以德德瑪為例談歌唱的“洋為中用”.pdf

1、從上世紀五十年代我國聲樂界的“土洋之爭”到今天大批出現(xiàn)的“全能歌唱家”，不難看出，我國的聲樂教學理念也在逐漸轉(zhuǎn)變。作為中國歌唱界的兩大主流演唱方法，西洋唱法和中國傳統(tǒng)唱法也正在隨著時代和社會經(jīng)濟的變遷而不斷變化著，許許多多的歌唱家也在不斷做出新的嘗試和努力，力圖打破演唱方法對作品的限制，從而回歸歌唱的本真。如何能夠?qū)W以致用，將自己所學到的演唱技巧與本土音樂相結(jié)合，最大程度的得到群眾的認可?這一問題困擾著許許多多聲樂(特別是西洋唱法)學習

2、者。本文正是通過對西洋唱法與中國傳統(tǒng)唱法的背景、審美語言等方面的對比分析，以我國著名蒙古族歌唱家德德瑪為例，通過對德德瑪“洋為中用”的演唱風格以及對其“西洋唱法與長調(diào)唱法的結(jié)合于運用”的具體分析，結(jié)合我國當代聲樂發(fā)展的多樣性，闡述我國當代聲樂發(fā)展的趨勢及西洋唱法與中國傳統(tǒng)唱法相結(jié)合的原則和宗旨。
　　 文章認為我們在保護傳統(tǒng)文化的同時應(yīng)當大膽借鑒其他藝術(shù)風格和演唱技巧，并通過這些不同的風格和技巧找到歌唱的共性，回歸歌唱的本真，而