林良《山茶白鷴圖》研究_3331.pdf

1、明代前期，院體花鳥畫得到了復興和進一步發(fā)展，在這個藝術浪潮中，涌現(xiàn)出了如邊景昭、孫隆、林良、呂紀等為代表的宮廷畫師。由于宮廷畫家人數(shù)眾多，成就最大，古今學者對于他們繪畫藝術的特點和已至鼎盛的院畫成就都已有較為明確的定位:重傳統(tǒng)畫法、講求工細妍麗的邊景昭和呂紀，重水墨形態(tài)、不失秀雅之風的孫隆和林良……學者們站在各自不同的立場和角度上，似乎都給出了一個明確的風格品評結論，但是，介于他們典型畫面中的另一種技法形態(tài)，即粗、細筆技法結合所形成的花

2、鳥畫風貌，卻少有人專門關注，遑論深入研究，因而這就成為了繪畫史研究中，目前畫家和理論研究者尚未有大量耕耘的一個新域。
　　本文以林良的《山茶白鷴圖》為例，著重分析林良粗筆、細筆繪畫技法的成因及其特點，并與其他幾幅有著相同技法的作品進行比較研究，整理歸納出這類作品的總體風格特征，兼以探討和總結林良藝術生平相關的重要問題，最終對林良的繪畫風格和藝術特點的學理性研究進行豐富和補充。在探討所論主題的過程中，本文從畫人和畫跡個案出發(fā)，試圖尋