簡(jiǎn)介：多妻京戶(hù)夕L碩士學(xué)位論文1940簽49卡明斯的陌生化世界?一試析卡明斯的詩(shī)歌藝術(shù)CUMMING’SDEFAMILIARIZEDWORLD?一ANINTERPRETATIONOFCUMMINGS’SPOETICCRAFTSMANSHIP作者趙瑞雪導(dǎo)師張軍學(xué)北京交通大學(xué)2009年10月中圖分類(lèi)號(hào)1106．2UDCJ匕?ANINT作者姓名趙瑞雪導(dǎo)師姓名張軍學(xué)學(xué)位類(lèi)別文學(xué)碩士學(xué)位級(jí)別碩士學(xué)科專(zhuān)業(yè)英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)研究方向英美文學(xué)北京交通大學(xué)2009年LO月

簡(jiǎn)介：學(xué)校代碼10270分類(lèi)號(hào)K13學(xué)號(hào)122200200碩士學(xué)位論文歷史中的藝術(shù)，藝術(shù)中的歷史試論小荷爾拜因肖像畫(huà)的歷史視野學(xué)院人文與傳播學(xué)院專(zhuān)業(yè)世界史研究方向歐洲思想文化研究生姓名靳技科指導(dǎo)教師周春生完成日期2015年1月上海師范大學(xué)碩士論文IIABSTRACTUNDERTHEDUALSTIMULATIONOFTHERENAISSANCEANDTHEREFORMATION,PORTRAITASTHEBESTMANIFESTATIONMODEOFINDIVIDUALLIBERATIONANDSECULARGAINEDREBIRTHANDDEVELOPMENTINTHISHISTORICALPERIOD,HAVINGBEENINFLUENCEDBYCLASSICALCULTUREANDTHEREFORMATION,HANSHOLBEINTHEYOUNGERCOMBINEDTHEPRECISENESSOFGOTHICANDTHEELEGANCEOFITALIAN,FINALLYBECAMETHEMOSTPROMINENTPORTRAITMASTEROFNORTHERNRENAISSANCETHEGREATNESSOFHISWORKSLIESINTHERECORDSOFCONTEMPORARYFIGURES,SOCIETYANDIDEOLOGYWHICHDESCRIBEDWITHHISTORICALARTLANGUAGESINGLEPORTRAITSSUCCESSFULLYSHAPEDMANYIMAGESOFHISTORICALFIGURES,SHOWINGTHECHARACTERISTICSOFTHECOMMERCIALANDINDUSTRIALSECTORS,HUMANISTS’KNOWLEDGEANDWISDOM,LUXURYANDMAJESTYOFTHECOURTNOBILITYOFHENRYVIIIOF16THCENTURYTHISISTHERESULTOFHANSHOLBEINTHEYOUNGER’SSUPERBREALISTICTECHNIQUE,HISTORICALOBSERVINGPERSPECTIVEANDDEEPHUMANISTICCONCERNMULTIPLAYERPORTRAITSAMBASSADORSANDFAMILYPORTRAITSOFTHOMASMORERECORDEDSCENESOFSOCIALLIFEFROMMATERIALENJOYMENTTOSPIRITUALPURSUIT,TOFAMILYEDUCATIONNEWKNOWLEDGE,NEWSCIENCE,NEWFAMILYSHOWPROGRESSIVEFORCESINSOCIETYDURINGTHISCHANGE,BUTTHEDEEPERINFORMATIONWHICHHANSHOLBEINTHEYOUNGERRECORDEDAREWIDESPREADANXIETYUNDERTHEVARIETYOFSOCIALANDPOLITICALCRISISASHANSHOLBEINTHEYOUNGER’SUNIQUESTYLE,HISTORICALARTLANGUAGEREVEALTHESPIRITANDPHILOSOPHYOFTHEHISTORYERATHISARTICLEWILLTRYTOANALYZEHANSHOLBEINTHEYOUNGER’SVISIONANDAPPROACHOFHISTORIAN,WHICHTHEHISTORYERAENDOW,ANDREADTHEHISTORICALVIEWOFHISBIOGRAPHICALPORTRAITSKEYWORDSPORTRAITHANSHOLBEINTHEYOUNGERHISTORICALARTLANGUAGE

簡(jiǎn)介：分類(lèi)號(hào)分類(lèi)號(hào)密級(jí)密級(jí)研究生學(xué)位論文論文題目（中文論文題目（中文）卡岡的藝術(shù)社會(huì)學(xué)思想研究卡岡的藝術(shù)社會(huì)學(xué)思想研究論文題目（外文論文題目（外文）MSKAGAN’SSOCIOLOGYOFART研究生姓名研究生姓名張玉濤張玉濤學(xué)科、專(zhuān)業(yè)學(xué)科、專(zhuān)業(yè)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)文藝學(xué)文藝學(xué)研究方向研究方向?qū)徝廊祟?lèi)學(xué)審美人類(lèi)學(xué)學(xué)位級(jí)別學(xué)位級(jí)別碩士導(dǎo)師姓名、職稱(chēng)導(dǎo)師姓名、職稱(chēng)王大橋王大橋教授教授論文工作論文工作起止年月起止年月20162016年7月至月至20172017年5月論文提交日期論文提交日期20172017年5月論文答辯日期論文答辯日期20172017年6月學(xué)位授予日期學(xué)位授予日期20172017年6月校址甘肅省蘭州市校址甘肅省蘭州市I卡岡的藝術(shù)社會(huì)學(xué)思想研究卡岡的藝術(shù)社會(huì)學(xué)思想研究中文摘要中文摘要藝術(shù)社會(huì)學(xué)在蘇聯(lián)美學(xué)史上占有重要位置，卡岡作為五六十年代蘇聯(lián)美學(xué)的復(fù)興者之一，致力于在社會(huì)環(huán)境中對(duì)藝術(shù)進(jìn)行研究。論文以卡岡的藝術(shù)社會(huì)學(xué)思想作為研究對(duì)象，通過(guò)對(duì)作為特殊社會(huì)現(xiàn)象的藝術(shù)進(jìn)行研究，探究蘇聯(lián)馬克思主義背景下的藝術(shù)社會(huì)學(xué)?？▽乃囆g(shù)社會(huì)學(xué)思想和蘇聯(lián)藝術(shù)社會(huì)學(xué)以及蘇聯(lián)馬克思主義美學(xué)有著緊密的聯(lián)系?？▽拿缹W(xué)思想受到蘇聯(lián)早期實(shí)用藝術(shù)社會(huì)學(xué)的影響，五六十年代蘇聯(lián)美學(xué)經(jīng)受危機(jī)，在后期轉(zhuǎn)入對(duì)文化的研究，卡岡也將自己的研究對(duì)象轉(zhuǎn)向到文化領(lǐng)域，研究藝術(shù)。卡岡將藝術(shù)作為一種特殊的社會(huì)現(xiàn)象，探究社會(huì)文化中的藝術(shù)，以及藝術(shù)結(jié)構(gòu)的內(nèi)部形態(tài)。他從歷史、功能的角度對(duì)藝術(shù)的內(nèi)部形態(tài)結(jié)構(gòu)進(jìn)行劃分，指出藝術(shù)形態(tài)在形成過(guò)程中社會(huì)因素參與的重要性?？▽矎?qiáng)調(diào)藝術(shù)的歷史性，對(duì)于卡岡來(lái)說(shuō)正是藝術(shù)的歷史性，使得藝術(shù)能夠成為不同文化之間的“解碼”，卡岡在“藝術(shù)生產(chǎn)藝術(shù)作品藝術(shù)消費(fèi)”的模式中考察了藝術(shù)，指出技術(shù)的進(jìn)步對(duì)藝術(shù)的生產(chǎn)和消費(fèi)所帶來(lái)的影響?？▽乃囆g(shù)社會(huì)學(xué)思想在馬克思主義辯證法的基礎(chǔ)上看待藝術(shù)和社會(huì)之間的關(guān)系，闡釋藝術(shù)的社會(huì)功能，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的獨(dú)立性對(duì)意識(shí)形態(tài)的對(duì)抗，以此來(lái)體現(xiàn)其美學(xué)思想的獨(dú)特。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞卡岡，藝術(shù)社會(huì)學(xué)，社會(huì)功能，馬克思主義美學(xué)

簡(jiǎn)介：浙江師范大學(xué)碩士學(xué)位論文歷史、藝術(shù)與作家主體的心靈共振中國(guó)現(xiàn)代作家自傳的形態(tài)類(lèi)型分析姓名董軒申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專(zhuān)業(yè)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)指導(dǎo)教師王嘉良20090420作家自傳的創(chuàng)作特征和美學(xué)風(fēng)格。第四種類(lèi)型是“純文學(xué)”型的作家自傳，①主要以郁達(dá)夫等作家自傳為代表，從其自傳理論入手，探討其自傳的文學(xué)性訴求與藝術(shù)特質(zhì)及由此而來(lái)的特殊的審美效應(yīng)。第六個(gè)部分為余論，在對(duì)“史詩(shī)型”、“述志型”、“情感傾訴型”、“‘純文學(xué)’型”這四種類(lèi)型進(jìn)行分析討論的基礎(chǔ)上，整體對(duì)中國(guó)現(xiàn)代作家自傳創(chuàng)作進(jìn)行概括，為當(dāng)下的自傳創(chuàng)作提供一份有益的“歷史啟示”。關(guān)鍵詞作家自傳；史詩(shī)型；述志型；情感傾訴型；“純文學(xué)’，型。這里使用“純文學(xué)”概念，是想說(shuō)明此類(lèi)自傳所具有的創(chuàng)作風(fēng)格，旨在強(qiáng)調(diào)其在藝術(shù)上具有TT自敘傳一小說(shuō)的風(fēng)格，但因?yàn)槭亲詡餍问讲⒉荒芘c自敘傳劃等號(hào)。

簡(jiǎn)介：華中師范大學(xué)碩士學(xué)位論文卞之琳詩(shī)歌語(yǔ)言藝術(shù)研究姓名夏瑩申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專(zhuān)業(yè)現(xiàn)代文學(xué)指導(dǎo)教師王澤龍20100401ABSTRACTASAREPRESENTATIVEOFMODERNCHINESEPOETS，BIANZHILINHADMADEALOTOFEXPERIMENTSANDEXPLORATIONONMODERNCHINESEPOETRY,WHICHHASANIMPORTANTVALUEOFREF．ERENCES．INTHISDISSERTATION，WEWILLDISSERTATETHECHARACTERISTICSOFBIANZHILIN’SPOETICLANGUAGEARTS，ANDFOCUSONTHESTUDYOFHOWTHESEARTISTICCHARACTERISTICSGENERATEDANDWHATTHESIGNIFICANEESTHEYCANPROVIDE．THEREARETHREEPARTSASFOLLOWEDUSINGALOTOFCOLLOQUIALANDVERNACULARLANGUAGEINPOETRYISAFEATUREOFBIANZHILIN’SPOETRY．PLAIN，SIMPLEWORDSANDSENTENCESFROMDAILYORALLANGUAGEWEREUSEDINPOETRY．THROUGHTHESEEXPERIMENTS，BRIEFBUTVIVIDLANGUAGEHADCOMEINTOFORMINMODEMCHINESEPOETRY．ITALSOMADETHEPURSUITOFPUREVERSEANDTHEBEAUTYOFINTELLIGENCECOMETRUE．HEALSOTRIEDHARDTOCOMBINETHELANGUAGEOFCLASSICALCHINESEPOETRYANDFOREIGNMODERNISTPOETRY,SOASTOACQUIRESOMEEXPERIENCESTOINDITEPOETRIESREVERSIONSGIVETHEVERSEFANCYEFFECTS，WHILECHINESE“ALLITERATIONANDASSONANCE’MAKETHEVERSEIMPLICIT．BOTHOFTHETWOSKILLSATEREMARKABLEACHIEVEMENTSINBIANZHILIN’SPOETRY．IRONYANDSWITCHINGATETHEBESTRHETORICSKILLSTHATUSEDINBIANZHILIN’SPOETRY．THEFORMSOFIRONYINBIANZHILIN’SPOEMSCANBEINCLUDEDASVERBALIRONY,SITUATIONALIRONY,ANDGENERALIRONY．THEPOETWASGOODATFABRICATEIRONYEFFECTBYHUMORWORDSANDCOMPLEXCONTEXT．THEPERSPECTIVEOFGENERALIRONYINVERSECANALSOLEADPEOPLETOCONTEMPLATEANDCRITICIZETHEMSELVES．ITCANBEADMITTEDTHATWITHTHEHELPOFIRONYINPOETICLANGUAGE，THEEFFECTOFINTELLECTUALPOETICWASACQUIRED．SWITCHINGISMANIFESTEDINLANGUAGEANDCONCEPTIONS．THEREPRESENTATIONOFSWITCHINGISNOTONLYMANIFESTEDINWORDSBUTALSOINTHEPOET’SCONCEPTION．WITHTHEHELPOFRHETORICSKILLSOFIRONYANDSWITCHING，DAILYORALLANGUAGEINBIANZHILIN’SPOETRYGAINEDOUTSTANDINGEXPRESSIONEFFECT．INTELLECTUALISTHEMOSTIMPORTANTFEATUREOFBIANZHILIN’SPOETRY,WHICHISINSEPARABLEFROMTHEPOETSWORKONWORDING．ABSTRACTMOTIFSWEREEXPRESSEDBYDAILYIMAGESANDORALLANGUAGES，ANDSOMEDETAILSINPOETRYWILLHELPPEOPLETOUNDERSTANDTHISAMBIGUITY．SPECIFICWORDSANDABSTRACTWORDSCALLBEUSEDTOGETHERINANARTFULWAY．WITHTHOSEORGANIZEDPOETICLANGUAGE，THEPOET’SEXPERIENCEOFTHEPOEMCOMETORECONCILEINIII

簡(jiǎn)介：分類(lèi)編號(hào)密級(jí)單位代碼巡學(xué)號(hào)鯉QQ鯉天灃JII幣卮大雪研究生學(xué)位論文論文題目圭去圭魚(yú)墮佳生的苧盔塞形象巫究學(xué)生姓名苴瑩申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別亟±申請(qǐng)專(zhuān)業(yè)名稱(chēng)出較塞堂皇世晝窒堂研究方向酉友室堂皇文化指導(dǎo)教師姓名曾艷縣專(zhuān)業(yè)技術(shù)職稱(chēng)數(shù)援提交論文日期2Q壘生三月原創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的論文是我個(gè)人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。盡我所知，除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)過(guò)的研究成果，也不包含為獲得墨鲞堙整盤(pán)塋或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書(shū)而使用過(guò)的材料。與我一同工作的同志對(duì)本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說(shuō)明并表示了謝意。論文作者簽名鈺日期≯，丫年廠月諺自研究生學(xué)位論文使用授權(quán)說(shuō)明必須裝訂在提交學(xué)校圖書(shū)館的印刷本本人完全了解天津師范大學(xué)關(guān)于收集、保存、使用研究生學(xué)位論文的規(guī)定，按照學(xué)校要求向圖書(shū)館提交學(xué)位論文的印刷本和電子版本；圖書(shū)館有權(quán)保存學(xué)位論文的印刷本和電子版，并通過(guò)校園網(wǎng)向本校讀者提供全文與閱覽服務(wù)。圖書(shū)館可以采用數(shù)字化或其它手段保存論文；因某種特殊原因需要延遲發(fā)布學(xué)位論文，按學(xué)位論文保密規(guī)定處理，保密論文在解密后遵守此規(guī)定。論文作者簽名尋勿家導(dǎo)師簽名日期≯／≯年F月Ⅺ滔吻辛踢

簡(jiǎn)介：學(xué)位授予單位浙江師范大學(xué)DEGREECONFERRINGUNITZHEJIANGNORMALUNIVERSITY2016屆申請(qǐng)全日制學(xué)術(shù)碩士學(xué)位APPLYFORAFULLTIMEPROFESSIONALMASTERDEGREETHESISIN2016論文題目印象域派藝術(shù)語(yǔ)言對(duì)當(dāng)代山水畫(huà)創(chuàng)新啟示PAINTINGARTLANGUAGEIMPRESSIONOFCONTEMPORARYLANDSCAPEPAINTINGTOINNOVATIONINSPIRATION學(xué)位類(lèi)別藝術(shù)學(xué)碩士AMASTERDEGREECATEGORYMASTEROFARTS學(xué)科專(zhuān)業(yè)美術(shù)學(xué)DISCIPLINESFINEARTS研究方向中國(guó)畫(huà)DIRECTIONOFRESEARCHCHINESEPAINTING指導(dǎo)教師薛和INSTRUCTORXUEHE提交時(shí)間2016年3月2L號(hào)DELIVERYDATEONMARCH21，2016不失中國(guó)筆墨韻味的作品，印象派繪畫(huà)的革新提醒當(dāng)代中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作也要不斷的創(chuàng)新和完善。與此同時(shí)通過(guò)對(duì)印象派繪畫(huà)的系統(tǒng)研究和認(rèn)識(shí)，簡(jiǎn)述這一畫(huà)派對(duì)我的山水畫(huà)創(chuàng)作啟示。關(guān)鍵詞印象畫(huà)派；藝術(shù)語(yǔ)言；當(dāng)代中國(guó)山水畫(huà)；創(chuàng)新啟示IL

簡(jiǎn)介：分類(lèi)號(hào)注1密級(jí)注2UDC注3學(xué)號(hào)注4070509003碩士學(xué)位論文南通彩錦繡南通彩錦繡主創(chuàng)群體主創(chuàng)群體研究（研究（19591996）以黃培中以黃培中等藝術(shù)創(chuàng)作等藝術(shù)創(chuàng)作為主的考察為主的考察研究生姓名張學(xué)導(dǎo)師姓名龔建培龔建培教授教授申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士碩士學(xué)位學(xué)位學(xué)科專(zhuān)業(yè)名稱(chēng)設(shè)計(jì)學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)論文提交日期20201212年4月日論文答辯日期20201212年5月日學(xué)位授予單位南京藝術(shù)學(xué)院南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)位授予日期20201212年6月日答辯委員會(huì)主席評(píng)閱人2012年4月16日I摘要四大名繡及相關(guān)繡種歷來(lái)得到學(xué)者普遍的關(guān)注和比較深入的研究，但是作為具有江蘇和南通本土特色的現(xiàn)代繡種彩錦繡，卻沒(méi)有受到應(yīng)有的關(guān)注。彩錦繡的產(chǎn)生與發(fā)展是在傳統(tǒng)刺繡基礎(chǔ)上的一種創(chuàng)新，其作品不僅具有獨(dú)特的時(shí)代和地域人文特點(diǎn)，而且具有較高的藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值。2010年6月，彩錦繡被列入第二批南通市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，2011年9月，彩錦繡又被列入第三批江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目中，這些舉措表明彩錦繡正逐步得到社會(huì)的更多關(guān)注和認(rèn)可。本文擬通過(guò)對(duì)彩錦繡主創(chuàng)群體及相關(guān)作品的研究，初步建立彩錦繡主創(chuàng)群體及作品的數(shù)據(jù)庫(kù)，從多角度揭示彩錦繡主創(chuàng)群體的特征和彩錦繡的創(chuàng)新發(fā)展歷程，力圖為彩錦繡的申遺工作和彩錦繡在今天、明天發(fā)展做一些基礎(chǔ)性的研究工作。本文共由七章組成。第一章主要是對(duì)本研究的選題背景、概念界定、文獻(xiàn)研究等方面進(jìn)行概述；第二章主要從經(jīng)濟(jì)、行業(yè)和人文等方面對(duì)彩錦繡主創(chuàng)群體的產(chǎn)生背景等進(jìn)行探討，并且對(duì)于彩錦繡主創(chuàng)群體發(fā)展的依托條件進(jìn)行分析；第三章是對(duì)彩錦繡主創(chuàng)群體與彩錦繡的形成和發(fā)展歷程的回顧，對(duì)彩錦繡的發(fā)展階段和特色進(jìn)行劃分，從橫向和縱向角度分析其群體產(chǎn)生、發(fā)展的主要條件和相關(guān)因素；第四章是對(duì)于彩錦繡主創(chuàng)群體的群體特征和傳承特點(diǎn)的研究，著重分析了彩錦繡主創(chuàng)群體中設(shè)計(jì)者與制作藝術(shù)之間的關(guān)系，以及刺繡制作群體的傳承系譜及傳承途徑；第五章從彩錦繡主創(chuàng)群體與其工藝、設(shè)計(jì)方法的形成及特點(diǎn)出發(fā)，對(duì)主創(chuàng)群體的創(chuàng)新特征、設(shè)計(jì)特色等進(jìn)行了分析；第六章從個(gè)案的角度，以此群體的典型人物及其作品，分析了彩錦繡主創(chuàng)群體的個(gè)體特征；第七章為整個(gè)文章的結(jié)論，在深入調(diào)查、文獻(xiàn)研究以及以上六章論述和研究的基礎(chǔ)上，獲得對(duì)彩錦繡主創(chuàng)群體的認(rèn)知，從多方面揭示、探討了彩錦繡主創(chuàng)群體研究對(duì)彩錦繡及現(xiàn)代手工藝發(fā)展的啟示。最后，對(duì)彩錦繡的發(fā)展前景提出了建設(shè)性的思路。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞彩錦繡彩錦繡主創(chuàng)群體主創(chuàng)群體傳承發(fā)展傳承發(fā)展特征特征

簡(jiǎn)介：東南大學(xué)碩士學(xué)位論文南朝“竹林七賢與榮啟期”模印畫(huà)像磚藝術(shù)研究姓名周偉平申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專(zhuān)業(yè)藝術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師孫長(zhǎng)初20090105東南大學(xué)碩士學(xué)位論文ABSTRACTTHEWEI，JIN，SOUTHERNANDNORTHERNDVNASTIESISANIMPONANTDERIODINCHINESEHISTORNTHETURBULENTPOIITICS．INVASIONOFETHⅡICMINORITIES。F|EQUENTCHANGEOVEROFPOIITICALRE酉MES，REGRESSIONOFCONFUCIANISMANDRISEOF】ⅥETADHISICS，DAOISMANDBUDDHISM．ALLEXSERTEDPROFBUNDINNUENCESUPONTHEANC糟ATIONANDAESTHETICVALUEOFTHESIXDYNAS“ES．ASSUN，IVINGIMAGESOFANCIENTCHINESEPAINTINGS，THEPICTORIALMOULDEDBRICK’SEVENHERMITSINTHEBAMBOOGROVEAⅡDRONGQIQI’，P陽(yáng)VIDESAUTHENTICRESEARCHMATERIAISFORTHEANCIENTCHINESEPAINTINGHISTORY．ARTISTHESPIRINLAIANDCULTILRALCREATIONOFHUMANBEINGSUNDERPARTICULARHISTORICALCIRCUMSTANCES，WHICHCANNOTBEINDEPENDENTFI．OMTHESOCIALPOLITICS，ECONOMY’PHILOSOPHY’AESTHETICS，CUSTOMS，VAIUES，TECHNOIOGIESANDNATURAICONDITIONS，ETC．OFTHETIME，ANDSOWASTHEPICTORIALMOULDEDBRICL‘，WHICHWASTHEPRODUCTIONOFTHESPECIALPOLITICS，THINL‘ING，VALUESAⅡDCUSTOMSOFTHESI】【DYNASTIES．ITSDIFNCULTYANDCOMPLEXI鉀OFPRODUCTIONFAREXCEEDEDTHATOFTHEPREVIOUSDYⅡASTY，ANDITSINNOVATIONINSUBJECTMATTERANDCOMPOSITION，ENRICHEDCONTENTOFANCIENTCHINESENGUREPAINTING，ANDTHEBVELINESSOFITSFIGURESANDDELICACYOFTREESBECAMETHEMODELOFTHEPICTORIALMOULDEDBRICKOFTHESIXDYⅡASTIES．THE’SEVENHERMITSINTHEBAMBOOGROVEANDRONGQIQI’PICTORIALMOULDEDBRICKWASPANICULARLVAPPLIEDFLORTHEIMDERIALMAUSOLEUMSINTHESOUTHERNDYNASTIES，ANDITSFENBENNATLLRALLYCAMEFHMHANDSOFMASTERPAINTERS，WHICHSHOWEDGREATACHIEVEMENTSOFPAINTINGANDANDECORATIONOFTHETIME，ANDIMPNEDTHECHAN西N2CHARACTERSOFSOCIALCUSTOMSANDAESTHETICSOFTHEPERIOD．THERESEARCHOFTHISWORKISNOTONLVVAHIABLETOTHERESEARCHOFTHENGUREPAINTINGSOFTHETIME，BUTISALSOMEANINGFUITOTHERESEARCHOFTHECHANGEANDINNOVATIONOFTHEMES，ITSIMPACTTOWARDSTHELATER’SEVENHERMITS’ART，ANDSTLLDYOFTHEHISTORYOFCHINESECULTLLREANDTHINI‘IN2．KEYWORDSTHE’’SEVENHE珊ITSINTHEBAMBOOGMVEANDRONGQIQI’．PICTORIALMOULDEDBRICK；PICTORIALART；RESEARCHII

簡(jiǎn)介：中國(guó)美術(shù)學(xué)院傳媒動(dòng)畫(huà)學(xué)院影視系許新國(guó)卡通形象應(yīng)用于電視廣告中的藝術(shù)表現(xiàn)1第一章緒論11課題研究背景與動(dòng)機(jī)動(dòng)畫(huà)從誕生發(fā)展至今天，所涉足的領(lǐng)域已經(jīng)越來(lái)越廣泛，當(dāng)前動(dòng)畫(huà)除了在其本體領(lǐng)域（動(dòng)畫(huà)電影、系列片）發(fā)展以外，還拓展應(yīng)用到眾多領(lǐng)域，包括網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)、美術(shù)館和公共場(chǎng)所等。在商品經(jīng)濟(jì)如此發(fā)達(dá)的今天，廣告已經(jīng)無(wú)所不在了，以至于我們每天的生活中充斥著無(wú)數(shù)的廣告。111卡通形象應(yīng)用于電視廣告的現(xiàn)狀從卡通片誕生的時(shí)候開(kāi)始，卡通形象就與廣告有著密不可分的聯(lián)系。近一些年以來(lái)，各類(lèi)形態(tài)的卡通形象越來(lái)越頻繁地出現(xiàn)在電視廣告中，甚至有很多商家直接選擇卡通形象來(lái)代言自己的產(chǎn)品，并制作了一系列以卡通形象為主角的視頻廣告投放到電視媒體與觀眾見(jiàn)面，獲得很好的促銷(xiāo)效果。從美國(guó)快餐大亨的“肯德基爺爺”（圖02），到飲料行業(yè)非常具有可愛(ài)特點(diǎn)的“酷兒”，從中國(guó)本土食品集團(tuán)的“娃哈哈”，再到美國(guó)活潑動(dòng)感的“七喜小子”（圖01）。這些都是卡通形象應(yīng)用于電視廣告的成功案例。112課題研究動(dòng)機(jī)廣告的目的是有效傳達(dá)品牌的產(chǎn)品信息給目標(biāo)受眾。眾多的廣告主選擇并利用卡通形象來(lái)傳達(dá)品牌的產(chǎn)品、服務(wù)信息和觀點(diǎn)。那么動(dòng)畫(huà)在電視廣告領(lǐng)域的應(yīng)用一定有其特殊的優(yōu)勢(shì)所在，為了究其原因，這是本論文的主要寫(xiě)作動(dòng)機(jī)。雖然卡通形象應(yīng)用于電視廣告的實(shí)踐已經(jīng)非常廣泛，但是針對(duì)卡通形象應(yīng)用于電視廣告的藝術(shù)表現(xiàn)的理論研究并不是很多?；谶@個(gè)情況，筆者想對(duì)于這個(gè)領(lǐng)域做一些針對(duì)性的研究。既然卡通形象應(yīng)用于電視廣告已經(jīng)有那么多案例，那么筆者在論文中就試圖去研究到底卡通形象的藝術(shù)表現(xiàn)是怎么樣的，他們成功的案例都遵循了哪些特點(diǎn)，最后總結(jié)出卡通形象的藝術(shù)表現(xiàn)應(yīng)用與電視廣告的優(yōu)勢(shì)。圖02肯德基卡通形象圖01七喜飲料廣告卡通形象FIDO中國(guó)美術(shù)學(xué)院傳媒動(dòng)畫(huà)學(xué)院影視系許新國(guó)卡通形象應(yīng)用于電視廣告中的藝術(shù)表現(xiàn)3第二章卡通形象與電視廣告概述21卡通形象卡通是英文單詞“CARTOON”的譯音，詞匯最早源于文藝復(fù)興時(shí)期的意大利。后來(lái)由美國(guó)傳播到世界各地，且被定義為“非真人電影”的概念。那么什么是形象如果有一種特征，能將形象與語(yǔ)言及人類(lèi)傳播的其它形式明確無(wú)誤地區(qū)分開(kāi)來(lái)的話(huà)，這一特征就是形象性（ICONICITY）。形象是通過(guò)顯示在紙張、銀幕、錄像機(jī)監(jiān)視器上的各種線(xiàn)條、圖形和色彩的組合，它可以再現(xiàn)人們觀察現(xiàn)實(shí)世界的眼睛和大腦所利用的視覺(jué)信息。須知，所謂的形象性并不意味著形象的外觀與現(xiàn)實(shí)世界的精確吻合，形象的種類(lèi)繁多，比如，漫畫(huà)，素描，黑白照片等等。①卡通形象也經(jīng)常被叫作卡通角色、卡通人物、動(dòng)畫(huà)形象等等，它在各國(guó)各地有著各自的風(fēng)格,并隨著時(shí)代的發(fā)展,會(huì)不斷變化的卡通漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)中出現(xiàn)的卡通人物的統(tǒng)稱(chēng)。一般會(huì)通過(guò)歸納,夸張,變形的手法來(lái)塑造。卡通形象的視覺(jué)特征往往表面上看起來(lái)與現(xiàn)實(shí)世界中的實(shí)物有著很大的區(qū)別，盡管如此，所有這些成功的形象都能夠抓住實(shí)物的某些特征，并將其傳導(dǎo)至我們的眼睛，而這正是我們的大腦在理解所觀察到的事物時(shí)所需要被引導(dǎo)的信息，其重要意義也在于此。22電視廣告221電視廣告的概念廣告是由已確定的出資人通過(guò)各種媒介進(jìn)行的有關(guān)產(chǎn)品（商品、服務(wù)、觀點(diǎn)）有償?shù)摹⒂薪M織的、綜合的、勸服性的信息傳播活動(dòng)。②廣告媒介有很多種，而電視廣告是廣告媒介的一種主要形式。電視廣告是一種經(jīng)由電視傳播的廣告形式。它兼有視聽(tīng)效果，并運(yùn)用了語(yǔ)言、聲音、文字、形象、動(dòng)作、表演等綜合手段進(jìn)行傳播的信息傳播方式。歷史上第一支電視廣告是在1941年7月1日晚間2點(diǎn)29分播出的，由寶路華鐘表公司（BULOVAWATCHCOMPANY）以9美元（約人民幣71元）的價(jià)格，向紐約市的全國(guó)廣播公司（NBC）旗下的“WNBC”電視臺(tái)購(gòu)買(mǎi)棒球賽播出前的10秒鐘時(shí)段。當(dāng)時(shí)的電視廣告內(nèi)容十分簡(jiǎn)單，僅是一支寶路華的手表顯示在一幅美國(guó)地圖前面，并搭配了公司的口號(hào)旁白“美國(guó)以寶路華的時(shí)間運(yùn)行”③中國(guó)最早的電視廣告是上海電視臺(tái)于1979年1月28日下午1530為上海藥材公司制作的名為“參桂養(yǎng)容酒”廣告。電視廣告隨著電視機(jī)的普及，隨后迅速發(fā)展為最具影響力的一種廣告媒介之一。①視覺(jué)說(shuō)服形象在廣告中的作用（美）保羅梅薩里著，新華出版社，第3頁(yè)②當(dāng)代廣告學(xué)（第八版）（美）威廉阿倫斯著，人民郵電出版社，第8頁(yè)③遼寧科技大學(xué)學(xué)報(bào)，期刊論文，2008年，作者王德林

簡(jiǎn)介：揚(yáng)州大學(xué)碩士學(xué)位論文卡西爾藝術(shù)論研究姓名圣玉杰申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專(zhuān)業(yè)文藝學(xué)指導(dǎo)教師蘇保華20100401ABSTRACTERNSTCASSIRER18741945，AGREATPHILOSOPHERANDESTHETICIANINTWENTIETHCENTURY,HASABROADANDDEEPTHOUGHT．NOWADAYSMANYPEOPLEPAYATTENTIONTOTHESTUDYOFHIM，ANDMANYCHINESESCHOLARSALSOMAKEACOMMENTANDSTUDYONHISTHOUGHTSFROMDIFFERENTPERSPECTIVES．THISARTICLEAIMSTOHAVEASYSTEMICUNDERSTANDINGONTHEARTOFCASSIRERBYCARDINGANDSTUDY．THISPAPERISDIVIDEDINTOTHREECHAPTERSCHAPTERISUMMARIZETHEPHILOSOPHICBASISOFCASSIRER’SARTISTICTHEORYTHEPHILOSOPHYOFHUMANCULTURALSYMBOLS．CHAPTERIISTATETHEARTOFCASSIRERSIDEASSPECIFICALLY．CASSIRERTHOUGHTTHEMYTHNOTONLYAPPEARED垂RST，BUTALSOISTHESOURCEOFTHEFORMATIONOFALLCULTURALSYMBOLS，THEREFORE，THEARTORIGINATEDFROMTHEMYTH．WHILETHEARTINTHEDEVELOPMENTPROCESSISGRADUALLYFREEDITSELFFROMTHESHACKLESOFTHEMYTH，ESTABLISHEDALLINDEPENDENTPOSITION，BUTANHASALWAYSCONTAINSTHEMYTHFACTOR．SINCETHEARTHASBECOMETHEINDEPENDENTCULTURALSYMBOLS，ITSHOULD．HAVEITSOWN?NATU．RE．INTHED?ISCUSSIONBEFORETHENATUREOFART，CASSIRERFIRSTMAKEACRITICISMOFTHETRADITIONALTHEORETICALEXPOSITIONOFTHENATUREOFARTPARTIES，SUCHASTHEORYOFIMITATION，THEORYOFEMOTIONALEXPRESSION．MEANWHILE，HEALSOPUTSOMETHINGREASONABLEOFTHESETHEORIESINTOHISOWNTHEORY．CASSIRERTHOUGHTTHATTHEDIVERSITYINTHEARTSINAPOSITIVEDYNAMICOFEMOTIONANDIMAGINATIONALEINDISPENSABLE，BUTONLYTHEFEELINGSANDIMAGINATIONALSOCALLNOTBECALLEDATRUEART，ASTHEEMOTIONANDIMAGINATIONMUSTBEGIVENTHEAPPEARANCE．CONFIGURATIONISTHECOREOFTHENATUREOFART．THEREFORE，THEARTCANBEDIVIDEDINTODYNAMICNATUREOFLIFEANDEMOTIONOFTHEFORMAL．CASSIRERMADEAGREATEMPHASISONTHEEDUCATIONALVALUEOFTHEAESTHETICFUNCTIONTHATTHEARTCANGIVETHEFREEDOMTOTHEINSIDEOFHUMAN’SHEART．TOSOMEEXTENT，THEVALUEALSOCOULDDEEPENTHEARTISTICNATURE．INTHISCHAPTER，IALSODISCUSSESTHEARTISTICDEVELOPMENTOFTHEINTERNALDRIVINGFORCE．CASSIRERTHOUGHTTHATTHEREASONOFTHEDEVELOPMENTOFTHE

簡(jiǎn)介：分類(lèi)號(hào)UDC．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．密級(jí)編號(hào)江。薛大擎碩士學(xué)位論文南陽(yáng)漢畫(huà)像石人物造型藝術(shù)研究THEFIGUREPLASTICARTSOFNANYANGHANDYNASTY’S指導(dǎo)教師作者姓名ROCKPAINTING劉佳寧教授邱京京申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士學(xué)科專(zhuān)業(yè)美術(shù)學(xué)論文提交日期塑竺壘．壘虱幽論文答辯日期壟壘蘭叢蘭璺學(xué)位授予單位和日期答辯委員會(huì)主席絲叢鍪塾考放潮人彳銣縟I，．，7’學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書(shū)江蘇大學(xué)、中國(guó)科學(xué)技術(shù)信息研究所、國(guó)家圖書(shū)館、中國(guó)學(xué)術(shù)期刊光盤(pán)版電子雜志社有權(quán)保留本人所送交學(xué)位論文的復(fù)印件和電子文檔，可以采用影印、縮印或其他復(fù)制手段保存論文。本人電子文檔的內(nèi)容和紙質(zhì)論文的內(nèi)容相一致，允許論文被查閱和借閱，同時(shí)授權(quán)中國(guó)科學(xué)技術(shù)信息研究所將本論文編入中國(guó)學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù)并向社會(huì)提供查詢(xún)，授權(quán)中國(guó)學(xué)術(shù)期刊光盤(pán)版電子雜志社將本論文編入中國(guó)優(yōu)秀博碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù)并向社會(huì)提供查詢(xún)。論文的公布包括刊登授權(quán)江蘇大學(xué)研究生院辦理。本學(xué)位論文屬于不保密口。學(xué)位論文儲(chǔ)簽名聊童、專(zhuān)、護(hù)|LR年否竅EB指導(dǎo)教師簽名每～7俸三≥F犯年厶月6日

簡(jiǎn)介：南宋川南墓葬石刻藝術(shù)與計(jì)算機(jī)圖像識(shí)別應(yīng)用的研究重慶大學(xué)博士學(xué)位論文學(xué)生姓名李雅梅指導(dǎo)教師吳中福教授專(zhuān)業(yè)計(jì)算機(jī)應(yīng)用技術(shù)學(xué)科門(mén)類(lèi)工學(xué)重慶大學(xué)計(jì)算機(jī)學(xué)院二OO八年四月RESEARCHONGRAVESTONEARTCARVINGINSOUTHERNSICHUANOFSOUTHERNSONGDYNASTYANDCOMPUTERIMAGEIDENTIFICATIONAPPLICATIONATHESISSUBMITTEDTOCHONGQINGUNIVERSITYINPARTIALFULFILLMENTOFTHEREQUIREMENTFORTHEDEGREEOFDOCTOROFENGINEERINGBYLIYAMEISUPERVISORPROFESSORWUZHONGFUMAJORCOMPUTERAPPLICATIONTECHNOLOGYCOLLEGEOFCOMPUTERSCIENCEOFCHONGQINGUNIVERSITY,CHONGQING,CHINAAPRIL2008

簡(jiǎn)介：碩士學(xué)位論文論文題目南派二胡藝術(shù)與江南詩(shī)性文化以朱昌耀的二胡曲為例研究生姓名陳春子指導(dǎo)教師姓名張平專(zhuān)業(yè)名稱(chēng)音樂(lè)與舞蹈學(xué)研究方向音樂(lè)教育學(xué)號(hào)20134248005論文提交日期2016年3月26日

簡(jiǎn)介：編號(hào)碩士學(xué)位論文碩士學(xué)位論文題目單純的力量論當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)中的“單色”現(xiàn)象培養(yǎng)單位沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院專(zhuān)業(yè)名稱(chēng)美術(shù)學(xué)（油畫(huà)）指導(dǎo)教師巫曉疆研究生方雪完成時(shí)間2012年3月沈陽(yáng)師范大學(xué)研究生處制類(lèi)別全日制研究生√教育碩士同等學(xué)力PURESTRENGTHCONTEMPORARYOILPAINTINGART＂MONOCHROME＂PHENOMENONABSTRACTTHE“MONOCHROME“PHENOMENONINCONTEMPORARYOILPAINTINGREFERSTOCONTEMPORARYARTISTSCHOOSESOMERELATIVELYSIMPLESINGLECOLORTOEXPRESSHIMSELFINAWAY,WHICHWORKSINTHEUSEOFCOLORTOMONOCHROME,ORTOTEND,THUSSHOWINGA“MONOCHROME“PHENOMENONTHEARTISTCHOSE“MONOCHROME“TOEXPRESSTHEIROWNIDEASANDTHOUGHTS,BUTALSOONTHEIROWNWAYTOEXPRESSACERTAINCONFUSIONANDHELPLESSNESSTHEYPURIFIEDSPIRITUALESSENCEANDUSEAKINDOFPURIFIEDLANGUAGEANDPURECOLORSTOPAYMOREATTENTIONTOTHESPIRITUALSUBLIMATIONTHE“MONOCHROMEPHENOMENON”INVOLVESMANYCATEGORIES,ARTISTSUSINGALLFORMSOFARTTOCREATEMONOCHROMEFIELDEXPLORATION,THESOCALLED“MONOCHROMEPHENOMENON”INCONTEMPORARYOILPAINTINGINVOLVESAVARIETYOFPRESENTSTYLES,WHICHASABSTRACT,RALISM,PERFORMANCE,FREEHAND,ANDSOONINTHEMEDIACULTUALCONTEXT,THECONTEMPORARY“MONOCHROME“PHENOMENONISALSOINTEGRATEDINTOTHEIMAGE,POPULARITYANDMANYOTHERELEMENTSTHE“MONOCHROME“PHENOMENONINTHEHISTORYOFCOLORBETWEENCHINAANDWESTERNARECLOSELYLINKED,ANDITATTHESAMETIMEINHERITEDANDDEVELOPEDTHEHISTORYOFTHESYMBOLICMEANINGOFCOLORMONOCHROMEWITHTHERAPIDDEVELOPMENTOFECONOMICSANDPOLITICSINTHEWORLD,WHICHTHE“MONOCHROME“PHENOMENONPRESENTS,ISTHEARTISTS’SATTEMPTSTOEXPLORETHESPIRITUALWORLDOFTHESUBSTAINTIALDEMANDTHROUGHTHEPURECOLORITALSOREVEALEDTHEEXPERIENCEPEOPLEEXPERIENSEDONTHEPAST,REFLECTEDPEOPLE’SMEMORYOFPAST,ANDSHOWEDTHEIRPURSUITOFTHEORIGINALSIMPLEBEAUTYTOOTHEYUSE“SUBTRACTION“WAYOFTHINKINGTODESIGNPICTURE,GAVETHEWORKASPECIALSYMBOLLANGUAGEANDSYMBOLICMEANINGBASEDONTHEFORMOFCASEANALYSIS,PRACTICALINVESTIGATION,THISPAPERISTOSTUDYTHEDEVELOPMENTANDORIGINOFTHEMONOCHROMATICPHENOMENONTHROUGHTHEWORKSOFARTISTS,WHICHOFTENAPPEARINSEVERALREPRESENTATIVEOFTHEMONOCHROME,WECANLEARNTHESYMBOLMEANINGOFTHEVIEWERANDANDTHEPSYCHOLOGICALEFFECTSTOARTISTSTTHEMSELVESINTHECOURSEOFHISTORY,ARTISTSINDIFFERENTPERIODSHAVEBEENUSING“MONOCHROME“NOTONLYTOCONVEYEMOTION,TOPERFORMANSETHECONCEPTOFTHEMSELVES,BUTALSOCONVEYAHISTORICALSINCERITYWITHTHEINPUTOFSCHEMA,REPRODUCTION,PUBLIC,COMMUNICATIONANDMANYELEMENTS,THEPERFORMANCESTYLEOFCONTEMPORARYARTBECOMESMORECONCISE,BRIEF,ANDWINSUPPORTAMONGTHEPEOPLEATTHESAMETIMEANDWITHMYGRADUATIONCREATION,ISHOWMYOWNEXPRESSIONASACONTEMPORARYMEMBEROFTHECOMMUNITY,WHETHERSOCIETYGIVESMEALOTOFGIFTS,ORITRYTOGIVETHESOCIETYFEEDBACK,ARECOMMONANDINDIVIDUALRESPECTIVELYWITHMYOWNWAYOFPAINTING,IEXPRESSTHEINFINITIONOFMYINNERWORLDCONTEMPORARYMONOCHROMEPAINTINGHADAPROFOUNDINFLUENCEONME，ANDIBELIEVETHATSINGLECOLORAPPEALSMORESTRONGLYTHANMULTIPLECOLORSINTHECREATIONOFWORKSIN