元四家山水畫美學(xué)思想暨對(duì)后世的影響研究_4180.pdf

1、在中國傳統(tǒng)繪畫中，山水畫在魏晉南北朝時(shí)期得以逐漸發(fā)展，但主要還是作為背景，仍然附屬于人物畫，在隋唐時(shí)期日漸獨(dú)立，至五代、北宋山水畫大興，元代山水畫開始趨向?qū)懸?，開創(chuàng)了中國傳統(tǒng)山水畫的新風(fēng)，到了明清時(shí)期，山水畫在元代的基礎(chǔ)上得以發(fā)展，頻出新貌，開始講究經(jīng)營位置和表達(dá)意境。元代作為中國傳統(tǒng)山水畫發(fā)展的重要轉(zhuǎn)折時(shí)期，在中國繪畫史上占據(jù)著極其重要的歷史地位。從宋至元，特別是元四家黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚和王蒙在畫壇上的出現(xiàn)，把中國山水畫推向了之前從未

2、有過的歷史高度。元代的畫家們雖然在政治上失去了身份和地位的認(rèn)可，但是，失去了家國歸屬的元代畫家們卻形成了空靈幽邃、意境深遠(yuǎn)的元代山水畫風(fēng)。元代畫家們的“無心插柳”，卻無意間開創(chuàng)了新的繪畫藝術(shù)領(lǐng)地。
　　本篇論文重點(diǎn)從元四家的美學(xué)思想來把握，分別從歷史學(xué)、藝術(shù)學(xué)、美學(xué)、哲學(xué)等方面對(duì)元四家山水畫進(jìn)行全方面多角度的考察，由中國山水畫的發(fā)展流變?nèi)胧?，闡述隋唐時(shí)期、五代北宋時(shí)期以及南宋時(shí)期山水畫和美學(xué)思想對(duì)元四家山水畫的影響，結(jié)合當(dāng)時(shí)元代特

3、殊的社會(huì)大背景（政治、經(jīng)濟(jì)、思想文化方面），從藝術(shù)風(fēng)格和美學(xué)思想方面對(duì)元四家山水畫進(jìn)行分析和闡述，最后分析元四家山水畫對(duì)后世產(chǎn)生的重要影響和我們值得借鑒的地方。
　　本文共分為五個(gè)部分。
　　第一部分為緒言，由研究現(xiàn)狀與問題的提出、研究對(duì)象與范圍、研究目的與意義、研究重點(diǎn)與擬解決的關(guān)鍵問題四部分組成；
　　第二部分梳理并分析山水畫的歷史淵源，山水畫興起于魏晉時(shí)期，從魏晉南北朝到宋代山水畫的演變及趙孟頫“古意”對(duì)元四家山

4、水畫創(chuàng)作風(fēng)格和美學(xué)思想的影響；
　　第三部分闡述元代山水畫作品產(chǎn)生的社會(huì)政治背景、經(jīng)濟(jì)背景和思想文化背景及元四家山水畫的藝術(shù)風(fēng)格，通過對(duì)以上背景和元四家生平及藝術(shù)風(fēng)格方面的研究，從而對(duì)元四家美學(xué)思想產(chǎn)生的條件有基本的把握；
　　第四部分為本篇論文的重點(diǎn)章節(jié)，即元四家山水畫美學(xué)思想研究，主要從元四家山水畫中美學(xué)思想的突出主體精神、文化符號(hào)構(gòu)建、“意境美”及“詩書畫印”一體等方面分析元四家在繼承前代文人畫中重表現(xiàn)、重神韻、重詩意