簡(jiǎn)介：西北大學(xué)碩士學(xué)位論文東北農(nóng)村題材電視劇藝術(shù)特色研究姓名孔靜申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專(zhuān)業(yè)電影學(xué)指導(dǎo)教師張阿利延藝云20090401ENGLISHABSTRACTWITHTHEARRIVALOFTHENEWCENTURY，MOREANDMORENORTHEASTRURALFIREDRAMAINTHEAUDIENCEBYTHENATIONALEXPERTSPRAISEANDACCLAIM，THENORTHEASTRURALDRAMAINTHEORYMOREANDMOREAAENTIONTOSTUDYTHESUBJECTOFRURALNORTHEASTTHISDRAMATHEORYHASALSOBEENTHESUBJECTOFAREMIONFROMALLWALKSOFLIFEIFOUNDTHATTHERURALNORTHEASTTHEORETICALRESEARCHTHEMESTVSYSTEMITSELFISALSONOTCOMPLETETHEREFORE，THISARTICLESUBJECTTOCONFIRMATIONINRURALNORTHEASTOFTHEARTISTICFEATURESOFDRAMATOFILLTTLENORTHEASTRURALTHEMESTHEORETICALSTUDYOFTHEARTISTICFEATURESOFDRAMABLANKINTHISPAPER，THEMAINPOIILTISACLEARNORTHEASTOFTHECONCEPTOFDRAMAINRURALSUBJECTS，ANALYSISOFSUBJECTSINRURALNORTHEASTOFTHEARTISTICFEATURESOFTHEPERFORMANCEOFDRAMA，DRAMAFROMTHENORTHEASTOFTHEDIFFERENTSUBJECTSINRURALAREASOFARTISTICEXPRESSIONTOFMDOUTWHYTHESUBJECTOFRURALNORTHEASTBYTHEPOPULARTVSERIESOFREASONSSUBJECTMATTERSOTHATTHERURALNORTHEASTDRAMASYSTEMATICTHEORYOFTHEARTISTICFEATURESOFTHETHEORYTOBERESOLVEDTHERURALAREASINTHENORTHEASTOFTHECONCEPTOFTVSERIESTHEMEISSUE，ALTHOUGHTHEREAREMANYPROFESSIONALSWHOPUTFORTHSOMEVIEWS，BUTIBELIEVETHATTHEREISNODRAMATOTHENORTHEASTOFTHECONCEPTOFRURALSUBJECTSSUFFICIENTLYCLEAR，ANDTHISARTICLEWILLFIRSTCLEARTHENORTHEASTOFTHERURALSUBJECTSDRAMACONCEPTINTHISPAPER，CUSTOMS，LANDANDLOVE，ERRENZHUANSUCHASCUSTOMSOFTHEVARIOUSASPECTSOFHUMANGEOGRAPHYTESTARTWITHAGENERALNORTHEASTOFTHECONCEPTOFDRAMAINRURALSUBJECTSINRESEARCHMETHODS，TOBESUMMEDUPASTHEMAINMETHODOFSUMMINGUPININDUCTIVEINFERENCETODRAWCONCLUSIONS，ANDULTIMATELYPROVETHATTHEREASONWHYTHENORTHEASTRURALTHEMESTVAUDIENCEWITHSUCHAWIDERANGEOFGROUPSANDEXPERTSANDSCHOLARSARELOVED，THEFUNDAMENTALREASONFORTHISISTHATTHERURALNORTHEASTHASTHETHEMEOFTHEDRAMAITSELFTHEARTOFUNIQUECHARACTERISTICSKEYWORDSNORTHEAST，THERURALTHEME，DRAMA，ARTCHARACTERISTICSⅡ

簡(jiǎn)介：娜塔莉波特曼電影表演藝術(shù)研究重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文學(xué)術(shù)學(xué)位學(xué)生姓名張璇指導(dǎo)教師宋紅玲教授專(zhuān)業(yè)戲劇與影視學(xué)學(xué)科門(mén)類(lèi)藝術(shù)學(xué)重慶大學(xué)美視電影學(xué)院二O一三年五月重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文中文摘要I摘要波特曼是為數(shù)不多的高素質(zhì)演員中的一個(gè)。人們除了談?wù)撃人虿ㄌ芈拿烂才c演技，還有她哈佛大學(xué)心理學(xué)系才女的傲人資本以及諸多令外人費(fèi)解的選擇。與其他行為乖張、年少輕狂的童星不同，一夜成名后，波特曼不僅順利進(jìn)入哈佛大學(xué)心理學(xué)系深造，而且演技越發(fā)爐火純青，同時(shí)還能持守自己的處事原則和環(huán)保主張。在紛紛擾擾的好萊塢，娜塔莉波特曼無(wú)疑成功地走出一條不同尋常的成長(zhǎng)路。1994年，這個(gè)殺手不太冷中古靈精怪的小蘿莉讓很多影迷記住了這張精致又略顯稚嫩的臉龐。1997年，她卻作出一個(gè)驚人的決定推掉洛麗塔和羅密歐與朱莉葉兩部巨片的邀請(qǐng)，心甘情愿地登上舞臺(tái)出演安妮弗蘭克的日記，一演就是整整一年。1999年，她在風(fēng)靡全球的星球大戰(zhàn)前傳幽靈的威脅中飾演高貴而美麗的阿米達(dá)拉女王。盡管影評(píng)毀譽(yù)參半，但這部影片創(chuàng)下的全球巨額票房卻是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。而波特曼的美麗形象也深入人心。偷心里的脫衣舞女、V字仇殺隊(duì)中的光頭形象，還有藍(lán)莓之夜、另一個(gè)波琳家的女孩波特曼的演技受到圈內(nèi)外的一致認(rèn)可，成為好萊塢新生代演員的表率。2010年，她碰到了為其量身打造的電影黑天鵝，她的勤奮刻苦和細(xì)膩的人物刻畫(huà)成就了這樣一部令人嘆為觀止的作品，也讓她捧起人生中的第一座小金人獎(jiǎng)杯。一路走來(lái)，波特曼已經(jīng)能夠自如地駕馭各種角色?？v觀她從影以來(lái)的作品表，不僅作品數(shù)量多，而且質(zhì)量也都有口皆碑。由于有著出色的演技及自我主張，好萊塢的片約紛至沓來(lái)，但成名后的波特曼卻沒(méi)有被名利沖昏頭腦。當(dāng)時(shí)剛滿18歲的波特曼已經(jīng)同時(shí)被世界頂級(jí)學(xué)府耶魯大學(xué)和哈佛大學(xué)錄取，于是她決定暫時(shí)停止演戲，去哈佛大學(xué)攻讀心理學(xué)。除了精通希伯來(lái)語(yǔ)、英語(yǔ)，她還會(huì)說(shuō)法語(yǔ)、德語(yǔ)、日語(yǔ)和西班牙語(yǔ)，而現(xiàn)在已學(xué)會(huì)了阿拉伯語(yǔ)。暫時(shí)放棄前途無(wú)量的演藝事業(yè)在新人輩出的好萊塢無(wú)異于自毀前程。事實(shí)證明她的選擇很明智。V字仇殺隊(duì)的導(dǎo)演詹姆斯曾評(píng)價(jià)道“波特曼是一個(gè)了不起的演員。演員需要了解這個(gè)角色心理發(fā)展的過(guò)程，而波特曼就很好地做到了這一點(diǎn)。她能夠引導(dǎo)你進(jìn)入這個(gè)故事，她表現(xiàn)出色，智慧超群?！敝栽诒姸嗟难輪T中選擇娜塔莉波特曼作為研究對(duì)象，不僅僅因?yàn)樗康难菁?，更因?yàn)樗c眾不同的在演員中少有的文化素養(yǎng)，本文將對(duì)波特曼的電影表演進(jìn)行對(duì)比分析研究，并試圖從對(duì)娜塔莉波特曼電影表演研究中探討文化對(duì)于電影表演工作者的重要性。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞娜塔莉波特曼；電影；表演藝術(shù)；性格化；文化底蘊(yùn)

簡(jiǎn)介：山東大學(xué)碩士學(xué)位論文韓國(guó)電影導(dǎo)演許秦豪藝術(shù)風(fēng)格研究姓名雷云申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專(zhuān)業(yè)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)指導(dǎo)教師宋樂(lè)永20070510山東大學(xué)碩L學(xué)位論文的基礎(chǔ)，再加上韓國(guó)當(dāng)紅偶像裴勇俊和孫藝珍的聯(lián)袂加盟，使外出更是備受期待，而許秦豪這次也沒(méi)有讓我們失望，順利地轉(zhuǎn)型成功，從前兩部電影的溫婉感性轉(zhuǎn)變成外出中的面對(duì)情感變故時(shí)的困惑和思考，使我們看到了一個(gè)更加睿智深刻和具有思辨色彩的許秦豪。迄今為止，許秦豪只有這三部電影問(wèn)世，但也『F是這僅有的三部電影奠定了許秦豪在韓國(guó)影壇的地位，以至于當(dāng)我們要講述九十年代以來(lái)的韓國(guó)電影時(shí)，無(wú)論如何都無(wú)法繞過(guò)許秦豪和他的電影，這是因?yàn)樵S秦豪的電影在韓國(guó)影壇具有承上啟下的作用，由他以及之后的一批新銳導(dǎo)演，引領(lǐng)了韓國(guó)電影在新世紀(jì)異軍突起的潮流，所以說(shuō)許秦豪對(duì)韓國(guó)電影乃至亞洲電影都是功不可沒(méi)的，而且許秦豪電影中有著濃郁的個(gè)人風(fēng)格和對(duì)人類(lèi)情感不同尋常的思考，曾經(jīng)主修哲學(xué)的他把某些哲思含而不露地融入到電影當(dāng)中，這是他僅有的三部電影比起普通的愛(ài)情電影要深刻的原因所在，也是人們喜歡他的電影的原因之一，這也為當(dāng)代中國(guó)電影提供了很多有價(jià)值的經(jīng)驗(yàn)和借鑒。本論文就試圖從許秦豪電影的主題、敘事和鏡頭語(yǔ)言這三個(gè)方面來(lái)探討許秦豪電影的獨(dú)特魅力。關(guān)鍵詞許秦豪主題敘事鏡頭語(yǔ)言

簡(jiǎn)介：分類(lèi)號(hào)UDC密級(jí)編號(hào)順應(yīng)論視角下的電視訪談話語(yǔ)研究以藝術(shù)人生個(gè)案為例THERESEARCHOFTVINTERVIEWTALKBASEDONADAPTATIONTHEORYTAKEFOREXAMPLE學(xué)位授予單位及代碼量查堡王太堂Q璺魚(yú)2學(xué)科專(zhuān)業(yè)名稱(chēng)及代碼迅適壹塞主堂Q墨QQ圣2摘要順應(yīng)論是比利時(shí)語(yǔ)用學(xué)家耶夫維索爾倫JEFVERSCHUEREN醞釀?dòng)谏鲜兰o(jì)八十年代，推出于九十年代后期的語(yǔ)用學(xué)理論，主要強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言在人與人的實(shí)際交際過(guò)程，是一個(gè)不停地、周而復(fù)始地對(duì)語(yǔ)言進(jìn)行選擇的順應(yīng)過(guò)程。電視訪談話語(yǔ)主要使用在大眾接受的、流行傳媒的電視訪談節(jié)目，是區(qū)別于其他傳播媒體以及區(qū)別于大眾生活場(chǎng)所的的實(shí)際交流語(yǔ)言。本文分析了電視訪談話語(yǔ)構(gòu)建需要通過(guò)訪問(wèn)者、受訪者以及現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的準(zhǔn)備來(lái)作為先行條件，順應(yīng)論視角下電視訪談話語(yǔ)是通過(guò)語(yǔ)境順應(yīng)、結(jié)構(gòu)順應(yīng)、動(dòng)態(tài)順應(yīng)、意識(shí)順應(yīng)來(lái)具體實(shí)現(xiàn)的，并通過(guò)一系列的列舉分析，得出了順應(yīng)論視角下的電視訪談話語(yǔ)具有合作性、幽默性、保護(hù)性的特點(diǎn)，同時(shí)也闡述了對(duì)大眾產(chǎn)生的心理、語(yǔ)言行為、價(jià)值觀的正面積極的影響。關(guān)鍵詞順應(yīng)論電視訪談話語(yǔ)研究影響

簡(jiǎn)介：西北大學(xué)碩士學(xué)位論文論中國(guó)電視電影電視化生存特征姓名李瑾申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專(zhuān)業(yè)電影學(xué)指導(dǎo)教師張阿利延藝云20090611ABSTRACT1999GREATOCCASIONOFNATIONSTANZA，CENTRALTELEVISIONSTATION6CHANNELSMOVIECHANNELBROADCASTABATCHSPECIALIZEDISTELEVISIONBUTTAKEOFNEWFORMFILM一‘TELEVISIONMOVIE4FROMNOWON，。TURNONATELEVISIONTOGOTOTHEMOVIE”NOTONLYBECOMETHEADVERTISEMENTPHRASETHATAUDIENCEEARINHUNDREDMILLIONCHINAOFTENRINGOUT，ANDBECOMEITTOGRASPSACREDOFMOVIEARTMOSTJIAN3JIE2，MOSTATWILLANDMOSTEXTENSIVEOFACCEPTANDSEEWAYTHISTEXTWILLONTVORIGINSOFMOVIEATCHINASTARTTOTALKABOUT，WITHTELEVISIONINCHINAMOVIEOFDEVELOPMENTPRESENTCONDITIONFORRESEARCHOBJECT，PASSTOTHETELEVISIONMOVIEWORKOFANALYSIS，ELABORATETELEVISIONASSCREENMEDIAANDCINEMATOBETHEESSENCEOFTHESILVERSCREENMEDIADIFFERENTIATION，TELEVISIONOFDISSEMINATIONCHARACTERISTICS，DISSEMINATIONFUNCTIONTOTELEVISIONMOVIEARTCHARACTERISTICOFSPECIALREQUEST，EMPHASIZEINVESTIGATIONTELEVISIONMOVIEOFTHETELEVISIONTURNEXISTENCECHARACTERISTICCHOOSEABACKGROUND1，CHANNELPROFESSIONTURNTHEARRIVALINAGES，CREATETELEVISIONLEVELDOUBTLESSISALLDIRECTIONSOFTEST，BUTCURRENTLYTHEYANGSEESIXSETSOFTELEVISIONMOVIEWHICHHAVEONESELFPRODUCT，BESIDESWHICH，OTHERSHOWBIZCHANNELBECAUSEOFBEINGSUBJECTEDTOCOPYRIGHTOFRESTRICTIONSTILLDEPENDONTOBESHOWNFORALONGTIMEOFLINEMOVIEINTHEHOSPITALBETHISPUREMARKET，SLICETHEPURPOSEBEOLD，REPEATEDBECAMEMOVIECHANNELTOKEEPTHEIMPRESSIONOFVIEWMOSTFORAUDIENCE2，MOVIECHANNELMANYINTHELASTYEARSONTVTHECREATIONSOFTHEMOVIETOPOBTAINEDACHIEVEMENT，WONAUDIENCEINACCEPTSEE，ISAMOVIECHANNELPROFESSIONTURN，DIVERSIFICATIONOFSUCCESSCASETHEREFORE，CONDUCTANDACTIONSNEWSHOWBIZCONFLUENCEART，SINCEDEPENDONATELEVISIONTHISDISSEMINATIONTOCARRYABODYGROWTH，INEVITABLEHAVEITTODISCRIMINATEBETWEENACINEMAMOVIEOFTHETELEVISIONTURNEXISTENCECHARACTERISTICBASICCONCEPT，CATEGORYTHETELEVISIONMOVIEISTELEVISIONPREMIEREBUTTHEFILMOFCREATIONANDORIGINATE60’SOFTHEUNITEDSTATESTHISTEXTTELEVISIONMOVIEFORINQUIRYINTOIS1999AFTER，PARTICULARLYPROVIDETHEFILMTHATTHE

簡(jiǎn)介：點(diǎn)擊查看更多好萊塢災(zāi)難電影的藝術(shù)表現(xiàn)與價(jià)值意蘊(yùn)研究.pdf精彩內(nèi)容。

簡(jiǎn)介：分類(lèi)號(hào)J9005密級(jí)內(nèi)部單位代碼10152學(xué)號(hào)2005050404013大連工業(yè)大學(xué)碩士學(xué)位論文中文題目數(shù)字時(shí)代的電影藝術(shù)英文題目FILMARTATDIGITALTIMES二級(jí)學(xué)院學(xué)科、專(zhuān)業(yè)研究生指導(dǎo)教師藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)黃璐任戩教授2008年3月摘要摘要在電影誕生百年后的今天，數(shù)字技術(shù)以其前所未有的速度進(jìn)入到電影的制作領(lǐng)域中，為人們創(chuàng)造了如癡如夢(mèng)般的視聽(tīng)奇觀。在似真似幻的銀幕世界的沉醉之中，電影藝術(shù)的數(shù)字時(shí)代到來(lái)了。電影是科學(xué)技術(shù)和藝術(shù)的結(jié)晶。現(xiàn)代高科技的發(fā)展給電影的發(fā)展提供了無(wú)限可能拓展空間，為電影藝術(shù)的發(fā)展開(kāi)拓了新思路、新手法、新樣式?！皵?shù)字化’’時(shí)代對(duì)電影藝術(shù)發(fā)展的影響，超過(guò)了歷史上任何一次技術(shù)進(jìn)步所帶來(lái)的影響。本文基于數(shù)字技術(shù)給電影藝術(shù)的影響的現(xiàn)狀，針對(duì)我國(guó)數(shù)字技術(shù)在電影中的發(fā)展現(xiàn)狀中存在的問(wèn)題，采用了理論分析與案例研究相結(jié)合的方法。在對(duì)數(shù)字技術(shù)在國(guó)外電影中運(yùn)用的展開(kāi)了細(xì)致的研究的基礎(chǔ)上，對(duì)中國(guó)電影的數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用進(jìn)行分析，找出問(wèn)題并提出解決問(wèn)題的方案。本文的研究工作主要表現(xiàn)在以下四個(gè)方面第一，宏觀的概述了數(shù)字時(shí)代、電影的數(shù)字技術(shù)的含義和背景，并依據(jù)馬克思主義的唯物辯證法，辯證的闡述了科學(xué)技術(shù)與電影藝術(shù)的關(guān)系。第二，從宏觀到微觀的視角，運(yùn)用理論分析。從數(shù)字技術(shù)在國(guó)外電影藝術(shù)發(fā)展的對(duì)電影藝術(shù)影響因素進(jìn)行分析。從數(shù)字技術(shù)對(duì)電影藝術(shù)理論的影響、對(duì)電影制作的影響和對(duì)電影的傳播方式的影響分析中，總結(jié)出數(shù)字技術(shù)運(yùn)用在電影中給電影藝術(shù)帶來(lái)的正面影響和負(fù)面影響。第三，在數(shù)字技術(shù)帶給電影藝術(shù)的影響分析的基礎(chǔ)上，結(jié)合中國(guó)電影中的數(shù)字運(yùn)用的現(xiàn)狀，通過(guò)對(duì)具有代表性的個(gè)案分析提出中國(guó)電影藝術(shù)數(shù)字技術(shù)發(fā)展的問(wèn)題。在尋找分析中國(guó)電影中數(shù)字技術(shù)的發(fā)展的問(wèn)題時(shí)，運(yùn)用了中醫(yī)的辯證論治的診斷方法，全面的分析并診斷出中國(guó)電影中數(shù)字技術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀的真正病癥所在。第四，在診斷結(jié)果的基礎(chǔ)上，通過(guò)對(duì)比聲音技術(shù)成功融入電影藝術(shù)的歷程，分析預(yù)測(cè)數(shù)字技術(shù)融入電影藝術(shù)發(fā)展歷程。并對(duì)電影藝術(shù)本身的美學(xué)理論進(jìn)行深度思考，并從數(shù)字技術(shù)在電影制作和電影傳播兩個(gè)方面的合理運(yùn)用中提取出一套解決中國(guó)電影中數(shù)字技術(shù)發(fā)展的立體型解決方案。關(guān)鍵詞數(shù)字時(shí)代，數(shù)字技術(shù)，電影藝術(shù)，中醫(yī)辨證論治，電影制作，電影傳播

簡(jiǎn)介：點(diǎn)擊查看更多電視劇和電影翻拍現(xiàn)象分析——基于觀眾消費(fèi)心理.pdf精彩內(nèi)容。

簡(jiǎn)介：本文旨在研究電影藝術(shù)的諷刺表現(xiàn)方法。本文中諷刺的定義不僅僅指狹義的幽默或社會(huì)的批評(píng)意識(shí)而是廣義文化領(lǐng)域的“抵抗”藝術(shù)表現(xiàn)。為什么稱(chēng)為“抵抗”藝術(shù)電影是進(jìn)入20世紀(jì)才開(kāi)始發(fā)展的比較新的藝術(shù)領(lǐng)域在電影出現(xiàn)之前就有文學(xué)、戲劇、雕刻和繪畫(huà)等藝術(shù)形式而這些形式早就成為社會(huì)表達(dá)“抵抗”的藝術(shù)載體在人們眼前不停的改變經(jīng)過(guò)了久遠(yuǎn)的年代到今天一直都在我們的周?chē)霈F(xiàn)。“抵抗”藝術(shù)諷刺的對(duì)象是客觀存在的或是神或是社會(huì)、家族、國(guó)家等。電影藝術(shù)的表現(xiàn)形式受各種條件約束。既受兩個(gè)小時(shí)的有限時(shí)間約束又受畫(huà)面大小比的技術(shù)限制。電影導(dǎo)演們用故事和各種不同的表現(xiàn)手法不斷摸索一步一步的發(fā)展諷刺藝術(shù)?？梢哉f(shuō)電影的諷刺藝術(shù)在很長(zhǎng)一個(gè)時(shí)期一直是感動(dòng)人們的一個(gè)主題。本文將討論電影藝術(shù)中導(dǎo)演們?nèi)绾瓮ㄟ^(guò)電影主題和形式的創(chuàng)新來(lái)表現(xiàn)并發(fā)展“諷刺”與“抵抗”的藝術(shù)。

簡(jiǎn)介：中圖分類(lèi)號(hào)UDCG220700訝4￡；諱■叫摹印密級(jí)學(xué)校代碼碩士學(xué)位論文同等學(xué)力公開(kāi)10094地面電視頻道品牌形象包裝藝術(shù)研究。一ASTUDYONPACKAGINGARTOFTERRESTRIALTELEVISIONCHANNELS’BRANDIMAGE作者姓名指導(dǎo)教師學(xué)科專(zhuān)業(yè)研究方向論文開(kāi)題日期郭永祥張愛(ài)民副教授美術(shù)學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)2010年10月15日H拿天乒D4●學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人所提交的學(xué)位論文地面電視頻道品牌形象包裝藝術(shù)研究，是在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的原創(chuàng)性成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)過(guò)的研究成果。對(duì)本文的研究做出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中標(biāo)明。本聲明的法律后果由本人承擔(dān)。孫秘誰(shuí)C㈣多緞形QTOI1年11月『O日I。應(yīng)∥年朋1日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書(shū)本學(xué)位論文作者完全了解河北師范大學(xué)有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門(mén)或機(jī)構(gòu)送交學(xué)位論文的復(fù)印件和磁盤(pán)，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)河北師范大學(xué)可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或其它復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在年解密后適用本授權(quán)書(shū)湍鋤永礁第影移Ⅱ

簡(jiǎn)介：重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文馮小剛電影導(dǎo)演藝術(shù)研究姓名李碩申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專(zhuān)業(yè)電影學(xué)指導(dǎo)教師張國(guó)立20120525里鏖奎堂堡圭堂垡絲塞英文摘要一二二ABSTRACTINTHE1990S，CHINESEFILMSTARTEDTOEXPERIENCEASLUMPFENGXIAOGANGDREWCHINESEAUDIENCEBACKTOCINEMAHEBECANLETHEPRACTITIONERTHEPACEMAKERANDTHECRIEROFAKINDOFNEWFILMSCENEFENGXIAOGANG’SCREATIONCANBEDIVIDEDINTOTHREESTAGESACCORDINGTODIFFERENTSTYLESTHETHREEKINDSOFIMAGESTYLESAREALLMARKEDWITHCONSPICUOUS“FENG’SSTAMP”，ANDCARRYTHECOMMUNICATIONRELATIONSBETWEENAUDIENCEANDCULTUREINSOCIALEVOLUTIONANDCULTURALPROGRESSWHENITPROVIDESENTERTAINMENTFORAUDIENCEANDMAKETHEMLAUGH，ITALSOAROUSESPEOPLETOTHINKANDFOCUSONTHECONSTRUCTIONOFSOCIALSPIRITANDTHEETHICALCONSTRUCTIONFENGXIAOGANGISWELLKNOWNTOAUDIENCEASTHESTATUSOFADIRECTOROFFILMSSHOWNDURINGTHECHINESENEWYEARHECALLSHISOWNCOMEDYAS“SERIOUSCOMEDY”INTHERESTRUCTURINGPERIODFROMTHEPLANNINGECONOMYTOTHEMARKETECONOMYFENGXIAOGANGSEIZESTHELIFELINEOFCULTURALANDSOCIALPSYCHOLOGYINTHERESTRUCTURINGPERIOD，REPLACESTHEGRANDTHEMEABOUTCULTURALREFLECTIONWITHCOMEDYWORKSTOSHOWTHEFEATURESOFSMALLPEOPLEANDGETCLOSETOLIFE，INCLUDINGTHEDREAMFACTORYBETHEREORBESQUARE，SORRYBABYANDBIGSHOT’SFUNERAL“FENG’SHUMOR’’HASTHEDISTINCTIVEFEATURESREALISTICPROBLEMSINTHESOCIETYARESOLVEDINTHEBANTERINGWAYMEANWHILE，ITGIVESVENTTOTHEFEELINGSINTHEMINDOFAUDIENCETHEWORKSINTHISPERIODMAKESTHETENSIONANDIMPACTINCONVENTIONALNARRATIONDISAPPEARINSTEAD，ITATTRACTSAUDIENCE’SEYEBALLSWITHTHEPLOTSOFLITERARYCREATIONFENGXIAOGANG’SCREATIONOFSERIOUSPLAYALSOHASUNIQUEFEATURES，ANDHECALLSTHEM“FUNNYSERIOUSPLAY”THEWORKSTHATHECREATEDINTHISPERIODINCLUDEASIGHHANDPHONE，AWORLDWITHOUTTHIEVESINTHESEWORKS，ITSTILLKEEPTHEHUMOROUSLANGUAGESTYLEOF“FENG’SCOMEDY”THEREASONWHYTHEYARECLASSIFIEDASSERIOUSPLAYISATTRIBUTEDTOTHEPROFOUNDNESSOFTHETHEMEFENGXIAOGANG’SCREATIONHASBEENINVOLVEDWITHTHEISSUEABOUTSOCIALMORALITYANDSPIRITUALLEVELTHEWORKSINTHISPERIODARENOTONLYBANTERANDRESOLUTION，BUTALSOMAKEAUDIENCETLINKMOREMEANWHILE，ITSTEPSINTOAHIGHLEVELINTHECONTINUITYOFNARRATIONANDTHEDISCUSSIONOFSOAEETHETHIRDCREATIONPERIODOFFENGXIAOGANGISTHECREATIONOF‘FENGSSENSATIONALFILM”INSPITEOFTHECONSPICUOUSDEFICIENCYINTHENARRATIONTEXTOFTHEBANQUET，ITMAKESII

簡(jiǎn)介：分類(lèi)號(hào)UDC密級(jí)編號(hào)十南大學(xué)CENTRAI，SOUTHUNIVERSITY碩士學(xué)位論文論文題目～亟焦量髭壹盎太婭鮑礁撞鼻囊蟹～二蒸噩斯盜表斯蒸積王家曼髭片然接學(xué)科、專(zhuān)業(yè)照轅塞璺一量一世冕妻釜研究生姓名趙蔓導(dǎo)師姓名及專(zhuān)業(yè)技術(shù)職務(wù)～斂一塞照熬攮2010年05月原創(chuàng)性聲明本人聲明，所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。盡我所知，除了論文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)過(guò)的研究成果，也不包含為獲得中南大學(xué)或其他單位的學(xué)位或證書(shū)而使用過(guò)的材料。與我共同工作的同志對(duì)本研究所作的貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說(shuō)明。作者簽名缸屈學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書(shū)本人了解中南大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，即學(xué)校有權(quán)保留學(xué)位論文并根據(jù)國(guó)家或湖南省有關(guān)部門(mén)規(guī)定送交學(xué)位論文，允許學(xué)位論文被查閱和借閱；學(xué)校可以公布學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容，可以／采用復(fù)印、縮印或其它手段保存學(xué)位論文。同時(shí)授權(quán)中國(guó)科學(xué)技術(shù)信息研究所將本學(xué)位論文收錄到中國(guó)學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù)，并通過(guò)網(wǎng)絡(luò)向社會(huì)公眾提供信息服務(wù)。作者簽名勉五Z一聊簽毒墮眺竺年當(dāng)?shù)?

簡(jiǎn)介：1分類(lèi)號(hào)J969學(xué)校單位代碼10446碩士學(xué)位論文論文題目新媒體藝術(shù)時(shí)代互動(dòng)電影特征之交互性研究論文題目新媒體藝術(shù)時(shí)代互動(dòng)電影特征之交互性研究論文題目新媒體藝術(shù)時(shí)代互動(dòng)電影特征之交互性研究論文題目新媒體藝術(shù)時(shí)代互動(dòng)電影特征之交互性研究研究生姓名時(shí)苓學(xué)科、專(zhuān)業(yè)藝術(shù)學(xué)研究方向影視藝術(shù)學(xué)導(dǎo)師姓名、職稱(chēng)董從斌副教授論文完成時(shí)間2012年4月3摘要20世紀(jì)以來(lái)，藝術(shù)在科技的影響之下，無(wú)論是觀念還是形式上都發(fā)生了翻天覆地的變化。隨著現(xiàn)代科技手段與藝術(shù)思維的相互融合，新媒體藝術(shù)應(yīng)運(yùn)而生，它的誕生和發(fā)展是一件令人矚目的新鮮事，它的迅速發(fā)展又推動(dòng)著傳統(tǒng)媒體藝術(shù)的創(chuàng)新與轉(zhuǎn)型，為電影藝術(shù)的發(fā)展打開(kāi)了一扇新的窗戶。互動(dòng)電影依托于新媒體科技迅速成長(zhǎng)起來(lái)，其全方位的互動(dòng)性對(duì)傳統(tǒng)電影產(chǎn)生幾乎革命性的沖擊，進(jìn)而吸引了電影藝術(shù)領(lǐng)域眾多研究者的廣泛關(guān)注。作為一種全新的影像形式，互動(dòng)電影有著讓受眾無(wú)法抗拒的魅力，交互性作為互動(dòng)電影的本質(zhì)特征之一，表現(xiàn)性也日益突出，交互性成為互動(dòng)電影發(fā)展的更高層次。交互性的介入使影像敘事方式由線性轉(zhuǎn)向非線性，創(chuàng)作方式由封閉轉(zhuǎn)為開(kāi)放與多元，另外觀眾也深刻體驗(yàn)到了觀影的淋漓酣暢?；?dòng)電影的交互性把一個(gè)被動(dòng)坐在影院靜靜欣賞電影的人轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)或者一群積極參與電影創(chuàng)作的人，使電影真正成為可供人們操控、把玩的娛樂(lè)對(duì)象。本文首先從新媒體藝術(shù)的內(nèi)涵入手，根據(jù)國(guó)內(nèi)外學(xué)者的研究對(duì)其定義進(jìn)行初步界定，接著對(duì)傳統(tǒng)電影藝術(shù)和交互的概念進(jìn)行簡(jiǎn)單介紹，引出互動(dòng)電影的概念以及四個(gè)主要特征體驗(yàn)方式的交互；造型藝術(shù)的創(chuàng)新；時(shí)空感的增強(qiáng)；思維模式的開(kāi)放，以此體現(xiàn)互動(dòng)電影與傳統(tǒng)電影的區(qū)別。第三章和第四章是本文的重點(diǎn)，第三章重點(diǎn)介紹交互的方式以及交互的表現(xiàn)敘事表現(xiàn)、創(chuàng)作表現(xiàn)和觀影表現(xiàn)。第四章根據(jù)互動(dòng)電影非線性的交互敘事方式創(chuàng)作一個(gè)簡(jiǎn)單的劇本，并對(duì)劇本進(jìn)行離散處理，然后運(yùn)用蒙太奇原理對(duì)這些看似沒(méi)有關(guān)聯(lián)性的片段，進(jìn)行各種排列組合，體現(xiàn)出互動(dòng)電影內(nèi)部交互的特點(diǎn)。第五章對(duì)電影交互的負(fù)面特性進(jìn)行分析總結(jié)，對(duì)互動(dòng)電影交互性的發(fā)展予以積極展望。本文主要通過(guò)資料歸納法、比較分析法以及創(chuàng)作實(shí)踐法進(jìn)行分析研究。對(duì)于概念的研究，主要采用資料歸納法，綜合運(yùn)用圖書(shū)館、網(wǎng)絡(luò)以及相關(guān)資料，對(duì)前人所做的研究成果進(jìn)行總結(jié)歸納，達(dá)到認(rèn)識(shí)互動(dòng)性的目的。對(duì)于互動(dòng)電影的認(rèn)識(shí)，穿插比較分析傳統(tǒng)電影，通過(guò)對(duì)新、舊的分析，得出新媒體藝術(shù)中的互動(dòng)電影所具有的新特性。另外，運(yùn)用交互性的原理對(duì)劇本進(jìn)行簡(jiǎn)單創(chuàng)作設(shè)計(jì)，以達(dá)到對(duì)傳統(tǒng)電影思維顛覆的目的。本文的創(chuàng)新性在于對(duì)電影交互性的系統(tǒng)概述、對(duì)電影交互性表現(xiàn)的總結(jié)和分析、對(duì)負(fù)面特性的剖析以及相關(guān)策略研究。另外根據(jù)自己尚未成熟的想法創(chuàng)作一個(gè)體現(xiàn)交互性的小劇本。目前，我國(guó)的互動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)還只是“小荷才露尖尖角”，通過(guò)對(duì)互動(dòng)電影交互性的研究分析，可以更好的指導(dǎo)我國(guó)互動(dòng)電影的創(chuàng)作，促進(jìn)互動(dòng)電影的跨越式健康發(fā)展。關(guān)鍵詞新媒體藝術(shù)互動(dòng)電影交互性

簡(jiǎn)介：吳君如電影表演藝術(shù)研究重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文學(xué)術(shù)學(xué)位學(xué)生姓名王雅指導(dǎo)教師宋紅玲教授專(zhuān)業(yè)戲劇與影視學(xué)學(xué)科門(mén)類(lèi)藝術(shù)學(xué)重慶大學(xué)美視電影學(xué)院二O一四年五月重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文中文摘要I摘要吳君如是1985年至2005年20年間全港累計(jì)票房最高的女演員，并超過(guò)了張曼玉、梅艷芳等人，是香港影壇難得的不以美貌博票房的女演員。她出道至今以獨(dú)特的夸張、扮丑、自諷的諧星形象叱詫著香港喜劇片市場(chǎng)。在王晶、黃百鳴、周星馳等人的經(jīng)典喜劇電影中也無(wú)不閃現(xiàn)著她標(biāo)志性的面孔。迄今為止她收獲了第4屆中國(guó)香港電影金紫荊獎(jiǎng)最佳女主角、第5屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)獎(jiǎng)最佳女主角、第18屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳女主角、第40屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳女主角、第4屆華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)最受歡迎女演員銅獎(jiǎng)（港臺(tái)部分）、光線傳媒“2009真維斯娛樂(lè)大典”年度電影女演員（港臺(tái)）、第10屆長(zhǎng)春電影節(jié)金鹿獎(jiǎng)最佳女配角、第9屆意大利亞洲電影節(jié)最佳女主角、第14屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀境外華裔女演員獎(jiǎng)等殊榮。她從影近30年，或扮丑裝傻，或帥氣剛強(qiáng)，亦或溫情堅(jiān)韌，她扮演了許許多多深入人心的角色，包括霸王花、都市白領(lǐng)、垃圾婆、妓女等等。吳君如在喜劇表演上通過(guò)以“丑”為“美”的方式為她自己開(kāi)辟了一條另類(lèi)且成功的路線。迄今為止，她已然從一個(gè)香港電視工業(yè)的“產(chǎn)物”發(fā)展到了量產(chǎn)的港片演員，最后成為了香港電影圈的明星符號(hào)。她所參演的影片雖夠不上“大片”的定義，但是對(duì)于香港電影或香港社會(huì)而言卻有著不同尋常的意義。吳君如的成功應(yīng)歸功于特定地區(qū)在特定的年代生產(chǎn)了特定的類(lèi)型片，所以她也可謂是后工業(yè)時(shí)代的“產(chǎn)物”，她在影片中的狂歡與消解透露著濃濃的后現(xiàn)代的氣息。本文將運(yùn)用電影表演藝術(shù)創(chuàng)作、電影學(xué)理論分析，結(jié)合舉例論證與對(duì)比論證的方式，梳理吳君如不同階段的表演風(fēng)格，總結(jié)她在特定的時(shí)代里喜劇表演上的獨(dú)樹(shù)一幟，以及對(duì)吳式喜劇現(xiàn)階段的處境迷思進(jìn)行解析。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞吳君如，表演創(chuàng)作，喜劇，后工業(yè)時(shí)代，狂歡

簡(jiǎn)介：堂僮迨塞蕉劍性芭明學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。據(jù)我所知，除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)過(guò)的研究成果，也不包含為獲得直昌態(tài)堂或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書(shū)而使用過(guò)的材料。與我一同工作的同志對(duì)本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說(shuō)明并表示謝意。J學(xué)位論文作者簽名手寫(xiě)豫耋為簽字日期矽7≯年∥月叫日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書(shū)本學(xué)位論文作者完全了解南昌大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門(mén)或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤(pán)，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)南昌大學(xué)可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編本學(xué)位論文。同時(shí)授權(quán)中國(guó)科學(xué)技術(shù)信息研究所和中國(guó)學(xué)術(shù)期刊光盤(pán)版電子雜志社將本學(xué)位論文收錄到中國(guó)學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù)和中國(guó)優(yōu)秀博碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù)中全文發(fā)表，并通過(guò)網(wǎng)絡(luò)向社會(huì)公眾提供信息服務(wù)。保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書(shū)學(xué)位論文作者簽名C手寫(xiě)，‘壟忠為導(dǎo)師簽名C手寫(xiě)，O’‘O簽字日期弘／Z年么月YJ日簽字日期矽／≥年摘要摘要藝術(shù)與市場(chǎng)共舞，需要在藝術(shù)與商業(yè)之間尋找平衡。這既是生存之需求，又是藝術(shù)之追求，更是多數(shù)導(dǎo)演無(wú)法破解的密碼。作為香港新生代導(dǎo)演的杰出代表，劉偉強(qiáng)已執(zhí)導(dǎo)影片37部，涵蓋了黑幫片、警匪片、愛(ài)情片、懸疑片、武俠片等多種類(lèi)型。猶以古惑仔系列、無(wú)間道三部曲形成兩次創(chuàng)作高峰。憑借敏銳的視角、獨(dú)特的思考，劉偉強(qiáng)順利地以多元化類(lèi)型交融變奏開(kāi)拓了香港電影寬廣的視野，其獨(dú)特的敘事JXL格更讓他獨(dú)樹(shù)一幟。在諳熟商業(yè)電影游戲規(guī)則的同時(shí)，他尤為關(guān)注人物精神內(nèi)核和文化特質(zhì)，對(duì)人性的深入剖析使他的影像作品更富有哲理的思考。本文將劉偉強(qiáng)導(dǎo)演作為一個(gè)符號(hào)來(lái)進(jìn)行較為全面的分析，包含了劉偉強(qiáng)作為商業(yè)導(dǎo)演的多元化的類(lèi)型交融變奏，其敘事風(fēng)格上的個(gè)人化抒寫(xiě)。最后分析劉偉強(qiáng)電影的生成語(yǔ)境以及對(duì)受眾心理的準(zhǔn)確把握。從而挖掘出劉偉強(qiáng)電影獨(dú)有的魅力。關(guān)鍵詞劉偉強(qiáng)；類(lèi)型變奏；敘事風(fēng)格；