二十世紀(jì)八十年代以來(lái)中國(guó)水彩花卉畫創(chuàng)作研究_1881.pdf

1、水彩畫從清末時(shí)期作為外來(lái)畫種傳入我國(guó)，經(jīng)過(guò)一百多年畫家的不斷探索研究后，逐漸發(fā)展形成了多種繪畫風(fēng)格?；ɑ墚嬍撬熟o物畫中的一個(gè)繪畫題材，水彩花卉具有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力，既可以用作品來(lái)凸顯花朵的品格，又可以借以喻人、喻事、喻社會(huì)，創(chuàng)作空間非常大。從早期的李鐵夫、李有行、李詠森、蕭淑芳，到上世紀(jì)八、九十年代的王肇民、傅尚媛、陳秀峩、張小綱、王涌等藝術(shù)家，再到新世紀(jì)的李小澄、任輝、許江等人都是各個(gè)時(shí)期的典型代表人物。他們孜孜不倦的投身水彩花卉畫

2、的創(chuàng)作，把對(duì)水彩藝術(shù)的熱情和中國(guó)傳統(tǒng)繪畫思想融入到自己的作品中，創(chuàng)作了眾多優(yōu)秀作品。
　　對(duì)中國(guó)水彩花卉畫的創(chuàng)作研究，本文是按照時(shí)間節(jié)點(diǎn)來(lái)劃分章節(jié)的。本文共分為四章:第一章，對(duì)中國(guó)早期水彩花卉畫的創(chuàng)作研究。該時(shí)期創(chuàng)作風(fēng)格主要是在西方傳統(tǒng)水彩畫的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，表現(xiàn)手法多是傳統(tǒng)的西方繪畫技法。第二章，對(duì)二十世紀(jì)八十年代的中國(guó)水彩花卉畫進(jìn)行研究。該時(shí)期是一個(gè)由傳統(tǒng)向現(xiàn)代過(guò)渡的階段，是中國(guó)現(xiàn)代水彩畫發(fā)展的新起點(diǎn)。畫家們都在繼承前輩繪畫成果

3、的基礎(chǔ)上勇于表達(dá)自我的個(gè)性，開(kāi)始在作品中融入自己的繪畫思想。第三章，對(duì)二十世紀(jì)九十年代中國(guó)水彩花卉畫進(jìn)行研究，這時(shí)畫展盛行，畫家們?yōu)榱擞袭嬚沟男枨?，不斷革新媒介、材料、技法?lái)充實(shí)作品的視覺(jué)效果，以至水彩花卉畫形式感十足，繪畫風(fēng)格不再單一，出現(xiàn)了寫實(shí)、抽象、寫意、裝飾不同風(fēng)格的繪畫形式。第四章，對(duì)二十一世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)水彩花卉畫進(jìn)行研究。該時(shí)期各種藝術(shù)形式相互碰撞，使得當(dāng)代的水彩花卉作品呈現(xiàn)出多元化的趨勢(shì)，異彩紛呈。這時(shí)期的藝術(shù)家在進(jìn)一步

4、革新材料、技法的同時(shí)，更注重作品中思想內(nèi)涵的表達(dá)，追求繪畫中的意象性。在最后的結(jié)語(yǔ)部分是對(duì)本文內(nèi)容進(jìn)行了概括總結(jié)。
　　通過(guò)對(duì)以上章節(jié)的研究，筆者認(rèn)為，只有對(duì)不同發(fā)展階段中國(guó)水彩畫家的創(chuàng)作意圖、繪畫技法、媒介材料深入探索后，才能從“形”和“神”兩個(gè)層面領(lǐng)會(huì)他們的藝術(shù)精髓，才能在繼承前輩的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，融入全新的繪畫元素，開(kāi)創(chuàng)水彩花卉畫嶄新的未來(lái)。只有為水彩花卉藝術(shù)貼上“中國(guó)化”的標(biāo)簽，創(chuàng)作出具有中國(guó)傳統(tǒng)文化元素的水彩花卉畫，才能在中