繪畫造型的時(shí)間結(jié)構(gòu).pdf

1、“瞬間”和“非瞬間”是繪畫造型的時(shí)間結(jié)構(gòu)的主要類型。在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)，“瞬間”造型的意義被強(qiáng)化，成為所謂“科學(xué)”的西方傳統(tǒng)繪畫造型的精粹。當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家本著科學(xué)的精神探索繪畫透視的規(guī)律，認(rèn)識(shí)到對(duì)靜物的描繪有助于表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)物象的瞬間狀態(tài)。他們學(xué)習(xí)人體解剖，為理解運(yùn)動(dòng)本質(zhì)以及迅速把握運(yùn)動(dòng)的瞬間打下基礎(chǔ)。通過寫生訓(xùn)練對(duì)以上知識(shí)進(jìn)行綜合運(yùn)用。從文藝復(fù)興時(shí)期一直到印象主義，以展現(xiàn)瞬間的景象為終極目標(biāo)的“瞬間”藝術(shù)經(jīng)歷了一個(gè)接一個(gè)的輝煌。然而，瞬間也是

2、相對(duì)的，其科學(xué)性也是相對(duì)的?！胺撬查g”的藝術(shù)同樣虔誠(chéng)地指向藝術(shù)的真實(shí)。 在現(xiàn)代藝術(shù)的開端，西方傳統(tǒng)造型規(guī)范束縛了繪畫的表現(xiàn)需要，立體主義和未來主義將目光引向一直被忽視的繪畫造型的另一半傳統(tǒng)——“非瞬間”的造型方式?！胺撬查g”的藝術(shù)造型主要涉及到視角的運(yùn)動(dòng)、物象的運(yùn)動(dòng)以及意象的時(shí)間性三方面內(nèi)容。視角的運(yùn)動(dòng)中，文中很少將“自我”的位置固定下來，相反，可以自由變換，意到形隨。這種視角運(yùn)動(dòng)的造型在中國(guó)的立軸和長(zhǎng)卷中、在許多民族、民間藝術(shù)

3、作品中被廣泛應(yīng)用。物象的運(yùn)動(dòng)在傳統(tǒng)中主要體現(xiàn)為用獨(dú)幅畫面對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行表現(xiàn)；而未來主義直接表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)本身，在單幅畫面中再現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的過程和時(shí)間。那些來自歐洲文化影響邊緣或以外地區(qū)的藝術(shù)，包括非洲、美洲、近東、印度、中國(guó)和日本的藝術(shù)，那些歐洲各國(guó)的繪畫和雕塑發(fā)展史上的早期階段的藝術(shù)，那些未接受或未吸收專業(yè)訓(xùn)練的畫法，展現(xiàn)出高度的天真特性的民間美術(shù)為我們提供了相當(dāng)多的“非瞬間”繪畫造型的啟示。 “瞬間”和“非瞬間”共同構(gòu)成了繪畫造型的優(yōu)秀