簡介：原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下獨立進(jìn)行研究工作所取得的成果，論文中有關(guān)資料和數(shù)據(jù)是實事求是的。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不含任何其他個人或集體己經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。對本文的研究做出重要貢獻(xiàn)的個人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。若有不實之處，本人愿意承擔(dān)相關(guān)法律責(zé)任。一虢儡飭踢日期2彤年膽月／尸日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書學(xué)位論文作者完全了解北京服裝學(xué)院有關(guān)保留和使用學(xué)位論文的規(guī)定，即研究生在校攻讀學(xué)位期間論文工作的知識產(chǎn)權(quán)單位屬北京服裝學(xué)院。學(xué)校有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許學(xué)位論文被查閱、借閱和復(fù)??；學(xué)?？梢詫W(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容公開或編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以允許采用影印、縮印或其它復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書。學(xué)位論文作者簽名導(dǎo)師簽名刪7鋤李妙糨日強，2。絕≮F≥A專B日翔知6年Z尉甲目北京服裝學(xué)院碩士學(xué)位論文THEML【厄NCEOFVIEⅧGANDEXPERIENCINGROTHK0’SARTOFPAINTINGONMYCREATIONABSTRACTWITHTHEINCREASINGDEVELOPMENTOFSOCIETY，THEMEANINGOFPAINTINGISALSOCHANGINGNOWADAYS，THEPAINTINGPAYSMOREATTENTIONTECORDINGEGOINNEREMOTIONANDTHOUGHTSOFPAINTERRATHERTHANSHOWINGSOCIALREALITYTHEARTICLEANALYZESROTHKO’SWORKSASWELLASEXPLORESHISORIGINALCREATINGINTENTIONANDREASONSTOTRYTOFINDOUTTHELINKSBETWEENPAINTERANDPAINTER’SPERSONALEMOTIONASWELLASHOWTODEALWITHTHEVIEWINGEXPERIENCEFROMTHEVIEWOFARTISTBYANALYZINGTHEAGEBACKGROUNDANDARTISTICCAREEROFROTHKO，AMERICANMINIMALISTFROMTHEBEGINNINGTOTHEMATURESTAGEATTHESALTLETIME，THEWRITERDESCRIBESTHEPAINTINGCAREEROFROTHKOTHROUGHINDIVIDUALSTUDYINGPROGRESSTOMAKEEFFORTSTOFINDOUTTHEESSENCEOFPAINTINGASWELLASTHEMETHODSTOEXPRESSTHEPERSONALEMOTIONSMORETRULYBYPAINTINGKEYWORDSROTHKO，ABSTRACTEXPRESSIONISM，COLORGAMUT，VIEWEXPERIENCEII

簡介：本文以中國近現(xiàn)代美術(shù)史上中西融合為理論溯源，分析了中西融合的成因以及必要性和可行性，在此基礎(chǔ)上對新中國成立之后的前17年主題性繪畫創(chuàng)作中的中西融合問題做剖析和闡釋。首先闡述中國傳統(tǒng)繪畫存在的諸多問題，及其在新時代主題創(chuàng)作中的局限性，由此推出引西入中的必要性。在現(xiàn)象的梳理中，采用結(jié)構(gòu)理論，從主題性繪畫與意識形態(tài)、時代精神的關(guān)系等方面分析其中西融合問題的緣由及發(fā)展的動力源，尋找與當(dāng)下的邏輯關(guān)聯(lián)。通過相關(guān)史料比對、代表性藝術(shù)家及其作品的個案研究，在歷史語境下分析新中國17年主題性繪畫創(chuàng)作中西融合問題的成因、出現(xiàn)的問題。并從社會學(xué)和歷史學(xué)角度把握其生命力，揭示其范式意義。應(yīng)當(dāng)指出的是，中西融合并非限于技法層面，還包括藝術(shù)創(chuàng)作原則等方面，這些都應(yīng)站在藝術(shù)與時代關(guān)系這一高度審視之。

簡介：獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。據(jù)我所知，除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得或其他教育機構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名簽字日期年月日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解江西師范大學(xué)研究生院有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)江西師范大學(xué)研究生院可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書學(xué)位論文作者簽名簽字日期年月日’導(dǎo)師簽名簽字日期年月日江西師范大學(xué)碩士學(xué)位論文ABSTRACTT10DAYISANEMOFADVANCED鈀CLLILOLOGIES，ANDH弱ALSOCOIⅣE蟾6DF鋤DINTEGRACED誦ⅡLIIMHICULTUREASAUILIQUENATIONALBIO鯽HY，ARTW嬲UNDERGOINGAVAIIE夠OFNEWIDEAS，NEWCONTEN_TSANDALSOINTEGRATIJ唱謝TLLNEWIDEASPAINTINGHAS孕AD眥ILYMOVEDF如MASINGLEVISUALPATTEMIN_TONEWAREASOFMUTL腳I11TEGRATIONOFVARIOUSMEDI弱THEREFOREPAINTII培L鋤GUAGEH嬲脅SFEREDACCORDIILGLYMARTNALHASBEC鋤E鋤ESSENTIALELEMENTW11ICHISEQUAJLYI111P刪肋TASⅡLESLK堆IEANDCOLOFSIJLⅡ1EPICTURESTLLⅡLII培TO‘ⅡLEMATERIALHERECANBEAPPLIEDTOSCREENBYLALITHORSTOEXPRESS硼TLLORS’PU印OSEOFPAINTIILG，、，ILICHALSOIRLCLUDII馮PAINTII瑪INEDIAMATERIALSIILME仃ADITIO砌SENSECLEARDISTIILCTIONBETWEENVARIOUSKIILDSOFPAJMIILGSHASBMKEN，鋤DTHISBROKEISBREAKEDBYMATERIALSFURALENNORE，MELTINGINV嬲IVE，EXPERIMENTAL，DIVERSI夠HAVEBECOMETLLEMAIN殉汜AMTHEUSEOFINTE黜DMATERIALSIILPAINTINGHASBECOINEIILLLERENTEDNEEDSOFT王LEE嬲ELPAIN血G’SDEVELOPMENT，AILDTTLLLS、V弱BOMA能SHNEWKIILDOFPAINTIILGCOMPREHENSIVEPAMING“INTEGMTEDPAILLTINGISTLLEUTIHZATIONOFINTE礎(chǔ)DMATERIALSACROSSIILGPAIRLTII唱夠PESTOACLLIEVETHEPU叩OSEOFPERFIO姍ANCECOMPREHENSIVELYONⅡ1EONEHAND，COMPREHELLSIVEISTO出AWT11ECHARACT嘶STICSOFEACHSPECIESAILDPROFESSIOMLDISCOURSETOINTERCOMMULLICATETLLESPIRIT肌DANIS時OFCLLI眥SE鋤DWESTEMPA砷ING鋤DMAKEAS廿IKEONMEOTLLERBAND，COMPREHENSIVECOVEREDSPUNILINGO岔丘OMHABITLLALPAILLTINGCONCE以MUSTOIILTE剛EDITSOWNCHARACTERISTICS’TFROMMISWECANSEEⅡLATC伽PREHENSIVEMATERIALSPAIMIILGISAINCLUSIVEOFPAINTIILG，WLLICHCOMP撕BLE、ⅣITLLTLLEUTILIZATIONOFVARIOILSPAINTIILGMATERIALSAILDCONTAILLSIILHERENTILE、，CONC印TSTHEMATERIALBEAU哆IS丘EQUENTLYUSEDIILⅡLECOMPREHEILSIVEPAINTIILG肌DIIL塔EDNEWBLOODT嫩SHASALSOCOⅢINNSMEWORDS”ANYSUBTLEAPPLICATIONPOINTORASSOTI撕VEPOINTINAESⅡLETICMATERIALSYSTEMMAYCONTAINAHUGEDEVELOPMENTSPACE”CARAVAGGIO’SHADELIGHTPROCESSINGANDRE瑚BRANDT’STRONGEFRECTSAREAJLABFEAL‰LIGLLINMATERIALSFROMT11EMAT嘶ALUPTOⅡLESTUDYOFT11ETECHILIQUESTOACHIEVEMEPERFECTEXPRESSIONAILDMUSTOFOMADESIREDPICTURETILISPAPERS眥DF而MTLLEAESMETICPOINTOFVIEWTOSTUDYPERFO硼鋤CERHYMEOFP血TIILGMATERIALS，TOEXPLORETHECH鋤OFTHEMAT耐ALP蛐GAILDTOINTE甲RETⅡLEROLE甜LDSIGILIFICAILCEOFPAINTII培MATCRIALSHOPIILGTOPROVIDESOME也EORE廿CALREFERENCEFOR丘】RTHERUTILJZATIONANDRESEARCHKEYWORDSPAINTII唱；M砒ERIAL；∞SMETIC；SIGILIFICANCE；Ⅱ

簡介：對申玲繪畫表現(xiàn)語言的解讀中文摘要自上個世紀(jì)開始，隨著女性意識的不斷覺醒和女性地位的不斷提高，越來越多的女性藝術(shù)家開始備受關(guān)注，申玲作為“新生代”的藝術(shù)家也在眾多的女性群體中脫穎而出，恰逢表現(xiàn)主義浪潮在中國迅速發(fā)展的時期，帶有強烈主觀意識的表現(xiàn)主義特質(zhì)逐漸在申玲身上形成。越來越隨性的藝術(shù)語言背后是真誠的精神內(nèi)涵，這種感人的力量也促成了申玲由沉穩(wěn)到稚拙的藝術(shù)蛻變，其大膽、個性化的油畫繪畫語言被越來越多的人熟知，并且在畫壇引起了廣泛的關(guān)注。申玲在其繪畫表現(xiàn)語言的摸索過程中，一直秉承自我本真的繪畫態(tài)度，不斷的認(rèn)識到繪畫作為一種傳達(dá)情感表達(dá)方式的獨特魅力，她從一開始完全感性的宣泄，到純粹的個人體驗，再到對生活的感悟，最后變成對外界的關(guān)注、對生命的思考。申玲憑借對客觀事物敏銳的洞察力，逐漸走向“大我”的藝術(shù)層面，不厭其煩地表現(xiàn)著藝術(shù)與生活最真實的關(guān)系，從不為了迎合藝術(shù)市場而放棄對藝術(shù)本質(zhì)的追求?？此撇缓铣绷鞯乃囆g(shù)表現(xiàn)形式，卻以其熱烈的色彩、豪邁的筆觸和樸實的題材與大眾產(chǎn)生心靈的共鳴，申玲從獨特的繪畫視角和對藝術(shù)的絕對真誠詮釋著周圍的一切事物。本文試圖通過圖像學(xué)、心理學(xué)、形式語言分析的方法，以申玲獨特的繪畫表現(xiàn)語言為出發(fā)點，從表現(xiàn)主義對申玲繪畫表現(xiàn)語言的影響，系統(tǒng)剖析其繪畫表現(xiàn)語言的演變過程，以及對當(dāng)代油畫藝術(shù)發(fā)展的啟示三個方面進(jìn)行論述，力求對申玲有一個更加全面系統(tǒng)的解讀，挖掘其繪畫表現(xiàn)語言的價值，并從中找到指導(dǎo)自己繪畫創(chuàng)作實踐的可行性方法。關(guān)鍵詞申玲繪畫本真情感表現(xiàn)主義繪畫表現(xiàn)語言對申玲繪畫表現(xiàn)語言的解讀III目錄中文摘要IABSTRACT，，II引言。1第一章申玲與表現(xiàn)主義繪畫4第一節(jié)申玲繪畫語境下的藝術(shù)風(fēng)格4第二節(jié)表現(xiàn)主義的產(chǎn)生及其在中國的發(fā)展5第三節(jié)申玲繪畫創(chuàng)作中表現(xiàn)主義繪畫的吸收與借鑒一8第四節(jié)申玲與當(dāng)代其他表現(xiàn)主義畫家的比較10第二章申玲繪畫表現(xiàn)語言的演變和形成15第一節(jié)申玲從沉穩(wěn)到稚拙的蛻變15第二節(jié)申玲繪畫表現(xiàn)語言的特點21第三節(jié)申玲繪畫創(chuàng)作的理念追求29第三章申玲獨特繪畫表現(xiàn)語言的價值體現(xiàn)32第一節(jié)開始走出“小我”的嘗試32第二節(jié)對中國當(dāng)代油畫發(fā)展的啟示35結(jié)語39參考文獻(xiàn)40荔【射43攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄44揚州大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明和版權(quán)使用授權(quán)書“5

簡介：點擊查看更多淺析農(nóng)村繪畫題材的選擇與表現(xiàn)方式新探索_7750.pdf精彩內(nèi)容。

簡介：馬來西亞華人中國畫是南洋繪畫的重要組成部分，也是南洋繪畫的重要標(biāo)志。馬來西亞的特有地理位置、多元化的種族、宗教、文化及生活習(xí)俗是構(gòu)成南洋特有的地域性繪畫。它有別于東西方兩大繪畫體系。本文以馬來西亞華人中國繪畫為切入點，論述中國人在20世紀(jì)初以來，把自身的中國傳統(tǒng)繪畫帶入馬來西亞。華人中國畫家們以極大的熱情和興趣表現(xiàn)南洋的人民生活表現(xiàn)熱帶的山水景色以及馬來地區(qū)的風(fēng)土人情。他們有的擁有中國傳統(tǒng)文化底蘊，有的借鑒西方現(xiàn)代繪畫風(fēng)格，有的加入馬來民族傳統(tǒng)工藝。經(jīng)過長期的不斷吸收、借鑒、改良和演變，逐漸形成了一種特有的南洋中國畫風(fēng)格。

簡介：在二十世紀(jì)初的中國繪畫改良中，林風(fēng)眠開拓了一條當(dāng)時看來頗不合時宜的道路。一方面他學(xué)習(xí)再現(xiàn)自然的西方寫實主義藝術(shù)，但僅僅將寫實作為繪畫創(chuàng)作的基本技巧訓(xùn)練，目的是為了從寫實中更好的抓住物象的規(guī)律與特點。他眼界開闊，學(xué)習(xí)西方古典寫實的同時更關(guān)注當(dāng)時的西方現(xiàn)代藝術(shù)，透過眾多藝術(shù)流派的特點追尋其理論來源和本質(zhì)，以西方藝術(shù)的優(yōu)點入中國繪畫。另一方面，他對中國藝術(shù)進(jìn)行廣泛和深入的學(xué)習(xí)，不拘藝術(shù)門類，只要是好的，他都繼承下來。本文在概述二十世紀(jì)初的中國美術(shù)革命思潮之后，首先總結(jié)林風(fēng)眠的繪畫思想，從藝術(shù)的本質(zhì)、藝術(shù)的功能和藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)容與形式三個方面進(jìn)行總結(jié)。其次以時間為順序梳理林風(fēng)眠的藝術(shù)創(chuàng)作活動，由于時間長、作品多，這一部分以時間為經(jīng)線，以作品類型為緯線，列出主要作品名單，同時以代表性的具體作品為例分析林風(fēng)眠在各種形式上的探索。最后從形式交化和情感表達(dá)兩方面著手，通過分析中國繪畫和西方繪畫相異之處，研究林風(fēng)眠如何在藝術(shù)創(chuàng)作上對中國藝術(shù)的繼承和對西方藝術(shù)的借鑒，以實現(xiàn)研究林風(fēng)眠繪畫理論和創(chuàng)作實踐如何結(jié)合的目的。

簡介：分類號注1密級注2UDC注3學(xué)號注4碩士學(xué)位論文畫筆下的痕跡常玉繪畫中線條表現(xiàn)的研究研究生姓名裔志君裔志君導(dǎo)師姓名邢健健邢健健教授教授申請學(xué)位級別碩士碩士學(xué)科專業(yè)名稱美術(shù)美術(shù)論文提交日期20201515年5月6日論文答辯日期20201515年5月2121日學(xué)位授予單位南京藝術(shù)學(xué)院南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)位授予日期2020年月日答辯委員會主席顧丞峰顧丞峰評閱人2015年5月6日南京藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文I摘要中國早期現(xiàn)代藝術(shù)家常玉，在探索藝術(shù)融合中西之路上作出了巨大貢獻(xiàn)。他的藝術(shù)語言不僅僅豐富了東方文化，也同時予以西方文化的滋養(yǎng)。常玉繪畫作品中的詩意和中國文人畫的精神不可分割，在吸收西方現(xiàn)代藝術(shù)思想的同時常玉運用獨特的寫意技法，在他不同的藝術(shù)創(chuàng)作時期其作品中線的運用是其重要特色之一。他是中國五四以來所提出的中西融合的實踐者，是把中國傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)相連接的重要代表之一。線條是畫筆下的主要痕跡，線條就是他繪畫融合的主要形式語言。他一生都奮戰(zhàn)在巴黎，用畢生的精力抒寫著自己的藝術(shù)理想。常玉用特有的東方符號語言與畫面、精神追求的處理，詮釋出了中國傳統(tǒng)文化、藝術(shù)與西方現(xiàn)代文化、藝術(shù)有機結(jié)合的魅力，而且豐富了中國傳統(tǒng)文化與藝術(shù)在現(xiàn)代語境下的表達(dá)形式。本文旨在結(jié)合常玉的生平及其時代背景，探討常玉作品中有趣味的線，從而探討常玉的作品線條所折射出的畫家的哲思。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞常玉；中國畫；油畫；線條

簡介：分類號密級學(xué)校代碼學(xué)號200810472逢掌諦筢大學(xué)碩‘士學(xué)位論文②解讀中國繪畫中太極因素的融入THEANALYSISOFTHETAICHIFACTORSINCHINESEPAINTING作者姓名學(xué)科、專業(yè)研究方向付月婷美術(shù)學(xué)國畫2011年4月K、嘎，；?！凇?；墨；0；T；≮；；≯，；’F。J哆IEO，～JP，0P一’。、XR，K，學(xué)位論文獨創(chuàng)性聲明|LILRRLIRLLLFLIIIIIIIIIY1890799本人承諾所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下所取得的研究成果。論文中除特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，不包含他人和其他機構(gòu)已經(jīng)撰寫或發(fā)表過的研究成果，其他同志的研究成果對本人的啟示和所提供的幫助，均已在論文中做了明確的聲明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名學(xué)位論文版權(quán)的使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解遼寧師范大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，及學(xué)校有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交復(fù)印件或磁盤，允許論文被查閱和借閱。本文授權(quán)遼寧師范大學(xué)，可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫并進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文，并且本人電子文檔的內(nèi)容和紙質(zhì)論文的內(nèi)容相一致。保密的學(xué)位論文在解密后使用本授權(quán)書。學(xué)位論文作者簽名G丑塹指導(dǎo)教師簽名簽名日期D“年廠月F碉

簡介：在當(dāng)代這色彩紛呈的世界，思想和個性都極度開放，各種各樣的前衛(wèi)藝術(shù)，后現(xiàn)代藝術(shù)等各種藝術(shù)流派紛紛出現(xiàn)，各種各樣的表現(xiàn)性繪畫日漸增多，導(dǎo)致很多藝術(shù)創(chuàng)作者逐漸迷失在其中，出現(xiàn)了“人云亦云”的想法及行動，缺失了繪畫的創(chuàng)作精神與個性，背離了作品作為一種藝術(shù)而存在的意義。甚至許多畫家為了自身利益常常會迷失自我，忽略自己的個性，放棄社會生活給自己帶來的體驗和靈感，一味追求、表現(xiàn)與自己的靈魂相去甚遠(yuǎn)的事物，而在畫面上卻丟了“魂”。在這樣的情況下，對于研究畫家的個性與繪畫創(chuàng)作的關(guān)系及影響就顯得尤為重要。本文從個性的成因及含義出發(fā)，分析畫家個性與作品及內(nèi)容的關(guān)系，論證個性決定內(nèi)容、內(nèi)容反映個性這種相輔相成的必然關(guān)系。然后從具象、抽象、意象三個不同繪畫方向解釋個性化創(chuàng)作的表現(xiàn)形式。油畫傳入我國才近百年，但卻由于地域及人文的因素在國內(nèi)已經(jīng)形成了許多與西方不同的風(fēng)格面貌。繪畫藝術(shù)有很強的兼容性和多樣性，畫家的獨創(chuàng)意識逐漸增強，優(yōu)秀的創(chuàng)作者們在中西不同文化的交融中，對于自己作品中個性化的追求豐富了繪畫的藝術(shù)語言，增強了作品獨創(chuàng)性的價值，也賦予了藝術(shù)作品鮮活的生命力。在當(dāng)下，不論中西，不論民族，不論地域，任何藝術(shù)家的作品，無論是繪畫領(lǐng)域還是音樂領(lǐng)域，亦或是文學(xué)藝術(shù)，作者所創(chuàng)作出來的作品都是具有深刻內(nèi)涵的，又是具有自己獨特個性的，有意味的藝術(shù)形式。國內(nèi)外文化相互交融，產(chǎn)生碰撞，無疑會對藝術(shù)家的創(chuàng)作形式產(chǎn)生影響，但創(chuàng)作者們絕對不會因此而拒絕把自己獨特的個性化因素拋除在作品之外。時代、民族、階級和地域不同，造就出的畫家也是不同的。來自于社會和生活的壓力影響并形成了各種性格的畫家，畫家在作品創(chuàng)作的過程中都融入了自己的情緒、思想，形成了有個性的審美思維和創(chuàng)作，這就是有個性的藝術(shù)作品。所以我們就看到了不同感覺的形形色色的作品有孤獨寂寞、有歡樂悲傷，而我亦然。

簡介：隨著新世紀(jì)數(shù)碼科技的飛速發(fā)展繪畫藝術(shù)領(lǐng)域迎來了全新的面貌。數(shù)碼繪畫藝術(shù)作為一種新興的視覺藝術(shù)形式已成為了時下主流的繪畫藝術(shù)表現(xiàn)形式并得以在多種領(lǐng)域中廣泛應(yīng)用。隨著藝術(shù)品市場商業(yè)化和大眾化的發(fā)展趨勢數(shù)碼繪畫藝術(shù)已經(jīng)迎來了它新的發(fā)展時機。同時數(shù)碼繪畫藝術(shù)的多種表現(xiàn)形式也作為一種近年來的新興文化現(xiàn)象不僅呈現(xiàn)出了其特有的數(shù)字化藝術(shù)特征更重要的是它是新時代藝術(shù)理念的創(chuàng)新和社會文化的體現(xiàn)。由于數(shù)碼繪畫藝術(shù)是一個出現(xiàn)時間不久的藝術(shù)形式目前它的思想構(gòu)建和理論水準(zhǔn)都不是很高。藝術(shù)理論界對它的關(guān)注還不是很多目前國內(nèi)外出現(xiàn)的相關(guān)研究成果大部分都是關(guān)于計算機技術(shù)層面的論述忽略了對數(shù)碼繪畫藝術(shù)本體的深層次理論研究。我國的數(shù)碼繪畫藝術(shù)創(chuàng)作者們也迫切需要接受良好的理論教育與引導(dǎo)通過對于數(shù)碼繪畫藝術(shù)的研究以期啟發(fā)我國CG藝術(shù)行業(yè)的創(chuàng)作理念從而具有一定的理論研究和實踐指導(dǎo)意義。本文主要著眼于數(shù)碼繪畫藝術(shù)的多元化藝術(shù)表現(xiàn)現(xiàn)象與相關(guān)CG藝術(shù)行業(yè)發(fā)展的影響數(shù)碼繪畫藝術(shù)范疇的歸納及其與各藝術(shù)門類和領(lǐng)域的相互影響關(guān)系也是重點研究內(nèi)容?；诖宋恼略诳偨Y(jié)歸納前人研究成果的基礎(chǔ)上主要圍繞以下三個方面展開論述。一是通過研究數(shù)碼繪畫藝術(shù)的概念界定及其與傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)之間的相互關(guān)系對數(shù)碼繪畫藝術(shù)的藝術(shù)特征進(jìn)行了深入分析二是通過剖析數(shù)碼繪畫藝術(shù)在ACG及影視藝術(shù)等多領(lǐng)域中的多元化藝術(shù)表現(xiàn)手法歸納分析了數(shù)碼繪畫藝術(shù)這一新藝術(shù)形式其理念的創(chuàng)新三是在具體的當(dāng)代社會文化情境下進(jìn)行商業(yè)化和行業(yè)細(xì)分的影響研究對其發(fā)展方向和新藝術(shù)形式的催生進(jìn)行闡述和展望。數(shù)碼繪畫藝術(shù)經(jīng)過近二十年的發(fā)展與進(jìn)步已經(jīng)涉足并影響了當(dāng)代視覺藝術(shù)的眾多領(lǐng)域其技法與理念創(chuàng)新在CG藝術(shù)產(chǎn)業(yè)和當(dāng)代視覺藝術(shù)中具有代表性。因此研究數(shù)碼繪畫藝術(shù)及其多元化藝術(shù)表現(xiàn)形式對探究當(dāng)代視覺藝術(shù)的技法與理論創(chuàng)新有著重大意義也對今后的CG藝術(shù)創(chuàng)作實踐起到指導(dǎo)作用。

簡介：趙無極，華裔法國畫家。生于中國北京，是趙匡胤第三十代孫。與美籍華人貝聿銘先生、美籍華人作曲家周文中，被譽為海外華人的“藝術(shù)三寶”。文章主要運用比較學(xué)的研究方法，結(jié)合中西哲學(xué)、美學(xué)及史學(xué)知識，對趙無極的藝術(shù)特征、藝術(shù)成就進(jìn)行系統(tǒng)闡述。從理論和作品兩方面對照分析趙無極極具東方情韻的抽象繪畫風(fēng)格形成、演變的過程及其理論意義，并進(jìn)行了深入的論述。在當(dāng)代東西方文化的大碰撞下，以中國為代表的東方藝術(shù)越來越為西方世界所了解，具有獨特文化價值的中國藝術(shù)精神越來越具有世界意義。以趙無極為代表的中國華裔畫家在世界畫壇取得了舉世矚目的成就，得到世界畫壇的認(rèn)可。他們是中西文化滋養(yǎng)下并在藝術(shù)創(chuàng)作中滲透中國藝術(shù)精神的一代藝術(shù)精英，這證明中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神具有旺盛的生命力。文章對趙無極繪畫和藝術(shù)風(fēng)格以及形成的因素，按照時間和形成的先后順序，進(jìn)行深入探究，概論出趙無極西方繪畫的東方特質(zhì)，這就是視覺空靈性、視覺意境性、視覺氣韻性和視覺禪意性。這些正是中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的本質(zhì)特征。和同時代的繪畫風(fēng)格相比，趙無極的繪畫更多地體現(xiàn)著中國藝術(shù)的精神氣質(zhì)，體現(xiàn)出不同于西方繪畫風(fēng)格的東方意味。在當(dāng)今世界藝術(shù)發(fā)展千變?nèi)f化，從具象到抽象之間，呈現(xiàn)出無窮的藝術(shù)樣式和無限發(fā)展的大背景下，通過趙無極先生的藝術(shù)，必定會給當(dāng)今國內(nèi)現(xiàn)代藝術(shù)以借鑒和啟發(fā)。文章共分四部分。首先從趙無極生長背景和文化背景入手，介紹趙無極初期的繪畫面貌，中國藝術(shù)傳統(tǒng)和哲學(xué)思想早已扎根在心里，奠定了早期的中國傳統(tǒng)文化的根基。其次，文章按照藝術(shù)風(fēng)格發(fā)展變化的先后順序，分析趙無極不同時期風(fēng)格面貌以及影響其形成的各個因素，著重介紹東方觀念和美學(xué)思想始終伴隨并影響著趙無極，使得趙無極繪畫最終回歸到東方藝術(shù)傳統(tǒng)中來。第三章具體談趙無極在杭州藝專時期受雷諾阿、塞尚、畢加索、馬蒂斯現(xiàn)代繪畫大師影響的表現(xiàn)性繪畫1948年赴法國留學(xué)初期的以線造型的意象探索1954年鐘情于中國古代青銅器中的甲骨文、鐘鼎文等符號表現(xiàn)1957年放棄符號化的象征意義，轉(zhuǎn)向直接宣泄情感、表達(dá)內(nèi)心需求的抽象繪畫。據(jù)此趙無極從表現(xiàn)性的具象繪畫開始，發(fā)展成符號化的意向繪畫，再進(jìn)而發(fā)展成意向性的抽象繪畫的歷程清晰起來。文章第四部分，具體分析趙無極繪畫抽象視覺特征，中國傳統(tǒng)文化和藝術(shù)精神的氣韻之美、空靈之美、意境之美和禪意精神在畫面中的體現(xiàn)。文章最后分析同時期三位留法畫家趙無極、朱德群、吳冠中繪畫風(fēng)格，從而更清晰地凸顯出趙無極獨特的具有東方文化精神的繪畫風(fēng)格。文章第五部分得出結(jié)論，通過以上分析趙無極將西方抽象繪畫的表現(xiàn)方式和中國繪畫的傳統(tǒng)技法、西方抽象繪畫的光線處理和中國繪畫的布局安排以及西方抽象繪畫的節(jié)奏變化與中國繪畫的氣韻生動完美地融合，創(chuàng)造出吸收東西方藝術(shù)精華的抽象繪畫，值得我們所有追求藝術(shù)的人學(xué)習(xí)。

簡介：中國美術(shù)學(xué)院一專業(yè)基礎(chǔ)教學(xué)部一張泠一蒙德里安繪畫作品中的視覺形式運用原創(chuàng)申明及版權(quán)使用授權(quán)書中國美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨立進(jìn)行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國美術(shù)學(xué)院或其它教育機構(gòu)的學(xué)位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個人和集體，均己在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。一，∑，，作者簽名枷∥彩日期OR綽名月6日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于1、保密口，在年解密后適用本授權(quán)書。2、不保到形請在以上相應(yīng)方框內(nèi)打“√”作者簽名參趴影今，日期砷瞬釤、月彩IS導(dǎo)師簽名彳刁誓幻鄉(xiāng)日期沙薩占月6日中國美術(shù)學(xué)院一專業(yè)基礎(chǔ)教學(xué)部一張泠一蒙德里安繪畫作品中的視覺形式運用摘要IILTLLJITLJLLLIIIILLLLLIIIY2780206彼埃蒙德里安作為20世紀(jì)“風(fēng)格派”代表人物，他認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)當(dāng)與自然生活分離開來，以追求更具本質(zhì)意義的、僅屬于精神范疇的藝術(shù)創(chuàng)作；即用純粹的幾何造型來構(gòu)建畫面，以表現(xiàn)人神合一的心理境界和高度純粹的抽象精神。蒙德里安將復(fù)雜多樣的自然世界通過幾何造型的組合，勾勒出純粹樸素的本質(zhì)畫面，表現(xiàn)特別的節(jié)奏感與運動軌跡，詮釋具有理性色彩的秩序感，從而通過視覺，指引觀眾去感受純粹的心理感受，體會和發(fā)現(xiàn)世界的本質(zhì)。西方傳統(tǒng)繪畫歷來注重和強調(diào)畫面內(nèi)容的描述，用“還原式”的方法創(chuàng)造出具體可感的圖像世界。而蒙德里安的繪畫理念，則徹底地將藝術(shù)與客觀物象和具體內(nèi)容分割開來，追求視覺上的均衡、和諧、對立，并將這種純形式美感的視覺效應(yīng)，視為精神世界的入口。蒙德里安對形式不斷追求和探索，他的作品、創(chuàng)作理念、對視覺形式運用的實踐等，對建筑、工藝和設(shè)計等各種領(lǐng)域都產(chǎn)生了重大的影響。這種對視覺形式的運用，和視覺效應(yīng)有著密不可分的聯(lián)系。貢布里希在對繪畫歷史進(jìn)行視覺化梳理的基礎(chǔ)上，提出了“圖式”的概念。他認(rèn)為圖式是體現(xiàn)各種視覺元素之間的相互關(guān)系和相互作用方式的范例。藝術(shù)創(chuàng)作，源于藝術(shù)家擷取于現(xiàn)實生活的視覺經(jīng)驗，而藝術(shù)作品，則是藝術(shù)家將他們的視覺經(jīng)驗加以“圖式化”處理后的結(jié)果。有了蒙德里安以及其他探索者的開拓，抽象繪畫形式這個去除了非描述性、非文學(xué)性的，長期被畫面內(nèi)容所遮蔽的重大課題才能得以顯現(xiàn)。本文試圖通過探索蒙德里安藝術(shù)作品中所體現(xiàn)的視覺效應(yīng)；分析其創(chuàng)作風(fēng)格形成的原因，并對其藝術(shù)作品形態(tài)進(jìn)行探討、研究，力圖通過蒙德里安作品中的風(fēng)格特點、色彩運用、畫面布局，結(jié)合相關(guān)視覺原理，探討其作品在觀者欣賞時對欣賞者產(chǎn)生的視覺效應(yīng)。關(guān)鍵詞形式視覺原理抽象整體均衡2

簡介：學(xué)號2008020681研究生姓名郭偉偉聯(lián)系電話15864514839EMAILGUOWEIWEI856所在院系美術(shù)學(xué)院山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文2獨創(chuàng)聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。據(jù)我所知，除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得（注如沒有其他需要特別聲明的，本欄可空）或其他教育機構(gòu)的學(xué)位或證書使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)學(xué)校學(xué)?？梢詫W(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。（保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書）學(xué)位論文作者簽名導(dǎo)師簽字簽字日期20年月日簽字日期20年月日

簡介：本文對詹景鳳繪畫鑒賞觀及其思想進(jìn)行了研究?；顒佑诿鞔泻笃诘恼簿傍P不僅是一位書畫家，還是聞名其時的鑒賞家，雖然他并未給后世留下太多的繪畫作品，但他一生著述頗豐，且提出了富有特色的理論創(chuàng)見?；诶L畫鑒賞的經(jīng)驗，他以新的理論內(nèi)容豐富了傳統(tǒng)的繪畫審美標(biāo)準(zhǔn)；從“用筆”和“臨摹”兩個方面對繪畫鑒賞中的畫理進(jìn)行探索，皆有獨到的見解。與此同時，他還對晚明畫壇進(jìn)行了較為理性的批評，他反對時人輕宋重元、貶低浙派的風(fēng)氣，提倡以客觀公允的態(tài)度來面對畫壇中的畫體、派別之爭。詹景鳳能夠以一位鑒賞家的眼光客觀審視和評價其時繪畫，并能針對當(dāng)時畫壇風(fēng)氣做出中肯的批評，既彰顯了其個人之存在價值，也豐富了明代畫學(xué)之內(nèi)容。從詹景鳳繪畫鑒賞行為的視角出發(fā)對其繪畫思想進(jìn)行系統(tǒng)的梳理、歸納和分析，并對他的繪畫鑒賞觀及其思想作出客觀的評價，明確他在中國繪畫鑒藏史上的地位和影響。