現(xiàn)代建筑的結(jié)構(gòu)與構(gòu)造理性研究——從19世紀(jì)下半葉到20世紀(jì)上半葉.pdf

1、19世紀(jì)中葉，具有革命性質(zhì)的新工業(yè)材料給一直作為西方建筑典范的建筑形式體系帶來了極大的沖擊。古老建筑體系中表達(dá)荷載及支撐體系的方式，對鋼筋混凝土這種整體均質(zhì)結(jié)構(gòu)不再具有真正的意義;同時(shí)，由新材料獲得的新結(jié)構(gòu)的細(xì)挺和單薄，也無法延續(xù)傳統(tǒng)形式中的重重雕刻線腳與細(xì)部做法。歷史形式在新工業(yè)材料面前變得無效，這使得建筑師開始思考新建筑的技術(shù)手法。經(jīng)歷了半個(gè)多世紀(jì)的努力，早期現(xiàn)代主義建筑師們通過置換、變形、以及新形式的創(chuàng)造等途徑，接受了新材料所帶來

2、的沖擊。他們強(qiáng)調(diào)建筑本質(zhì)的審美價(jià)值，主張建筑的材料、構(gòu)造、結(jié)構(gòu)方式和建筑過程應(yīng)當(dāng)成為建筑表現(xiàn)的主題和建筑評判的依據(jù)。
　　本文以“真實(shí)性”為線索，對西方建筑近百年歷史中結(jié)構(gòu)與構(gòu)造理性思想及實(shí)例進(jìn)行了梳理，呈現(xiàn)出歷史向度上的多重理解。對建筑結(jié)構(gòu)而言，絕對的真實(shí)應(yīng)該是指完全符合力學(xué)原則建造，勒-迪克曾指出，建筑形式必須表現(xiàn)荷載的傳遞關(guān)系——為了得到出色的結(jié)構(gòu)體系，建筑師在設(shè)計(jì)構(gòu)想時(shí)就必須保持一種謹(jǐn)慎的誠實(shí)態(tài)度。但實(shí)際建造中還有材料的加

3、工、運(yùn)輸、裝配問題，標(biāo)準(zhǔn)化問題，這涉及到經(jīng)濟(jì)性及效率，常常比絕對真實(shí)要重要。因此，文中所指的“真實(shí)性”并非絕對的真實(shí)，而是結(jié)構(gòu)的邏輯被人感知，任何有助于結(jié)構(gòu)邏輯被感知的手段都將可以被視為是合理的。對梁柱結(jié)構(gòu)體系而言，框架是一個(gè)本質(zhì)不穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)，通過添加受壓或受拉構(gòu)件形成穩(wěn)定的三角支撐體，這在早期的蘇格蘭曲木結(jié)構(gòu)屋架中就已有所體現(xiàn)。類似的斜撐/拉結(jié)條還可見于中世紀(jì)露明木骨架民居，而框架與填充墻體之間的差異進(jìn)而暗示了現(xiàn)代建筑支撐與圍護(hù)結(jié)構(gòu)的

4、分離。原木小屋與哥特教堂中使用的承梁結(jié)構(gòu)原理，在進(jìn)入機(jī)械時(shí)代后，發(fā)展為更大尺度的懸臂結(jié)構(gòu)。這種巨大跨度的懸臂結(jié)構(gòu)非常依賴于為其穩(wěn)定所作的平衡，而力學(xué)原理則為建筑的藝術(shù)形式提供了令人信服的表現(xiàn)力。北美和英格蘭的倉房是最早的以最少材料建造大空間的建筑，預(yù)制的木質(zhì)構(gòu)件經(jīng)過切割和編號(hào)，在地上以榫卯連接方式組裝好后再被立起來。加州輕質(zhì)倉房采用釘子固定，某種程度上可以看作是美制輕型木結(jié)構(gòu)體系的前身。二維拱頂（筒拱）從古羅馬時(shí)期一直使用到今天，原理上

5、并無大的變化;三維穹頂則更明顯地受到了結(jié)構(gòu)技術(shù)進(jìn)步的影響，圖解靜力學(xué)科的進(jìn)步產(chǎn)生了諸多輕薄復(fù)雜的拱頂，并最終生成了薄殼結(jié)構(gòu)。
　　從材料的角度來看，實(shí)體建造方式曾被認(rèn)為較層疊建造更接近“真實(shí)性”的表達(dá)，然而這主要是基于傳統(tǒng)磚石砌體結(jié)構(gòu)所作出的推論。在現(xiàn)代輕鋼結(jié)構(gòu)與混凝土結(jié)構(gòu)誕生之后，無論是出于經(jīng)濟(jì)性還是表現(xiàn)性，原有的判斷似乎都不具有足夠的說服力了。在砌體材料中，構(gòu)造理性集中體現(xiàn)為松散材料豐富的組合方式。特魯利的干砌石頂屋可以在一晚

6、之內(nèi)拆除，在收稅人員巡查過后再重新建起來，以現(xiàn)代人的視角來看，甚至帶有裝配式房屋的先進(jìn)色彩。意大利文藝復(fù)興時(shí)期對石材表面的加工處理方法，現(xiàn)在已經(jīng)鮮有人知了，更多的是機(jī)器刨床切割拋光的工業(yè)化產(chǎn)品。磚砌體比石材小而靈活，色彩與形式的變化組合也極為豐富。磚和石材都與產(chǎn)地有緊密聯(lián)系，而混凝土則不具備這方面的特征。這種塑性材料除了形狀上可以自由發(fā)揮，還可以通過色彩、模板肌理等影響建筑效果。泥土造屋相對來說對氣候的要求更為挑剔，卻也因此具有了濃厚的

7、地域文化特征。植物材料雖然不如上述兩類材料結(jié)實(shí)耐久，但是擁有非常柔韌的特點(diǎn)。兩河流域的蘆葦結(jié)構(gòu)被認(rèn)為是拱項(xiàng)結(jié)構(gòu)的源頭——這項(xiàng)技術(shù)到今天仍在使用;蘇格蘭重木結(jié)構(gòu)被移民帶到美國后，產(chǎn)生了輕型木構(gòu)架技術(shù)，這種節(jié)約大量時(shí)間和勞力的結(jié)構(gòu)非常適合美國西部的城市。玻璃和鋼的組合為工業(yè)化住宅提供了廣闊的前景?！耙凰ㄖ且粋€(gè)氣候的調(diào)節(jié)者”，在這一概念中，它充當(dāng)了內(nèi)部與外部的環(huán)境過濾器，通過對氣候作用的增加或減少影響人體的感覺。
　　現(xiàn)代建筑肇始，

8、亦是對裝飾進(jìn)行去除的開端。路斯對“表面裝飾”和“深層裝飾”進(jìn)行了區(qū)分，表面裝飾是寄生于結(jié)構(gòu)并干擾結(jié)構(gòu)邏輯的后加想法，它們只是制造幻想;而深層裝飾則能增強(qiáng)結(jié)構(gòu)邏輯并有目的地使用簡單形式并真實(shí)地表達(dá)材料，它們的作用不再是隱藏和掩飾，而是作為社會(huì)文化基礎(chǔ)的同謀和表現(xiàn)符號(hào)。勒-迪克認(rèn)為“深層裝飾”應(yīng)該與結(jié)構(gòu)本身結(jié)合到這樣的程度:它無法被除去，除非在這過程中損壞結(jié)構(gòu)。不論是中國的斗拱還是哥特式教堂的尖券，結(jié)構(gòu)都有效地轉(zhuǎn)化成了裝飾，體現(xiàn)了裝飾與結(jié)構(gòu)

9、的統(tǒng)一。它們是力學(xué)構(gòu)件也是裝飾構(gòu)件，使得建筑結(jié)構(gòu)有了超出自身功能之外的屬性，一切藝術(shù)處理都是在遵循結(jié)構(gòu)力學(xué)原則的前提下，適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行加工，沒有絲毫的矯揉造作與嘩眾取寵，充分利用結(jié)構(gòu)構(gòu)件進(jìn)行藝術(shù)化處理，發(fā)揮其裝飾效果，構(gòu)件的合理排布和巧妙的組合展現(xiàn)出結(jié)構(gòu)固有的率真與理性，從而產(chǎn)生了令人意想不到的韻律之美。
　　建筑師的任務(wù)就是通過結(jié)構(gòu)調(diào)整以及材料組合的別致處理等手段，使建筑能夠以更加優(yōu)雅的姿態(tài)呈現(xiàn)出來。將建筑的技術(shù)活動(dòng)置于美學(xué)的中心位