宏大的理想與個(gè)體的覺(jué)醒——論中國(guó)20世紀(jì)80，90年代美術(shù)現(xiàn)像的基本特征.pdf

1、本文選取20世紀(jì)木80、90年代作為“中國(guó)美術(shù)圖像”的研究時(shí)段,主要是因?yàn)?0年代和90年代這兩個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn),前者是一波集體運(yùn)動(dòng)的謝幕,后者是一場(chǎng)個(gè)體展現(xiàn)的高潮。這兩個(gè)十年是中國(guó)油畫(huà)史上具有里程碑意義的轉(zhuǎn)折期,是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史中的一個(gè)突變階段,由之形成的美術(shù)思潮已經(jīng)改變了藝術(shù)形態(tài)的整體格局,這兩個(gè)時(shí)段的藝術(shù)形態(tài)激變也成為之后中國(guó)油畫(huà)走向當(dāng)代藝術(shù)的“始作俑者”。
　　 對(duì)“中國(guó)80、90年代美術(shù)圖像之特征”的分析需要美術(shù)思潮、藝術(shù)

2、形態(tài)、藝術(shù)群體與個(gè)體意識(shí)四種因素的介入。由于本文的研究離不開(kāi)這兩個(gè)時(shí)段藝術(shù)形態(tài)的激變與發(fā)展,離不開(kāi)藝術(shù)群體行為的社會(huì)效應(yīng)和藝術(shù)家個(gè)體意識(shí)的自我表達(dá),因此作者清理出本文的邏輯線索:由于時(shí)代、地域、文化背景及個(gè)人經(jīng)驗(yàn)和生活狀態(tài)的不同,由80年代的一種“集體主體性”的方式促成的藝術(shù)群體行為的產(chǎn)生,轉(zhuǎn)變?yōu)?0年代的一種不再是轟轟烈烈的大范圍運(yùn)動(dòng),而是忽然失去“領(lǐng)導(dǎo)”的分散話語(yǔ)的表演,導(dǎo)致了獨(dú)立個(gè)體意識(shí)的覺(jué)醒,藝術(shù)形態(tài)逐步形成多元共生的發(fā)展格局。