論幫閑形象在元明清戲曲中的嬗變.pdf

1、從元雜劇到明清戲曲,都不乏對幫閑的描寫,幫閑形象在這一發(fā)展過程中發(fā)生了明顯的變化。
　　本文即以“論幫閑形象在元明清戲曲中的嬗變”為題,研究幫閑形象在明清戲曲中的變化,并結合當時的社會背景,分析這些變化的原因。
　　緒論包括五個方面。第一,根據(jù)各種辭書對“幫閑”的釋義,并結合本文論述對象的特點,概括幫閑的定義和范圍。第二,根據(jù)幫閑的依附對象,將其分為四類:官員身邊的幫閑、富商地主身邊的幫閑、書生公子身邊的幫閑和妓女身邊的幫閑

2、。第三,本文的研究價值在于貫通元明清戲曲,對幫閑形象作整體性的研究。第四,對照學界對幫閑的研究現(xiàn)狀,可見缺乏對元明清戲曲中的幫閑形象進行專門系統(tǒng)的研究。第五,采用下定義、分類別、作比較、畫圖表等方法,分析研究幫閑形象的嬗變。
　　第一章寫幫閑形象從元雜劇到明清戲曲產(chǎn)生的變化。首先,幫閑的生存方式由寄生向半寄生轉變,出現(xiàn)了很多身兼數(shù)職的幫閑。他們或是做中介、或是做媒人、或是做導游,通過這些方式獲得幫閑之外的錢財收益。其次,幫閑從業(yè)人

3、員由男性包攬,向男女共存發(fā)展。女幫閑以其性別優(yōu)勢,出入閨門內苑,騙取小姐、夫人的錢財。再次,幫閑目的也發(fā)生變化,主要體現(xiàn)在牟利對象的擴大上。從衣食擴展到財、色、地位等多個方面。第四,幫閑結局的嬗變。元雜劇中幫閑的結局一般是懲罰性質的,而明清戲曲中幫閑的結局則呈現(xiàn)多樣化趨勢。既有懲罰性質的,也有豁免懲處的,還有獲得好處的。第五,劇中人態(tài)度的變化。元雜劇中,劇中人對幫閑的態(tài)度以厭惡、憎恨為主。而發(fā)展到明清戲曲時,劇中人對幫閑的態(tài)度出現(xiàn)兼有原

4、諒、同情和理解的變化。
　　第二章寫明清戲曲中幫閑形象嬗變的原因,主要有經(jīng)濟、思想和社會三個方面的原因。經(jīng)濟上,明清時期商品經(jīng)濟迅速發(fā)展,大量農村人口涌入城市,影響著行業(yè)的細化。這在一定程度上為幫閑擴展牟利途徑提供了便利,使他們的生存方式和幫閑目的發(fā)生變化。思想上,日趨腐敗僵化的理學,為幫閑披上“文人雅士”的外衣提供了便利。而心學的出現(xiàn)和發(fā)展,使人們逐漸增強對金錢和聲色犬馬生活的追求。在這樣的普遍價值觀下,劇中人對幫閑的態(tài)度也發(fā)生