簡介：點擊查看更多基于雕塑實體的幾何造型核心關鍵技術的研究與實現(xiàn).pdf精彩內容。

簡介：雕塑曲面零件的加工是數控加工技術的重點，但由于其形狀復雜多變，從而導致雕塑曲面的幾何建模非常困難。隨著計算機技術的發(fā)展，利用計算機自動獲取目標的三維信息已成為可能，從明暗恢復形狀技術就是計算機視覺領域中三維信息獲取技術的一種。該文對從明暗恢復形狀技術進行了研究，并將從明暗恢復形狀技術應用于雕塑曲面圖象的深度信息提取，從而實現(xiàn)了雕塑曲面的三維幾何形狀的重建。該文的實驗方法及研究結果如下該文首先對從明暗恢復形狀問題進行了深入的學習和研究，在其基本數學模型的基礎上，推導出一種求解此問題的算法首先將從明暗恢復形狀問題轉為求解泛函極值的問題，建立了合理的求解函數模型，然后采用變分法得到泛函的歐拉方程，最后結合有限差分方法得出算法的迭代計算公式。在求解過程中，該文提出了一種迭代依據，它保證了求解結果的唯一性和最佳性，使得求解過程始終是穩(wěn)定的。該文用編程語言對算法作了程序實現(xiàn)，并對圖象文件中灰度信息的讀取以及圖象中光源方向的估計進行了研究和編程實現(xiàn)。該文利用該程序對人工合成的雕塑曲面圖象和現(xiàn)實雕塑曲面圖象進行深度信息的提取，并通過圖象對比和誤差計算兩種形式對深度提取結果進行了分析，由此證明了該文算法的正確性。為了直觀地表示深度信息的提取效果、實現(xiàn)算法參數的快速調整，該文采用了基于平面區(qū)域的三角剖分思想，對提取出的深度信息進行了曲面重建，并以OPENGL技術實現(xiàn)了曲面的三維圖形顯示，圖形顯示結果表明本文的算法相對于傳統(tǒng)方法有較大的改進。最后，該文對如何利用深度信息來生成雕塑曲面的數控加工程序以及數控加工過程的幾何仿真作了初步的研究，提出了一種從圖象深度信息提取到曲面數控加工的一體化系統(tǒng)設計，并通過對雕塑曲面的實際數控加工說明了該文求解算法在數控領域中的實際應用。該文利用從明暗恢復形狀技術對雕塑曲面圖象進行深度信息提取，從而實現(xiàn)了雕塑曲面的三維形狀的重建。隨著課題的進一步研究和完善，其研究成果必定能夠減少雕塑曲面幾何建模的成本，為中小型企業(yè)帶來更多的經濟效益。

簡介：城市雕塑作為一門公共藝術，與其所在的城市建筑環(huán)境、地域文化、市井生活相結合，反映一個城市獨特的氣息，使這種特色能夠物化并且留存下來，因此深受大眾的青睞。近年來隨著越來越多的城市雕塑問世，所反映出來的問題也不得不讓人擔憂。本文正是基于對城市雕塑現(xiàn)狀的分析而引發(fā)的思考，發(fā)現(xiàn)城市雕塑與非物質文化遺產兩者之間存在著辯證的關系。城市雕塑通過藝術的手段，將非物質文化遺產的保護內容進行凝練、升華，物化為城市雕塑這種可感，可觸的物質實體從而將其留存。同時，非物質文化遺產的保護內核對城市雕塑的創(chuàng)作也產生著很大的影響，首先，就城市雕塑創(chuàng)作本身而言，非物質文化遺產中有很多本土的文化元素和精神品質可以參考借鑒，無異于創(chuàng)作的靈感來源；其次，城市雕塑在環(huán)境中與周圍的構筑物又形成一個整體，共同營造著一個場所，而場所的氛圍同樣可以傳達非物質文化遺產的文化內核。本論文做了大量的基礎調研和文獻查閱工作，通過對非物質文化遺產內核的把握和定位，以及城市雕塑基礎理論的分析，將非物質文化遺產的保護內容應用于城市雕塑的創(chuàng)作主題中來說，通過實際項目的實踐，對方案設計過程進行梳理分析，進而深入研究形成理論觀點即非物質文化遺產通過城市雕塑及其環(huán)境設計表達精神內核，而城市雕塑創(chuàng)作為非物質文化遺產提供物質保護。以期望給城市雕塑建設的理論框架和非物質文化遺產的保護方法提供一些有益的補充。

簡介：該文深刻地闡述雕塑性表象的涵義并分析了它的客觀性與形變性雕塑性表象參與建筑創(chuàng)作形象思維過程使建筑形成雕塑性表象美與表意美雕塑性表象美沒有明確的情感指向強調建設形體給人的視覺效果與心理感受作者詳細介紹了雕塑性表象經過純化形成純化物象純化物象與建筑創(chuàng)作形象思維相結合建筑形成幾何、空間、構成、動態(tài)、抽象、表情、光影和自然材質等審美內涵的雕塑性表象美特別強調建筑雕塑性表象美的塑造方法提出了構筑性肌理的創(chuàng)造、變奏與強化概念強調從整體形象上把握雕塑性表象美的旋律并注重對雕塑性表象美的強化處理最后結合自己的工程實踐闡述了對建筑雕塑美的認識

簡介：季羨林在世紀之交撰文提出東西方文化三十年河東、三十年河西，21世紀是東方文化亦即中華文化世紀的論斷。隨著全球化經濟、信息與傳媒技術與科技的大繁榮，促進了地球村的進步。但同時也帶來城市空間漸趨一致的現(xiàn)象。這種現(xiàn)象會逐步導致傳統(tǒng)文明和地方文化主體性的淡化。面對文化趨同和傳統(tǒng)文化日漸消失的危機，中國在城市規(guī)劃、城市設計和城市雕塑領域出現(xiàn)了立足中華傳統(tǒng)、尊重和保護地方文化、強調城市文脈的觀念。本文以孟建民的“城市設計是對城市的營造巨細皆兼的整體性創(chuàng)造活動”和陳占祥的“城市設計是為人們各種活動創(chuàng)造出具有一定空間形式的物質環(huán)境”的概念描述為立論依據，從城市設計對城市空間、城市環(huán)境和對事物細部要求等方面來探討與城市雕塑的關系，并運用反觀的視角論述兩者內在的聯(lián)系，得出城市設計對城市雕塑起著帶動作用的結論。并通過對我國城市設計和城市雕塑幾十年來的發(fā)展背景及發(fā)展動力作研究研究，辨識兩者的關系，更加理性、更加深刻地探索和總結其發(fā)展規(guī)律，展望在城市設計發(fā)展背景下，城市雕塑在未來的發(fā)展趨勢。本論文認為，城市雕塑在未來的發(fā)展應該立足于對中國傳統(tǒng)的文化、哲學、思想等的系統(tǒng)研究，取其精華運用于當代的城市建設，并汲取西方城市雕塑的成功經驗，打造出真正屬于中華民族、適合現(xiàn)代化城市發(fā)展建設需要的雕塑事業(yè)。

簡介：隨著薄膜被越來越廣泛的使用，人們對薄膜的性能與功能提出了新的要求，對薄膜的研究工作也在隨著這些要求的不斷出現(xiàn)而日趨深化。雕塑薄膜由于它的微觀可控性，使得它擁有廣闊的運用前景。本文先從普通薄膜生長理論出發(fā)，分析薄膜的微觀結構，說明雕塑薄膜生長時與常規(guī)薄膜的不同之處，從而分析雕塑薄膜的微觀結構及其成因。將雕塑薄膜類比于光學晶體材料，并考慮雕塑薄膜的特殊性，建立適用于雕塑薄膜的等效折射率模型，推導出適合計算單層雕塑薄膜光學常數的公式。在普魯泰鍍膜機上，分別以65°、70°、75°、80°、85°的沉積角鍍制TIO2和SIO2薄膜，通過光譜分析，得出不同的工藝參數對這些薄膜的折射率和厚度的影響。用橢偏儀分析雕塑薄膜的各向異性，并通過建模擬合，表征雕塑薄膜的微觀結構。用橢偏測量結果檢驗前面建立起的等效折射率模型，分析結果，并指出本課題實驗結果不足之處，對雕塑薄膜的前景進行展望。

簡介：主題雕塑是城市人們精神生活中最主要的藝術產品是城市提升自身品位和塑造城市自身門戶形象的重要載體。因為現(xiàn)代城市的發(fā)展已突破了滿足基本的生產生活的需要呈現(xiàn)出追求品位的趨勢因此作為提升城市門戶形象重要載體的城市主題雕塑藝術也就獲得了空前的大發(fā)展。本文的目的是在西安門戶景觀中塑造出一些列體現(xiàn)西安歷史文化、西安城市特色和人文風情的主題雕塑。以此來展現(xiàn)古城西安的城市形象提高西安市民的藝術水準加速國務院提出的將西安打造為一個國際化大都市的步伐。本文的創(chuàng)新點是提出在西安門戶景觀中塑造主題雕塑的一些獨特的設計方法和設計原則。全文共分五大部分第一部分簡述本論文的研究目的、方法、內容以及在主題雕塑在西安門戶景觀設計應用中的基本概念。第二部分分析主題雕塑與城市門戶景觀之間的關系和城市門戶景觀所具有的特性。第三部分是主要通過對主題雕塑在西安門戶景觀設計中的現(xiàn)狀問題的調查研究總結出了主題雕塑在西安門戶景觀中所發(fā)揮的功能、作用、價值以及主題雕塑在西安門戶景觀中存在的問題。第四部分研究了主題雕塑在當前西安門戶景觀設計中的所遵循的原則及設計方法。第五部分通過對主題雕塑在西安門戶景觀中的實際案例應用的分析來驗證前面所提出的設計方法和設計原則是否有所體現(xiàn)并提出自己的建議。

簡介：景觀雕塑是以公共景觀為平臺，設立在戶外公共環(huán)境中，能喚起人們視覺與心靈美感，并與周邊環(huán)境相協(xié)調的雕塑藝術作品。山水城市中的景觀雕塑，作為山水城市文化建設的重要組成部分，以其獨特的空間、形體、色彩、材料、尺度等藝術語言向市民大眾傳達著山水城市中迥異的歷史文化、風俗習慣、審美趣味，形成了不同的文化認同與欣賞趣味。在某種程度上，景觀雕塑可以充分反映山水城市的歷史人文，體現(xiàn)出鮮明的文化特色，是一個城市、一個地區(qū)甚至一個國家的標志性雕塑，起到了形象代言的“名片”作用。山水城市中的景觀雕塑如何弘揚城市精神、提高城市氣質、展示城市形象，是當今山水城市景觀雕塑設計不可忽視的因素。本論文以山水城市、景觀雕塑的相關理論為基礎，指出了山水城市與景觀雕塑具有相互依存的關系，從宏觀上解析了山水城市中景觀雕塑設計的相關因素，確立山水城市景觀雕塑設計應遵循生態(tài)性、整體性、公眾性的原則，提出山水城市景觀雕塑設計應顯露自然，尊重自然，創(chuàng)造虛實相生的意境、塑造具有多視點美感的形體和注重傳統(tǒng)雕塑表現(xiàn)技法的繼承與創(chuàng)新的方法。這些方法順應了“以人為本”的時代發(fā)展要求，突出景觀雕塑作品與山水城市環(huán)境依存、融合的關系，實現(xiàn)了山水城市環(huán)境、景觀雕塑與公眾的和諧關系，從而使景觀雕塑作品達到弘揚城市精神、提高城市氣質、展示城市形象的最終目的，充分體現(xiàn)出山水城市崇尚山水自然的傳統(tǒng)生態(tài)意識、濃郁的山水文化內涵、和諧的自然、人文環(huán)境和人工環(huán)境的特點。論文最后對我國山水城市景觀雕塑的發(fā)展提出了自己的建議與展望，希望從制定景觀雕塑總體規(guī)劃、加強后期管理和維護工作、景觀雕塑知識的宣傳與普及三個方面進行完善和提高，推動我國山水城市景觀雕塑的可持續(xù)發(fā)展。

簡介：隨著國家經濟和文化的加速發(fā)展城市雕塑作為城市相關文化的載體在城市建設中越來越受到人們的重視西安作為一座文化古城在城市雕塑興起的大環(huán)境下城市雕塑在西安如何體現(xiàn)對古都文化繼承與發(fā)展如何來兼顧用地緊張、文化生態(tài)脆弱等狀況成為了城市雕塑規(guī)劃的重點關注問題。由此本文試從城市雕塑與城市空間形態(tài)層面出發(fā)立足于城市雕塑和城市空間形態(tài)的理論研究結合南北大街雕塑規(guī)劃案例運用從個性求共性的邏輯思維嘗試探索南北大街城市雕塑規(guī)劃結合城市空間形態(tài)的普適理論從而促進西安雕塑規(guī)劃發(fā)展的合理化。本文分為三部分對城市雕塑規(guī)劃與空間形態(tài)關系進行了論述。第一部分對城市雕塑、城市空間形態(tài)、城市雕塑規(guī)劃進行了理論基礎的研究對其研究的背景、目的、意義與價值、方法以及現(xiàn)狀進行了深入論述。第二部分結合西安市南北大街城市雕塑規(guī)劃的實例項目進行了不同層面的城市雕塑與空間形態(tài)的關系研究。第三部分基于城市建設的發(fā)展依據城市建設對空間形態(tài)的多功能的需求引起了清潔能源與城市雕塑空間形態(tài)相結合的必然趨勢。文中列舉了多項清潔能源與城市雕塑空間形態(tài)結合的設計方案。作者在實地調研與研究中發(fā)現(xiàn)由于西安經濟等迅速發(fā)展南北大街商貿、金融建筑猛增突顯出用地緊張人文生態(tài)、自然生態(tài)薄弱引起了發(fā)展城市雕塑用地的矛盾。本文通過南北大街城市雕塑規(guī)劃重點論述了解決上述矛盾的理念與措施1、雕塑與建筑相結合繼承并發(fā)揚幾千年來中國雕塑與建筑的科、技、藝的結合之道。2、高效利用街道邊角空間以及街心綠化與雕塑相結合。3、在城市建設發(fā)展的新模式下在有限的空間內發(fā)展現(xiàn)代科技、清潔能源與雕塑結合的城市雕塑。

簡介：生活節(jié)奏的快速發(fā)展，城市雕塑已經逐漸介入到城市生活的各個空間、廣場、社區(qū)等環(huán)境中。公共環(huán)境與城市雕塑在發(fā)展的進程中更加生活化、藝術化。然而，城市雕塑中存在的“孤獨”等問題，使許多的城市雕塑在與大眾的交流上產生了各種各樣的障礙，無法實現(xiàn)與大眾的有效互動。雖然城市雕塑的存在方式是以城市空間為核心展開的，但是，城市雕塑的價值體現(xiàn)需要在與大眾的對話、互動中才能得到實現(xiàn)和延伸。這既為城市雕塑創(chuàng)作帶來了難度和挑戰(zhàn)，同時也為城市雕塑的創(chuàng)作提出了新的視角與反思。論文將圍繞“城市雕塑與大眾的互動”這條脈絡，對在互動中出現(xiàn)的一些主要問題，展開多角度的深度剖析。經過對當前城市雕塑中普遍存在的“孤獨”的問題及現(xiàn)象進行實地的調查分析后，發(fā)現(xiàn)城市雕塑之所以與大眾產生距離，其原因在于創(chuàng)作者對大眾的審美需求以及審美趣味漠然處之，忽略了作品的藝術性與大眾審美接受之間的平衡。這就造成了當下“曲高和寡”或“粗制濫造”的局面，導致大多數百姓都很難欣賞和理解當前的許多城市雕塑，更談不上與雕塑的互動與對話。另外，目前的部分雕塑作品在與大眾的互動中出現(xiàn)了“眾口難調”或“長官文化”的問題，這同樣會對互動效應產生一定的影響與制約。之所以產生這樣的矛盾，則是因為在創(chuàng)作中沒有結合具體的人文環(huán)境來發(fā)展適當的城市雕塑形式。這些看似很難解決的問題其實都不是不可調和的矛盾。如果在城市雕塑的形式和功能上從大眾的審美需求出發(fā)，將藝術生活化，并且針對特定環(huán)境的獨特“品味”來“量體裁衣”，人性化設計創(chuàng)作出符合當地大眾的、審美的、趣味的文化的、具備“可解讀性”的藝術形式，才能拉近城市雕塑與大眾的距離，實現(xiàn)城市雕塑與大眾互動的可能性。論文對互動中產生的行為互動與情感互動進行分析和解決，并結合雕塑設計多方位多角度的解決問題。論文還從雕塑設計的方式、材料、色彩、工藝以及現(xiàn)代科技的融入和媒介的擴張等環(huán)節(jié)，研究城市雕塑展示形態(tài)的豐富多樣性，探討如何更好地讓互動的可能性加強。通過層層的遞進，找到在深度和廣度上打開城市雕塑與大眾的互動空間的有效方法。

簡介：在步入21世紀以后，我國城市化進程日益加速，所謂的城市化是指隨著一個國家或地區(qū)社會生產力的發(fā)展、科學技術的進步以及產業(yè)結構的調整，其社會由以農業(yè)為主的傳統(tǒng)鄉(xiāng)村型社會向以工業(yè)和服務業(yè)等非農產業(yè)為主的現(xiàn)代城市型社會逐漸轉變的歷史過程。城市的發(fā)展就像其他商品一樣，城市間存在著激烈競爭的，如何展現(xiàn)自身優(yōu)勢，都努力提升城市的競爭力，塑造城市文化品牌就凸顯尤為關鍵的作用。另一方面，在逐步加快的城市化進程的腳步中，居民生活水平的日益提高，既要完善和健全生活配套設施的同時，也要讓居住和生活環(huán)境得到提高。隨著城市形象的改善、文化品位的提升，城市景觀設計的地位越加突出，雕塑則一直是景觀設計中的重要組成部分。有人曾說“雕塑就是城市的眼睛?！蓖高^這雙眼睛看見城市的縮影，表現(xiàn)城市的歷史文化與現(xiàn)代風貌。同時提升城市文化品質和城市魅力。根據品牌塑造的原則以及現(xiàn)代城市景觀雕塑的演化規(guī)律、理論依據，本文最后部分以百鷺洲景觀雕塑為例，詳細論述和具體分析該項目的設計定位，探討景觀雕塑在理論與實踐這兩者中怎樣結合才能夠使“城市之眼”更加亮化城市，塑造城市品牌。并歸納出具有一定參考價值的城市景觀雕塑設計的理論和觀點。

簡介：雕塑作為城市精神文化建設的重要組成部分，是提升城市文化內涵和塑造城市形象的重要載體。它是一種文化的積淀、歷史的縮影，也是一種時代特征的體現(xiàn)。雕塑通過優(yōu)美的形體、鮮明的主題和獨特的藝術語言，對城市歷史文化和時代生活進行了反思和展望。相對于北京、西安、上海等大都市而言，石家莊仍是一座年輕的城市，雖然城市面貌、人民生活和環(huán)境水平都有了快速提升，但其雕塑的應用水平還較為滯后。隨之出現(xiàn)了一些制作水平偏低、缺乏創(chuàng)新、與環(huán)境不協(xié)調的雕塑作品，嚴重影響了石家莊市整體景觀環(huán)境的建設。針對這種現(xiàn)象，提出現(xiàn)存問題和解決方案是石家莊市迫切需要解決的問題。本論文以石家莊市裕西公園景觀雕塑為研究對象，通過資料收集、實地勘測、問卷調查和拍攝照片的方法對雕塑現(xiàn)狀進行了全面調研，分析出裕西公園雕塑應用中出現(xiàn)的問題，并提出相應的改進措施。通過本論文的研究可以得出以下結論一、通過分析雕塑的構成要素和環(huán)境特征，提煉出影響雕塑應用水平的因素，包括雕塑的主題、材質、形體、色彩、尺度和環(huán)境。二、通過對裕西公園景觀雕塑的構成要素（主題、材質、形體、色彩、尺度）、環(huán)境進行分類分析。得出雕塑在裕西公園景觀中應用的現(xiàn)狀主題以民俗風情為主材質以石材為主形體多采用具象圓雕的藝術處理手法大小以小型尺度的雕塑居多雕塑多選擇與鋪裝搭配。三、通過對裕西公園使用者的調查發(fā)現(xiàn)①公園景觀營造應將生態(tài)環(huán)境和地域特色體現(xiàn)重點考慮。②游人對雕塑材質、色彩、尺度分別偏愛于石材、中國紅、小型雕塑。③裕西公園缺少對不同年齡段人群選擇活動空間的偏好進行考慮，各空間雕塑的定位把握不精準。四、通過層次分析法對17座雕塑進行綜合評價，其中“白玉神雕”評分1493分最高，“松鼠與少年”評分（6815分）最低，評價因子中地方感體現(xiàn)程度、雕塑與其他景觀設施的結合、景觀組織的統(tǒng)一性、啟迪與引發(fā)受眾感知程度這4個評分整體偏低。五、通過對石家莊市裕西公園雕塑應用的調查分析發(fā)現(xiàn)，雕塑應用存在以下問題雕塑景觀豐富性不足雕塑選材和色彩豐富度欠佳雕塑與環(huán)境主題沖突雕塑與環(huán)境空間尺度不匹配雕塑設置未考慮公眾偏好雕塑與周圍環(huán)境結合不緊密等問題。針對這些問題提出了相應的改進建議，包括深度挖掘燕趙文化，減少模仿材料和色彩的運用應體現(xiàn)創(chuàng)新精神公園中雕塑景觀應協(xié)調統(tǒng)一雕塑的應用應結合公眾空間偏好建立合理的雕塑應用評價體系。并對問題雕塑的應用細節(jié)提出了建議。從實踐方面指導了雕塑的應用，以期為今后雕塑的建設提供借鑒。

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簡介：大連理工大學碩士學位論文現(xiàn)代雕塑變革中的趣味形態(tài)研究姓名由濤申請學位級別碩士專業(yè)美術學指導教師姜樺20080601大連理工大學碩士學位論文THEMODEMSCULPTURETRANSFOMSTLLEINTERESTSHAPERESEARCHABSTRACT11LC20ⅡLCENTILDRISAVANET，OFCULTURALVALU骼INTE咖INEDWILLLULEIMPAMOFTLLCTIM銘，A塒EWS豇塔EOFIDE觴鋤DAFTSCH001SCONTIMLCT0ELLLERGE，INTLLISSITLLATION，ALLKINDSOFMOD鋤SCULPTU】舊BYMEAESTHETICCONC印TOFⅡ圮IMPACTOFTTLENONSTOPFORTLLEFIRSTTIIILETLLE蹦FNEGATIVC觚D礎湖LSTLLLCTIO瑪NEWFONILS，NEWMALLIF酞ATIONSOFL鋤GILAGE，TLLE璐EOFNEWMATERIALS觚DSOONAN睨LDL骼S蛐RE鋤，ATNLES鋤E6ME器Ⅱ把ECONOMYDEVEL叩S，PLEOPLE’SLIV鶴鋤DC0I塢TANTLYRAISEⅡLELEVELOFAESMETICDIVE瑙I吼NLEARTMARKET’S粵A矗LUALIMP∞LVEMENT，POPUL盯CULTURE黟ADUALLYR印L∞EDⅡLE的DITIONALELITECULTUREINTO廿LEMAINS臼磁UN，”ME姐SMAT吐他FOMOFMAK鶴Ⅱ坨A砷ETICOFC0NT鋤POMRYT11IM【ING如船T0LIBEMTIO嗚SOTLLATMOREPEOPLEINMISDAY鋤DAGPH勰ARIGHTT0PARTICIPATCINⅡLES孤飄習UNDE娼T缸LDIILGOFTLLEANSM0D鋤鯽LL砷峨鶴吼III】僻晚MT砒F01脅T0BECIOMCTLLCDE盯A酏ETICTAST鶴CH鋤GCTLLCEFFECTIVC咖LEMEN讎OIL，M舶R島TLLCA_BILIT，TO跚丑LLPTLL佗TLLEPOPULARIZ撕ONOFP鈕MALI饑POPUL碼MO佗IILTA髑TIN呂豫舳ATE研M啊唧E璐，E弱ESODALP懈SU他∞I11DIVIDLLALSUⅣIVAL，H雒H≥COMELLR靜LTT0咖DY觚DSOLVENLEPRBBL鋤MANYD哪ESDCSCILLL，TORIILTLLEU∞OFN10D鋤SCULPTⅢEINMEF0】脅OFML髂，MEAMTLLE南∞舶NTOFARTMAT鰣ALS跚CH弱LLLIILINGSCILLP眥IILAF11IL狃D缸YT0懿PLO∞，ANDACLLIEVCDSOME跚CC骼S，BUTITAL∞H勰CA岫EDWID鍘RE們C011TROVE璐YIILA棚M1衙OF“INTERESTIN91SCULP吶，F(xiàn)0REX鋤PLE，F(xiàn)饑GJIILCON仃DV商ALWOD”NEC0N如CI鵂嘶ED，NJI鋤GU0SUI’S”NIGH缸IL黜”ANDSOO瑪ⅡLATTBIS嬲PECTOFARTS，T叩瑙OFTI心SCULPTILL髓ANDA鋁MEDC邳刪A廿ONOFMEINC他鶴EDD鋤鋤D，ON也EO廿L盯H觚D他NECTSMESCULPTU托ANISTSTHESCULPTUR懿IIL廿LCUSEOFMOD鋤剛PTURCIILⅡLECH趾G鉻W貫E汕姍撕ZED觚DRE硫印，RETATIONOFⅡ地L觚GUAGEOFSCLDLM】∞ART”IILT盯囂TINGSCULPTU∞刪IONTHE他ISACERTAIN鉞NMGUITR俎DIILISUILD盯ST觚DIL％勰DHOWTO岫D盯STALLD赳LDADD潞SⅡLENEEDSOFTLLISISSUEISⅡ地FOC嘴OFⅡLE殉陽YFROMTLLEPI玳；PECTIVEOFMOD鋤SCUL燦CH鋤GCB勰EDONCI姍GESIIIMOD鋤SALLLM玳W勰鯽MMEDUP觚DREINTE甲RETATIONOFⅡLENEWF0肌S，NEWIDE鵲雒D”I11T刪INGSCULPTIL∞OF血EORG觚ICL證KSBET、ⅣE％TLLESTART，M咖GHMESCILLPTIL托I11T即鷦TIILGT0EXPL咖NLEB叢ICCONCEPTANDTL地仃AI塔F0姍A矗ONOFMOD鋤SCULPTI】∞佗州UR囂飄MLMARY，DISC鄴SCDASEFIESOFCH鋤G岱INMOD鋤SCUL岫IILNLEF0衄OF00IN、閽兩∞，也CN唧∞10ROFⅡLEAPPLI礎OLI’蚰DERME內幽NTOFMOD咖TECKLOLOGYT0P∞MOTETHCAPPLICALI∞OFMOD鋤SCUL岫OF廿LE0L腳NE鸛OF也E伽IV的姍饑TAND0也盯ISS嶙，刪囂OF刪黜S吣TU豫MODELINGLAW’一II

簡介：近些年來人們對空間的認識和理解不斷的加深，對空間效果的表達也提出不同的要求，在這種形式下，就要求設計師和藝術工作者對于各種材質的性質和表現(xiàn)形式不斷的進行探索和創(chuàng)新。陶瓷是一種古老的裝飾材質，陶瓷雕塑是陶瓷藝術重要的表現(xiàn)形式之一。陶瓷雕塑介入環(huán)境空間手法自由，方式多樣，組合、分割、拼貼、堆砌、懸吊，與其他材料的綜合運用等，具有很大的承載空間。在新時期，陶瓷雕塑作為一種獨特的藝術形式已經不單單是放置高架上的工藝品。陶瓷雕塑從室內走向室外，以陶瓷這種材質作為創(chuàng)作媒介，大大豐富了室外環(huán)境的創(chuàng)作空間。陶瓷雕塑是一種可以很好的與空間結合并且可以傳達出獨特人文思想背景的裝飾手法。在新時期研究陶瓷雕塑的獨特性和工藝性，充分展示陶瓷雕塑在環(huán)境設計領域的魅力使這種古老的裝飾藝術門類具有新時期的時代特色。讓更多的人來切身的了解它認識它這也是對中國傳統(tǒng)藝術最好的傳承。