簡介：文學(xué)文學(xué)博士學(xué)位博士學(xué)位論文論文林權(quán)澤、張藝謀電影改編藝術(shù)比較研究林權(quán)澤、張藝謀電影改編藝術(shù)比較研究ACOMPARATIVESTUDYONTHEARTOFFILMADAPTATIONACOMPARATIVESTUDYONTHEARTOFFILMADAPTATIONOFIMKWONOFIMKWONTAEKZHANGYIMOUTAEKZHANGYIMOU盧雪花亞非語言文學(xué)亞非語言文學(xué)延邊大學(xué)學(xué)校代碼學(xué)校代碼1018410184分類號號I37I37本論文已達到本論文已達到文學(xué)博學(xué)博士學(xué)位論文要求士學(xué)位論文要求答辯委員會主席尹允鎮(zhèn)（印）答辯委員會委員金柄珉（?。┐疝q委員會委員金寬雄（?。┐疝q委員會委員蔡美花（印）答辯委員會委員許輝勛（?。┐疝q委員會委員金虎雄（?。┐疝q委員會委員崔雄權(quán)（?。┭舆叴髮W(xué)2008年3月27日

簡介：分類號UDC密級編號霧豢睜參舞零碩士學(xué)位論文學(xué)位申請人姓名鑒星申請學(xué)位學(xué)生類別全旦劌塑圭申請學(xué)位學(xué)科專業(yè)盤塑魚籃鱟指導(dǎo)教師姓名塹造壟遂碩士擎誼論交嬲ASTER’S丁TLESISTECHNOLOGICALPROGRESSANDARTISTIC1NNOVATLON0I’LELEVISLON●”J●N，1一L●‘PROGRAMPROMOTION彳砌鋁括SUBMITTEDINPARTIALFULFILLMENTOFTHEREQUIREMENTFORTHEMADEGREEINJOURNALISMANDCOMMUNICATIONBYLINXINGPOSTGRADUATEPROGRAMDEPARTMENTOFJOURNALISMANDCOMMUNICATIONCENTRALCHINANORMALUNIVERSITYSUPERVISORPENGTAOACADEMICTITLEPROFESSOR艙

簡介：上海大學(xué)碩士學(xué)位論文傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的聯(lián)姻從相聲FLASH看上海獨腳戲電視化的前景姓名王昕軼申請學(xué)位級別碩士專業(yè)廣播電視藝術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師藍凡20081101上?；饘W(xué)文學(xué)碩十學(xué)位論文ADISSERTATIONSUBMITTEDTOSHAH曲AIUNIVERSITYFORTHEDEGREEOFMASTERINARTSABSTRACT●●●．●?●_●●■●■ASTRADLTLONA．LUNLNESEART。CROSSTALR0NCENAD1TSDAYASAKINDOFLANGUAGE，ITHASALARGEEFFECTBYITSTERSENESSANDBEINGCLOSETO1IFE．SEVERALGENERATIONSOFMASTERSANDACTORS，SUCHASHOUBAOLIN，MAJI，JIANGKUN，TANG’R●。NTT’O‘‘。J1EZHONG，PENGGONG，州LUQUN，ECT，AREALSOKNOWNBY10TSOFCHINESEAUDIENCE．HOWEVER，WITHTHERAPIDDEVELOPMENTOFENTERTAINMENTINDUSTRY，CROSSTALKISGETTINGINTOTROUBLETHENUMBEROFFANSISDECREASING，EVENSOMEYOUNGPEOPLENEVERKNOWIT．INSUCHSITUATION，ANOVELANIMATIONPROGRAM“JOYFULSTATION刀BEGANONOCT，2004．THEPROGRAMUSESTHEFORMOF“TVANIMATION“TOREPLAYTHEFAMOUSEPISODESOFTRADITIONALCROSSTALK，ANDITCOMBINESFLASHTHATISCREATEDANDDEVELOPEDININTERNET，WITHTHETRADITIONAL，，NR●11■’●■‘‘MEANS0T1VBROAQCASTLNGASWE上1，WHLCHREALLZESTHE“MARRIAGE”BETWEENTRADITIONALMEDIAANDINTERNET．SINCETHEBD‘’OF“JOYFULSTATION“，F(xiàn)LASHLNCETEROACASTLNGOYFUL5TATLONDAOT一”．CROSSTALKBECOMESPOPULARGRADUALLY．THEDISSERTATIONCOMESOFIT．BEINGONEOFTHESHANGHAICULTURALCHARACTERISTICS，SHANGHAICOMEDYHASTHESIMIIARARTFEATURESANDTROUBLEASCROSSTALK．THEAUTHORCONSIDERSTHAT，TOMAKESHANGHAICOMEDYREBLOOMANDGAINMOREAUDIENCE，WHETHERNETWORKMETHOD，1IKEFLASH，CANBETAKENUSEOFINTOIT．INTHEDISSERTATION，BASINGONTECHNOLOGYDEVELOPMENTANDFEATURESBETWEENCROSSTALKANDFLASH，THEAUTHORALSOCOMPARESTHEFEATURESOFSHANGHAIMONODRAMAWITHITSTROUBLEINADVANCING．WHYFLASHCROSSTALKISPOPULARWHATMAYBETHEMAINDIFFICULTIESOFFLASHSHANGHAICOMEDYHOWTODEALWITHTHOSEDIFFICULTIESTHEAUTHORHOPESTOGETANSWERSAFTERFINISHINGTHEDISSERTATION．KEYWORDSFLASHCROSTALKFLASHDDRAMA；TRADITIONALKEOROSASHCROSSTALKASHMONODRAMATRADLTLONAL；CULTURE；CONTEMPORARYIL

簡介：河北大學(xué)碩士學(xué)位論文電影藝術(shù)卡通論姓名孫陽申請學(xué)位級別碩士專業(yè)藝術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師姜敏20040501ABSTRACTCARTOONLIZATIONISAKINDOFTRENDANEXHIBITIONINARTCREATIONINTHESEYEARSESPECIALLYINSOMECOMMERCIALIZEDARTSTSTHEMOSTDIRECTEXAMPLEISTHATMANYFILMSOFHOLLYWOODWEREADOPTEDFROMCARTOONSTHETRENDOFCARTOONLIZATIONINARTBECOMEMEMEPOPULARHASSPREADFROMARTFIELDTO–ARTFIELDEVENHASBECOMEALIFEPATTERNCATOONLIZATIONINARTISNOTISOLATEDTHETHINKINGOFITASACOMMONAESTHETICMENTALITYARTCONCEPTWHICHISELUTEDFROMMAGICHASEXISTEDALLTHROUGHARTDEVELOPMENTFILMASANEWARTPATTERNWITHINDUSTRIALBACKGROUNDTHEESSENCEOFITHASSTRONGCARTOONCONSCIOUSNESSMEDIUMMEANWHILETHEFMOFITALSOHASCARTOONSHAPECARTOONLIZATIONINFILMHASCOMEOFFWITHVISUALIMAGEASTHECENTERTHESIGNIFIEDACTERASOUTSIDETHECOLFULTYPESUMMONASINSIDECARTOONFILMASMODERNEXPRESSIONOFMYTHHASSHOWEDEXISTENCEINFLUENCEOFIRRATIONALSPIRITINMODERNSOCIETYCARTOONISAREPRESENTATIVEPHENOMENONINTHISSOCIETYWITHCOMMERCIALIZATIONINDUSTRIALIZATIONMODERNTHINKINGMODEWHICHHASREPRESENTEDTHETRENDOFCULTUREAESTHETICSOCIALMENTALITYOFTHISERAITRELATEDWITHMODERNCULTUREATTHESAMETIMEITALSOMAINTAINTHEDISTANCEASFFILMARTTHERESEARCHONCARTOONLIZATIONINARTDATESBACKTOTHEEARLIESTSTRUCTUREAESTHETICHISTYRESOURCESOFHUMANBEINGFUPSIDESTARTSTHERESEARCHONPOPULARCULTURESYMBOLSLANGUAGEFDOWNSIDEEXPLESTHEACTERISTICSOFPERIODESSENCESFINSIDEDEVELOPTHEREGULARPATTERNOFARTCREATIONCRITICISMFOUTSIDESOLVINGTHEPROBLEMSINTHETHEYMETHODSINFILMARTCREATIONOFOURCOUNTRYKEYWORDSFILMARTCARTOONLIZATIONMYTHPOPULARARTABSTRACT

簡介：學(xué)校代碼10126分類號新世紀(jì)以來歐美音樂電影的藝術(shù)特色及對中國音樂電影的啟示學(xué)院專業(yè)研究方向姓名指導(dǎo)教師2016年5月31日內(nèi)蒙古大學(xué)碩士研究生論文歐美音樂電影的藝術(shù)特色及對中國音樂電影的啟示新世紀(jì)以來歐美音樂電影的藝術(shù)特色及對中國音樂電影的啟示摘要音樂電影作為電影重要的類型之一，有著悠遠(yuǎn)的歷史，且在與其他類型電影的對比中體現(xiàn)著獨有的藝術(shù)特點。為此筆者以歐美音樂電影為研究對象，運用電影學(xué)相關(guān)理論，對歐美音樂電影的藝術(shù)特色進行了深入分析，以期挖掘歐美音樂電影形成鮮明藝術(shù)特色的成因，從而推進正處在摸索階段的中國音樂電影的發(fā)展。本論文共分為三部分，第一部分是緒論，主要闡述本課題的研究目的和意義，通過對國內(nèi)相關(guān)研究成果進行分析梳理，為本論文研究奠定基礎(chǔ)；第二部分講述音樂電影的界定、分類與發(fā)展軌跡；第三部通過對歐美音樂電影的藝術(shù)特色分析，指出其題材特色是“音樂與生存”、“音樂與愛情”以及“音樂與理想”，其人物塑造特色主要是“音樂的追夢人”、“失意的音樂家”以及“音樂家背后的支持者”，其視覺特色分別是“酒吧”、“舞臺”、“錄音室”，其聽覺特色分別是“具有表演性質(zhì)的有源音樂”、“穿插音樂家作品的無源音樂”，其思想訴求分別是“音樂至上”、“崇尚愛情”、“激人奮進”；第四部分將我國音樂電影與歐美音樂電影進行比較，發(fā)現(xiàn)其在藝術(shù)性方面“缺少類型化電影的創(chuàng)作模式”、“缺乏精湛的音樂制作”以及在思想性方面“創(chuàng)作題材的局限性”、“創(chuàng)作主題的局限性”，并嘗試分別從“觀影群眾基礎(chǔ)與電影文化傳統(tǒng)”、“市場融資與創(chuàng)作氛圍”等方面分析其創(chuàng)作的背景環(huán)境，以便從中國音樂電影發(fā)展現(xiàn)狀出發(fā)，獲得啟示，從而滿足觀眾對音樂電影精品的需求，推進具有中國特色的音樂電影的發(fā)展。關(guān)鍵詞新世紀(jì)；音樂電影；藝術(shù)特色；啟示

簡介：點擊查看更多陳英雄電影的色彩藝術(shù)研究.pdf精彩內(nèi)容。

簡介：聲明本人鄭重聲明所呈交的學(xué)位論文，是本人在指導(dǎo)教師的指導(dǎo)下，獨立進行研究所取得的成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。對本文的研究做出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本聲明的法律責(zé)任由本人承擔(dān)。論文作者簽名菘≥弦關(guān)于學(xué)位論文使用權(quán)的說明本人完全了解太原理工大學(xué)有關(guān)保管、使用學(xué)位論文的規(guī)定，其中包括①學(xué)校有權(quán)保管、并向有關(guān)部門送交學(xué)位論文的原件與復(fù)印件；②學(xué)校可以采用影印、縮印或其它復(fù)制手段復(fù)制并保存學(xué)位論文；③學(xué)?？稍试S學(xué)位論文被查閱或借閱；④學(xué)?？梢詫W(xué)術(shù)交流為目的，復(fù)制贈送和交換學(xué)位論文；⑤學(xué)?？梢怨紝W(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容保密學(xué)位論文在解密后遵守此規(guī)定。簽名導(dǎo)師簽名李主蓐日期太原理工大學(xué)碩士研究生學(xué)位論文堅持走民族化之路，才能重拾輝煌。只有在民族文化上進行深入的挖掘和創(chuàng)新，并借鑒國外動畫的先進技術(shù)和發(fā)展經(jīng)驗，賦予動畫創(chuàng)作新的理念，才能探索出屬于自身的發(fā)展的道路，真正實現(xiàn)振興中國動畫的夢想。本論文從中國和法國動畫發(fā)展的早期源頭入手，以大鬧天宮和瘋狂約會美麗都為例，將兩部作品納入中法兩國動畫發(fā)展的藝術(shù)長河，以各自的民族藝術(shù)風(fēng)格為參照對象進行比較。通過分析兩國的動畫作品和藝術(shù)創(chuàng)作觀念，追尋在動畫發(fā)展過程中各自的藝術(shù)蹤跡，將其動畫發(fā)展過程爬梳歸結(jié)，希望能為輝煌又沒落的中國動畫的發(fā)展提供更多的理論支持。關(guān)鍵詞民族化藝術(shù)風(fēng)格中國學(xué)派法國動畫大鬧天宮瘋狂約會美麗都II

簡介：分類號密級UDC學(xué)號405001213038南昌大學(xué)碩士研究生學(xué)位論文論王宛平電視劇的敘事藝術(shù)論王宛平電視劇的敘事藝術(shù)STUDYONWANGWANPINGSTVNARRATIVEART張娜培養(yǎng)單位（院、系）新聞與傳播學(xué)院指導(dǎo)教師姓名、職稱肖玉梅教授申請學(xué)位的學(xué)科門類藝術(shù)學(xué)學(xué)科專業(yè)名稱廣播電視藝術(shù)學(xué)論文答辯日期2016年5月27日答辯委員會主席評閱人2016年5月摘要I摘要摘要金婚、甜蜜蜜、幸福像花兒一樣、假如生活欺騙了你、紙醉金迷、金婚風(fēng)雨情這一系列為觀眾津津樂道的電視劇作品均出自有著“婚姻題材金牌編劇”之稱的王宛平之手。縱觀這些一經(jīng)播出就能夠引發(fā)收視熱潮的電視劇作品，可以看出編劇王宛平將自己的敘述重點集中在探討愛情、婚姻與家庭上，并且力求通過作品來透視自己內(nèi)心對婚姻、對愛情始終堅守著那份最初的純粹追求與信仰，她也因此被稱為“婚姻問題的半個專家”。王宛平作為電視劇編劇的優(yōu)秀代表，她創(chuàng)作出的這些叫好又叫座的作品并沒有較多的呈現(xiàn)出尖銳的婆媳關(guān)系、“閃婚閃離”“包二奶”等社會現(xiàn)實話題，相反她更愿意把人物放置在歲月的長河中去磨礪，隨著年代的推移和變遷，演繹刻畫出人物的命運感和滄桑感，并以獨有的人文情懷去關(guān)注人性，傳達一切美好溫暖的情感。本文試圖從敘事學(xué)的角度著重考察王宛平電視劇的主題、結(jié)構(gòu)、沖突、人物等方面的創(chuàng)作特色，從而展示出編劇王宛平在電視劇藝術(shù)發(fā)展史上的重要地位。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞王宛平；婚戀題材；敘事學(xué)；創(chuàng)作特色

簡介：西南大學(xué)碩士學(xué)位論文電影藝術(shù)三十年（19792009）姓名田金川申請學(xué)位級別碩士專業(yè)電影學(xué)指導(dǎo)教師余紀(jì)20100401兩南人學(xué)碩學(xué)仲論文ABSLRACTMTHREEDECADESOFFILMART1979_2009MAJORFILMARTSUPERVISIONPROFESSORYUJIAUTHORTIANJINCHUANABSTRACTFILMARTWASCALLEDCHINESEFILMFORMERLYITWASAPROFESSIONALBOOKDEALINGWITHLARGETHEMESOFFILMFOUNDEDINOCTOBER1956，ANDRENAMEDASFILMARTINJULY1956，THENBESTOPPEDPUBLICATIONIN1966WHEN”CULTUREREVOLUTION”WASSTARTEDINOCTOBER1979，ITWASRESUMEDPUBLICATIONUNTILTODAYASONEOFTHEMOSTIMPORTANTPROFESSIONALPUBLICATIONINFILMACADEMIA，ITALSOCHANGESTHEDEVELOPMENTOFFILMWHILEITWASRECORDINGTHISESSAYREFERSTOTHETHIRTYYEARSFROM1979TO2009，LEAMSTHEDIFFERENTROLESFILMARTPLAYED，ANDTRYTOGRASPSOMETHINGINVISIBLEBEHINDITBYRESEARCHINGONTHETYPICALACADEMICEVENTS，THETHESISINCLUDESTHREEPARTSCHAPTERONEREFERSTOTHAASARESEARCHBASEOFFILMLOGYFILMARTISNATURALLYRESPONSIBLEFORTHERESEARCHTASKOFFILMTHEORYFILMCRITICIZE，ANDFILMHISTORYBUTTHEBESTFEAMREISTHATITCANROUSEARGUMENTS，SUPPORTDIFFERENTVIEWPOINTS，ANDCREATEADEMOCRATICACADEMICATMOSPHERECHAPTERTWEFERSTOTHATASAPIONEEROFCHINESEFILMSYSTEMREFORM，F(xiàn)ILMARTTOOKONRESPONSIBILITIESCONSCIOUSLYTOEXPLOREDTHEWAYFORCHINESEFILMINDUSTRYTHISCHAPTERISMAINLYREGARDSTOTHEDESCRIBEONSELECTIONSOFSTARSANDANALYSISONBILLBOARDOFDOMESTICFILMBOXOFFICECHAPTERTHREEREFERSTOTHEEFFORTSFILMARTSMADEINTHEPAST30YEARSBYHOLDINGVARIOUSACTIVITIES，F(xiàn)ILMARTSETUPABRIDGEBETWEENFILMTHEORYANDFILMPRODUCEESPECIALLYITPAYATTENTIONTO”GOLDENCHICKENAWARD”ALLALONGANDESTABLISHYGIFMWHICHISONEOFTHEMOSTACTIVEFORUMINRECENTYEARSKEYWORDSFILMARTDEMOCRACYCHINESEFILMGOLDENCHICKENAWARDSTAR

簡介：在國外的電視劇類型中懸疑推理劇深受觀眾認(rèn)可一直是人們喜愛的電視劇類型比如美國的懸疑推理電視劇CSI、罪案終結(jié)、尸骨尋蹤、法律與秩序等都拍攝了多季收視率始終未降。不僅讓觀眾過足了懸疑推理的癮也讓投資者賺得是盆滿缽滿。近幾年這樣一股懸疑風(fēng)席卷到了中國讓觀眾在懸疑案件中享受破案的推理過程。其實我國很早就有關(guān)于斷案的案頭小說我們有公案文學(xué)如狄公案、包公案、彭公案在更早的文言與白話小說中也都有類似的作品。清官題材是我們文學(xué)作品的重要題材在各種文學(xué)作品中塑造的清官形象如海瑞、包拯等也是民眾家喻戶曉的。文藝作品中清官所具有的“愛民如子”的救世情懷勇于為民請命的英雄氣概富于自我犧牲的優(yōu)秀精神等品質(zhì)也就成為民眾千古頌揚的優(yōu)秀品格。也正因為如此清官被百姓視為理想中的英雄不管經(jīng)過多少朝代的變遷歷史的更替都讓人們在懷念。他們身上所具有的高尚的情操是一代又一代人生的榜樣。劇作者們也正式基于這樣的一個民眾的集體無意識的記憶將這些清官一次又一次的搬上熒屏不僅保證了收視率而且讓民眾又有一次新的集體溫馨的回憶。隨著近二十年來我國電視劇事業(yè)的迅猛發(fā)展技術(shù)精良的陸續(xù)電視劇登上熒屏而且取得了不俗的收視業(yè)績其中懸疑推理劇就是其中的主力軍而古裝的懸疑推理電視劇又是其中的一朵奇葩。在歷史這樣一個廣袤的空間里由于歷史它本身的神秘性與不確定性使得古裝懸疑推理電視劇蒙上了一層神秘的面紗于是觀眾爭相觀看。在懸疑劇中古裝懸疑劇由于它所處的時間是過去歷史又在人們的記憶中想永遠(yuǎn)的還以其真實的面目觀眾特別想知道以前人的生活、思想、行為等等一切從這方面比較古裝的懸疑推理電視劇比現(xiàn)在的警匪片要精彩。所以不管是目前風(fēng)頭正勁的神探狄仁杰系列還是熱播不休的包青天系列都取得了很好的收視率。古裝懸疑推理電視劇由于它獨特的情節(jié)設(shè)置、結(jié)構(gòu)安排以及案件本身的迷離性與影視性使之更具有觀看性。筆者本篇論文主要就是從神探狄仁杰大宋提刑官少年包青天這幾部成功的古裝懸疑推理劇出發(fā)從敘事學(xué)與藝術(shù)學(xué)的角度從懸疑推理電視劇的敘事人物、敘事情節(jié)、敘事策略、結(jié)構(gòu)安排和視聽藝術(shù)幾個方面入手來對他們的成功進行分析對它們?nèi)〉玫某晒M行理論上的關(guān)照與總結(jié)從而對中國的電視劇進行理論上的引導(dǎo)。

簡介：在美學(xué)和西方文藝科學(xué)的發(fā)展過程中，提到我國形式主義，就讓人聯(lián)想到該流派的核心理念一陌生化。陌生化最先在藝術(shù)作為手法中提出，什克洛夫斯基認(rèn)為文學(xué)的功能就是使人們已經(jīng)感覺熟悉和習(xí)慣化了的事物恢復(fù)到新奇的狀態(tài)。陌生化之所以會出現(xiàn)，主要是因為人們對日常生活的狀態(tài)感到麻木。為了喚起人對于世界的興趣，更新人對于世界的感受，陌生化就這樣出現(xiàn)了。陌生化對于那個時代的文學(xué)產(chǎn)生了巨大的作用，陌生化的概念在電影之前就較早的在文學(xué)語言及其敘事視角等領(lǐng)域進行了廣泛的運用。陌生化的運用，給我們耳目一新的感覺，使得原本熟悉的東西變得陌生，使得文學(xué)的張力得以擴大。文學(xué)創(chuàng)作總是要求新穎、獨特，這樣藝術(shù)作品才具有藝術(shù)生命力。創(chuàng)作的過程，就是不斷陌生化的過程同時陌生化的影響也擴展到了其它的藝術(shù)領(lǐng)域。陌生化在后來的多個領(lǐng)域中都有著深刻的影響。除了傳統(tǒng)的文學(xué)領(lǐng)域外，陌生化開始在新興的電影領(lǐng)域不斷發(fā)揮著自己的作用。電影是一種藝術(shù)和視聽語言，電影中給予人超強視覺沖擊力的色彩以及電影的長鏡頭和蒙太奇都是電影藝術(shù)不可或缺的表現(xiàn)。不斷擴大陌生化的內(nèi)涵，使陌生化理論得到更好地運用，有利于陌生化理論地不斷創(chuàng)新和發(fā)展。論文將嘗試將陌生化的理論領(lǐng)域進行擴張，從電影藝術(shù)的角度對陌生化進行解讀，對陌生化這種藝術(shù)方式進行解讀，力圖讓我們從一個全新的角度更深一層地認(rèn)識陌生化。希望將電影藝術(shù)納入到陌生化的研究中去，讓人們在深化陌生化理論的同時從新的角度對其進行解讀。論文還將嘗試將電影中經(jīng)典中的長鏡頭與蒙太奇手法等方面展開對陌生化的全新解讀，在解讀過程中使人們突破自己的視野，從陌生化的角度重新認(rèn)識電影的無窮魅力，進一步分析電影藝術(shù)在創(chuàng)新過程中陌生化動態(tài)理論的構(gòu)建，使陌生化的研究逐漸在電影中形成自己別具匠心的風(fēng)格。論文將分為三大方面、五大部分進行闡述。第一方面也就是論文的第一部分，主要是介紹陌生化的來源及其不斷變化發(fā)展的過程，首先讓我們對陌生化有一個比較清晰的認(rèn)識。第二方面主要是第二、第三和第四部分來進行闡述，從電影鏡頭中具有代表性的三個不同的角度進行對于電影中陌生化運用的解讀，通過具有代表性的色彩、電影家的寵兒“蒙太奇”，還有長鏡頭分別對于電影鏡頭中的陌生化進行闡釋。論文的最后一部分即最后一個方面，通過對于主體部分的解讀總結(jié)出在陌生化過程中要注意對于“度”的把握。

簡介：一窿麟知青題材電視劇的藝術(shù)流變研，。究II。燮≥置’F疆導(dǎo)教師1培養(yǎng)單短__級攀科；_羔級學(xué)科。』完成時間、答辯時閶J二塑窒玉一一。一I一。邀壺塹數(shù)援J‘I，一，二二塞堂院一二，；I薹。二曼蓬鋈顰塑囂翹囊。之二。，‘一越理迨笪拯諼一一靼駿一堡量恿旦羔星魚鰻璽亙魍耋照匿摘要摘要自1982年的蹉跎歲月播出以來，知青題材電視劇作為我國特有的一種電視劇樣式延續(xù)至今。與其他電視劇類型有所不同的是，在電視媒介的大眾性和“知青”這一話題的特殊性的雙重制約下，知青題材電視劇成為了一種夾雜著政治反思、集體記憶、歷史評價等多重使命與訴求的“文化復(fù)合體”。正因如此，知青題材電視劇藝術(shù)流變的過程，包含了創(chuàng)作觀、美學(xué)傾向、歷史語境、意識形態(tài)等多個話語之間的相互博弈，是一個“多元合力”的過程。本文通過對知青題材電視劇三十余年來藝術(shù)流變過程的歷時性梳理，對不同時期作品的藝術(shù)特征做出歸納與總結(jié)。同時，通過挖掘影響其藝術(shù)流變的諸多因素、解析知青題材電視劇從“電視”到“現(xiàn)實”再到“意識形態(tài)”的逐層編碼，進而從中探究影視文化與社會現(xiàn)實之間的內(nèi)在聯(lián)系與互動機制。文本共分為五章，前四章采取歷時性的縱向結(jié)構(gòu)，對知青題材電視劇的藝術(shù)特征進行階段性的分析。在分期的過程中，主要以具有一定社會影響力的代表性作品為參照樣本、以不同時期的政治文化語境和文藝思潮為宏觀背景，進而將其劃分為“‘后文革7語境下的悲情宣泄1982年一1993年”、“新歷史主義式的冷靜反觀1994年一2003年”、“后現(xiàn)代式的戲劇性顛覆2004年一2008年”以及“新寫實主義的崛起與主旋律變奏2009年一2016年”四個發(fā)展階段。隨之分別對各個階段作品的主題傾向、人物塑造、視聽風(fēng)格及敘事手法等藝術(shù)特征展開詳細(xì)的論述與解讀。第五章在對前四章內(nèi)容進行整合的基礎(chǔ)上，進一步挖掘知青題材電視劇藝術(shù)流變的內(nèi)在發(fā)展脈絡(luò)和外部話語邏輯。其中內(nèi)在發(fā)展脈絡(luò)從“苦難表達”與“英雄書寫”的消長、歷史真實與藝術(shù)真實的博弈、類型化與反類型的取舍三個層面展開論述，而外部話語邏輯則主要探討了知青題材電視劇與其他知青亞文化之間的互文性、相對于文藝思潮的滯后性以及對知青集體記憶的傳承與互補。關(guān)鍵詞知青題材電視??；藝術(shù)流變；悲情宣泄；冷峻反觀；戲劇性顛覆；主旋律變奏

簡介：點擊查看更多中國新時期電影中鄉(xiāng)土敘事藝術(shù)研究.pdf精彩內(nèi)容。

簡介：1分分分分類類類類號號號號密級密級密級密級動畫電影藝術(shù)創(chuàng)作素材的再挖掘與整合研究研究生姓名彭建祥指導(dǎo)教師姓名、職稱朱曉菊教授、汪田明教授學(xué)科專業(yè)設(shè)計藝術(shù)學(xué)研究方向數(shù)碼藝術(shù)與信息設(shè)計湖南工業(yè)大學(xué)二零零八年五月三十日3湖南工業(yè)大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明湖南工業(yè)大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明湖南工業(yè)大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明湖南工業(yè)大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的學(xué)位論文，是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨立進行研究工作所取得的成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的作品成果。對本文的研究做出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人完全意識到本聲明的法律結(jié)果由本人承擔(dān)。作者簽名日期湖南工業(yè)大學(xué)湖南工業(yè)大學(xué)湖南工業(yè)大學(xué)湖南工業(yè)大學(xué)論文版權(quán)使用授權(quán)書論文版權(quán)使用授權(quán)書論文版權(quán)使用授權(quán)書論文版權(quán)使用授權(quán)書本人了解湖南工業(yè)大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，即學(xué)校有權(quán)保留學(xué)位論文，允許學(xué)位論文被查閱和借閱；學(xué)?？梢怨紝W(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容，可以采用復(fù)印、縮印或其他手段保存學(xué)位論文；學(xué)?？筛鶕?jù)國家或湖南省有關(guān)部門規(guī)定送交學(xué)位論文。作者簽名導(dǎo)師簽名日期

簡介：巖井俊二電影導(dǎo)演藝術(shù)研究重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文學(xué)生姓名欒鵬指導(dǎo)教師黃琳教授專業(yè)電影學(xué)學(xué)科門類文學(xué)重慶大學(xué)電影學(xué)院二ΟΟ八年一月STUDYONSHUNJIIWAIATHESISSUBMITTEDTOCHONGQINGUNIVERSITYINPARTIALFULFILLMENTOFTHEREQUIREMENTFTHEDEGREEOFMASTEROFLIBERALARTSBYLUANPENGSUPERVISPROFHUANGLINMAJCINEMASCIENCECOLLEGEOFFILMOFCHONGQINGUNIVERSITYCHONGQINGCHINAJANUARY2008