簡介：學習必備歡迎下載名詞解釋題（本大題共名詞解釋題（本大題共6小題，每題小題，每題5分，共分，共3030分）分）敦煌進奏院狀敦煌進奏院狀即現(xiàn)在保留下來的僅存的兩份唐代官報，是1990年在敦煌莫高窟出土的兩張“進奏院狀”的殘頁。這兩份“進奏院狀”，都是唐僖宗時期由駐地在沙洲的歸義軍節(jié)度使張淮深派駐朝廷的進奏官發(fā)回沙洲的。因為沙洲在今敦煌地區(qū)，兩份“進奏院狀”均屬敦煌文物，所以被新聞史學者定名為“敦煌進奏院狀”?，F(xiàn)分別收藏于英國倫敦大英圖書館和法國巴黎國立圖書館。其價值在于為我們提供了兩份唐代進奏院狀的實物，由于“開元雜報”已經(jīng)無存，他們實際上已經(jīng)成為我國，同時也是世界僅存的年份最早的兩份原始狀態(tài)的報紙了。是一種從官文書游離出來的傳播載體，是一種新聞傳播工具。宋代小報宋代小報“小報”始見于北宋，盛行于南宋，是一種以刊載新聞和時事性政治材料為主的不定期的非官方報紙，也是中國歷史上最早出現(xiàn)的非官方報紙。沒有固定的報頭和名稱?！靶蟆笔钱敃r對非官方紙的習慣性稱呼，有手寫的，也有印刷的?！靶蟆北旧聿]有言論，只是通過他所選刊的文件和消息來表示他的傾向，突破了官方對新聞傳播的壟斷和封鎖，讀者范圍很廣，滿足了一部分士大夫知識分子對朝廷政事信息的需求。它是中國民辦新聞事業(yè)的開端，也是世界新聞事業(yè)的開端。黃皮京報黃皮京報清代北京民間報房所出的報紙，通稱京報。早期報房出的報紙，一般沒有報頭，也沒有封面。同治以后各朝民間報房所出的報紙，普遍加了封面，大部分封面使用黃色連史紙，因而被稱為黃皮京報，普遍有了報頭。京報的內(nèi)容基本上是宮門鈔、皇帝諭旨和臣僚奏章三大部分。它是臣民們獲知朝政和國家大事的主要信息來源。其讀者在清代的早期和中期，絕大部分是朝野的官紳和士大夫知識分子。時務文體時務文體一種“報章文體”，指維新派報刊開創(chuàng)的一種新的、不同于盛行一時的桐城派古文的一種通俗淺近的報刊政論文體，具有半文半白，平易暢達，筆鋒常帶感情，有時還夾以口語和外來語的特點。以梁啟超在時務報上運用的最好，所以稱為“時務文體”。后來，又因梁啟超在新民叢報上運用的更加成熟，所以又稱為“新民文體”。這種新文體出現(xiàn)后，風行一時，成為文言文與白話文之間的一種過渡文體，為“五四”時期的白話文運動開了先河。黃遠生的“四能”說黃遠生的“四能”說1914年，他在回顧自己的新聞生涯時認為，新聞記者應該有“四能”，即“腦筋能想，腿腳能奔走，耳能聽，手能寫”。所謂“能想”，就是“調(diào)查研究，有種種素養(yǎng)”；所謂“能奔走”，就是“交游肆應，能深知各方面勢力所在，以時訪接”；所謂“能聽”，就是“聞一知十，聞此知彼，由顯達隱，由旁得通”；所謂“能寫”，就是“刻畫敘述不溢不漏，尊重彼此之人格，力守紳士之風度”。學習必備歡迎下載后被考訂出有200多處錯誤，敘述不免偏頗，但它依然是無法取代的，依然是一本高水準的著作。韜奮精神韜奮精神這是毛澤東對中國卓越的新聞記者、政論家、出版家鄒韜奮的高度評價，即“熱愛人民，真誠的為人民服務，鞠躬盡瘁，死而后已”，這就是“韜奮精神”的本質(zhì)。拒檢運動拒檢運動實質(zhì)國統(tǒng)區(qū)新聞界爭取新聞出版自由的斗爭。起因1945年8月重慶國訊書店在進步出版機構的支持下，不送國民黨當局審查而自行出版了黃炎培撰寫的延安歸來一書，揭開了“拒檢運動”的序幕。延安歸來翔實記載了中共各項政策的實施情況和解放區(qū)政治經(jīng)濟軍事各方面的成就，揭破了國民黨對中共領導下解放區(qū)的造謠污蔑。為免遭國民黨書刊檢查機構的無禮刪節(jié)，決定不送檢查，自行出版。過程延安歸來出版后，進步人士起草了重慶雜志界拒檢聲明，正式宣布東方雜志等16家雜志社不再送檢，得到了重慶文化界的支持和響應。發(fā)展在中共支持下，重慶新華日報發(fā)表社論為了筆的解放而斗爭，9月重慶出版界發(fā)起的拒檢運動擴展到成都、昆明等地，并由出版界擴展到新聞界。結果國民黨當局決定廢除新聞出版檢查制度。成功的原因當時國際上紛紛取消戰(zhàn)時新聞檢查制度，形成國際壓力；國內(nèi)正在重慶談判期間，和平民主運動日趨高漲，內(nèi)戰(zhàn)時機未成熟。東方風來滿眼春東方風來滿眼春陳錫添這一萬多字的長篇通訊真實記錄了小平同志在深圳視察時所做的重要談話。通訊被排上了1992年3月26日出版的深圳特區(qū)報一版頭條位置，發(fā)表后在社會上引起了巨大的反響。第二天羊城晚報也幾乎全文刊發(fā)了這篇通訊，再過幾天，文匯報等越來越多的報紙都轉(zhuǎn)發(fā)了這篇通訊。新華社也在3月30日全文播發(fā)了這篇文章。而不僅是國內(nèi)的傳媒，國外的各大通訊社和大報也幾乎都全部播發(fā)或刊登了這篇通訊。該文章獲得了當年中國新聞獎的一等獎。東方風來滿眼春的發(fā)表成為了新聞界在思想解放運動中的一件標志性事件?！凹堭W包子”事件“紙餡包子”事件訾北佳，原北京電視臺生活頻道透明度欄目臨時人員。20XX年6月間，他通過查訪，在沒有發(fā)現(xiàn)有人制作、出售肉餡內(nèi)摻紙的包子的情況下，為了謀取所謂的業(yè)績，化名“胡月”，冒充建筑工地負責人，到本市朝陽區(qū)太陽宮鄉(xiāng)十字口村13號院內(nèi)，對制作早餐的陜西省來京人員衛(wèi)全峰等四人謊稱需定購大量包子，要求衛(wèi)全峰等人為其加工制作。后訾北佳攜帶秘拍設備、紙箱和自己購買的面粉、肉餡等再次來到十字口村13號院。訾北佳以喂狗為由，要求衛(wèi)全峰等人將浸泡后的紙箱板剁碎摻入肉餡，制作了20余個“紙箱餡包子”。與此同時，訾北佳秘拍了衛(wèi)全峰等人制作“紙箱餡包子”的過程。在節(jié)目后期制

簡介：德順QQ1209278955卷一填空題每題1分，共10分1英國的“工藝美術”運動是由“工業(yè)設計之父”＿＿＿倡導的。（威廉莫里斯）2作為“新藝術”發(fā)源地的法國，在開始之初就形成了兩個中心一是首都巴黎；另一個是＿＿＿。（南斯市）3哥特式、＿＿＿＿和日本藝術是新藝術運動的三大源泉。（羅可可式）4在現(xiàn)代主義設計運動中，表現(xiàn)最突出的是德國，其次是＿＿和荷蘭。（俄國）5＿＿＿＿是德國工業(yè)聯(lián)盟的奠基人和整個活動的開創(chuàng)者。（穆特修斯）620世紀初，就在德國現(xiàn)代主義設計迅速發(fā)展時，荷蘭也出現(xiàn)了具有相同設計風格特征的運動＿＿＿＿＿。（“風格派”運動）7美國于20世紀30年代創(chuàng)造性地形成了一種風行美國乃至世界的新設計風格＿＿＿＿＿。（“流線型風格”）8裝飾藝術的歷史淵源對＿＿＿＿＿＿＿＿、從傳統(tǒng)藝術的創(chuàng)新中獲得創(chuàng)作靈感、舞臺藝術的影響、汽車設計樣式的影響。對埃及古代裝飾風格的借鑒9進入20世紀50年代，意大利的設計形成了自己的藝術風格。這便是意大利吸收美國流線型而形成的（“意大利線條”）10、＿＿＿＿＿＿＿被稱為“后現(xiàn)代主義設計”理論的真正奠基人，也是后現(xiàn)代主義建筑設計師的代表之一。（羅伯特文杜里）二、名詞解釋（每題5分，共30分）1“工藝美術”運動工藝美術運動起源于英國19世紀下半葉的一場設計運動。由詩人兼文學家、設計師、被人譽稱為“工業(yè)設計之父”的威廉莫里斯倡導宣傳。以往的設計包括英國在內(nèi)的機械制品丑陋不堪，設計低劣，同時過分講究裝飾，矯飾做作的維多利亞之風在設計中不斷蔓延，從而使傳統(tǒng)的裝飾藝術設計失去了造型基礎而成了一個為裝飾而裝飾，畫蛇添足的東西。工藝美術運動就是在此狀態(tài)日趨嚴重下發(fā)生的，它是以追求自然紋樣和哥特式風格為特征，旨在提高產(chǎn)品質(zhì)量，復興手工藝品的設計傳統(tǒng)。2曲線風格曲線風格是新藝術運動中形成的一個風格派，與它同時存在的還有直線風格。曲線派主張師從自然，以模仿自然界動植物紋樣的線條進行裝飾。無論是物體的形狀，還是物體的表面裝飾，都以流暢、優(yōu)雅、波浪起伏的線條為主。其中以法國和比利時為代表，德國，荷蘭，西班牙以及英國的利爾茲利也歸為曲線派，美國舞蹈家洛伊富勒的舞姿成為設計師創(chuàng)作的主要靈感。3俄國構成主義俄國構成主義，又稱結構主義。是由一小批先進的知識分子和設計師致力于滿足新社會制品構成的需要，力圖用表現(xiàn)新材料本身特點的空間結構形式作為繪畫與雕塑的主題，以致使作品特別是雕塑很像結構物，因而被稱為“構成主義”。它是在俄國十月革命前后的政治變革環(huán)境中誕生的，立體主義和未來主義是它的兩大源泉，代表人物有馬列維奇、列捷西斯基、塔特林、佩夫斯納等。他們的許多作品是半抽象或抽象性的，主張用長方形、圓形、直線等構成半抽象或全抽象型的畫面或雕塑，注重形態(tài)與空間之間的影響。4彼得貝倫斯德國工來聯(lián)盟中最著名的設計師是彼得貝倫斯，他是工業(yè)聯(lián)盟的發(fā)起者之一，常被稱為第一位工業(yè)顧問設計師，他最有代表性的設計都與德國最有代表性的企業(yè)德國通用電器公司聯(lián)系在一起，他全面負責該公司的建筑設計、視覺傳達設計和產(chǎn)品設計，為公司樹立了一個統(tǒng)一的完整的企業(yè)形象，不僅開創(chuàng)了現(xiàn)代公司標識體系的先河，而且他與公司的合作開創(chuàng)了歐洲現(xiàn)代工業(yè)與藝術設計相結合的先河。他主張對造型規(guī)律進行數(shù)學分析，堅持理性主義美學原則，培養(yǎng)了包括格魯皮烏斯、米斯和勒科西布埃等在內(nèi)的眾多世界著名的建筑師和設計師。5意大利輪廓德順QQ1209278955反對設計形式單一化，主張設計形式多樣化。二、反對理性主義，關注人性。三、強調(diào)形態(tài)的隱喻、符號和文化的歷史，注重產(chǎn)品的人文含義，主張新舊糅合，主張兼容并蓄。四、關注設計作品與環(huán)境的關系，認識到設計的后果和社會的可持續(xù)發(fā)展緊密聯(lián)系在一起。講究浪漫主義和個人主義，強調(diào)人在技術中的主導地位，和人對技術的整體系統(tǒng)化把握，遵循人性經(jīng)驗的主導作用。四、論述題（30分）論述包豪斯的設計風格，歷史作用和影響及其歷史局限性。１、包豪斯的風格主要是高度追求外形的簡練和精致，用構成派的幾何造型達到結構的完整和均衡。同時，摒棄一切傳統(tǒng)的痕跡和多余的手工矯飾，在色調(diào)上主張單純、明快，形成一種非個人的、嚴謹和理性的造型形象。（６分）２、包豪斯的歷史作用及影響，主要從兩個方面去認識一是它在現(xiàn)代主義設計思想的建立、傳播和設計實踐的影響上。包豪斯經(jīng)過曲折的實踐和發(fā)展，逐漸形成了重視功能、技術和經(jīng)濟因素的設計實踐、創(chuàng)作方法和教學體系的現(xiàn)代設計藝術思想。其設計思想從總體上來說，表現(xiàn)為以下三點第一、藝術與技術的新統(tǒng)一。第二、設計的目的是功能，而不是產(chǎn)品。第三、設計必須遵循自然與客觀法則進行。（９分）二是它對現(xiàn)代設計藝術教育體系的建立上。首先，包豪斯建立了一整套的設計藝術教學方法和教學體系，給后來的工業(yè)設計教學體系的建立、發(fā)展奠定了基礎，并對后來設計藝術領域，從平面設計、到產(chǎn)品設計，以及建筑設計產(chǎn)生了深遠影響，形成了后來設計藝術教育的平面構成、立體構成和色彩的主體課程框架。其次，包豪斯從事的設計實踐真正實現(xiàn)了技術與藝術的統(tǒng)一，形成了真正的理性主義設計原則，開創(chuàng)了面向現(xiàn)代工業(yè)的設計方法，填補了現(xiàn)代藝術與技術、手工藝與工業(yè)之間的鴻溝。再次，由于包豪斯在德國經(jīng)歷了魏瑪、德紹和柏林三個時期，為德國培養(yǎng)了一批設計師。（９分）３、由于包豪斯所處的歷史、政治、經(jīng)濟、社會等環(huán)境，本身不可避免地存在著某些歷史局限性。具體而言，主要有一方面，由于它過于重視構成主義理論，強調(diào)形式的簡約，突出功能與材料的表現(xiàn)，忽視人對產(chǎn)品的心理需求，影響了人與產(chǎn)品之間的情感和諧，機械、呆板、缺乏人情味和歷史感，因此受到“后現(xiàn)代主義”的批評。另一方面，盡管包豪斯在抨擊舊的藝術形式，追求抽象幾何形式的同時，導致了排斥各民族和地域的歷史及文化傳統(tǒng)的千篇一律的國際主義風格，此外，雖然包豪斯是一個設計組織，但是其人員很復雜，特別是“先鋒派”藝術家占了主導地位，“工藝”因素超過“技術”因素，產(chǎn)品設計往往停留在傳統(tǒng)產(chǎn)品設計與研究上，而對現(xiàn)代的汽車、家電等相關產(chǎn)品卻少有探討。（６分）

簡介：中華漢語學習網(wǎng)WWW100HANYUCOM官方總站圣才學習網(wǎng)WWW100XUEXICOM中華漢語學習網(wǎng)WWW100HANYUCOM官方總站圣才學習網(wǎng)WWW100XUEXICOM中國古代文學史復習題中國古代文學史復習題論述題及答案論述題及答案中國古代文學史復習題中國古代文學史復習題論述題論述題1．論述詩經(jīng)的主要文學成就。2．試論左傳的文學特色。3．試論孟子文章的主要特點。4．試論莊子的寓言特點。5．分析離騷的思想內(nèi)容。6．試論史記描寫人物的藝術特點。7．結合作品，說明東漢樂府民歌的藝術特點。8．論古詩十九首的藝術特點。9．試論曹植詩歌的思想內(nèi)容。10．分析曹植詩歌的藝術成就。11．試論阮籍詠懷詩的藝術成就。12．試論左思詠史的藝術成就。13．說明鮑照詩歌的藝術成就。14．試論陶淵明田園詩的藝術境界。15．試述李白詩歌的主要藝術特點。16．分析孟浩然與王維山水田園詩的不同。17．試述杜詩的“集大成”。18．說明韓愈“以文為詩”的特點及其在詩歌上的創(chuàng)新。19．試論韓柳古文理論對散文革新運動的推動作用。20．分析李商隱詩歌的藝術特色。21．試論李煜前期詞與后期詞的不同。22．試論歐陽修在詩文革新運動中的貢獻。23．試論蘇軾對宋詞的貢獻。24．試論李清照詞的藝術特色。25．試論陸游愛國主義詩歌創(chuàng)作的成就。26．試論辛棄疾詞作的藝術成就。27．試論西廂記的藝術特色。28．試論竇娥冤中竇娥的形象以及此劇的悲劇藝術特色。29．試論三國演義藝術構思的特點以及人物塑造的方法。30．試論水滸傳人物塑造的特點以及小說語言的特色。31．試論牡丹亭的浪漫主義特色。32．試論長生殿中愛情描寫與政治批判之關系。33．論桃花扇的思想內(nèi)容和社會意義。34．試論曹雪芹紅樓夢對以賈府為代表的封建家族的悲劇命運的揭示。中國古代文學史復習題中國古代文學史復習題論述題答案論述題答案1．（1）寫實和抒情的融合。①作者所抒發(fā)的情感是真實的。②作者抒發(fā)情感的方式是坦率的。③敘事性的詩作中也飽含著作者的感情。中華漢語學習網(wǎng)WWW100HANYUCOM官方總站圣才學習網(wǎng)WWW100XUEXICOM中華漢語學習網(wǎng)WWW100HANYUCOM官方總站圣才學習網(wǎng)WWW100XUEXICOM敘述描寫，全都明白如話，而細加體味，又無不含蘊豐富，表現(xiàn)了多層次的真摯情感。9．以建安二十五年（220）曹操死為界，曹植的詩歌創(chuàng)作明顯地分為前后兩期。（1）前期多抒發(fā)遠大理想和宏偉抱負之作。他前期作品，在抒寫志向與抱負的同時，也常常彌溴著戰(zhàn)亂環(huán)境所賦予的悲涼慷慨情思和人生無常的嘆息。即使他前期的宴游詩，也時帶一種蒼涼意味。（2）曹植后期的作品則多是表現(xiàn)自己壯志難酬，倍受壓抑的郁憤心情，典型代表作是贈白馬王彪。10．（1）曹植的詩歌被譽為”骨氣奇高，詞彩華茂”，就是說他的詩既內(nèi)容充實豐富，多慷慨悲憤之氣，在藝術表現(xiàn)上又生動形象，注意辭藻華美、對仗工整和音韻流暢。形成了既華麗綺美、又渾厚雄健的獨特藝術風格。曹植詩歌語言華美主要表現(xiàn)在濃烈的感情色彩和鮮明的聲色。（2）曹植詩藝術的成就還表現(xiàn)在注重對稱之美、注意語言鍛煉方面。曹植還善于起調(diào)，工于發(fā)端，往往在全篇之首用一警策之語，振起全詩。（3）曹植的詩歌藝術對后世影響很大，博得極高的評價，被謝靈運譽為“天下才共有一石，曹子建獨得八斗”。鐘嶸也說他的詩“粲溢古今，卓爾不群”。認為他兼曹操、曹丕之長，而各避其短，“魏詩至子建始盛。武帝雄才而失之粗，子桓雅秀而傷于弱，風雅當家，詩人本色，當推此君?！保ǔ蓵鄽q堂古詩存卷三）11．（1）阮籍的詠懷詩有一種意蘊深沉之美。因為阮籍是用深刻的哲理思索觀照人生，他把人生的悲哀挖掘得更全面、更深人，因而也就更沉痛。他不是個人命運的“憂生之嗟”，而是理性思索后對普遍人生悲劇的闡發(fā)，所以顯得憂憤深廣。在藝術表現(xiàn)方式上，阮籍用典頗多，多用比興、象征烘托意象渲染氣氛，來表達自己的深切情思，所以也顯得意蘊深沉。（2）另外阮籍的詩還有一種清逸玄遠之美，被人稱為“玄遠”。這是因為，阮籍的詩歌中常常出現(xiàn)一個清虛空靈的莊子式的理想世界。他除了在生活上飲酒狂放之外，在精神上尋求解脫的方式就是越名教而任自然。由于玄學老莊的影響，他就在理想中向往一個自由翱翔的無何有之鄉(xiāng)，一個心境澄明與道合一的人生境界。這種玄遠朗澈的境界，這種富于神話色彩的瑰麗想象。再加上清麗流暢的語言，便讀者獲得一種清逸玄遠的感受。阮籍的詠懷詩，熔哲理、情思與意象為一爐，意蘊深沉、清逸玄遠，不但成為正始時代詩歌的高峰，而且刨造了抒情詩的新形式。12．（1）左思的詩歌有一種建功立業(yè)，功成身退的闊大胸懷。左思家世儒家，他的立身之道主要是儒家的人世思想，他的詩中充滿了堅定的自信與慷慨的抱負。（2）左思的詩歌充滿一種悲憤不平之氣。出身寒素之家的左思，他的詩歌對門閥制度的批判極其強烈，對貧士失志極為憤慨，一股磊落不平之氣迸發(fā)于詩中。（3）既然建功無門，左思在另一部分詩中表現(xiàn)了遺世歸隱的超脫思想。即使這樣內(nèi)容的詩，左思也是寫得氣象闊大，筆力雄健。左思的詩歌繼承了建安詩歌的風骨，被譽為“文典以怨”，“左思風力”（詩品卷上、卷中），就是指他詩歌引用歷史典故以抒時憤，剛健有力。13．（1）鮑照的樂府詩具有抒情濃烈、氣勢流暢之美。他把慣用的比興、善敘他人他事的樂府詩，發(fā)展為一種直接抒寫自己感情、敘說自己遭遇的詩體。把濃烈的抒情與構辭的美麗融為一體。來表現(xiàn)自己的澎湃情懷。其抒情特色是外露、強烈、流暢而節(jié)奏急速。常常是一種感情突然爆發(fā)，發(fā)則滔滔不絕。（2）鮑照的詩語言亦自有特色。他注重錘煉字句，辭采瑰麗，有震憾人心的效果，所以被稱為“雕藻淫艷，傾炫心魂”。（3）鮑照對于七言詩的發(fā)展作出了巨大貢獻。鮑照擬行路難是以七言為主的雜

簡介：論辛亥革命前期的國內(nèi)局勢變化林宇強山東省青島市黃島區(qū)前灣港路579號山東科技大學郵編266510摘要辛亥革命史研究要進一步深入,就必須得對其進行冷思考。循著這一思路,本文擬對辛亥革命與君主專制制度的廢除、辛亥革命與后來軍閥割據(jù)的關系以及辛亥革命結局的表述,提出一些看法和見解。本文認為,辛亥革命在廢除封建君主專制政體上所發(fā)揮的作用是有限的,且某種程度上加劇了后來的軍閥割據(jù)史學界對辛亥革命結局的多歧性表述,是有深刻歷史根源和社會根源的,其中讓位說有其自身的局限性,其他諸說也大多忽略了袁世凱與清廷的因素,應該對其進行重新審視。當然,之所以作如此思考,并非有意否定辛亥革命的偉大歷史意義,而是希望有助于辛亥革命史研究的向前推進。關鍵字辛亥革命孫中山袁世凱君主專制辛亥革命史研究,曾經(jīng)很熱,成果也很豐富,但近幾年逐漸顯得沉寂,一方面是因為我們對其研究已經(jīng)很深,起點已經(jīng)很高,做進一步研究似有難度另一方面與我們分析研究的框架不能說沒有關系?；仡櫺梁ジ锩费芯康臍v程,不難發(fā)現(xiàn),革命史觀、孫中山中心觀占有很大的比重,而對革命的對立面如清政府、袁世凱、地方官僚等的研究頗為不足,此外對辛亥革命所產(chǎn)生的負面影響不是避而不談就是略談輕談。發(fā)揮歷史的借鑒作用,還是需要靜下心來對之進行冷靜思考,人云亦云不會出好成果。筆者本著對辛亥革命史研究認真負責的態(tài)度,就辛亥革命史研究中的相關問題提出自己的一些粗淺看法和見解,并非有意否定辛亥革命的偉大歷史意義,而是希望有助于辛亥革命史研究向前推進。不足之處,敬請方家批評指正。一、辛亥革命與君主專制制度的廢除眾所周知,封建君主專制制度的滅亡,是通過辛亥革命完成的。這不容質(zhì)疑。但如果把君主專制制度的滅亡完全歸功于辛亥革命,則有夸大之嫌,也不符合歷史事實。一君主專制在近代的消亡具有歷史的必然性封建君主專制制度在中國存在長達兩千多年之久,前期其能適應社會發(fā)展,并促進了社會進步,但隨著經(jīng)濟社會的發(fā)展,后期逐漸成為社會進步的障礙,特別是鴉片戰(zhàn)爭以后,其腐朽性進一步突出地表現(xiàn)出來,外不能抵御西方列強的入侵,內(nèi)不能處理好復雜的國內(nèi)局勢,而且其存在的條件也逐漸喪失,因而君主專制制度在中國的消亡有一定的必然性。這主要表現(xiàn)在以下三個方面。1．經(jīng)濟基礎不斷遭到破壞。農(nóng)業(yè)和家庭手工業(yè)相結合的自給自足的自然經(jīng)濟,既是封建生產(chǎn)方式的深厚基礎,又是專制政體賴以存在的物質(zhì)條件。鴉片戰(zhàn)爭以后,這種曾經(jīng)具有極強適應性的經(jīng)濟形態(tài),在面對西方廉價商品的傾銷時,特別是在布匹和一些日常用品上,根本無法與先進的生產(chǎn)力相抗衡,所以一些手工業(yè)不斷遭到破壞,同時農(nóng)業(yè)也被納入資本主義世界市場,自給自足的自然經(jīng)濟逐漸解體。而這些新因素的出現(xiàn),為資本主義經(jīng)濟方式的產(chǎn)生和發(fā)展創(chuàng)造了條件。正如毛澤東所指出的外國資本主義對于中國的社會經(jīng)濟起了很大的分解作用,不僅對中國封建經(jīng)濟的基礎起了解體作用,同時又給中國資本主義生產(chǎn)的發(fā)展造成了某些客觀的條件和可能。1588589反過來,隨著資本主義經(jīng)濟的發(fā)展,又進一步?jīng)_擊和動搖了自給自足的封建經(jīng)濟基礎。2階級基礎逐漸縮小和離心。封建官僚體系,無疑是君主專制制度的階級統(tǒng)治基礎。中權力,依此為基點,又進一步擴大了用人、司法、交涉等權力。這種權力的擴大帶來了兩方面重要影響一是督撫對朝廷決策的影響力大大增強。中央對于重要事件均征詢于督撫,而各省督撫向中央所提建議每每立見施行反過來,當廷臣條奏飭部之件交督撫酌議時則空言搪塞,省的獨立性大大增強。二是省的地方利益凸現(xiàn),出現(xiàn)了省與中央的利益沖突。這種沖突特別表現(xiàn)在與中央爭奪財源上,各省欠繳京餉,提留關稅等事比比皆是。與此同時,省與省之間的摩擦和利益矛盾也開始產(chǎn)生。6381那時,盡管地方勢力與權力不斷擴大,影響日深,但還沒有發(fā)生過地方挾權與中央相抗衡的事件,名義上的統(tǒng)一仍在?？尚梁ジ锩l(fā)后,各省先后光復,出現(xiàn)了許多都督。黎元洪是第一個都督,然后各省都有都督,自己出來獨立、起義。據(jù)陳旭麓先生初步梳理,從武昌起義到南京臨時政府成立,各地先后稱都督的有一百幾十個。有的一省有好幾個71516。這大大刺激了地方勢力野心膨脹,并各自為政,儼然獨立王國。其次,辛亥革命后新的統(tǒng)一沒有完全建立起來,而且時間短暫。辛亥革命后,盡管南北妥協(xié),建立了統(tǒng)一的政府,但其中矛盾重重。地方勢力借口民主共和,利用國內(nèi)政局不穩(wěn)的條件,擴大自己的軍事權和財政權,有一些后來轉(zhuǎn)化為軍閥。至于原因,陳旭麓先生認為因為舊的統(tǒng)一破壞了,新的統(tǒng)一又沒有建立起來。所以,在辛亥前后袁世凱的北洋軍和武昌起義后的某些都督,形成了后來割據(jù)混戰(zhàn)的軍閥力量。71516當時,袁世凱利用自己的權威盡管表面上還能維持統(tǒng)一的局面,但在統(tǒng)一的表象下,仍然大量存在地方勢力對抗中央的事件,比如江西李烈鈞反對任命民政長事件、二次革命、地方稅和國稅劃分上的矛盾與分歧等等。而袁世凱死后,這種局面也不能維持了,取而代之便是軍閥割據(jù)混戰(zhàn)。孫中山后來回憶這段歷史時不無感慨地說夫去一滿洲之專制,轉(zhuǎn)生出無數(shù)強盜之專制,為毒之烈,較前尤甚。于是而民愈不聊生矣8358最后,后來的一些軍閥是在辛亥革命中成長起來的。如舊桂系陸榮廷,由于辛亥革命后廣西地處邊陲,交通閉塞,革命影響有限,陸成為事實上的統(tǒng)治者袁世凱上臺后,盡管他與袁的關系一直維持得很好,可事實上袁世凱做了臨時大總統(tǒng),名義上統(tǒng)治了全國,但廣西一直處于半獨立狀態(tài)9133。又如粵軍閥龍濟光,也是在辛亥革命中成長壯大的,與袁的關系也很近,并得到袁的拉攏,他利用二次革命之機,占踞廣東,他與其他軍閥一樣,擁兵自雄,占地割據(jù)10181。此外,還有云南的唐繼堯、山西的閻錫山等等。值得一提的是,李宗仁并不把陸、龍、唐稱為軍閥,他似乎傾向只存有北洋軍閥,割據(jù)也是北洋軍閥造成的。他說誰知袁氏死后,北洋軍閥的重心,隨之解紐,逐漸形成各系皖系、直系、奉系軍閥割據(jù)局面。南方各省的軍事領袖如云南的唐繼堯,廣西的陸榮廷與廣東的龍濟光也互不相讓。1163辛亥革命后,袁世凱當政期間,成長起來的軍閥就更多,如四川軍閥、湘系軍閥等等。此外,有人認為是辛亥革命的不徹底導致了后來的軍閥割據(jù)辛亥革命又是一次不徹底的民主革命,革命中他僅將統(tǒng)治中國的偶像清政府推翻,支持這個偶像的帝國主義與封建勢力不僅沒有觸動,反而在革命后加強了它的力量,由帝國主義分裂割據(jù)政策與地方性農(nóng)業(yè)經(jīng)濟所造成的中國分裂因素反因清政府的推翻和革命的失敗公開化了,北洋軍閥和各地大小軍閥的分裂割據(jù)與混戰(zhàn)局面就此形成。從某種意義上說,正是辛亥革命的不徹底,才直接導致了中國近代軍閥割據(jù)、混戰(zhàn)的產(chǎn)生。1231這種分析不無道理?？傊?認為辛亥革命與后來的軍閥割據(jù)沒有關系,我們不以為然如果說是辛亥革命導致了后來的軍閥割據(jù),我們也不以為對正確的態(tài)度是認真分析辛亥革命與后來軍閥割據(jù)的關系,找出其中可供借鑒的經(jīng)驗。參考文獻1毛澤東選集合訂本M北京人民出版社,1964171丁健張華騰辛亥革命再思考

簡介：1美國文學史復習美國文學史復習1（COLONIALISMCOLONIALISM第一部分殖民主義時期的文學一、時期綜述1、清教徒采用的文學體裁A、NARRATIVES日記B、JOURNALS游記2、清教徒在美國的寫作內(nèi)容1）THEIRVOYAGETOTHENEWLAND2ADAPTINGTHEMSELVESTOUNFAMILIARCLIMATESANDCROPS3ABOUTDEALINGWITHINDIANS4GUIDETOTHENEWLAND,ENDLESSBOUNTY,INVITATIONTOBOLDSPIRIT3、清教徒的思想1）PURITANWANTTOMAKEUPPURETHEIRRELIGIOUSBELIEFSANDPRACTICES凈化信仰和行為方式2WISHTORESTORESIMPLICITYTOCHURCHANDTHEAUTHORITYOFTHEBIBLETOTHETHEOLOGY重建教堂，提供簡單服務，建立神圣地位3）LOOKUPONTHEMSELVESASCHOSENPEOPLE,ANDITFOLLOWLOGICALLYTHATANYONEWHOCHALLENGEDTHEIRWAYOFLIFEISOPPOSINGGODSWILLANDISNOTTOBEACCEPTED認為自己是上帝選民，對他們的生活有異議就是反對上帝4）PURITANOPPOSITIONTOPLEASUREANDTHEARTSSOMETIMESHASBEENEXAGGERATED反對快樂和藝術的追求到了十分荒唐的地步5）RELIGIOUSTEACHINGTENDEDTOEMPHASIZETHEIMAGEOFAWRATHFULGOD強調(diào)上帝嚴厲的一面，忽視上帝仁慈的一面。4、典型的清教徒JOHNCOTTONWILLIAMBEGINSTHEHISTORYOFRELIGIOUSTOLERATIONINAMERICA5、WILLIAM的宗教觀點TOLERATIONDIDNOTSTEMFROMALACKOFRELIGIOUSCONVICTIONSINSTEAD,ITSPRANGFROMTHEIDEATHATSIMPLYTOBEVIRTUOUSINCONDUCTANDDEVOUTINBELIEFDIDNOTGIVEANYONETHERIGHTTOFORCEBELIEFONOTHERSHEALSOFELTTHATNOPOLITICALORDERORCHURCHSYSTEMCOULDIDENTIFYITSELFDIRECTLYWITHGOD行為上的德，信仰上的誠，并沒有給任何人強迫別人該如何行事的權利。沒有任何政治秩序和教會體制能夠直接體現(xiàn)神的本身的意旨。6、英國最早移民到美國的詩人ANNEBRADSTREET7、在殖民時期最好的清教徒詩人THEBESTOFPURITANPOETSISEDWARDTAYOR學習指南1、COULDYOUGIVEADESCRIPTIONOFAMERICANPURITANS關于美國清教徒的描繪LIKETHEIRBROTHERSBACKINENGLAND,WEREIDEALISTS,BELIEVINGTHATTHECHURCHSHOULDBERESTOREDTOTHE“PURITY“OFTHEFIRSTCENTURYCHURCHASESTABLISHEDBYJESUSCHRISTHIMSELFTOTHEMRELIGIONWASAMATTEROFPRIMARYIMPORTANCETHEYMADEITTHEIRCHIEFBUSINESSTOSEETHATMANLIVEDANDTHOUGHTANDACTEDINAWAYWHICHTENDEDTOTHEGLORYOFGODTHEYACCEPTEDTHEDOCTRINEOFPREDESTINATION,ORIGINALSINANDTOTALDEPRAVITY,ANDLIMITEDATONEMENTTHROUGHASPECIALINFUSIONOFGRACEFROMGOD,ALLTHATJOHNCALVIN,THEGREATFRENCHTHEOLOGIANWHOLIVEDINGENEVAHADPREACHEDITWASTHISKINDOFRELIGIOUSBELIEFTHATTHEYBROUGHTWITHTHEMINTOTHEWILDNESSTHERETHEYMEANTTOPROVETHATWEREGODSCHOSENPEOPLEENJOYINGHISBLESSINGSONTHISEARTHASINHEAVEN32）與清教徒不同，主張追求幸福。ALLMENARECREATEDEQUAL,THATTHEYAREENDOWEDBYTHEIRCREATORWITHCERTAINUNALIENABLERIGHTS,THATAMONGTHESEARELIFE,LIBERTYANDTHEPURSUITOFHAPPINESS人人生而平等，他們都從“造物主”那邊被賦予了某些不可轉(zhuǎn)讓的權利，其中包括生命權、自由權和追求幸福的權利。4、PHILIPPHILIPFRENEAUFRENEAU菲利普菲利普費瑞諾費瑞諾POETANDPOLITICALJOURNALIST詩人和政治方面的新聞記者1）PERHAPSTHEMOSTOUTSTANDINGWRITEROFTHEPOSTREVOLUTIONARYPERIOD2HASBEENCALLEDTHE“FATHEROFAMERICANPOETRY“美國詩歌之父THERISINGGLORYOFAMERICA蒸蒸日上的美洲；THEBRITISHPRISONSHIP英國囚船；TOTHEMEMORYOFTHEBRAVEAMERICANS紀念美國勇士同類詩中最佳；THEWILDHONEYSUCKLE野生的金銀花；THEINDIANBURYINGGROUND印第安人殯葬地學習指南1、THEOLOGYTHEOLOGYDOMINATEDTHEPURITANPHASEOFAMERICANWRITINGPOLITICSPOLITICSWASTHENEXTGREATSUJECTTOCOMMANDTHEATTENTIONOFTHEBESTMINDS2、FRENEAUWASNEOCLASSICALNEOCLASSICALBYTRAININGANDTASTEYEROMANTICINESSENTIALSPIRIT美國文學史復習美國文學史復習3（ROMANTICISMROMANTICISM20090117185809一、文學特征1、ENVIRONMENT1SHAPEDBYTHEIRNEWWORLDENVIRONMENT美洲大陸新環(huán)境2）ARRAYOFIDEASINHERITEDFROMTHEROMANTICTRADITIONSOFEUROPE歐洲早期浪漫主義思潮2、美國文學特點PLURALISTIC多元化MANIFESTATIONSVARIED表現(xiàn)形式多樣INDIVIDUALISTIC個人主義CONFLICTING矛盾3、ROMANTICISM的特點FREQUENTLYSHAREDCERTAINGENERALCHARACTERISTICS,MORALENTHUSIAM,FAITHINTHEVALUEOFINDIVIDUALISMANDINTUITIVEPERCEPTION,ANDAPRESUMPTIONTHATHENATURALWORLDWASASOURCEOFCORRUPTION浪漫主義之間大多是相通的，都注重道德，強調(diào)個人主義價值觀和直覺感受，并且認為自然是美的源頭，人類社會是腐敗之源。4、TRANSCENDENTALISM超驗主義1）ASAMORALPHILOSOPHY,TRANSCENDENTALISMWASNEITHERLOGICALNORSYSTEMATIZEDITEXALTEDFEELINGOVERREASON,INDIVIDUALEXPRESSIONOVERTHERESTRAINTSOFLAWANDCUSTOM不講邏輯，不講系統(tǒng)，只強調(diào)超越理性的感受，超越法律和世俗束縛的個人表達。2THEYSPOKEFORCULTURALREJUVENATIONANDAGAINSTTHEMATERIALISMOFAMERICANSOCIETY呼吁文化復興，反對美國社會的拜金主義。3）THEYBELIEVEINTHETRANSCENDENCEOF“OVERSOUL“,ANALLPERVADINGPOWERFORGOODNESSFROMWHICHALLTHINGSCOMEANDOFWHICHALLTHINGSAREAPART相信精神上的超越，相信無所不能的善的力量，強調(diào)善為萬物之源。4）ITCOULDEXERCISEAHEALTHYANDRESTORATIVEINFLUENCEONTHEHUMANMIND“GOBACKTONATURE,SINKYOURSELFBACKINTOITSINFLUENCEANDYOU’LLBECOMESPIRITUALLYWHOLEAGAIN”THENATURALIMPLICATIONOFALLTHISWAS,OFCOURSE,THATTHINGSINNATURETENDEDTOBECOMESYMBOLIC,ANDTHEPHYSICALWORLDWASASYMBOLOFTHE

簡介：外國建筑史一、提綱〈一〉古埃及1、方尖碑、方尖碑古埃及崇拜太陽的紀念碑，常成對的豎立在神廟的入口處。其斷面呈正方形，上小下大，頂部為金字塔形，常鍍合金。高度不等，已知最高者達五十余米，一般細長比為9101，用整塊的花崗巖制成，碑身刻有象形文字的陰刻圖案。2、金字塔、金字塔古埃及法老的陵墓，造型多為正四方錐體，象漢字的“金”，所以稱作“金字塔”3、太陽神廟、太陽神廟古埃及新生王國時期，太陽神廟代替陵墓成為皇帝崇拜的紀念性建筑物，占了最重要的地位。4、瑪斯塔巴、瑪斯塔巴古埃及的一種住宅形式，以卵石為墻基，用土壞砌墻，密排圓木成屋頂，再鋪上一層泥土，外形象一座有收分的長方形土臺。重要建筑物名稱阿瑪爾納宮殿古王國時期古王國時期金字塔第一王朝皇帝乃伯特卡在薩卡拉的陵墓、薩卡拉的昭賽爾金字塔吉薩金字塔群庫富金字塔、哈弗拉金字塔、門卡烏拉金字塔中王國時期中王國時期山地陵墓曼都赫特普三世墓、哈特什帕蘇墓新王國時期新王國時期太陽神廟卡納克阿蒙神廟、魯克索阿蒙神廟、埃德府神廟牌樓門〈二〉古代兩河流域1、兩河流域、兩河流域幼發(fā)拉底河和第格利斯河。2、山岳臺、山岳臺公元前3000年，古代西亞人崇拜山岳、崇拜天體，觀測星象的塔式建筑物。山岳臺是一種多層的高臺，有坡道或者階梯逐層通達臺頂，頂上有一間不大的神堂。實例烏爾山岳臺。3、人首翼牛像、人首翼牛像人首翼牛像是薩艮王宮宮殿裙墻轉(zhuǎn)角處的一種建筑裝飾。它們的正面表現(xiàn)為圓雕，側面為浮雕。正面有兩條腿，側面四條，轉(zhuǎn)角一條在兩面共用，一共五條腿。因為它們巧妙地符合觀賞條件，所以并不顯得荒誕。它們的構思，不受雕刻體裁的束縛，把圖雕和浮雕結合起來，很有創(chuàng)新精神。4、百柱廳、百柱廳珀賽玻里斯宮里的大殿，68米見方，有一百顆石柱，高113米，梁枋都是木制的。大殿結構之輕、空間之寬敞，在古代世界中居于第一位。重要建筑物名稱烏爾山岳臺、薩艮GEN王宮、珀賽玻里斯宮補兩河下游古巴比倫王國兩河上游亞述王國伊朗高原波斯帝國〈三〉古希臘1、愛琴文化、愛琴文化古代愛琴地區(qū)是以愛琴海為中心，包括希臘半島、愛琴海中各島嶼和小亞細亞西海岸的地區(qū)。是著名的古希臘神話荷馬史詩的故事發(fā)生的背景。先后出現(xiàn)了以克里特和邁西尼為中心的古代愛琴文明，是古希臘以前的文化。2、倒柱、倒柱克里特島克諾索斯國王王宮里的柱子，他們柱頭和柱礎都是一個大圓盤，而且上粗下細，比例勻稱，挺拔俊秀。影響到希臘的早期建筑。3、邁西尼獅子門、邁西尼獅子門邁西尼衛(wèi)城有個35米寬的獅子門，門上的過梁中央比兩端厚，結構上是合理的，它上面發(fā)了一個疊澀券，大致呈正三角形，使過梁不必承重。券里填一塊石板，浮雕著一對相向而立的獅子，保護著中央一棵象征宮殿的柱子，也是上粗下細的。子上貼裝飾性的柱式，從柱礎到檐口，一一具備。把券洞套在柱式的開間里。券腳和券面都用柱式的線腳裝飾，取得細節(jié)的一致，以協(xié)調(diào)風格。柱子和檐部等等保持原有的比例，但開間放大。柱子凸出于墻面大約3／4個柱徑。這種券柱式的構圖很成功。方的墻墩同圓柱對比著，方的開間同圓券對比著，富有變化。但它們構圖契合圓券同梁柱相切，有龍門石和券腳線腳加強聯(lián)系，加以一致的裝飾細節(jié)，所以很統(tǒng)一。但柱式成了單純的裝飾品，有損于結構邏輯的明確性。柱子倚在墻墩上，輪廓的重要性降低了，導致它們失去了希臘柱子那種精微的敏感性。6、羅馬疊柱式、羅馬疊柱式為了解決柱式和多層建筑物的矛盾。最常用的辦法是把希臘晚期的疊柱式向前推進一步，底層用托斯干柱式或新的羅馬式多立克柱式。二層用愛奧尼柱式，三層用科林斯柱式，如果還有第四層，則用科林斯的壁柱。新的法則是，上層柱子的軸線比下層的略向后退，顯得穩(wěn)定。但在羅馬，極少有純柱式的疊加，幾乎都是券柱式的疊加。7、巨柱式、巨柱式為了立面尺度需要而使一棵柱子穿過幾層樓的做法。8、建筑十書建筑十書軍事工程師維特魯威寫的一本全面反映古羅馬時期建筑成就的著作，奠定了歐洲建筑科學的基本體系。9、維特魯威、維特魯威建筑十書的作者，奧古斯都的軍事工程師。建筑十書的作者，奧古斯都的軍事工程師。10、凱旋門、凱旋門凱旋門是為了炫耀侵略戰(zhàn)爭的勝利，在許多城市里建造起來的。它的典型形制是方方的立面，高高的基座和女兒墻，3開間的券柱式，中央一間采用通常的比例，券洞高大寬闊，兩側的開間比較小，券洞矮，上面設浮雕。女兒墻上刻銘文，女兒墻頭，有象征勝利和光榮的青銅鑄的馬車。門洞里兩側墻上刻主題性浮雕。代表性的作品是君士坦丁凱旋門。11、紀功柱、紀功柱為了紀念皇帝的功績和戰(zhàn)爭的勝利而修建的石柱。柱子是羅馬多立克式的，多由大理石建成，里面是空的，可以上到柱頂，一般有2030米高。柱身上是敘述功績和勝利的浮雕，柱頂上是被紀念的人的塑像。代表性的作品是圖拉真廣場的圖拉真紀功柱。12、萬神廟、萬神廟羅馬城的萬神廟是單一空間、集中式構圖的建筑物的代表，它也是羅馬穹頂技術的最高代表。在現(xiàn)代結構出現(xiàn)以前，它一直是世界上跨度最大的大空間建筑。13、巴西利卡、巴西利卡古羅馬一種世俗的公共建筑物（議事廳）。通常是一座大型長方形建筑，里面有一開放式大廳，縱向的幾排柱子把它分為幾長條空間，中央的比較寬，是中廳，兩側的窄一點，是側廊。中廳比側廊高很多，可以利用高差在兩側開高窗。大多數(shù)的巴西利卡用木屋架，屋蓋輕，所以支柱比較細，一般用的是柱式柱子。這種建筑物容量大，結構簡單，便于群眾聚會，所以后來被天主教會選中，依照傳統(tǒng)的巴西利卡修建教堂，形成一種建筑形制。14、公共浴場、公共浴場古羅馬城市里，把運動場、圖書館、音樂廳、演講廳、交誼室、商店等等組織建造在公共浴場里，形成一個多用途的建筑群。帝國時期，公元23世紀幾乎每個皇帝都在各地建造公共浴場以籠絡無所事事的奴隸主和游氓。僅在羅馬城里，就有11個大型浴場，小的竟達800個之多。浴場成了很重要的公共建筑物，質(zhì)量迅速提高，終于產(chǎn)生了足以代表當時建筑的最高成就的作品。代表作品有卡拉卡拉公共浴場、戴克利提烏姆公共浴場15、塔斯干柱式、塔斯干柱式類似古羅馬的多立克柱式，但是柱身沒有凹槽。16、復合柱式、復合柱式為了解決柱頭與大體量建筑相結合的矛盾，古羅馬時期在科林斯柱式上再加一對愛奧尼式的渦卷形成的柱式。重要建筑物名稱君士坦丁凱旋門、愷撒廣場、奧古斯都廣場、圖拉真廣場、羅馬大角斗場萬神廟、卡拉卡拉公共浴場、戴克利提烏姆公共浴場、龐貝城潘薩府邸、龐貝城銀婚府邸巴拉丁山宮殿、阿德良離宮、戴克利提烏姆離宮

簡介：中國美術史講義提綱中國美術史講義提綱第一部分第一部分原始美術原始美術第一章第一章原始繪畫原始繪畫第一節(jié)第一節(jié)概述概述史前時代，由于當時人們以石器作為主要生產(chǎn)工具。所以在歷史學上又叫石器時代，屬于社會發(fā)展史上的原始社會階段。整個石器時代以使用打制石器的時間為最長，為了區(qū)別于以后使用磨制石器的時代，歷史學家把使用打制石器的時期稱舊石器時代。舊石器時代是人類歷史上最早、時間最長的發(fā)展階段，約從二三百萬年前到一萬年前。在這一歷史時期里人類生活資料的主要獲得方式是狩獵和采集。生產(chǎn)力低下決定了當時人們主要的創(chuàng)造活動是生產(chǎn)工具的發(fā)明和改進，因此很難說這時有純粹的美術創(chuàng)造活動。在使用打制石器的漫長實踐中人類發(fā)明了磨制的石器，以此為標志在距今一萬年前開始了我國的新石器時代。除了生產(chǎn)工具的改變以外，更重要的變化是這時已由單純依靠狩獵和采集作為生活資料來源的單一經(jīng)濟發(fā)展成為農(nóng)耕和畜牧生產(chǎn)相結合的二元經(jīng)濟，隨之而來的是定居生活。隨著生產(chǎn)力的提高，生活日趨穩(wěn)定，人們開始了有意識的造型活動，通常意義上的工藝美術活動在這一時期取得了突出成就，遺跡有彩陶、編織、紡織、玉雕、牙雕等。整個史前時代是藝術的萌芽時代和審美意識發(fā)生的年代，那么又是什么推動藝術的產(chǎn)生呢從古至今關于藝術的發(fā)生有著各種各樣的推測，最早有人認為藝術起源于模仿。近代隨著人文主義的興起又提出了表現(xiàn)說和游戲說，前者認為藝術起源于人類情感表現(xiàn)和思想交流的需要，后者認為藝術是人類過剩精力的發(fā)揮，并且人因此成為真正意義上的人。馬克思主義美學認為藝術起源于勞動，這不僅因為原始藝術幾乎是伴隨著原始生產(chǎn)過程的，更主要的是如恩格斯所說“手不僅是勞動的器官，還是勞動的產(chǎn)物?！倍囆g作品的產(chǎn)生是以人手由于勞動而達到的高度完善為前提的。當代西方最有勢力的藝術起源理論是從實用論的角度來進行解釋的。在他們看來藝術起源于巫術因為對于原始人而言無數(shù)有著擊打的公里價值。藝術發(fā)生論的多種觀點說明了藝術最初是由多種多樣的因素促成的，各個種族、各種門類的藝術都有其相對的特殊性。將藝術起源的動因僅僅歸結于某種單一的因素是不夠全面的，但占主導地位的因素無疑是生產(chǎn)和經(jīng)濟，是勞動。第二節(jié)第二節(jié)新石器時代的繪畫新石器時代的繪畫一、彩陶裝飾繪畫一、彩陶裝飾繪畫作為陶器工藝一個品類的彩陶，在新石器時代得到了充分發(fā)展，并取得了重要成就。器物上的裝飾性繪畫是那個時代繪畫藝術最重要的表現(xiàn)形式，不僅反映了當時繪畫的一般面貌，而且體現(xiàn)了當時繪畫創(chuàng)作的較高水平。二、仰韶文化的彩陶裝飾繪畫二、仰韶文化的彩陶裝飾繪畫在仰韶文化的不同類型中，半坡類型和廟底溝類型的彩陶裝飾繪畫最富特色。半坡類型彩陶，以西安半坡、臨潼姜寨遺址出土的作品最為豐富，并最具代表性。器物造型以圓底和平底盆居多。著彩的器物，以黑彩繪制為主，也見用紅彩。常見的裝飾紋樣有寬帶紋、三角紋、斜線紋、波折紋、魚紋、人面魚紋以及比較具體的魚、蛙、鹿等動物形象。其中特色鮮明的是變形魚紋和人面魚紋裝飾圖案。魚紋在半坡類型彩陶裝飾上占有很大比重。出土于西安半坡的一件人面魚紋彩陶盆，盆內(nèi)繪畫非常巧妙和詭異。畫面帶有明顯的裝飾性和圖案化。其含義目前尚不明確，有圖騰符號說，乞求魚獵豐產(chǎn)或生殖繁衍象征說等不同看法。廟底溝類型彩陶，以河南陜縣廟底溝遺址出土的作品最具典型性。器物以盆、缽為主，多用黑彩繪制，兼用少量紅彩，全部繪于器物表面，未見內(nèi)壁施彩者。紋樣有幾何紋和動物紋，尤其以圓點、弧線、三角和曲線構成的花瓣圖案和鳥紋最富特色。在廟底溝彩陶繪畫中，除裝飾性較強的鳥紋和花瓣圖案外，也發(fā)現(xiàn)了個別描繪比較寫實和具象的作品，河南臨汝閻村出土的鸛魚石斧彩陶缸即是體現(xiàn)這種風格的一件代表性作品。三、馬家窯文化的彩陶裝飾繪畫三、馬家窯文化的彩陶裝飾繪畫馬家窯文化是仰韶文化是在甘青地區(qū)的變體和發(fā)展，上承廟底溝類型，前后分石嶺下型、馬家窯型、半山型和馬廠型四個類型。早期石嶺下型彩陶有罐、壺、瓶等，器形比較單純，起裝飾風格與仰韶文化廟底溝類型類似，紋樣主要有簡化鳥紋、弧線紋等，構圖疏朗、簡潔，具有明顯的廟底溝遺風。在此后相繼出現(xiàn)的馬家窯型、半山型和馬廠型三個類型中，雙耳罐、缸、甕等體積交大的器物增多，并且造型上也有變化。紋飾紋樣非常豐富，主要有旋渦紋波浪紋、波折紋、圓圈紋、同心圓紋、網(wǎng)格紋、鋸齒紋、米字紋、蛙紋以及人物圖案等。三個類型的彩陶在器形和裝飾紋樣上雖有一定差異，但總體面貌和風格類似，很多方面具有明顯的共同特征。其共同特征可概括為裝飾面大、構圖繁密、紋樣靈動、色彩熱烈。第三節(jié)第三節(jié)壁畫、地畫與巖畫壁畫、地畫與巖畫一、壁畫與地畫一、壁畫與地畫壁畫是人類最早的藝術創(chuàng)造之一，考古資料現(xiàn)實，中國新石器時代的壁畫遺存目前僅發(fā)現(xiàn)兩例。二、巖畫二、巖畫雕刻、圖繪在室外崖壁或巖石上的繪畫統(tǒng)稱巖畫。巖畫分布于世界各地，有人類活動蹤跡的地區(qū)，大多都有巖畫的存在，它是人類早期藝術創(chuàng)作的重要表現(xiàn)形式之一。中國境內(nèi)巖畫遺存也很豐富。從內(nèi)容和刻繪形式上看，中國巖畫大致可分為南北兩大系統(tǒng)。巖畫的題材內(nèi)容大多與不不同地區(qū)人們的生產(chǎn)、生活方式以及巫術活動密切相關。北方巖畫以狩獵內(nèi)容和動物題材為主，也有部分戰(zhàn)斗和生殖的畫面。南方巖畫中的人物活動場景居多，狩獵、戰(zhàn)斗以及巫術儀式是其表現(xiàn)的主要內(nèi)容。北方巖畫以鑿刻為主，西難巖畫則主要用赤鐵粉繪制。第二章第二章史前時期的雕塑藝術史前時期的雕塑藝術第一節(jié)第一節(jié)陶塑藝術陶塑藝術一、紅山文化（公元前一、紅山文化（公元前5000400050004000年）年）當?shù)爻鐾恋挠衿魑禐橛袷囆g的瑰寶。擅長圓弧造型玉雕表現(xiàn)，主要玉材是來自東北特產(chǎn)的“岫巖玉”，就器制而言,殷商以祭祀器和酒器為主，西周以禮器和烹、食器為主，而到了春秋戰(zhàn)國逐漸失去祭祀器和禮器的機能特性，而以生活日常實用性的器物為主，其范圍包括了鐘鳴鼎食，即飲食娛樂的生活應用。就裝飾題材而言器物上所見的裝飾紋樣表現(xiàn)，春秋戰(zhàn)國擺脫神秘主義式的宗教氣氛，逐漸傾向幾何化、抽象化、圖案化的裝飾趣味，除了紋飾模造之外，亦出現(xiàn)鑲嵌、貼金的華麗裝飾手法，最著名之表現(xiàn)即戰(zhàn)國所見的“金銀錯”。就鑄造技術而言春秋戰(zhàn)國由于器制表現(xiàn)漸趨精巧，在鑄法上多以“蠟模法”失蠟法為主，再搭配各種焊接和鑲嵌裝飾，因而表現(xiàn)出玲瓏精巧、裝飾華麗的青銅藝術。代表作品金銀錯金銀犀尊、蓮鶴方壺第二節(jié)第二節(jié)石刻藝術石刻藝術先秦的石雕作品不是特別的豐富，大多用大理石雕刻，既有大型的大理石立雕，也有表現(xiàn)鳥獸蟲魚等小型雕塑，都具有很高的藝術價值。如河南安陽婦好墓出土的跽跪石人、石虎、石牛以及候家莊出土的石虎、石梟等。這些雕像大小不一，就造型特點來看，有的近乎青銅器附件上的裝飾物，有的近乎獸面形象，顯得雄渾精美。像虎首人身等，從神態(tài)形制看，很可能有鎮(zhèn)墓的作用。我們認為秦代以后的陵墓石雕藝術也可以從中找到源頭。第三節(jié)第三節(jié)玉雕藝術玉雕藝術一、商周時代的玉雕藝術一、商周時代的玉雕藝術玉器主要是提供權貴者使用的禮器和裝飾品。（一）、商代圓雕類型的人物和動物玉石雕刻的特點造型簡潔，講究對稱，結構緊湊，體積感很強；圓浮、浮雕通常與線刻緊密結合；若干裝飾花紋主要體現(xiàn)時代風格，與特定的物象無必然聯(lián)系；題材多種多樣，風格莊重威嚴，富有神秘色彩。（二）、西周玉石雕刻基本上沿襲了商代風格，周朝禮制完備嚴密，玉器為禮服務，被賦予更豐富的內(nèi)涵。玉被神化和人格化，君子比德于玉，甚或被視為長生不老之藥和防止尸體腐爛的防腐劑。但圓雕作品銳減，片狀平雕作品增加。著名遺例有1985長安灃西出土西周早期的獸面玉飾，巨口獠牙，形貌威猛，為解決同類作品的斷代，提供了重要的依據(jù)。二、春秋戰(zhàn)國時期的玉雕藝術二、春秋戰(zhàn)國時期的玉雕藝術春秋戰(zhàn)國的玉石雕刻向精雕細刻方向發(fā)展，神秘色彩減弱，夔龍形玉佩多數(shù)飾有蟠虺紋及渦云紋，形式多種多樣，造型矯健自如。安徽文壽縣朱家齋出土的戰(zhàn)國石臥牛，呈扭頭蜷腿，標志著戰(zhàn)國雕刻已突破商代追求左右對稱的造型程序。第三章第三章先秦時期的建筑藝術先秦時期的建筑藝術第一節(jié)第一節(jié)宮殿陵墓的探索與發(fā)展宮殿陵墓的探索與發(fā)展一、不同時期宮殿的演變一、不同時期宮殿的演變1．公元前．公元前1世紀以前世紀以前殷墟甲骨文中，“宮”是一個象形字，表現(xiàn)一座簡單的穴居小屋，頂上象形屋頂，下面“口”字表示屋頂上的天空，再下又一個“口”字為屋門。最初的意義泛指所有的房屋，秦漢以后這個宮才專屬于帝王?！暗睢弊肿钤绯霈F(xiàn)于春秋戰(zhàn)國，秦漢以后更多，原意泛指高大的建筑?！皩m”、“殿”二字連用，即現(xiàn)在一般理解的帝王宮室。2．公元前．公元前1717世紀的商代世紀的商代高大的城墻，大規(guī)模的宮室建筑群以及范圍、臺地等。河南偃師二里頭夏代的宮殿遺址。3周代帝都的建筑周代帝都的建筑整群建筑取嚴格對稱的由西進四合院組成的院落布局。4春秋戰(zhàn)國時代春秋戰(zhàn)國時代，孔子的儒家哲學將“建筑藝術來烘托王權”的觀念上升到理論的高度。5戰(zhàn)國秦代之前戰(zhàn)國秦代之前，宮殿建筑不過是一座堅固的防御性堡壘，與需的關系并不明克。二．陵墓的發(fā)展二．陵墓的發(fā)展1、殷商時代的陵墓、殷商時代的陵墓封土較平整，呈低臺面，上建“享堂”墓穴內(nèi)部通常是“亞”字形平面、四壁用土夯實，其四面有斜坡墓道通往地面，但較小規(guī)模者，僅建兩面或單面坡道，墓穴的中央是由巨大的長方形木材重疊而成井干式墓室，稱作“槨”，槨中放置“棺”，棺由木板拼合而成，其上刷有紅、黑色漆，有花紋圖案。2、戰(zhàn)國陵墓、戰(zhàn)國陵墓河北中山王陵外繞兩圈模長方形墻垣，內(nèi)為橫長方形土臺整組建筑規(guī)模宏偉，均齊對稱，以中軸線上最高的王堂為構圖中心，后堂及夫人堂依次降低，使得中心突出，主次更加分明。建筑與環(huán)境完美結合的代表。第二節(jié)第二節(jié)園林的發(fā)展園林的發(fā)展先秦時期是中國古代園林的萌芽時期先秦時期是中國古代園林的萌芽時期。“囿”、“苑”是中國古代園林的雛形。我國古園林一直都秉著“自然”，“自由”的思想理念一步一步的發(fā)展?！俺缟凶匀弧笔侵袊艌@林追求的最高境界。而這種理念“返樸歸真”，“回歸自然”就是產(chǎn)生于這個時代。1、原始社會時期、原始社會時期萌芽“園林”的意識中國造園歷史悠久，相傳在五千年以前的原始社會末期，人們即利用自然的山河、水泉、林木以及鳥獸群集之地為生活游樂的場所。從單純的利用到逐步加之經(jīng)營管理，從而開始了早期的造園活動。穆天子傳記載“春山之澤，水清出泉，溫和無風，飛鳥百獸之所飲。先王之所謂縣囿。”2、三代時期（夏、商、周、三代時期（夏、商、周）。完善的社會體制與較雄厚的經(jīng)濟基礎。這些為“囿”、“苑”的發(fā)展打下了堅實的基礎。詩經(jīng)“經(jīng)始靈臺，經(jīng)之營之，庶民攻之。經(jīng)始勿，庶民子來，王在靈囿，鹿濯濯，白鳥鶴鶴。王在靈沼，于物魚躍。”得知，當時的“囿”、“苑”不但有人的參與，而且還有人的改造。根據(jù)周禮考工記與周禮地官所記

簡介：中國美術史課程教學大綱（適用于美術學專業(yè)）課程編碼186522060學時28學分15開課學期第一學期課程類別必修課程性質(zhì)專業(yè)課考核方式考試一、課程的性質(zhì)、目的與任務一、課程的性質(zhì)、目的與任務美術史是中國文化藝術的主要學科之一。美術是人類的一種創(chuàng)造性的活動。美術作品是作者對生活認識的物化形態(tài)。美術史是通過具體作品對美術的發(fā)生、發(fā)展、演變的歷史事實的概括及學術性研究。需要以科學的觀點把握各個歷史時期的文化特征和美術的發(fā)展規(guī)律，它是人類文明史的重要組成部分。史論課教學的主要目的，就是通過對該課程的講述及對形象資料的展示，使學生認識到中國五千年的文明史除了典籍的文字記載，更是美術作品對歷史發(fā)展中各期政治、經(jīng)濟、文化的直觀反映。美術的發(fā)展、演變和技法的不斷成熟和完善、創(chuàng)新，以及作品中所體現(xiàn)的文化特征，是完全和歷史的發(fā)展同步的。它是中國文明史的重要組成部分。通過該課程的教學、了解美術的發(fā)展規(guī)律。從而轉(zhuǎn)變學生對美術專業(yè)學習的單純技巧觀念，更加自覺地重視對祖國文明的了解和自身文化素養(yǎng)的形成。二、課程的基本內(nèi)容二、課程的基本內(nèi)容第一章第一章原始社會的美術原始社會的美術本章主要教學內(nèi)容11概述12石器的制作與審美意識的萌芽13新石器時代的陶器藝術14雕塑與繪畫本章教學目的及要求1、了解美術學所涵蓋的學科及相關學科的各自研究目的、方法、互相之間的聯(lián)系。2、了解原始社會的美術現(xiàn)象及美術作品的特征。本章教學目的及要求43山水畫的興起44中國早期的佛教藝術本章教學目的及要求L、了解此時期美術承上啟下的過渡性特征。2、了解此時期美術由于哲學思想的影響而擺脫功利性向藝術表現(xiàn)方向發(fā)展的特征。3、了解美術技巧的進步及早期佛教美術特征。本章教學重點及難點重點424344難點學術思想的活躍使藝術脫離功利性的自我表現(xiàn)的特征。第五章第五章隋唐美術隋唐美術本章主要教學內(nèi)容51概述52人物畫53青綠山水的發(fā)展與水墨山水的興起54中晚唐花鳥畫的興起55佛教壁畫的陵墓壁畫56畫論中的美學思想57佛教雕塑與陵墓雕刻58絢麗多姿的“唐三彩”本章教學目的及要求了解和認識一個時代綜合國力的發(fā)展對美術產(chǎn)生的巨大影響及唐代美術發(fā)展的盛況和全面的進步。本章教學重點及難點重點525354555657難點唐代美術“燦爛求備”和“博大精深”的時代特征。第六章第六章五代兩宋時期的美術五代兩宋時期的美術本章主要教學內(nèi)容61概述62宋代的畫院及院畫63花鳥畫的發(fā)展64山水畫65人物畫的繁榮66宋代的風俗畫和歷史故事畫

簡介：中國現(xiàn)代史課后思考題答案第一章第一章1試述中共試述中共七屆三中全會七屆三中全會確定的國民經(jīng)濟恢復時期的任務和戰(zhàn)略方針。確定的國民經(jīng)濟恢復時期的任務和戰(zhàn)略方針。任務爭取國家財政經(jīng)濟狀況的根本的好轉(zhuǎn)。戰(zhàn)略方針三個條件、八項任務三個條件（1）土地改革的完成；（2）現(xiàn)有工商業(yè)的合理調(diào)整；（3）國家機構所需經(jīng)費的大量節(jié)減。八項任務（1）有步驟有秩序地進行土地改革工作。（2）在鞏固財政經(jīng)濟工作的統(tǒng)一、財政收支平衡和物價穩(wěn)定的方針下，調(diào)整稅收，酌量減輕民負。在統(tǒng)籌兼顧的方針下，合理調(diào)整現(xiàn)有工商業(yè)，改善公私關系和勞資關系。（3）在保障有足夠力量用于解放臺灣、西藏，鞏固國防和鎮(zhèn)壓反革命，提高國家機構行政效率的條件下，復員一部分軍隊，精簡行政機構。（4）有步驟地謹慎地進行舊有文化教育事業(yè)的改革工作，爭取一切愛國的知識分子為人民服務。（5）認真地進行對于失業(yè)工人、失業(yè)知識分子和災民的救濟工作，有步驟地幫助失業(yè)者就業(yè)。（6）認真地團結各界民主人士，發(fā)揮統(tǒng)一戰(zhàn)線的作用，開好各界人民代表會議。（7）堅決地肅清一切危害人民的土匪、特務、惡霸及其他反革命分子。（8）堅決地執(zhí)行中央關于鞏固和發(fā)展黨的組織的指示，謹慎地發(fā)展黨的組織，擴大黨組織的工人成分，在全黨進行一次大規(guī)模的整風運動，加強黨同人民群眾的聯(lián)系。2抗美援朝、土地改革、鎮(zhèn)壓反革命、三反五反等運動的偉大意義是什么抗美援朝、土地改革、鎮(zhèn)壓反革命、三反五反等運動的偉大意義是什么A、抗美援朝的意義（1）沉重打擊了美帝國主義的侵略政策和戰(zhàn)爭政策，保衛(wèi)了中朝兩國的獨立和安全。（2）加強了我國的國防力量。（3）振奮了中國人民的民族自尊心和自信心。成績1、金銀外幣投機基本上被制止，市場初步穩(wěn)定。2、加強了國家對市場的領導和控制。3、物價基本趨于穩(wěn)定，通貨膨脹、物價上漲被制止了。4、統(tǒng)一了全國財政經(jīng)濟管理，平衡收支。原因以1950年2月為界，統(tǒng)一財經(jīng)、穩(wěn)定物價的斗爭分為兩個階段。前一階段的重點是打擊投機資本，控制市場。中共采取行政手段和經(jīng)濟措施相結合，以經(jīng)濟措施為主的方針。（1）加強金融管理，嚴禁金銀外幣流通，取締和打擊銀元投機活動。（2）市場管理，嚴禁囤積居奇和投機倒把。（3）遏制和打擊不法資本家的投機活動，穩(wěn)定了物價。后一階段的重點是統(tǒng)一全國財政經(jīng)濟管理，平衡收支。1950年2月，中央召開了全國性的財政會議，決定解約支出，整頓收入，統(tǒng)一全國財政經(jīng)濟管理。4試述共產(chǎn)黨在試述共產(chǎn)黨在過渡時期總路線過渡時期總路線提出的經(jīng)過及內(nèi)容。提出的經(jīng)過及內(nèi)容。A、總路線的提出1953年9月25日，人民日報正式公布了由毛澤東提出的過渡時期的總路線。1953年6月15日召開的中共中央政治局會議對此作了較為完整的概括“黨在過渡時期的總路線和總任務，是要在十年到十五年或者更多一些時間內(nèi)，基本上完成國家工業(yè)化和對農(nóng)業(yè)、手工業(yè)、資本主義工商業(yè)的社會主義改造?！?2月，中共中央批準并轉(zhuǎn)發(fā)了為動員一切力量把中國建設成為一個偉大的社會主義國家而斗爭關于共產(chǎn)黨在過渡時期總路線的學習和宣傳提綱，標志著總路線的最終形成。1954年2月中共七屆四中全會通過決議，正式批準了過渡時期總路線。并于同年9月載入第一部中華人民共和國憲法。B、內(nèi)容A要在一個相當長的歷史時期內(nèi)，基本上實現(xiàn)國家工業(yè)化和對農(nóng)業(yè)、手工業(yè)、資本主義工商業(yè)的社會主義改造。這是國民經(jīng)濟發(fā)展的基本要求，又是實現(xiàn)三大改造的物質(zhì)基礎；而實現(xiàn)對農(nóng)業(yè)、手工業(yè)和資本主義工商業(yè)社會主義改造又是實現(xiàn)國家工業(yè)化的必要條件。兩者互相依賴、相輔相成。社會主義建設和生產(chǎn)資料所有制的社會主義改造同時并舉，是這條總路線的基本特點。兩者的同時并舉保證了新民主主義向社會主義的順利過渡。過渡時期總路線的實質(zhì)是解決所有制問題。一方面是社會主義公有制的擴大，即國營企業(yè)的新建、擴建；另一方面，是把個體小私有制改造成為社會主義集體所有制，把資本主義私有制改造成為社會主義全民所有制。B是要在十年到十五年或者更多一些時間內(nèi)，基本上完成國家工業(yè)化和對農(nóng)業(yè)、手工業(yè)、資本主義工商業(yè)的社會主義改造。1．建國初新中國成功地完成國民經(jīng)濟恢復任務的經(jīng)驗是什么

簡介：10級證券投資班林鴻達1040204114美國資產(chǎn)證券化的發(fā)展史及經(jīng)驗借鑒摘要資產(chǎn)證券化作為一種將缺乏流動性的資產(chǎn)，轉(zhuǎn)換為在金融市場上可以自由買賣的證券，使其具有流動性的融資方式，對我國而言，不僅有利于我國商業(yè)銀行達到監(jiān)管要求，也有利于防范和分散銀行風險，雖然起步較晚，但應對其積極探討和研究。美國作為最發(fā)達的經(jīng)濟體，其資產(chǎn)證券化發(fā)展水平和規(guī)模十分之高，其發(fā)展歷程尤值得我國借鑒。關鍵詞資產(chǎn)證券化美國啟示一、資產(chǎn)證券化的概念和意義資產(chǎn)證券化是以特定資產(chǎn)組合或特定現(xiàn)金流為支持，發(fā)行可交易證券的在資本市場上進行直接融資的一種方式，目的在于將缺乏流動性的資產(chǎn)提前變現(xiàn)，解決流動性風險。傳統(tǒng)的證券發(fā)行是以企業(yè)為基礎，而資產(chǎn)證券化則是以特定的資產(chǎn)池為基礎發(fā)行證券。資產(chǎn)證券化的發(fā)展和創(chuàng)新之所以在我國備受關注，是因為它有利于防范和分散銀行風險，對我國金融改革和完善我國證券市場有著重要地位。因為資產(chǎn)證券化交易的發(fā)起人一般是金融機構，它將相對缺乏流動性的資產(chǎn)通過對現(xiàn)金流的分割和組合，設計出具有不同檔級的甚至將不同種類的證券組合，從而滿足不同投資者的偏好。這種的多樣性與結構的靈活的特點使它為整個金融體系增加了一種新的流動性機制，提高了流動性水平。另外，資產(chǎn)證券化還為發(fā)起者提供了更加有效的、低成本的籌資渠道，并且由于通過資產(chǎn)證券化發(fā)行的證券具有更高的信用等級，其融資成本相比之下要更為低廉。通過適當?shù)馁Y產(chǎn)負債管理金融機構可以更好地減少風險資產(chǎn)，滿足風險資本指標的要求。通過資產(chǎn)證券化市場，商業(yè)銀行等金融機構即可以出售部分期限較長、流動性較差的資產(chǎn)，將所得投資于高流動性的金融資產(chǎn)，從而實現(xiàn)了風險合理配置，改善了資產(chǎn)負債情況，有利于體現(xiàn)各金融機構的競爭優(yōu)勢，促進金融市場的完善和規(guī)范。二、美國的資產(chǎn)證券化發(fā)展歷程美國的資產(chǎn)證券化發(fā)展程，可分為三個階段20世紀30年代經(jīng)濟大蕭條時期至60年代末期；70年代初期至80年代中期；80年代中期至今。（1）20世紀30年代經(jīng)濟大蕭條時期至60年代末期1、貸款保險機制的建立20世紀20年代末期，隨著經(jīng)濟危機的爆發(fā)，美國大量居民無力償還貸款，銀行面臨著資不抵債的風險。為化解危機，政府首先是提供資金來源，成立了聯(lián)邦住房貸款銀行；其次是建立貸款保險機制，成立了聯(lián)邦住宅管理局，為住房抵押貸款的發(fā)放機構提供保險機制。這些措施改變了美國住房抵押貸款的主要類型，改善了居民的借款條件，促成了美國住房抵押貸款從中短期貸款向標準化長期貸款的轉(zhuǎn)型。2、聯(lián)邦國民抵押貸款協(xié)會的成立美國在1938年成立了一家聯(lián)邦國民抵押貸款協(xié)會。這是一家政府信用企業(yè)，主要負責10級證券投資班林鴻達1040204114三、美國先進經(jīng)驗的借鑒總體上，美國資產(chǎn)證券化持續(xù)超高速增長的根本原因在于資產(chǎn)證券化在資產(chǎn)的流動性轉(zhuǎn)換與風險轉(zhuǎn)移方面高度有效性，以及美國政府的支持和法律規(guī)范制度的完善。有鑒于此，我國資產(chǎn)證券化還有很長的路要走，可以從其在美國的發(fā)展史得到以下認識第一，證券化產(chǎn)品的不斷創(chuàng)新是豐富證券市場的關鍵。中國資產(chǎn)證券化起步不久，市場十分廣闊，只有在經(jīng)濟基礎上根據(jù)實際供求進行產(chǎn)品開發(fā)，彌補舊有產(chǎn)品的缺陷和不足，降低供給成本，提高風險轉(zhuǎn)移能力，才能促使市場的健全成長。第二，要尊重市場自主的商業(yè)化力量。美國證券化的前期是由政府實施措施的，但僅僅只是奠定其基礎，之后的迅速發(fā)展主要是依靠市場的力量進行自主創(chuàng)新。證券化產(chǎn)品的結構或是其風險特征，都是由商業(yè)機構按市場變化推出的，這是市場進行自我調(diào)節(jié)的表現(xiàn)。第三，政府要完善法律法規(guī)，保證證券化產(chǎn)品信用可靠，并重視二級市場的建設，增強流動性。資產(chǎn)證券化產(chǎn)品具有安全、盈利、流動性的特征，但目前我國資產(chǎn)證券化市場相對疲軟，因此需要政府根據(jù)機構投資者不同風險收益偏好和現(xiàn)金流期限管理配對需要，研討和出臺更多措施鼓勵其發(fā)展。參考文獻1黃嵩魏恩道劉勇資產(chǎn)證券化理論與案例M中國發(fā)展出版社20072中華管理學習網(wǎng)銀行管理美國商業(yè)銀行資產(chǎn)證券化的創(chuàng)新發(fā)展OL201241

簡介：中國近現(xiàn)代史名詞解釋一、中國近代史一、中國近代史一、中國近代史租界租界帝國主義列強根據(jù)和中國清政府締結的不平等條約﹐以居住和經(jīng)商為名﹐在通商口岸和城市永久租用的地段。最早在中國取得租界的是英國。列強在租界內(nèi)行使行政管理和司法管轄權﹐形成“國中之國”﹐嚴重破壞中國主權。第一次世界大戰(zhàn)后﹐中國人民掀起了廢除不平等條約運動﹐收回租界是其主要目標之一。第二次世界大戰(zhàn)期間﹐英美等國租界先后收回。抗日戰(zhàn)爭勝利后廢除了中國各地的日租界。至此﹐帝國主義在中國的租界全部由中國收回。重點進攻重點進攻國民黨軍隊在全面進攻失敗后，對陜甘寧解放區(qū)和山東解放區(qū)實行重點進攻，目的東西夾擊華北解放軍主力，阻斷華北解放軍和東北解放軍的聯(lián)系，各個擊破，同時將解放軍阻擊在黃河以北，使戰(zhàn)爭始終在解放區(qū)內(nèi)進行。1947年3月，國民黨調(diào)集大軍進攻陜北解放區(qū)，企圖聚殲中共軍隊。中共中央主動撤出延安。之后西北野戰(zhàn)軍在青化砭蟠龍沙家店等戰(zhàn)役先后重創(chuàng)國民黨軍隊，國民黨軍隊對陜甘寧的重點進攻破產(chǎn)。1947年4月，國民黨軍開始對山東解放區(qū)進行重點進攻，先后向山東解放區(qū)發(fā)動了三次進攻，均被華東野戰(zhàn)軍粉碎。孟良崮戰(zhàn)役全殲敵整編74師打亂了敵軍重點進攻山東的計劃。后敵向沂蒙山區(qū)發(fā)起進攻，華東野戰(zhàn)軍避開敵正面兵力經(jīng)過近一個月戰(zhàn)役，粉碎了敵攻勢。國民黨軍隊對山東解放區(qū)的重點進攻宣告失敗。胡適胡適（18911962），字適之，安徽人?，F(xiàn)代學者，歷史學、文學家，哲學家。早年在初步接觸了西方的思想文化，受到梁啟超、嚴復思想的較大影響。1910年考中“庚子賠款”留學生，師從哲學家杜威，接受了杜威的實用主義哲學。1917年回國，加入新青年編輯部，撰文反對封建主義，宣傳民主和科學，積極提倡“文學改良”和白話文學，成為當時新文化運動的重要人物?！拔逅摹睍r期，與李大釗等展開“問題與主義”論爭。從1920年至1933年，主要從事中國古典小說的研究考證，同是也參與一些政治活動?？谷諔?zhàn)爭初期出任國民黨“國防參議會”參議員，1938年被任命為中國駐美國大使?？箲?zhàn)勝利后任北京大學校長，后去臺，1962年去世。胡適在文學、哲學、史學、考據(jù)學、教育學、倫理學等諸多領域均有建樹。蘇福省蘇福省1860年6月2日，太平軍攻克蘇州，建立了以蘇州為中心的蘇福省，轄有常州、松江、太倉和蘇州四州府，由忠王李秀成專理蘇福省軍政事務。1863年8月，清軍進逼蘇州城，慕王譚紹光守城，開始了悲壯的蘇州城保衛(wèi)戰(zhàn)。10月24日，叛將納王郜永寬、康王汪安鈞等刺死慕王，獻城投降。蘇州失守，使太平天國失去了東南屏障。東南互保東南互保面對義和團在北部中國的反帝斗爭，為保護自己在華的侵略權益，各帝國主義國家與東南督撫相互勾結（。在大買辦盛宣懷的聯(lián)絡下，1901年6月，東南各巡撫劉坤一、張之洞等會同各國駐上海領事，制定東南互保章程，規(guī)定“上海租界歸各國共同保護，長江及蘇杭內(nèi)地均歸督撫保護，兩不相抗”?！皷|南互保”表現(xiàn)了東南地區(qū)當權的洋務派官員與西方列強合作抵制義和團的意向，它維護了列強在長江流域和華南的利益，破壞了東南各省人民反帝斗爭的發(fā)展。四洲志四洲志清林則徐編，一卷。本書是林則徐在廣東主持禁煙時，為了解西方情況，請人譯述英人慕瑞的世界地理大全編輯而成。書中所記為世界五大洲中30多國的地理和歷史，是當時中國一部較有系統(tǒng)的世界地理志。后魏源受林則徐囑托，以此書及其它資料為基礎，編撰了海國圖志。重慶談判重慶談判抗日戰(zhàn)爭勝利后，為避免內(nèi)戰(zhàn)、爭取和平，中國共產(chǎn)黨同國民黨進行的和平談判。談判從1945年8月29日開始，至10月10日結束。通過談判，國共雙方簽訂了政府與中共代表會談紀要（即雙十協(xié)定）。在重慶期間，毛澤東就和平建國等問題直接同蔣介石進行多次商談。有關問題的具體談判主要在中共代表周恩來、王若飛和國民黨政府中國近現(xiàn)代史名詞解釋一、中國近代史蔣介石排擠，曾被軟禁於南京湯山，“九一八“事變後獲釋，不久赴廣州，後居香港。1936年1月在赴歐洲養(yǎng)病。2月在發(fā)表的談話中，指責蔣介石、汪精衛(wèi)誤國，主張團結抗日，群策群力救國。同年1936年5月去世。聯(lián)省自治聯(lián)省自治北洋軍閥統(tǒng)治時期中國湖南等省地方勢力為維護地盤和統(tǒng)治權而提出的政治主張。最早提出這個口號的是湖南軍閥譚延闿。譚延闿、趙恒惕提出的省自治和聯(lián)省自治先后得到四川、云南、貴州、廣東、廣西、浙江和奉天等省地方軍閥的響應。在直系軍閥吳佩孚推行以武力統(tǒng)一的局勢下，西南各省軍閥都高唱“自治”，以圖割據(jù)自保。盧永祥為鞏固皖系勢力控制浙江，用自制省憲等辦法抵制直系的侵入。奉系軍閥張作霖在首次直奉戰(zhàn)爭失敗后，也曾宣布自治，并出任東北三省保安總司令。與此同時，社會上出現(xiàn)了要求省自治一些團體。1926年北伐戰(zhàn)爭開始后，聯(lián)省自治的主張無人再提。直皖戰(zhàn)爭直皖戰(zhàn)爭第一次世界大戰(zhàn)期間，皖系首領、北洋政府總理段祺瑞以參戰(zhàn)為名，向日本大量借款，同英、美支持的直系軍閥曹錕、吳佩孚及奉系軍閥張作霖發(fā)生沖突。1920年7月14日，直奉兩系聯(lián)合對皖系發(fā)動戰(zhàn)爭。戰(zhàn)事在北京周圍的涿縣、高碑店、琉璃河、楊村一帶進行。至18日，皖軍戰(zhàn)敗，段棋瑞通電辭職，直奉軍閥控制了北京中央政權。寧都起義寧都起義土地革命戰(zhàn)爭時期，國民黨軍第26路軍在中國共產(chǎn)黨領導下，于江西省寧都舉行的武裝起義。1931年12月14日下午，趙博生、董振堂、季振同、黃中岳按計劃指派部隊控制電臺、指揮機構等要害部門和通往蘇區(qū)的交通要道，加強城內(nèi)城郊的警戒。是日晚，趙博生召集團長以上軍官在總指揮部開會，講明形勢和第26路軍的處境及出路后，宣布起義加入紅軍。同時，派部隊將第25師師部包圍繳械，除該師師長越墻逃跑并帶走駐城北石上的1個團外，全軍17萬余人攜帶武器2萬余件參加起義。在此期間，還逮捕了寧都縣縣長、靖衛(wèi)團長等反動官吏和逃居寧都縣城的地主豪紳。寧都起義，打擊了蔣介石“攘外必先安內(nèi)”的政策，增強了紅軍力量，對鞏固和發(fā)展中央蘇區(qū)起了重要作用。中美友好通商航海條約中美友好通商航海條約1946年中國政府與美國政府簽訂的一個包括通商航海設領等內(nèi)容的條約。簡稱中美商約。1946年全面內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)后﹐國民黨為了在內(nèi)戰(zhàn)中取得美國更大的支持和援助﹐于同年11月4日﹐由外交部長王世杰與美國駐華大使司徒雷登在南京簽署該條約。條約共三十條﹐六十八款。主要內(nèi)容是﹕締約此方之國民有在彼方“領土全境內(nèi)”居住﹑旅行與從事商業(yè)﹑工業(yè)﹑文化教育﹑宗教等各種職業(yè)的權利﹐以及采勘和開發(fā)礦產(chǎn)資源﹑租賃和保有土地的權利﹔并且在經(jīng)濟上享受國民待遇。此方商品在彼方享有不低于任何第三國和彼方本國商品的待遇﹐此方對彼方任何物品的輸入﹐以及由此方運往彼方的任何物品﹐“不得加以任何禁止或限制”。此方船舶可以在彼方開放的任何口岸﹑地方或領水內(nèi)自由航行﹐其人員和物品有經(jīng)由“最便捷之途徑”通過彼方領土的自由﹔此方船舶包括軍艦在內(nèi)﹐可以在遇到“任何危難”時﹐開入彼方“對外國商務或航業(yè)不開放之任何口岸﹑地方或領水”。條約表面上雙方享有對等權利﹐而實際上由于當時中國的遠洋運輸不發(fā)達及生產(chǎn)落后﹐根本無法與美國平等地實現(xiàn)其中規(guī)定的權利。通過條約﹐全中國領土均向美國開放。美國企業(yè)在華享有種種特許的待遇﹐使中國部分地喪失了關稅自主權﹑沿海及內(nèi)河航行權。國民黨五屆三中全會國民黨五屆三中全會1937年2月15日，國民黨五屆三中全會在南京舉行。會上，宋慶齡等人聯(lián)名提出恢復孫中山先生手訂聯(lián)俄、聯(lián)共、扶助農(nóng)工三大政策案；楊虎城等人提出了西安方面關于抗日救國8項議案；李宗仁等人提出保障言論自由、保護愛國運動、解放群眾及加強救國運動案等。會上，盡管國民黨沒有放棄反共立場，但在對內(nèi)政策上基本確定了停止內(nèi)戰(zhàn)，實行國共合作的原則。這次會議是國民黨向著和平和抗日的方向轉(zhuǎn)化的開始，標志著國共合作的抗日民族戰(zhàn)爭開始，標志著國共合作的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的初步形成。國家主義派國家主義派即中國青年黨，由曾琦、李璜等于1923年12月在法國巴黎成立，初名為“中國

簡介：1簡明馬克思主義發(fā)展史復習要點一、綱要（一）馬克思主義的誕生與基本理論1、學習馬克思主義發(fā)展史的意義2、馬克思的基本信息（國籍、學歷，主要看大學）WHO3、馬克思主義產(chǎn)生與形成的必然性HOW4、馬克思主義的科學內(nèi)涵5、馬克思主義的三個理論組成與來源6、馬克思主義的主要理論貢獻WHAT7、馬克思、恩格斯的主要著作8、如何理解馬克思主義（二）馬克思主義的傳播與發(fā)展1、關于戰(zhàn)時共產(chǎn)主義與新經(jīng)濟政策部分。2、關于列寧“帝國主義理論”部分。3、關于布哈林和斯大林的爭論部分。4、關于“蘇聯(lián)模式”部分。5、關于西方馬克思主義的特點部分。6、西方馬克思主義關于“科學技術意識形態(tài)理論”。7、西方馬克思主義關于“晚期資本主義危機理論”。8、關于戈爾巴喬夫“人道的民主的社會主義”部分。9、關于第二國際與伯恩斯坦部分。（三）馬克思主義的中國化1、馬克思主義在中國的傳播2、毛澤東在民主革命時期結合馬克思主義提出的理論3、毛澤東對馬克思主義認識論的發(fā)展4、毛澤東思想活的靈魂、基本理論5、新民主主義的基本理論6、過渡時期總路線的實質(zhì)7、1958年大躍進、人民公社中的失誤8、毛澤東在20世紀60年代社會主義經(jīng)濟改革思想9、毛澤東的民主政治建設理論（四）題型（分值數(shù)目）1、單項選擇2102、簡答653、辨析1034、論述（3選1）201二、基本要點（一）馬克思主義的誕生與基本理論1、學習馬克思主義發(fā)展史的意義（1）這是學習、掌握和運用馬克思主義理論的需要據(jù)史立論；（2）這是科學理解和全面貫徹中國特色社會主義理論體系的要求理論定位；3轉(zhuǎn)化定律、生物進化論“三大發(fā)現(xiàn)”上，自然科學的新發(fā)現(xiàn)為理論的新概括提供了可能。（4）從馬克思主義誕生的主觀條件來看A馬恩早年受到青年黑格爾運動的影響，政治觀點上都是激進的革命民主主義者，哲學觀點上都是熱烈的黑格爾唯心主義者；B馬恩二人都完成了從唯心主義到唯物主義、從民主主義到共產(chǎn)主義的轉(zhuǎn)變。4、馬克思主義的科學內(nèi)涵（1）從它的創(chuàng)造者、繼承者的認識成果講，馬克思主義是由馬克思恩格斯創(chuàng)立的，而由其后各個時代、各個民族的馬克思主義者不斷豐富和發(fā)展的觀點和學說的體系；（2）從它的階級屬性講，馬克思主義是無產(chǎn)階級爭取自身解放和整個人類解放的科學理論，是關于無產(chǎn)階級斗爭的性質(zhì)、目的和解放條件的學說；（3）從它的研究對象和主要內(nèi)容講，馬克思主義是無產(chǎn)階級科學的世界觀和方法論，是關于自然、社會和思維發(fā)展的普遍規(guī)律的學說，是關于資本主義發(fā)展和轉(zhuǎn)變?yōu)樯鐣髁x以及社會主義和共產(chǎn)主義發(fā)展普遍規(guī)律的學說。5、馬克思主義的三個理論組成與來源（1）理論組成馬克思主義哲學、馬克思主義政治經(jīng)濟學和科學社會主義；（2）來源德國古典哲學、英國古典政治經(jīng)濟學和法國的空想社會主義；（3）理論內(nèi)核A世界觀與方法論辯證唯物主義與歷史唯物主義是馬克思主義最根本的世界觀和方法論；B理論品質(zhì)堅持一切從實際出發(fā)，理論聯(lián)系實際，實事求是，在實踐中檢驗真理和發(fā)展真理；C社會理想實現(xiàn)物質(zhì)財富極大豐富、人民精神境界極大提高、每個人自由而全面發(fā)展的共產(chǎn)主義社會。6、馬克思主義的主要理論貢獻（1）唯物主義歷史觀，把歷史變遷的決定性因素置于物質(zhì)生產(chǎn)或者社會經(jīng)濟發(fā)展的基礎上；（2）剩余價值理論，揭穿了資本主義剝削“天然合理”的假象，論證了資本主義社會不可調(diào)和的矛盾；（3）科學社會主義，提出了“兩個必然”、“兩個決不會”。7、馬克思、恩格斯的主要著作馬克思在1843年3月中9月底撰寫了黑格爾法哲學批判，在1843年10月中12月中這一期間撰寫了〈黑格爾法哲學批判〉導言，并于1844年2月在德法年鑒公開發(fā)表，標志著馬克思從唯心主義向唯物主義、從民主主義向共產(chǎn)主義的轉(zhuǎn)變徹底完成；關于費爾巴哈的提綱是馬克思1845年春在布魯塞爾寫的筆記，這個筆記表明馬克思不僅同唯心主義，而且同舊唯物主義徹底劃清了界限，為創(chuàng)立新世界觀奠定了基礎。1858年11月1859年1月，政治經(jīng)濟學批判科學地闡明了生產(chǎn)力決定生產(chǎn)關系、經(jīng)濟基礎決定上層建筑、人們的社會存在決定人們的社會意識等歷史唯物主義的基本原理，通過對生產(chǎn)力和生產(chǎn)關系、經(jīng)濟基礎和上層建筑的矛盾運動的分析，揭示了人類社會發(fā)展的

簡介：一、判斷題（每小題1分，共20分）答題說明請就題中【】部分判斷正確或錯誤。如正確請在后面的括號內(nèi)畫√，如錯誤請在后面的括號內(nèi)畫。1、英國科學家【惠威爾】于1837年發(fā)表的歸納科學的歷史一書，是世界上第一部綜合性科技史著作。（√）2、打制石器、人工取火和【制造陶器】是古代技術發(fā)端的三項標志性成就。（Ⅹ）3、現(xiàn)今通用的10進位制記數(shù)法是【古印度人】發(fā)明的。（√）4、成書于東漢時期的【周髀算經(jīng)】一書是我國古代最重要的一部數(shù)學著作，標志我國古代數(shù)學體系的形成。（Ⅹ）5、【傷寒雜病論】是我國現(xiàn)存最早最完整的醫(yī)學著作，奠定了我國中醫(yī)學的基礎。（Ⅹ）6、明代醫(yī)學家李時珍所著的本草綱目，是我國古代最重要的文化遺產(chǎn)之一，被【達爾文】譽為“中國古代的百科全書”。（√）7、我國北魏時期農(nóng)學家【酈道元】所著的齊民要術一書是世界現(xiàn)存最早、最完整系統(tǒng)的農(nóng)學著作。（Ⅹ）8、馬克思把【造紙、印刷術、火藥】看作是“預告資產(chǎn)階級社會到來的三大發(fā)明”。（Ⅹ）9、都江堰是我國歷史上著名的水利工程，修建于【戰(zhàn)國時期】。（√）10、【阿基米德】被英國科學史家丹皮爾稱為“古代世界第一位也是最偉大的近代型物理學家”，他發(fā)現(xiàn)的杠桿原理和浮力定律是古代力學中兩條最偉大的定律。（√）11、古羅馬科學家【蓋倫】所著的天文學大成一書把古代的地心思想發(fā)展為系統(tǒng)的地心說理論。（Ⅹ）12、波蘭天文學家哥白尼在【1453】年出版了著名的天體運行論一書，提出了太陽中心說，開始了自然科學從神學中解放出來的運動。（Ⅹ）13、伽利略在力學上的三個重要發(fā)現(xiàn)是鐘擺運動、自由落體定律和【運動疊加原理】。（√）14、1666年英國科學家【胡克】出版懷疑的化學家一書，首次提出“元素”概念，標志著化學從煉金術中解放出來。（Ⅹ）15、關于太陽系起源的星云假說最初是由德國的康德和法國的【勒維烈】分別在1755年和1796年獨立提出來的。（X）16、【1859年】英國科學家達爾文出版的物種起源一書，以豐富的材料系統(tǒng)地闡述了生物進化的學說。（√）17、近代實驗科學大師伽利略把培根所倡導的實驗方法和【笛卡爾】所推崇的邏輯演繹方法有機結合起來，開創(chuàng)了科學實驗方法與數(shù)學方法相結合的新的研究途徑。（√）18、【能量守恒與轉(zhuǎn)化定律、元素周期律和達爾文進化論】被恩格斯稱作19世紀自然科學的“三大發(fā)現(xiàn)”，這三大發(fā)現(xiàn)為辯證唯物主義自然觀的產(chǎn)生準備了條件。（X）19、X射線、放射性和【電子】的發(fā)現(xiàn)被稱為19世紀末物理學的三大實驗發(fā)現(xiàn)，這三大發(fā)現(xiàn)揭開了20世紀科學革命的序幕。（√）20、【1905年】愛因斯坦發(fā)表論動體的電動力學一文，首次提出了狹義相對論。（√）二、解釋下列術語（每小題5分）1、科學史的內(nèi)史與外史內(nèi)史把科學史的研究對象局限于科學內(nèi)部，把科學史僅看成是科學知識體系形成和發(fā)展一、判斷題（每小題1分，共20分）答題說明請就題中【】部分判斷正確或錯誤。如正確請在后面的括號內(nèi)畫√，如錯誤請在后面的括號內(nèi)畫。1、【古埃及人】按60進制把圓周分成3600，10分成60，，1，分成60，，。（Ⅹ古巴比倫人）2、【古印度人】創(chuàng)立了人類歷史上最早的太陽歷。（Ⅹ古埃及人）3、【傷寒雜病論】是我國現(xiàn)存最早最完整的醫(yī)學著作，奠定了我國中醫(yī)學的基礎。（Ⅹ【黃帝內(nèi)經(jīng)】）4、我國北魏時期農(nóng)學家【酈道元】所著的齊民要術一書是世界現(xiàn)存最早、最完整系統(tǒng)的農(nóng)學著作。（Ⅹ【賈思勰】）5、最早關于火藥的記載出現(xiàn)在【唐代】。（√）6、馬克思把【造紙、印刷術、火藥】看作是“預告資產(chǎn)階級社會到來的三大發(fā)明”。（Ⅹ【火藥，指南針，印刷術】）7、都江堰是我國歷史上著名的水利工程，修建于【戰(zhàn)國時期】。（√）8、古代原子論學派的代表人物是留基伯和他的學生【赫拉克利特】。（Ⅹ【德謨克利特】）9、古希臘最著名的數(shù)學家是【歐幾里德】，他所著的幾何原本一書代表了古希臘數(shù)學的最高成就。（√）10、古羅馬科學家【蓋倫】所著的天文學大成一書把古代的地心思想發(fā)展為系統(tǒng)的地心說理論。（Ⅹ【托勒密】）11、1632年意大利科學家伽利略出版了【關于兩門新科學的談話】一書，用充分的證據(jù)闡述了哥白尼的學說。（Ⅹ【關于托勒密和哥白尼兩大世界體系的對話】）12、英國科學家牛頓于【1777年】發(fā)表的自然哲學的數(shù)學原理一書，標志著經(jīng)典力學體系的完成。（Ⅹ【1687】）13、1777年法國科學家【拉瓦錫】向法國科學院提交燃燒概論一文，論述了燃燒的氧化學說。（√）14、1873年英國科學家【麥克斯韋】出版了劃時代著作電學和磁學論，標志著完整的電磁學理論的確立。（√）15、【1859年】英國科學家達爾文出版的物種起源一書，以豐富的材料系統(tǒng)地闡述了生物進化的學說。（√）16、1869年俄國化學家【門捷列夫】第一個發(fā)現(xiàn)了元素性質(zhì)呈周期性變化的規(guī)律并發(fā)表了第一個元素周期表。（√）17、近代實驗科學大師伽利略把培根所倡導的實驗方法和【笛卡爾】所推崇的邏輯演繹方法有機結合起來，開創(chuàng)了科學實驗方法與數(shù)學方法相結合的新的研究途徑。（√）18、【能量守恒與轉(zhuǎn)化定律、元素周期律和達爾文進化論】被恩格斯稱作19世紀自然科學的“三大發(fā)現(xiàn)”，這三大發(fā)現(xiàn)為辯證唯物主義自然觀的產(chǎn)生準備了條件。（Ⅹ【能量守恒與轉(zhuǎn)化定律、細胞學說和達爾文進化論】）19、1826年德國科學家【李比希】創(chuàng)建的吉森化學實驗室標志著科學家組織由學會型向?qū)I(yè)型結構的過渡。（√）20、X射線、放射性和【電子】的發(fā)現(xiàn)被稱為19世紀末物理學的三大實驗發(fā)現(xiàn)，這三大發(fā)現(xiàn)揭開了20世紀科學革命的序幕。（√）二、解釋下列術語（每小題5分）1、開普勒的行星運動三定律

簡介：1外國戲劇史復習資料外國戲劇史復習資料一、古希臘戲劇歐洲戲劇的源頭一、古希臘戲劇歐洲戲劇的源頭1、古希臘戲劇起源于酒神祭祀古希臘戲劇起源于酒神祭祀古希臘戲劇起源于酒神祭祀這一宗教儀式。悲劇起源于酒神祭祀中的“酒神頌”（“山羊之歌”）；喜劇起源于酒神祭祀中的狂歡游行活動（“狂歡游行之歌”）2、古希臘三大悲劇家及其代表作品古希臘三大悲劇家及其代表作品（1）埃斯庫羅斯代表作普羅米修斯、阿伽門農(nóng)（2）索福克勒斯代表作俄狄浦斯王、安提戈涅（3）歐里庇得斯代表作美狄亞、阿爾刻提斯3、古希臘悲劇中的命運觀念古希臘悲劇中的命運觀念古希臘悲劇作家是相信命運的，但不可抗拒的命運在他們筆下有時卻是不通情理的，甚至是邪惡的，而人的自由意志則是美好的，難以征服的。盡管與命運抗爭的悲劇英雄最終未能逃脫命運的安排，陷入逆境，蒙受苦難，甚至死亡，但劇作家往往把苦難升華為壯麗的場景，悲劇主人公高昂的生命意志和令人崇敬的偉大品格不會讓人落淚，而是讓人油然而生崇高感。4、古希臘喜劇代表作家作品古希臘喜劇代表作家作品1阿里斯托芬代表作阿卡耐人、鳥2米南德代表作古怪人二、古羅馬戲劇對古希臘戲劇的模仿與改編二、古羅馬戲劇對古希臘戲劇的模仿與改編1、代表作品作家、代表作品作家（1）普勞圖斯代表作一壇金子、兇宅（2）泰倫提烏斯代表作安德羅斯女子（3）賽內(nèi)加代表作美狄亞三、中世紀戲劇三、中世紀戲劇1、包括宗教戲劇和世俗戲劇包括宗教戲劇和世俗戲?。?）宗教劇是從基督教儀式發(fā)展而來的，以宗教信仰、禁欲主義和宗教（2）世俗戲劇面向世俗，針砭時弊，取材于下層民眾的日常生活，在思想立場上與宗教戲劇相對立。2、宗教劇又分為神秘劇、奇跡劇、道德劇宗教劇又分為神秘劇、奇跡劇、道德劇神秘劇以連綴形式上演，形制龐大，鴻篇巨制奇跡劇歌頌圣徒圣跡道德劇勸人向善，進行道德說教，具有較強的象征性和說教性（奇跡劇和道德劇一般都篇幅較小，單獨成篇）四、文藝復興時期戲劇四、文藝復興時期戲劇1、兩個概念文藝復興，人文主義、兩個概念文藝復興，人文主義1文藝復興文藝復興運動是城市中新興的資產(chǎn)階級反對教會精神統(tǒng)治的思想文化運動，“復興古典文化”只是這場運動的旗號和一項內(nèi)容，其實質(zhì)是以理性取代神啟，以現(xiàn)世反對來世，以肯定人的正常感情和合理欲望反對禁欲主義，以世俗反對天堂，以人性反對神性，以個性自由反對封建束縛，也就是以人文主義精神反對封建文化，建構資產(chǎn)階級新的上層建筑。2人文主義人道主義的早期形態(tài)，早期資產(chǎn)階級的世界觀，文藝復興運動的思想核心和精神內(nèi)涵，指以人為本，提倡人性、個性、理性2、人文主義戲劇內(nèi)容上的特點、藝術特色人文主義戲劇內(nèi)容上的特點、藝術特色3情、家族榮譽服從國家義務的忠君愛國行為，表明了維護君主專制統(tǒng)治的政治傾向6、莫里哀偽君子、莫里哀偽君子，答爾丟夫，奧爾貢，桃麗娜人物形象，答爾丟夫，奧爾貢，桃麗娜人物形象吝嗇吝嗇鬼阿爾巴貢鬼阿爾巴貢偽君子答爾丟夫答爾丟夫整天把上帝掛在嘴邊，卻是借上帝的名義來掩蓋自己的種種丑惡行徑，騙取別人的信任，同時有貪圖享樂。奧爾貢奧爾貢看問題常常偏執(zhí)一端，容易被表面現(xiàn)象迷惑，有濃厚的封建思想。桃麗娜心直口快吝嗇鬼阿爾巴貢吝嗇鬼六、六、18C戲劇戲劇1、概念啟蒙運動，狂飆突進，正劇理論、概念啟蒙運動，狂飆突進，正劇理論啟蒙運動是歐洲資產(chǎn)階級繼文藝復興運動之后發(fā)動的又一次思想文化運動。接受了新思想的知識精英以科學、自由、民主、平等、博愛、天賦人權等新思想開啟民智，反對封建專制制度和宗教蒙昧主義，故名“啟蒙”。在反封建反宗教問題上，它比文藝復興運動更堅決，更徹底，不僅在文化領域展開，更側重于政治領域狂飆突進它是代表市民階層的一批激進的青年知識分子所發(fā)起的反封建的文學運動，是啟蒙運動在德國的發(fā)展，因其帶有青年人狂飆突進式的反封建精神，故名之正劇理論突破悲喜劇界限的“中國樣式”的戲劇，表現(xiàn)嚴肅復雜的沖突，尤其是社會惡俗為主要內(nèi)容，以“第三等級”為主人公，以對話為主，用散文寫，表演生活化，接近現(xiàn)實生活，也稱市民劇2、代表作家作品、代表作家作品（1）霍爾寶代表作山民耶比、貧困與傲慢（2）哥爾德斯密斯代表作屈膝求愛（3）謝里丹代表作造謠學校（4）伏爾泰代表作查伊爾（5）狄德羅代表作私生子、家長（6）哥爾多尼代表作女店主、一仆二主（7）戈齊代表作杜蘭朵公主（8）萊辛代表作愛米麗雅迦洛蒂（9）馮維辛代表作紈绔少年3、博馬舍“費加羅三部曲”、博馬舍“費加羅三部曲”，費加羅人物形象，費加羅人物形象“費加羅三部曲”塞維勒的理發(fā)師、費加羅的婚姻、有罪的母親費加羅人物形象忠于自己的愛情，善良純潔，機智、樂觀而幽默、老練，對封建貴族和鎮(zhèn)壓人民的專制政府有清醒的認識，而且充滿仇恨、活潑、豪爽、大方、沉得住氣，及敢于斗爭，又善于斗爭，玩弄強敵于股掌之上4、歌德浮士德浮士德精神，浮士德難題，浮士德五個人生階段、歌德浮士德浮士德精神，浮士德難題，浮士德五個人生階段浮士德精神發(fā)展的精神浮士德難題靈與肉的兩難抉擇浮士德五個人生階段學者生活魔鬼和浮士德的賭賽愛情生活與格蕾特的愛情悲劇政治生活為皇帝服務追求古典美與海倫的愛情（歐福里翁）改造大自然圍海造田5、席勒劇作的缺陷席勒劇作的缺陷

簡介：中外園林史試題及答案一、單選。1園林構成四大要素有。（C）A筑山，理水，植物，動物B筑山，建筑，動物，植物C筑山，理水，植物，建筑D理水，植物，建筑，動物2以下不屬于古埃及園林類型的一項是。（B）A宮苑園林B學術園林C圣苑園林D陵寢園林3伊斯蘭園林屬于園林范疇。（B）A．自然式B規(guī)則式C混合式D古典園林4下列不屬于文藝復興時期意大利園林類型的是。（D）A美第奇式園林B臺地園林C巴洛克式園林D勒諾特爾式園林5御花園又名。（B）Ａ后殿Ｂ后苑Ｃ名苑Ｄ名殿6造園藝術開始以現(xiàn)實生活為創(chuàng)造起點，是在時期。（C）A、秦漢B、東漢C、魏晉南北朝D、唐宋7以下不是英國自然式風景園林風格特征的是。（D）A成熟期的英國園林排除直線條園路，幾何形水體和花壇。B英國自然式風景園林與中國山水寫意園林同屬自然山水園林。C英國自然式風景園林注重園林內(nèi)外環(huán)境的默契結合。D英國自然式風景園林往往在郁郁蔥蔥的森林中辟出一小塊空地，里面裝飾者孤植樹和樹叢。9不是蘇州四大名園中的。AA、輞川別業(yè)B、拙政園C、獅子林D、滄浪亭10中國園林的形成是在（時期）。（A）A秦B、漢C、宋D、唐11西班牙阿爾罕布拉宮中園最能體現(xiàn)伊斯蘭庭院特色。（B）A里亞德B桃金娘C達拉克薩D羅漢松二、多項選擇。1以下哪種是園林建筑局部造型屋頂?shù)脑煨退囆g。（ABD）Ａ懸山Ｂ硬山Ｃ驪山Ｄ歇山2多選題中國古代的園林類型是。（ABC）A皇家園林B私家園林C寺觀園林D陵寢園林3下列不屬于別墅園的是。（AB）A、泰姬陵B、胡馬雍陵C、夏利瑪爾園D、里夏德園三、填空。1按園林的構成的方式分，可分為規(guī)則式、自然式、混合式三類2預先設定一個意境的主題，然后籍助于山、水、花木、建筑所構配成的物境把這個主題表述出來，從而傳達給觀賞者以意境的信息。3意境并非預先設定，而是在園林建成之后再根據(jù)現(xiàn)成物境的特征做出文字的“點題”景題,匾、聯(lián)、刻石等。2簡述什么是三山五園。答香山的靜宜園，玉泉山的靜明園，萬壽山的清漪園、暢春園、圓明園。3簡述園林史的定義。答記錄和論述園林的淵源替嬗、發(fā)展演變、形式體系、風格類型等一般規(guī)律及其特征，為現(xiàn)代園林建設提供歷史借鑒的園林理論。4簡述艮岳的造園藝術成就答1筑山天然山岳典型化的概括。2．置石出現(xiàn)特置石。3．理水有完整的水系，幾乎包羅了內(nèi)陸天然水體的全部形態(tài)。4．植物配置植物品種多且有孤植，叢植，混交及片植等方式。5．建筑建筑40余處，幾乎包羅了當時的全部建筑形式。5簡述亭在園林中的功能答亭子不僅是供人休息的場所，又是園林中重要的點景建筑。園林中高處筑亭，既是仰觀的重要景點，又可供游人通覽全景。在疊山腳前邊筑亭，以襯托山勢的高聳，臨水處筑亭，則取得倒影成趣，林木深處筑亭，半隱半露，既含蓄而又平添情趣。6簡述江南園林造園特點。答1江南園林疊山石料的品種很多，以太湖石和黃石兩大類為主。2園林植物以落葉樹為主，配合若干常綠樹，再輔以藤蘿，竹，芭蕉，草花等構成植物配置的基調(diào)，并能夠充分利用花木生長的季節(jié)性構成四季不同的景色。3江南園林建筑的個體形象玲瓏輕盈，具有一種柔媚的氣質(zhì)。4室內(nèi)外空間通透，為經(jīng)管組景，動觀組景以及對景，框景，透景創(chuàng)造了更多的條件。7．簡答現(xiàn)代園林發(fā)展趨勢。縱觀世界未來園林發(fā)展趨勢，大體有以下幾個方面繼承與創(chuàng)新相結合；科學與藝術相輝映；宏觀與微觀相補充。8西方園林審美意境簡述。答（1）中心軸線視覺感受外國園林可以追求形式美，顯示出規(guī)則性和必然性，以規(guī)則式為主體，中軸對稱，整齊劃一。具有通透感，其特點是氣勢磅礴，空間開朗，給人以宏偉華麗的感覺，達到藝術美的高度，即這種人工美與自然美相結合的形式美。