簡介：童。彗J女，、090、I■{O’、F}{』{；J々PF_A{．{摘要摘要法國新浪潮運動在電影制作的每個領(lǐng)域都賦予了導(dǎo)演作者專享的特權(quán)，包括場面調(diào)度、攝影、劇本的原創(chuàng)、主題和藝術(shù)選擇等等。這種做法曾經(jīng)被標(biāo)榜為作者政治潮流，標(biāo)志著世界范圍內(nèi)電影制作的多產(chǎn)期，更標(biāo)志著電影制作史上的一個里程碑。讓一呂克戈達爾JEANLUCGODARD在新浪潮運動中是最具影響力，最具變化和獨立的電影導(dǎo)演。他那種對電影為之癡狂態(tài)度，成為他在電影創(chuàng)作路程上源源不斷的動力；他對社會價值無情的批判，為恪守原則失去老友，這種看似死板、叛逆的性格，成為他取得巨大成功的重要原因；他拍起電影隨心所欲，他從不只是對前人繼承性的反叛，而是讓電影在他自己身上重新開始；他不斷詮釋著電影結(jié)構(gòu)和風(fēng)格，以一種馬克思主義者的激進姿態(tài)，從電影語言到電影生產(chǎn)，再到電影發(fā)行等等這一無所不包的影域內(nèi)進行了一次徹底的改革。正是因為他這種勇往直前無所畏懼的探索與創(chuàng)新，讓人們真正了解了電影的魅力所在。電影史也因戈達爾分成了戈達爾之前的電影和戈達爾之后的電影。本文從戈達爾電影創(chuàng)作背景與電影創(chuàng)作手法出發(fā)，初步探討了戈達爾電影藝術(shù)。文章分為以下五個部分一、引言。首先，簡要介紹了法國電影在世界電影中的重要地位，以及新浪潮對法國電影的影響，從而引出新浪潮中的領(lǐng)軍人物一一讓一呂克戈達爾。二、介紹了電影的誕生、新浪潮的產(chǎn)生以及其重要的理論基礎(chǔ)。戈達爾成長的文化背景，著重分析“新浪潮’’以及戈達爾在新浪潮中的發(fā)展。三、戈達爾電影技巧運用。分別從電影中音樂的運用、聲畫不對位法、音響的運用等方面分析戈達爾獨特的電影技巧。四、把以戈達爾為主的新浪潮導(dǎo)演和中國新生代導(dǎo)演的進行了比較。五、簡單論述中國電影現(xiàn)狀及問題。關(guān)鍵詞電影藝術(shù)技巧創(chuàng)新

簡介：上海大學(xué)碩士學(xué)位論文藝術(shù)、文化、商業(yè)多視角觀照下的宮崎駿動畫電影姓名汪少明申請學(xué)位級別碩士專業(yè)電影學(xué)指導(dǎo)教師潘秀通20050501上海大學(xué)文學(xué)碩士學(xué)位論文一壘翌登竺麴簍塑I簍鱉墼壁至L豎塹壘黧壘塑黧墮墊整墊墅ABSTRACTINTHEANIMATIONREALMJAPAN，HAYAOMIYAZAKI’SANIMATEDFILMSARECAPTUREDWORLDATTENTION，ANDHEHASMADEAGREATACHIEVEMENT，HASANINTERNATIONALSTATUSANDINFLUENCE。玨ISANIMATIONSARESUCCESSFULBOTHINARTANDBUSINESS，ANDACHIEVEUNIFICATIONINEDUCATIONANDAMUSEMENT。RAISETHETHOUGHTPOWERANDCULTURALTASTYOFTHEANIMATION，THEYAREELEGANTANDVULGARWELCOMEBYTHEOLDANDTHEYOUNG，HIGHLYPRAISEDBYAGREATDEALOFAUDIENCEINDIFFERENTCOUNTRIES；HISANIMATIONWORKSPOSSESSNOTONLYASTRONGCHILDISHSENTIMENT，THEMOTIFOFADVENTURE，MYTHOLOGICALFANCYBUTALSOAFFORDSOMEEXCELLENTSTORIESONGROWTH，EXPLORATIONANDSTRUGGLE；HISCARTOONFILMSCONTAINNOTONLYSERIOUSTHINKINGABOUTSOCIETY，HUMANECONCERN，BUTALSOANINEISIVEPHILOSOPHICALIMPLICATION，VALUEJUDGMENTETCHISCARTOONFILMSCONTAINNOTONLYOBVIOUSLIFEEXPERIENCE，CHILDHOODEXPERIENCE，PERSONALIMPRESSION，ETERNALNATURECONCEPTIONOFJAPANESENATIONALITYESTHETICALCHARACTERCOLLECTIVE糕玨CO娃SEIO鞋S硅ESS；HISCARTOONFILMSCONTAINASIGNOFTHETIMES，REFLECTIONOFTHESOCIALPROBLEMSINJAPANANDANOTHERCOUNTRIES，ANDHEWASGOODATADOPTINGALOTOFVALUABLEMETHODSOFPRODUCINGCARTOONINFORMANDCONTENTINDIRECTINGANDMARKETINGFROMEUROPE、AMERICAANDCHINA1WILLTRYMYBESTTOSTUDYHAYAOMIYAZAKIINORDERTOANALYZECAREFULLYHISFILMSTEXT，ITSCULTURE，ITSINDUSTRYINMYDISSERTATION，協(xié)FINDOUTHISLIFE’SJOURNEY，CREATIONCOURSE，CREATIONMOTIVE，T0UNDERSTANDHISNARRATIONTACTICS，SOUNDVISIONLANGUAGE，MARKETINGTACTICSINHISANIMATIONIALSOHOPE協(xié)AFFORDSOMEENLIGHTENMENTTOCHINESEWEAKANIMATIONINDUSTRYTHROUGHUNA玲ZINGHAYAOMIYAZAKI’SANIM鑫LIONANDJAPANESESUCCESSFUL，GREAT，MATUREANIMATIONINDUSTRYKEYWORDSHAYAOMIYAZAKIANIMATEDFILMTEXTANALYSISCULTUREANALYSISPSYCHOANALYSISCOMPLEXIL

簡介：學(xué)校代碼10200分類號G22DOT．。NJ孫√二研究生學(xué)號10200200721861密級玉⑧東牡JIR予葒大雪碩士學(xué)位論文東北電視藝術(shù)的地域化特色研究THEANALYSEOFTHELOCALCHARACTERISTICOFNORTHEASTACADEMYOFTELEVISIONARTS指導(dǎo)教師學(xué)科專業(yè)研究方向?qū)W位類型作者蔡文武王敏副教授廣播電視藝術(shù)學(xué)廣播電視技術(shù)與藝術(shù)學(xué)歷碩士東北師范大學(xué)學(xué)位評定委員會201O年5月獨創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下獨立進行研究工作所取得的成果。據(jù)我所知，除了特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。對本人的研究做出重要貢獻的個人和集體，均已在文中作了明確的說明。本聲明的法律結(jié)果由本人承擔(dān)。學(xué)位論文作者簽名日期緲∥彤學(xué)位論文使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解東ILN范大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，即東LLTJL范大學(xué)有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交學(xué)位論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)東．11,171范大學(xué)可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或其它復(fù)制手段保存、匯編本學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書學(xué)位論文作者簽名趑日期槲膨?qū)W位論文作者畢業(yè)后去向工作單位通訊地址電話郵編

簡介：河北大學(xué)碩士學(xué)位論文中美電視談話節(jié)目會話對比研究以藝術(shù)人生和LARRYKINGLIVE為例姓名李冬靜申請學(xué)位級別碩士專業(yè)英語語言文學(xué)指導(dǎo)教師葉慧君20090501ABSTRACTABSTRACTTHETERM“DISCOURSEANALYSIS”WASFIRSTUSEDBYZSHARRISINHISPAPERENTITLEDDISCOURSEANALYSISWHICHWASPUBLISHEDINTHEMAGAZINELANGUAGEIN1952DISCOURSEANALYSISREFERSTOTHELINGUISTICANALYSISOFNATURALLYOCCURRINGCONNECTEDSPOKENORWRITTENDISCOURSETHEANALYSISOFWRITTENDISCOURSEISCALLEDTEXTANALYSISANDTHEANALYSISOFSPOKENDISCOURSEISCALLEDCONVERSATIONALANALYSISINTHEPAST150YEARS，THERESEARCHHASBEENDONEMOSTLYONDAILYCONVERSATIONATHOMEANDABROADANDHASACHIEVEDFRUITFULRESULTSBUTTHEREISALOTOFRESEARCHROOMINTVTALKSHOWFORUSTOEXPLORETVTALKSHOW，ASAKINDOFINSTITUTIONALDIALOGUE，ISTHECONVERSATIONTHATHAPPENSUNDERSPECIALBACKGROUNDS，ONSPECIALOCCASIONSANDMAKINGANALYSISOFTHISKINDOFDISCOURSEISALSOTHETRENDOFDISCOURSEANALYSISTHEPRESENTRESEARCHISBASEDONCONVERSATIONALANALYSISTHEORYPROPOSEDBYSACKS，SCHEGLOFFANDJEFFERSONANDBORROWSLIYUEE’SRESEARCHRESULTS，THATIS，HERCOMPLEMENTANDPERFECTIONTOSACKS，SCHEGLOFFANDJEFFERSON’STHEORYTHESTUDYSELECTSTHEMOSTREPRESENTATIVETVTALKSHOWINCHINAANDAMERICA藝術(shù)人生INCHINAANDLARRYKINGLIVEINAMERICATHETWOTVTALKSHOWSAREMADEACONTRASTIVESTUDYFROMAPRAGMATICPERSPECTIVEANDALEXICALPERSPECTIVEANDTHEPRAGMATICPERSPECTIVEISILLUSTRATEDFROMFOURASPECTSREPAIRMECHANISM，ADJACENCYPAIRITERATIONANDINTERRUPTIONTHEAIMOFTHETHESISISTOEXPLORETHECHARACTERISTICSANDRULESOFTHECONVERSATION，TOFINDTHESIMILARITIESANDDIFFERENCESINTVTALKSHOWANDTOMAKETHECOMMUNICATIONSMOOTHBETWEENWESTERNPEOPLEANDEASTERNPEOPLETHISTHESISISDIVIDEDINTOFIVEPARTSTHEFIRSTPARTISAILINTRODUCTIONITMAINLYINTRODUCESTHECONCEPTSOFDISCOURSE，CONVERSATIONTHEPURPOSEANDSIGNIFICANCEOFTHERESEARCH，RESEARCHMETHOD，DATACOLLECTIONANDTHEFRAMEWORKOFTHISTHESISTHESECONDPARTISALITERATUREREVIEWITINTRODUCESTHEBACKGROUNDOFCONVERSATIONALANALYSISANDITSDEFINITION，DEVELOPMENTANDTHEPREVIOUSRELEVANTSTUDIESBYMEANSOFTHISTHEORYTHEPRESENTSTUDYISBASEDONTHETHEORYOFCONVERSATIONALANALYSISPROPOSEDBYSACKS，SCHEGLOFFANDJEFFERSONANDLIYHEE，SCOMPLEMENTANDPERFECTIONTOTHISTHEORYTHETHIRDPARTISTHEMAINBODYOFTHISTHESISFROMAPRAGMATICPERSPECTIVEANDLEXICALPERSPECTIVE，CHINESEDATAANDENGLISHDATAAREANALYZEDN

簡介：分類號UDC密級編號彈中研鬣火等碩士學(xué)位論文塞掛壘絲型差孟煎墊墊萱迭墓芏墮全堡墊堂魚篁魚學(xué)位申請人姓名墨塑申請學(xué)位學(xué)生類別全墮劌塑申請學(xué)位學(xué)科專業(yè)堡室至叁廛旦堡室至指導(dǎo)教師姓名型垂墊量⑧碩士學(xué)位論文MASTER’STHESISTHEEFFECTOFGENDERDIFFERENCEOFTHEHOSTONTHETVTALKSHOWCONVERSATIONMECHANISM_THECONTRASTANALYSISBETWEENYISHURENSHENGANDLUYUYOUYUEPROGRAMSATHESISSUBMITTED鋤PARTIALFULFILLMENTOFTHEREQUIREMENTFORTHEMASTERDEGREEINLITERATUREBYLIANGXIANPOSTGRADUATEPROGRAMSCHOOLOFCHINESELANGUAGEANDLITERATURECENTRALCHINANORMALUNIVE瑙I姆SUPERVISORLIUYUNACADEMICTITLEPROFESSORAPPROVEDMAY2014

簡介：重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文論電影表演中的感覺藝術(shù)姓名于妍申請學(xué)位級別碩士專業(yè)電影學(xué)指導(dǎo)教師濮存昕20090524重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文英文摘要ABSTRACTINTHESTUDYFORPERFORMANCE，THEIMPORTANTINFLUENCEMADEBYTHEFEELINGSOFTHEACTORSISCOMMONLYIGNOREDBYPEOPLE，INSTEAD，THEYATTACHGREATIMPORTANCETOTHEACTIONORBEHAVIORSOFTHEACTORSPERFORMANCEINTHEFILMSORONTHESTAGEUSUALLYISREGARDEDASACTIONARTBYMISTAKE，WHICHPLACESAHUGEPARTINTHESTUDYBYACADEMICCIRCLESATPRESENTHOWEVERTHEREISNOTSOMUCHATTENTIONPAIDTOTHEGREATPOSITIONOFTHEACTORS’FEELINGSINTHEIRPERFORMANCETHISTHESISAIMSTOPROVETHATPERFORMANCEINFILMSISTHEARTOFFEELINGSITISACHIEVEDBYTRYINGTOEXPOSETHEPROCESSOFTHEROLESCREATEDTHEACTORS，WHICHINESSENCEISTHEPROCESSOFPERSONALITYPERCEIVEDANDSELFFINDINGASWELL，BYTHEANALYSISTHEDIFFERENCESANDSIMILARITIESBETWEENPERFORMANCEINFILMSANDONTHESTAGEBESIDES，THISTHESISHASADE印EXPLORATIONOFTHEWAYSTEALIZETHEFEELINGARTTHERESEARCHONMOVIEACTINGISAPOPULARTOPIC，ALTHOUGHITISHARDTOCONFIRMTHATHOWMANYPAPERSANDWORKSHAVEBEENPUBLISHEDONIT，IANLSTILLCONVINCEDTHATTHERESEARCHONTHEWAYSTEALIZETHEFEELINGARTDESERVEMORETIMEANDENERGYATPRESENTTHEREARENOTSOMANYSCHOLARSWHOSTUDYONACTINGARTINTHEPERSPECTIVEOFFEELINGS，SOLESSRESEARCHISDONEONTHEWAYSTEALIZETHEFEELINGARTEVENINVOLVEDOCCASIONALLYTHERESEARCHISDONEONANALYSISOFEVERYASPECTOFTHEACTORS’FEELINGONTHESURFACE，NOTDE印ANDSYSTEMATIC，NLISTHESISGIVESAFULLRANGEOFTHREEDIMENSIONALSTUDYONMANYASPECTS，SUCHASTHEPLACEWHICHFEELINGHELDINPSYCHOLOGYANDTHECHANGEOFPERSONALITYPERCEIVED，ANDONTHEWHOLEANALYZESFEELINGARTINMOVIEACTINGESSENTIALLYTHISTHESISINCLUDESFOURPARTS，WHICHCONCENTRATEONTHEIMPORTANCEOFFEELINGINTHEPROCESSOFMAKINGMOVIES，ASWELL，THEWAYSTEALIZEARTFEELINGINPERFORMANCEINTHEFIRSTPARTITGIVESANEXPLANATIONOFTHECONCEPTSANDDENOTATIONOFFEELING；INTHESECONDPARTITEXPLORESTHEPOSITIONANDINFLUENCEWHICHFEELINGHOLDSINPSYCHOLOGY、析NLSOMETHEORIESOFPSYCHOLOGYINTHETHIRDPARTTHEREISANANALYSISOFTHEPROGRESSIVEPROCESSOFFEELINGANDTHEWAYSTEALIZEANFEELINGINTHEFOURTHPARTITFOCUSESONSEEKINGTHESAMEPOINTSBETWEENFEELINGARTANDACTIONART，ANALYZINGTHEIMPORTANCEOFFEELING，MEANWHILE，TRYINGTOFINDOUTTHECERTAINCONNECTIONBETWEENTHETWOKINDSOFART，NLECONCLUSIONSMADEINTHISTHESISARE“ALLTHEACTINGARTWHICHORIENTEDINⅡ

簡介：ATHESISSUBMITTEDTOZHENG曲OUUNIVERS時FORTHEDEGREEOFMASTERAIRTSOCIOLOGYANGELEOFVIEWOFFENGXIAOGANGFILMBYCUIKEBINGSUPERVISORPROFZHANGYUEANTHEORYMAY，2014摘要20世紀(jì)90年代以來，文化的話語權(quán)從“精英”轉(zhuǎn)向“大眾”。此時電影行業(yè)被逐步推向市場，其商業(yè)屬性不斷突出，而“宣傳”功能弱化。馮小剛在與時代和大眾互動過程中，敏銳地發(fā)現(xiàn)商業(yè)娛樂電影就是現(xiàn)實大眾對電影的需求，拍攝商業(yè)性都市喜劇電影，不僅是對“大眾“娛樂消費需求最好的滿足，而且是他基于自身的最優(yōu)選擇。電影的市場化和電影藝術(shù)本身及成本昂貴的特點，要求電影藝術(shù)生產(chǎn)過程必須時刻要與政府、投資人、消費者進行互動。馮小剛遵循“優(yōu)勢積累”的原則，通過系列賀歲喜劇，成就了自己的“賀歲喜劇”電影品牌。賀歲喜劇對投資人和消費者的巨大吸引力成為他電影拍攝的物質(zhì)基礎(chǔ)和高“票房’’的可靠保證，同時也促成了電影投資人一電影生產(chǎn)者一電影消費者間的良性互動。馮小剛不斷利用品牌效應(yīng)，完成了從賀歲喜劇到藝術(shù)片，再到主旋律電影的一次次轉(zhuǎn)型。馮小剛電影創(chuàng)作的成功是由于他把自己的藝術(shù)追求融入時代大眾的需求中，合理使用電影運作模式，在藝術(shù)生產(chǎn)和政府管理組織、藝術(shù)傳播模式、電影觀眾中找到極好平衡點。但當(dāng)馮小剛轉(zhuǎn)向藝術(shù)片創(chuàng)作，追求“純粹的藝術(shù)價值“而忽視社會受眾的消費需求和時代的消費偏好與趣味時，他的電影就面臨失敗的命運。在馮小剛導(dǎo)演的影片中，那些一味追求藝術(shù)重大主題的“嚴(yán)肅性、深刻性與經(jīng)典性”，罔顧大眾消費群體的內(nèi)心消費取向的電影，失去與社會受眾之間互動的內(nèi)在動力，變成一種單向度的自我表現(xiàn)。觀眾對其失去興趣，將目光投向其他更符合其審美趣味的電影，此時，馮小剛電影的品牌風(fēng)光不再，票房號召力下降，商業(yè)價值盡失。本文力圖運用藝術(shù)社會學(xué)的觀察視角，對馮小剛的電影進行系統(tǒng)的描述、分析與詮釋，剖析其電影一路走來得失及其成因。關(guān)鍵詞藝術(shù)社會學(xué)；馮小剛電影；互動；品牌

簡介：我國電影電視劇翻拍起始于上世紀(jì)九十年代，直到近兩年才形成較大規(guī)模，每年國產(chǎn)翻拍電影、電視劇超過百部。在社會高速發(fā)展和經(jīng)濟迅速崛起的中國，以電影電視劇翻拍為代表的文化市場呈現(xiàn)蓬勃氣勢，翻拍在帶來較高人氣口碑和巨大經(jīng)濟價值的同時也造成了過度翻拍所帶來的巨大消耗。翻拍是一個流行之風(fēng)，目前學(xué)界并沒有對此現(xiàn)象進行專門研究，本論文較為系統(tǒng)地分析了國內(nèi)電影電視劇翻拍現(xiàn)狀，并根據(jù)翻拍起源、發(fā)展歷程、現(xiàn)狀和翻拍分類對我國電影電視劇翻拍的發(fā)展進行了解析，這將對我國電影電視劇文化市場的研究有著較高的理論價值和實踐意義，也彌補了我國國產(chǎn)電影電視劇翻拍現(xiàn)象研究的空白。電影電視劇翻拍最早出現(xiàn)在美國，是影視文化市場高度發(fā)展的產(chǎn)物。中國電影電視劇文化市場現(xiàn)在還處于初級階段，翻拍市場迅速形成極大地推動了電影電視劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，對我國電影和電視劇的發(fā)展具有積極作用。本論文通過文化產(chǎn)業(yè)、媒介融合和商業(yè)市場三個學(xué)科平臺對國內(nèi)電影電視劇翻拍進行了分析，同時重點分析了翻拍的藝術(shù)性、文化性、技術(shù)性和商業(yè)性四個屬性特征，并通過神話、將愛情進行到底和神雕俠侶等三部翻拍作品來研習(xí)翻拍劇成功的奧秘。最后總結(jié)出翻拍的價值，從融合角度來講，理論意義是跨媒介的學(xué)科理論融合，而最大的實用價值是跨學(xué)科的媒介實踐融合。國內(nèi)電影電視劇翻拍市場異?；鸨^分追求翻拍而忽視原創(chuàng)是翻拍最大的問題。與此同時，國內(nèi)翻拍市場還出現(xiàn)了抄襲成風(fēng)、文化缺失、拘于形式、內(nèi)容空洞、投資過熱、發(fā)展失衡等問題。在了解翻拍的問題和不足基礎(chǔ)上，本論文建設(shè)性地提出了切實可行的發(fā)展建議首先，以積極、主動、謹(jǐn)慎的態(tài)度對待翻拍，鼓勵原創(chuàng)，保持翻拍和原創(chuàng)均衡發(fā)展；其次，改革創(chuàng)新，發(fā)展技術(shù)，積極推動翻拍市場從量化向質(zhì)化發(fā)展；最后，促進產(chǎn)業(yè)融合，提升內(nèi)涵，最終完善市場體制，從而推動我國電影電視劇整體向前發(fā)展。

簡介：希區(qū)柯克電影藝術(shù)研究重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文學(xué)生姓名穆斐指導(dǎo)教師黃琳教授專業(yè)電影學(xué)學(xué)科門類文學(xué)重慶大學(xué)美視電影學(xué)院二OO八年四月INVESTIGATIONOFHITCHCOCKSCINEMATICSATHESISSUBMITTEDTOCHONGQINGUNIVERSITYINPARTIALFULFILLMENTOFTHEREQUIREMENTFTHEDEGREEOFMASTEROFLIBERALARTSBYMUFEISUPERVISPROFHUANGLINMAJFILMOLOGYCOLLEGEOFMEISHIFILMACADEMYOFCHONGQINGUNIVERSITYCHONGQINGCHINAAPRIL2008

簡介：西安理工大學(xué)碩士學(xué)位論文電視廣告藝術(shù)形式探討與應(yīng)用研究姓名楊丹申請學(xué)位級別碩士專業(yè)設(shè)計藝術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師王家民20080601ABSTRACTTITLEAPPLICATIONRESEARCHONARTFORMOFTELEVISIONADVERTLSEMENTMAJORTHEDESIGNARTNAMEDANYANGSUPERVISORPROFJIAMINWANGABSTRACTSIGNATURESIGNATURETELEVISIONADVERTISEMENTISNOTONLYTHEMOSTCOMMONWAYOFMASSCOMMUNICATION，BUTALSOCLOSELYRELATEDTOPEOPLE’SDAILYLIFEITSTEMSFROMOURDAILYLIFEANDSERVESITTHISTHESISISWRITTENBASEDONTHEBACKGROUNDOFTHEINUNDATEDTELEVISIONADVERTISEMENTINMODEMSOCIETYATPRESENTALLKINDSOFADVERTISEMENTSAREFLOODINGTELEVISIONPROGRAMSSOMEARETOUCHING；SOMEPROVIDEFOODFORTHOUGHT；SOMEMAKETHEAUDIENCELAUGH；SOMEMAKETHEAUDIENCEBOREDTHEELEMENTS，WHICHDECIDETHEQUALITYOFATELEVISIONADVERTISEMENT，ARENOTONLYRELATEDTOORIGINALITYBUTALSELATEDTOTHEARTFORMANDTHEUSEOFTHEADVERTISEMENTSYMBOLSTHEAUTHORANALYZESTHETYPE，THEFORMOFEXPRESSION，THEAUDIOVISUALLANGUAGE，F(xiàn)ORMINGELEMENTS，ANDTHEFACTORINFLUENCINGARTFORMOFTELEVISIONADVERTISEMENTTHEAUTHORALSOGIVESMANYEXAMPLESTOGENERALIZETHECHARACTEROFTELEVISIONADVERTISEMENTINTHISTHESIS，THEAUTHORNOTONLYANFLYZESTHEARTISTICASPECTSOFTELEVISIONADVERTISEMENT，BUTALSOEMPHASIZESMEARTFORMOFANIMATIONMAKINGINPOSTPRODUCTION，F(xiàn)ORTHEAUTHORHOPESTHATTHERESEARCHCANGETCLOSEDTOTHEPRACTICALARTISTICDIRECTIONAMONGTHREEFORMSOFEXPRESSIONINPOSTPRODUCTION，OURCOUNTRYFIRSTUSEMOVIETVSHOOTTOMAKEADVERTISEMENTSOTHEREAREALOTOFPROFESSIONALPERSONNELWHOHAVEOFFEREDTHEIROWNVIEWSONSHOOTINGADVERTISEMENTFUNHERMORE，THEORETICALRESEARCHWORKSUBSTANTIALLYSUPPORTSTHEPERFORMANCERELATEDTOIMAGESPOKESMEN，SHOOTINGAPPARATUS，ORSHOOTINGPROCEDURESANDCHARACTERISTICSBUTMATERIALSINVOLVEDWITHANIMATIONARTFORMSOFTELEVISIONADVERTISEMENTALEVERYRARESOTHEAUTHORUSESSOMEADVERTISEMENTCASESTOANALYZEINANEFFORTTOPRESENTMARKEDFEATURESANDADVANTAGESOFTHEINTEGRATIONOFTHETWODIMENSIONALANDFICTITIOUSTHREEDIMENSIONALANIMATIONARTFORMSWITHTHETELEVISIONADVERTISEMENT，ASWELLASITSVALUEINTELEVISIONADVERTISEMENTTHEAUTHORHOPESTHATTHESESUMMARIESCANGIVECONTRIBUTIONTOTHEFIELDOFTELEVISIONADVENISEMENTKEYWORDSTELEVISIONADVERTISEMENT，ARTFORMTWODIMENSIONALANIMATION，THREEDIMENSIONALANIMATION

簡介：四川師范大學(xué)碩士學(xué)位論文消費文化與張藝謀電影編導(dǎo)藝術(shù)的轉(zhuǎn)型姓名李紅艷申請學(xué)位級別碩士專業(yè)美學(xué)指導(dǎo)教師李天道20090515的結(jié)論也是順著鮑氏消費理論的整體意思。而對于現(xiàn)在正處于學(xué)術(shù)爭論中心，我國是否已經(jīng)進入消費社會和是否處于消費文化形態(tài)的問題則不在本文的研究范圍之內(nèi)。2關(guān)鍵詞消費文化張藝謀電影編導(dǎo)藝術(shù)轉(zhuǎn)型

簡介：西南大學(xué)碩士學(xué)位論文活著小說與電影敘事藝術(shù)之比較姓名劉敏申請學(xué)位級別碩士專業(yè)中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)指導(dǎo)教師向天淵20080401西南大學(xué)碩士學(xué)位論文ABSTRACTTHECOMPARISONSB9TWEENTHENARRATIVEARTSOFTHENOVELANDTHEFIIM上ZY蛔POSTGRADUATEOFM旬OROFMODEMANDCONTEMPORA巧CHINESE1ITERATLLRELIUMINSUPEⅣISORASSOCIATEPROFESSORXIANGTIANYUANABSTRACTNOVELS鋤DFIHILSARETWODI臻；R即TSORTSOFANS，INWMCHTILEPRODUCERRELATEST“ES，SHAPESFIGURES鋤DEXPRESSES鋤OTIONSBYMEAILS0FDI‰TMEDIA．THEREFBRC，MEYAD卻TRESPECTIVESPECIALEXPRESSIVEANSANDTECHILIQUEST0ELUCIDATEMES鋤E吐LEME．NARADVEISONEOFTHECROSSESBETWEENTHE鉚OARTSOFNOVELSANDFILLLLS砌CHARECLOSELYRELATEDT0EACH0TH既TMSPAPER’FBMTHE鋤GLEOFNARRATOLOGYCHOOSESMENOVEI伽舊嘶TTEILBYYUHUA鋤DTHEC0玎ESPONDILLGFILM，謝THMES鋤EN鋤EBUT冊ISEDBYZHANGY．吼。嶼硒MEC硒EST0MAKE觚ALYSISINDETAILS，COMPAREMESIMILARITIES鋤DC0IL仃AST也EDI岱IRLMC骼IILNLENARRATIVETECMQUESOFTLLET、ⅣOWOFI【S．THEFIRSTPANISTO鋤ALYZE趾DCOMPARETLLEMLRI．ATIVES仃UCTURESOFT11ENOVPL厶W，曙鋤DTHEFILML如以毋鋤DATTACHESTLLE鋤PH雒ISONEX鋤ILLINGMETEXTS鋤DMECONTENTSOFBOTHTHENOVELAILDFILNL．MORDERT0MALCEADE印RESEARCHI11T0TLLESIRILIL耐TIESANDDIFRERENCESOFTT圮帆ONAMTIVESMLCTURES，THEW五TERANALYZETLLESETWOWOFKSINRE5；PECTSOFTLLEPLOTS，丘GURES舡LDENV衲NM既IT．THEMREEMAILLFACTO璐OFANAMTIVES仃UCTURE．NLESECONDPANISTO觚A1，ZE姐DCOMPARET11E錒OWOFKS缸帆THE鋤酉EOFN町ATIVEWAYS，觚DFOCUSESON鋤ALYZIILGTLLEFONNSOFMEEXPRESSIO璐，T11ATIS，MEN綴鰣VETEC枷QUES觚DSKILLSUSEDILLSPEECHES．HLTLLEWOFKSOFN翻陋TIVE，如EREAREV耐OUSNARRATIVETCCLLLLIQUESIILSPEECHES，WMCHARC孤A1，ZED趾DCOMP鯽EDIIL“SPAPERILLRESPECTSOFNA盯ATIVETIINE，MENANATIDR觚DMENARRATIVE鋤GLE．KEYWORDS三如伽GNOVELFILMNARRATIVETECHNIQUEII

簡介：改革開放以來，中國民營電視劇發(fā)展迅速。現(xiàn)在，民營電視劇已經(jīng)成為我國電視劇創(chuàng)作的主體。本文以中國民營電視劇的藝術(shù)風(fēng)貌及成因作為研究課題，明確界定了中國民營電視劇的定義，梳理了中國民營電視劇的發(fā)展歷程。同時，在大量觀看中國民營電視劇作品的基礎(chǔ)上，采用對民營電視劇作品進行個案比較分析和對整體使用數(shù)據(jù)歸納、統(tǒng)計的分析方法，總結(jié)出了中國民營電視劇作品的藝術(shù)風(fēng)貌①對現(xiàn)實問題的反映深刻②注重對外國電視劇的移植和借鑒；⑨在藝術(shù)創(chuàng)作中注重藝術(shù)創(chuàng)新；④民營電視劇存在藝術(shù)同質(zhì)化、娛樂化傾向及思想性較弱的問題。最后，本文從民營體制、國家政策、電視觀眾三個角度，分析了中國民營電視劇藝術(shù)風(fēng)貌的成因。關(guān)鍵詞中國民營電視劇，藝術(shù)風(fēng)貌，成因ABSTRACTSINCETHEREFORMATIONAND0L劬島THECHINESEPRIVATEINVESTEDTELEPALYISDEVELOPINGRAPIDLYNOWITHASBECOMETHEMAINBODYOFCHINESETELEPLAYTHISPAPERTAKESTHEARTSTYLEOFCHINESEPRIVATETELEPLAYASARESEARCHSUBJEET，ANDALSODISCUSSESTHECAUSEOFTHISARTSTYLETHISPAPERDEARLYDEFINETHECHINESEPRIVATETELEPLAYINTHEDEFINITIONCOMBEDITSDEVELOPINGPROCESSMEANWHILE，THISPAPERSUMMARIZESTHECHINESEPRIVATEINVESTEDTELEPLAYSARTSTYLEBYUSINGACOMPARATIVEANALYSISTOTHEINDIVIDUALANDTHESTATISTICALANALYSISMETHODTOTHEWHOLEBODYACCORDINGTOWATCHINGAHUGEQUANTITYOFCHINESEPRIVATETELEPLAY1REFLECTINGPRACTICALPROBLEMSDEEPLY；2PAYINGATTENTIONTOTHETRANSPLANTATIONANDREFERENCEOFTHEFOREIGNTELEPLAY；3EMPHASIZINGINNOVATIONINTHEARTISTICCREATION；4PRIVATETEL印LAYFACESSOMEPROBLEMSASARTHOMOGENEITY、ENTERTAINMENTTENDENCYANDWEAKERIDEOLOGICALCONTENTFINALLYTHISPAPERANALYZESTHECAUSESOFTHEPRIVATETELEPLAYSARTSTYLEFROMTHREEASPECTSASTHESYSTEMOFOWNERSHIP、NATIONALPOLICYANDTVVIEWERSKEYWORDSCHINESEPRIVATELYINVESTEDTELEPLAYSTYLEANDFEATURES，CAUSEOFFORMATION1II腳9啪0刪5刪8㈣9舢9刪刪Y

簡介：中央民族大學(xué)碩士生畢業(yè)論文摘要隨著現(xiàn)代社會發(fā)展的不斷深化，年輕人除了掌握科學(xué)文化知識之外，其他各方面的素質(zhì)與技能也有待加強，素質(zhì)的提高不僅有賴于學(xué)校教育和專業(yè)教育，更需要大量的生活實踐，這就對當(dāng)下的社會教育產(chǎn)生了更高的需求，其中公共藝術(shù)教育承擔(dān)著重要角色。另一方面，隨著社會發(fā)展的日益多元化，多種多樣的文化活動逐漸成為當(dāng)代文化的一大特色，同時也是社會教育的載體。在這些文化活動中，如何引導(dǎo)年輕人群體接受正確的文化熏陶，全面提高其綜合素質(zhì)，日益引起當(dāng)今教育工作者及社會各界的重視。本文從這些文化活動選取典型個案，即中國電影協(xié)會的“老電影沙龍“活動作為研究樣本，目的是探究公共文化機構(gòu)發(fā)揮藝術(shù)教育功能的新思路。基于長達八個月的實地參與、調(diào)研，結(jié)合訪談、問卷和親身體驗，筆者對其獨特的藝術(shù)教育模式進行了初步的研究，研究方法有文獻法、觀察法、問卷法和訪談法。在對藝術(shù)教育相關(guān)研究的梳理與歸納上，主要采用文獻法，涉及國內(nèi)外藝術(shù)教育的主要思想，公共文化機構(gòu)的藝術(shù)教育功能，藝術(shù)教育的內(nèi)容、機制和意義。觀察法主要用于對個案活動的實施環(huán)境、活動模式、活動效果等方面的觀察與記錄；問卷法主要用于調(diào)查個案活動成員，問卷為白編的藝術(shù)教育活動調(diào)查問卷，從年輕人對藝術(shù)活動的心理需求、個案活動對年輕人所發(fā)揮的教育功能及這種教育活動模式的優(yōu)劣等角度進行設(shè)置；訪談對象包括三類受眾，一是個案活動發(fā)起者，二是個案組織志愿者，中央民族大學(xué)碩士生畢業(yè)論文ABSTRACTWITHTHECONSTANTDEEPENINGOFCHINA’SSOCIALEDUCATIONOFYOUNGPEOPLE，INADDITIONTOMASTERTHESCIENTIFICANDCULTURALKNOWLEDGE，QUALITIESANDSKILLSOFTHEOTHERASPECTSALSONEEDTOBESTRENGTHENEDIMPROVINGTHEQUALITYDEPENDSNOTONLYONSCHOOLEDUCATIONANDPROFESSIONALEDUCATION，BUTALSOREQUIRESALOTOFEXTRACURRICULARPRACTICEANDTRAININGTHISREQUIRESTHATYOUNGPEOPLESHOULDRECEIVEAPPROPRIATETRAININGINTHELITERATUREANDARTS，HUMANITIESANDSOCIALSCIENCES，SPORTSANDOTHERASPECTSWHAT’SMORE，WITHTHESOCIALDEVELOPMENTOFINCREASINGLYDIVERSE，THEDIVERSITYOFCULTURALACTIVITIESHASALSOBECOMEAMAJORFEATUREOFCONTEMPORARYCULTUREHOWTOGUIDEYOUNGPEOPLEINTOTHECORRECTCULTURALDEVELOPMENT，ANDIMPROVETHEIROVERALLQUALITYHASBECOMETHECOMMONCONCERNANDAFOCUSOFDISCUSSIONOFTODAY’SEDUCATORSANDCOMMUNITYTHISPAPERSELECTSTHEOLDMOVIESSHARONAFFILIATEDTOCHINAFILMASSOCIATIONASASAMPLEOFRESEARCHBASEDONEIGHTMONTHSOFFIELDBASEDPARTICIPATIONANDRESEARCH，COMBINEDWITHINTERVIEWS，QUESTIONNAIRESANDPERSONALOBSERVATION，THEPAPERSTUDIEDITSUNIQUEARTISTICACTIVITYPATTERNS，ANDTHENEXPLOREDTHEFUNCTIONOFARTEDUCATIONCONDUCTEDBYTHEPUBLICCULTURALINSTITUTIONSINTHECOLLECTIONANDCOLLATIONOFTHERELEVANTSTUDIES4

簡介：山東大學(xué)碩士學(xué)位論文中文摘要第五代導(dǎo)演在中國電影走向世界的進程中發(fā)揮著及其重要的作用，他們不僅在藝術(shù)形式上進行大膽的探索和創(chuàng)新，而且在表現(xiàn)內(nèi)容上對傳統(tǒng)電影進行顛覆，從而完成了對中國第四代導(dǎo)演的超越，真正將中國電影搬上了世界熒幕，使得中國電影成為世界電影文化的一個重要組成部分。作為第五代導(dǎo)演的代表和領(lǐng)軍人，張藝謀的電影創(chuàng)作備受矚目。張藝謀是一個主題性強、參與意識強、表現(xiàn)性強的導(dǎo)演，他創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的影片，頻頻在國際上嶄露頭角。在他多年的電影創(chuàng)作生涯中，張藝謀從不重復(fù)自我，孜孜不倦地在電影創(chuàng)作的道路上摸索著前進，走了一條不斷超越自我不斷求新求變的電影創(chuàng)作之路。本文從張藝謀電影的內(nèi)容和形式兩個方面入手，對張藝謀的電影進行了深入而細致的分析和解讀。從內(nèi)容上看，張藝謀的電影屬于文化電影，他將電影的創(chuàng)作根植于中國的傳統(tǒng)文化，表現(xiàn)了對傳統(tǒng)文化的批判與認(rèn)同。他對中國傳統(tǒng)文化進行再造，將傳統(tǒng)的民俗進行儀式化的表現(xiàn)，從而在后殖民語境中構(gòu)建了一個東方神話他關(guān)注女性文化，關(guān)注中國傳統(tǒng)女性的生命體驗，在男權(quán)中心話語規(guī)范下創(chuàng)造了一個女性神話他還將電影表現(xiàn)的視角投向普通人的生命存在，表現(xiàn)大眾生活的真善美，在新時期背景下構(gòu)筑了一個大眾神話。從形式上看，張藝謀自覺與世界電影的發(fā)展潮流接軌，吸收和借鑒西方現(xiàn)代電影藝術(shù)的表現(xiàn)形式和技巧，充分發(fā)揮了電影影像語言的表現(xiàn)力。他借用西方符號學(xué)的原理，注重色彩、光線、聲音等符號因素在電影中的隱喻和象征作用他強調(diào)蒙太奇技法的運用，以畫面的剪接和組接、瞬時的影像來增強電影的藝術(shù)表現(xiàn)力度他借用精神分析理論，在影片中注重反映人的意識、無意識和潛意識，從深層次表達人物心理的復(fù)雜性和矛盾性。張藝謀的電影因其在內(nèi)容上的民族性和傳統(tǒng)性與在形式上的世界性和現(xiàn)代性的融合而獲得了巨大的成功。同時，他的電影也存在著很多不足，對此張藝謀應(yīng)在其今后的創(chuàng)作中揚長避短，達到內(nèi)容與形式的完美統(tǒng)一。關(guān)鍵詞張藝謀電影傳統(tǒng)文化現(xiàn)代藝術(shù)山東大學(xué)碩士學(xué)位論文TECHNIQUEZHANGSTRENGTHENSTHEARTISTICDISPLAYOFFILMSBYCUTTINGANDJOINTINGINSTANTIMAGESHEUSESTHETHEORYOFPSYCHOLOGICALANALYSISANDEMPHASISTHEREFLECTIONOFSUBJECTSCONSCIOUSNESSUNCONSCIOUSNESSANDSUBCONSCIOUSNESSINTHISWAYHESUCCEEDSINTHEMANIFESTATIONOFTHECOMPLEXITIESANDCONTRADICTIONSINMINDSOFFILMFIGURESZHANGYIMOUSFILMSHAVEACQUIREDBIGSUCCESSESFORTHEIRCOMBINATIONOFNATIONALISMANDTRADITIONALISMINTERMSOFCONTEXTANDGLOBALISMANDMODERNISMINTERMSOFGENREATTHESAMETIMEOFCOURSEHISFILMSALSOHAVEMANYINADEQUACIESTHATZHANGSHOULDAVOIDANDREALLYACHIEVETHEPERFECTUNIFICATIONOFCONTEXTANDGENREKEYWORDSZHANGYIMOUFILMTRADITIONALCULTUREMODEMARTS