1

簡介：重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文材料創(chuàng)造的美材料在綜合繪畫中的創(chuàng)新運用姓名于航申請學(xué)位級別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師許世虎20070408重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文英文摘要ABSTRACTMATERIALSHAVEBEENUNDERGOINGGREATCHANGESWITHEACHPASSINGDAYWITHTHEADVANCEOFSCIENCEANDTECHNOLOGYANDRESHAPECONSTANTLYOURCONCEPTIONOFFINEARTSARTISTS’SELECTIONANDAPPLICATIONOFNOTIONSOFMATERIALSINCOMPREHENSIVEPAINTINGREFLECTDIRECTLYSUCHKINDOFINFLUENCESMATERIALSARENOWBEINGREGARDEDASNOTONLYONEOFTHEMEDIAOFARTISTICEXPRESSIONBUTALSOLANGUAGEOFARTWITHCHANGESINNOTIONSOFMATERIALSFROMEXTERIORFORMSTOINTERIORIMPLICATIONSTHEEXPRESSIVEFORCEOFMATERIALSASLANGUAGEOFARTHASBEENINGDISCLOSEDBROUGHTOUTEMPHASIZEDANDMATERIALIZEDMEANWHILE，LANGUAGEOFARTRECEIVESANEWLEASEOFLIFCINTHERELEASEANDEXPRESSIONOFCREATIVEFORCEINNATUREOFMATERIALSTHISPAPERSTUDIESANDILLUSTRATESTHEAESTHETICEFFECTSANDSIGNIFICANCEOFMATERIALSTHROUGHANALYSESOFAESTHETICVALUEINTEXTUREOFMATERIALSINCOMPREHENSIVEPAINTINGCONCEPTIONSOFFINEARTSUPDATINGWITHTHETIMES，DEVELOPMENTANDEXPLOITATIONOFNEWMATERIALSINCOMPREHENSIVEPAINTINGHASA】嚙MCTEDWIDEATTENTIONTHECOMBINATIONOFMATERIALS、衍TLLSKILLSCANSURELYEXPRESSARTISTS’EMOTIONSANDREALIZEFULLYTHEAESTHETICVALUEINTEXTUREOFMATERIALSSTUDIESONAESTHETICEFFECTSEMBOIDEDINMATERIALS，WHICHAREREALIZEDTHROUGHTHEUTILIZATIONOFMULTIPLESLDLLS，MAYBROADENWAYSOFARTCREATIONENRICHTHEEXPRESSIVEFORCEOFWORKSOFARTANDTHEIRAPPEALTOPEOPLETHISPAPERALSOINVESTIGATESAESTHETICVALUEEMBODIEDINMATERIALSTHROUGHINNOVATIVEAPPLICATIONOFMATERIALSINCOMPREHENSIVEPAINTINGTHEPRESENTINNOVATIONINFINEARTSISTOESTABLISHFERMFOUNDATIONANDPROVIDEWITHVALUABLEREFERENCESANDPRECIOUSWEALTHFORTOMORROW’S‘TRADITION’THENEWSUL帕RSEDINGTHEOLDISTHELAWOFDEVELOPMENTANDCHANGEOFTHINGS，ALSOTHELAWOFDEVELOPMENTOFFINEARTSWITHOUTINNOVATIONTHEREWOULDBENODEVELOPMENT；THEREFORENOEXISTENCEOFFINEARTSTHISPAPER嗣娜UPFOURTECHNIQUESTHROUGHINVESTIGATIONOFAPPLICATIONOFMATERIALSBYARTISTSDOMESTICANDABROADINCOMPREHENSIVEPAINTINGWHICHISHELPFULTOPRACTITIONERSINTHISRIDCOMBINATIONOFMULTIPLEMATERIALSWITHSKILLSEXPRESSESRICHANDEXTREMEVISUALEFFECTSINCOMPREHENSIVEPAINTINGCONSEQUENTLYAPPLICATIONOFMATERIALBASEDTECHNIQUESEVOLVESINITSPRACTICEINCOMPREHENSIVEPAINTINGEXPLORSANDENRICHESLANGUAGEOFARTSTHROUGHINVESTIGATIONOFSELECTIONANDAPPLICATIONOFMATERIALSTOMANIFESTDIFFERENTTHEMESINCOMPREHENSIVEPAINTINGTHISPAPERFURTHERSTRESSESTHEROLEOFⅡ

簡介：河北師范人學(xué)美術(shù)學(xué)碩十學(xué)位論文摘要人類文明進化的成果體現(xiàn)在生存環(huán)境和文化形態(tài)兩個方面。以往我們對繪畫的發(fā)展問題進行研究時，主要集中在文化形態(tài)對繪畫的影響方面，多從文化的歷史變遷對藝術(shù)審美的影響的角度進行考察。本文從繪畫的視覺性入手，以期證明人類生存的物質(zhì)環(huán)境的變化對繪畫發(fā)展造成的系統(tǒng)性影響。繪畫是建立在視覺基礎(chǔ)之上的人類行為。視覺環(huán)境是視覺行為的衍生系統(tǒng)，是人類生存的物質(zhì)環(huán)境的視覺化概念。本文從視覺環(huán)境的角度對繪面進行考察。從歷史的角度看，視覺環(huán)境是變量，它隨著人類文明的進步與文化形態(tài)同時性的發(fā)生著變化，這就決定了視覺環(huán)境對繪畫的影響具有長效性。而且，視覺環(huán)境空間維度的復(fù)雜程度也決定了這種影嚼是多層次存在的。本文從人類的視覺生理行為；繪畫的發(fā)展歷程和當(dāng)代繪畫的形成，三個方面對視覺環(huán)境與繪畫之間的關(guān)系進行了分析一、從視覺生理角度看視覺壞境與繪畫之間的內(nèi)在聯(lián)系。繪畫的一切視覺元素都是通過視覺活動從視覺環(huán)境中得到的，視覺環(huán)境是繪畫形態(tài)形成的背景性源頭。視覺環(huán)境提供的信息同時具有時代的文化指向性，這使得視覺環(huán)境成為繪畫文化屬性直接的來源途徑；二、從繪畫發(fā)展進程與人類視覺環(huán)境的歷史變遷過程的比對，發(fā)現(xiàn)視覺環(huán)境的發(fā)展?fàn)顩r在宏觀上決定著繪畫的發(fā)展程度和審美方向；三、從當(dāng)代視覺環(huán)境的多維形態(tài)與繪畫的后現(xiàn)代特征之間的關(guān)系，我們發(fā)現(xiàn)視覺環(huán)境系統(tǒng)通過現(xiàn)實環(huán)境和傳媒渠道，對當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)的形成施加了積極的影響，在宏觀上對后現(xiàn)代藝術(shù)的世界性及多元審美特征的形成起到了直接的推動作用，微觀上，在新的繪畫形式和新的繪畫語言的形成中也起到?jīng)Q定性的作用。綜合三方面的結(jié)論，可以看出視覺環(huán)境對繪畫的影響是全方位和系統(tǒng)性的；視覺環(huán)境因素對冀繪畫藝術(shù)的發(fā)展有著不可替代的作用，它是繪畫藝術(shù)得以發(fā)展繁榮的重要條件，是繪畫表述人類對客觀世界看法的客觀依據(jù)。視覺環(huán)境對繪畫的自覺影響是反映繪畫民族性和世界性的重要條件，對視覺環(huán)境與繪畫關(guān)系的研究，可以使繪畫的文化指向性問題的研究更具有可操作性。視覺性是繪畫價值具有不可替代性的依據(jù)，是繪畫區(qū)別于文學(xué)，戲劇、音樂等藝術(shù)形式的獨特審美魅力之所在。本文對視覺環(huán)境進行研究的意義就在于此。關(guān)鍵詞視覺；繪畫；視覺環(huán)境；視覺屬性；文化屬性河北帥范人學(xué)美術(shù)。、≯順”卜’何【E更學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人所提交的學(xué)位論義論視覺環(huán)境在繪畫發(fā)展進程中的作用，是在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨立進行研究工作所取得的原創(chuàng)性成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個人或集體己經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。對本文的研究做出重要貢獻的個人和集體，均已在文中標(biāo)明。本聲明的法律后果由本人承擔(dān)。者耍弱Ⅶ年／／月瑚。|學(xué)位論文原創(chuàng)性確認(rèn)書學(xué)生至窒至所提交的學(xué)位論文論視覺環(huán)境在繪畫發(fā)展進程中的作用，是在本人的指導(dǎo)下，由其獨立進行研究J二作所取得的原創(chuàng)性成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，該論文彳I包含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。彳紜潮，指導(dǎo)教師F寸5擴D碑，F(xiàn)／。月加

簡介：I分類號J2學(xué)校單位代碼10446碩士學(xué)位論文論文題目談上海商業(yè)對海派繪畫之世俗化影響談上海商業(yè)對海派繪畫之世俗化影響研究生姓名李秀娟學(xué)科、專業(yè)美術(shù)學(xué)研究方向國畫花鳥導(dǎo)師姓名、職稱張洪波副教授論文完成時間2013年4月III摘要摘要上海在開埠通商之后，西方列強看重了這個具有優(yōu)越位置的地方，力圖將其打造為“東方的巴黎”，帶來了他們本土的新奇文化以及思維方式。江、浙一帶的富商、大賈由于太平天國運動逃到這里避難，帶來了大量的物資財富。各地畫家也紛紛來到這里，以賣畫為生，帶來了豐富的文化藝術(shù)。一時間，上海商業(yè)達(dá)到空前繁榮。因此，此時的上海人審美有著復(fù)雜的成分既有來自農(nóng)村的泥土氣息，也有洋人的香水味，更有一點傳統(tǒng)士大夫的清高味。海上畫派在這樣一個背景下逐漸形成，市民在精神層面的追求更加廣泛，海派為了迎合市民欣賞趣味，其作品多以花鳥畫為主，注重色彩，將色當(dāng)做墨來使用，均能為雅俗所共賞。本文基于以上幾方面，致力于研究上海商業(yè)的繁榮對海派繪畫的世俗化影響。本文是分三個部分來介紹的，第一部分講述上海商業(yè)繁榮與海派繪畫的形成，這一部分系統(tǒng)的闡述海派繪畫在商業(yè)繁榮這個大背景下所形成，其作品具有市民欣賞趣味。為第二部分做鋪墊。第二部分圍繞海派繪畫的世俗觀念來重點闡述。先對海派繪畫與“雅俗”觀念進行介紹，在本節(jié)首先分析“雅俗”觀念的淵源，然后寫雅俗觀念在海派繪畫中的體現(xiàn)，進而通過虛谷、任伯年、吳昌碩等代表畫家繪畫中的世俗性來體現(xiàn)海派繪畫的雅俗結(jié)合，最后得出海派繪畫具有了商品化的特點。最后一部分圍繞當(dāng)今畫家的世俗性傾向來展開論述。本文是通過收集關(guān)于海派畫家及其繪畫特點和當(dāng)時上海的商業(yè)經(jīng)濟發(fā)展繁榮狀況的相關(guān)資料，進行整合分析，利用文獻考證的方法、歸納法、分析比較的方法進行深入研究的。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞上海；商業(yè)；海派；世俗化；商品化

簡介：年姓級名申請學(xué)位級別專業(yè)指導(dǎo)老師二零一二年五月二十八日請在以上方框內(nèi)打“√”學(xué)位論文作者簽名紜≯飭殤日期ⅥI’均一籮E勁日岡舊氧6名崎轢鋤簽師期老日影劇

簡介：中國美術(shù)學(xué)院學(xué)位論文原刨性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨立進行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個人或集體己經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國美術(shù)學(xué)院或其它教育機構(gòu)的學(xué)位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。作者簽名鴛彩ZJ中日期汐，犀／月多日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于1、保密口，在年解密后適用本授權(quán)書。2、不保密甌請在以上相應(yīng)方框內(nèi)打“√”寧日期州年／月多日日期年月日乙I轉(zhuǎn)紀(jì)混香仫商磊名名簽簽者師作導(dǎo)中國美術(shù)學(xué)院繪畫藝術(shù)學(xué)院油畫系一傅紀(jì)中彌散與凝聚格列柯與倫勃朗繪畫作品中光的比較與研究摘要在西方繪畫中，光既是畫家認(rèn)識世界，表現(xiàn)世界所依賴的媒介和手段，也是不同時期畫家表現(xiàn)的內(nèi)容和主題。他們繪畫中的光即包含有哲學(xué)意義上的理念，也包含有科學(xué)意義上的自然，呈現(xiàn)出那個時代的價值向度和精神訴求。光決定了影，因此本文嘗試以光為切入點，將格列柯和倫勃朗作為兩種類型的光影繪畫語言的研究對象，采用并列對照的研究方法，深入探尋他們繪畫中個性鮮明的光是如何被發(fā)展起來的。結(jié)合格列柯和倫勃朗各自所承襲的傳統(tǒng)，所處的時代背景梳理出兩位大師不同的繪畫實踐觀。最后基于前文的基礎(chǔ)，探討兩位大師繪畫中的光所帶給我們的實踐經(jīng)驗與主體構(gòu)建上的共同啟示。論文分為五個主要部分第一部分提出格列柯與倫勃朗繪畫作品中彌散與凝聚的兩種光的不同特質(zhì)以及所在的不同傳統(tǒng)；第二部分以他們繪畫中表現(xiàn)光的技藝演進為主線索，以他們的生命歷程為次要線索，從主體的藝術(shù)實踐與生命體驗相結(jié)合的角度，分析兩位大師對光的獨特詮釋的成因；第三部分結(jié)合格列柯與倫勃朗的具體作品，探討兩位大師繪畫中用光的一些具體手段和方法；第四部分探討他們繪畫中這兩種光所帶來的色彩觀念和類型，以期更為全面的把握兩位大師的用光特點；第五部分對格列柯和倫勃朗繪畫中的光做一總結(jié)，闡明這兩種光所具有的共同特質(zhì)，并進一步分析兩位大師如何處理繼承傳統(tǒng)與主體表達(dá)間的關(guān)系。關(guān)鍵詞蘸方傳統(tǒng)繪畫光格列柯倫勃朗彌散凝聚