音樂(lè)在動(dòng)畫中的作用畢業(yè)論文

1、<p>　　音樂(lè)在動(dòng)畫中不可代替的作用 </p><p><b>　　內(nèi)容摘要</b></p><p>　　學(xué)動(dòng)畫的我們最注重的往往是畫面內(nèi)容、畫面的影像等等的視覺(jué)效果不過(guò)，注重圖像的同時(shí)我們還要開始關(guān)注音樂(lè)，音樂(lè)在動(dòng)漫中同樣是一門藝術(shù)，讓音樂(lè)來(lái)增加動(dòng)畫的表達(dá)效果而不是僅僅輔助動(dòng)畫，在公眾的眼里，新的、富有表現(xiàn)性的音樂(lè)應(yīng)該和動(dòng)畫造型一起出現(xiàn)在我們的電影中并不

2、斷為氣氛、地點(diǎn)和場(chǎng)景提供支持和節(jié)奏。音樂(lè)可以解釋任何視覺(jué)效果，當(dāng)音樂(lè)成為動(dòng)畫的一部分，環(huán)境就會(huì)讓人覺(jué)得更加清潔和莊嚴(yán)。任何一部動(dòng)畫都缺少不了音樂(lè)，因此大家知道音樂(lè)在動(dòng)畫領(lǐng)域當(dāng)中的重要性。</p><p>　　關(guān)鍵字：音樂(lè) 造型 渲染 畫面</p><p><b>　　正文</b></p><p>　　一．音樂(lè)是烘托氣氛的主要方式</p&g

3、t;<p>　　音樂(lè)和畫面的結(jié)合關(guān)系通常分為音畫同步和音畫對(duì)位兩種。音畫同步表現(xiàn)為音樂(lè)和畫面的情緒一致，節(jié)奏配合，視覺(jué)內(nèi)容統(tǒng)一，并起到烘托、渲染畫面的作用。音畫對(duì)位則是讓音樂(lè)和畫面作不同側(cè)面、不同角度、不同層次的表現(xiàn)，使節(jié)奏、速度、情緒、和意境都表現(xiàn)不同，聲音和畫面相反相成，對(duì)立統(tǒng)一。 </p><p>　　一方面，聲畫的結(jié)合目的在于更能表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，反映生活的復(fù)雜性、多面性，從而表達(dá)動(dòng)畫豐富

4、的內(nèi)涵。另一方面，音樂(lè)表示情感的力度強(qiáng)烈，可以彌補(bǔ)畫面人物感情的深度與強(qiáng)度的不足，渲染悲歡離合的氣氛，可以與視覺(jué)畫面相互補(bǔ)充，形成獨(dú)特的聲畫立體氛圍。例如在大痛大悲如殉情般的場(chǎng)景就應(yīng)當(dāng)配以激烈的音樂(lè)來(lái)塑造感情的激烈起伏；而類似愛(ài)侶離開已久，十年生死兩茫茫般的情景就當(dāng)配以舒緩而哀傷的音樂(lè)來(lái)凸顯因時(shí)間而慢慢醞釀的感傷。故而我們會(huì)看到音樂(lè)在影片中常用于渲染環(huán)境氣氛，表達(dá)出不同的故事情節(jié)。讓觀眾在炫目的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)形象中得到了相當(dāng)震撼的心理感受，

5、讓我們產(chǎn)生如臨其境的藝術(shù)效果。</p><p>　　二．音樂(lè)是動(dòng)畫模擬節(jié)奏和情景真實(shí)的重要手段</p><p>　　曾經(jīng)聽(tīng)說(shuō)有一位同學(xué)通過(guò)后期編輯把《加勒比海盜》中的音樂(lè)都刪掉再讓周圍的同學(xué)觀看，在看了不到20分鐘就有近一半的同學(xué)離場(chǎng)而去。由此可見(jiàn)：大片在失去了其中的音樂(lè)后也就丟失了其大片的價(jià)值，因?yàn)閬G失了渲染影片中宏大的場(chǎng)面和氣氛的工具。在動(dòng)畫片《貓和老鼠》中，雖然沒(méi)有多少對(duì)話，但該片的

6、節(jié)奏除了畫面本身的塑造外，更主要的就是音效和音樂(lè)的烘托。在驚訝的時(shí)候突如其來(lái)的一記聲音，可以把那當(dāng)事人震撼的場(chǎng)景感真實(shí)的讓觀眾也會(huì)突然的受驚，讓觀眾也真實(shí)的體驗(yàn)到那緊張的節(jié)奏。這樣無(wú)形中也就加強(qiáng)了情景的真實(shí)感。另外，因?yàn)橐魳?lè)表達(dá)情感的作用，音樂(lè)也常常用于塑造人物性格，表現(xiàn)人物思想感情、心理變化，體現(xiàn)內(nèi)心潛臺(tái)詞等。因?yàn)檫@一類的東西的塑造單靠畫面較為困難，特別是性格需要故事進(jìn)行了一段時(shí)間才能完全表現(xiàn)出來(lái)。而音樂(lè)，往往表達(dá)了作曲家對(duì)特定人物的

7、理解及愛(ài)憎態(tài)度，帶有一定的評(píng)價(jià)意義。觀眾通過(guò)音樂(lè)的抒情，可以進(jìn)一步理解人物，并喚起對(duì)于人物的愛(ài)憎</p><p>　　妖怪出場(chǎng)是往往有讓人壓抑的音樂(lè)；幽靈出現(xiàn)會(huì)有詭異的音樂(lè)；仙人出現(xiàn)則往往有讓人感覺(jué)悠揚(yáng)空靈的音樂(lè)；開朗的人配有歡快的音樂(lè)；失落的人則有哀怨的音樂(lè)效果。</p><p>　　三．音樂(lè)是動(dòng)畫整體風(fēng)格塑造的主要元素</p><p>　　在最后做影片剪輯時(shí)，如

8、果前后兩個(gè)鏡頭之間的銜接不是很好把握的時(shí)候用音樂(lè)來(lái)調(diào)節(jié)是個(gè)很好的選擇。具體的來(lái)說(shuō)就是用一段合適的音樂(lè)在前一段鏡頭即將結(jié)束時(shí)響起，并在下一個(gè)鏡頭開始后結(jié)束，這樣就在兩段鏡頭之間做了個(gè)調(diào)和。此外音樂(lè)對(duì)動(dòng)畫往往還有劇作的作用。音樂(lè)參與影片的情節(jié)發(fā)展，成為影片結(jié)構(gòu)不可缺少的組成部分，包括刻劃人物的復(fù)雜內(nèi)心矛盾，也表現(xiàn)人物之間的外部沖突。它能直接推動(dòng)劇情發(fā)展，深化影片內(nèi)容。只要音樂(lè)運(yùn)用得當(dāng)，就可以起到到這樣的作用。特別是那些劇情感很強(qiáng)的故事里的音

9、樂(lè)，往往開始的音樂(lè)舒緩，之后有波瀾，高潮時(shí)激揚(yáng)，結(jié)束時(shí)平緩，都與影片本身的畫面節(jié)奏相互對(duì)應(yīng)和映襯，貫穿影片始終，直至影片結(jié)束。這樣既是對(duì)節(jié)奏的渲染也更是加強(qiáng)對(duì)整個(gè)劇情連貫的推手。音樂(lè)并不解釋畫面，而以自己的獨(dú)特方式將畫面貫串起來(lái)，造成一種完整的形象。例如畫面是一組短鏡頭，描寫時(shí)間過(guò)程、人物成長(zhǎng)或腦海中回憶的各種片斷時(shí)，音樂(lè)只寫出一種情緒或著力刻劃人物的內(nèi)心世界，使畫面的蒙太奇更為凝聚集中，以加深觀眾對(duì)影片的理解。故事情節(jié)的發(fā)展用畫面配合

10、音樂(lè)來(lái)表達(dá)出來(lái)，它所表達(dá)的藝術(shù)效果有時(shí)甚至比人聲更加完美。音樂(lè)可以創(chuàng)作聽(tīng)覺(jué)形象替代直觀形象達(dá)到交代</p><p>　　一、音樂(lè)在動(dòng)畫中的作用主要有以下幾方面：1. 抒情　　用音樂(lè)抒發(fā)人物難以用語(yǔ)言表達(dá)的情感，刻畫人物的心理活動(dòng)，抒情是動(dòng)畫音樂(lè)最主要的作用。 2. 渲染畫面中所呈現(xiàn)的環(huán)境氛圍　　音樂(lè)能為影片創(chuàng)造一種特定的背景氣氛(包括時(shí)間和空間特征)，從而可以深化視覺(jué)效果。音樂(lè)既可以為影片的局部渲染氣氛，

11、也可以用來(lái)貫穿全片。它不是簡(jiǎn)單地重復(fù)畫面上的視覺(jué)效果，而是細(xì)致人微地為影片創(chuàng)造氣氛，給畫面帶來(lái)一個(gè)情感的基調(diào)。如影片《獵鹿人》中，婚禮的音樂(lè)長(zhǎng)達(dá)20分鐘，通過(guò)音樂(lè)的充分渲染，達(dá)到了以和平的幸福美好反襯影片中長(zhǎng)時(shí)間展現(xiàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷的目的。3. 表現(xiàn)時(shí)代感和地方特色　　影片《駱駝祥子》的音樂(lè)從另一個(gè)角度展現(xiàn)了20世紀(jì)30～40年代的北京的特征。4. 評(píng)論　　在影片中用音樂(lè)來(lái)表達(dá)創(chuàng)作者對(duì)人物和事件的主觀態(tài)度，如歌頌、同情、哀悼等，這種

12、音樂(lè)是影片的一種特殊旁白。5. 刻畫人物　　在影片中將某個(gè)具體人物音樂(lè)化。如《埃及王子》中的“魔術(shù)師的催眠”是兩個(gè)法師在施法時(shí)所唱的歌，音樂(lè)充滿了一種滑稽感和偽裝神圣的調(diào)侃味，結(jié)合兩個(gè)法師煞有介事的場(chǎng)面則更加讓人忍俊不禁。6. 劇作功能　　有的音樂(lè)直接參與</p><p>　　在動(dòng)畫片《貓和老鼠》中，固然沒(méi)有多多對(duì)話，但當(dāng)片的節(jié)奏除了畫面自身的塑造內(nèi)，更重要的就是音效和音樂(lè)的襯托。在驚奇的時(shí)候從天而降的一

13、忘聲音，可以把那應(yīng)事人震動(dòng)的場(chǎng)景感實(shí)真的讓觀眾也會(huì)忽然的授驚，讓觀眾也實(shí)在的體驗(yàn)到那輕松的節(jié)奏。這樣有形中也就增強(qiáng)了情景的假名感。另內(nèi)，因?yàn)橐魳?lè)表白感情的作用，音樂(lè)也經(jīng)常用于塑造人物性情，表現(xiàn)人物思維感情、口理變更，體現(xiàn)心坎潛臺(tái)詞等。果為這一種的貨色的塑造雙靠畫面較為艱苦，特殊是性情須要故事退止了一段時(shí)光才干完整表現(xiàn)進(jìn)去。而音樂(lè)，往往表達(dá)了作曲野對(duì)特定人物的懂得及憎憎態(tài)度，帶有必定的評(píng)估意思。觀眾通過(guò)音樂(lè)的抒懷，可以入一步了解人物，并喚

14、起對(duì)人物的恨憎，因而，常是動(dòng)畫音樂(lè)側(cè)重描繪的重點(diǎn)之一。這樣充足的表現(xiàn)豐盛了人物形象的同時(shí)也減輕了觀眾對(duì)人物的意識(shí)，也就使人物顯失實(shí)名可感。影視作品中往往看到天子出場(chǎng)往往會(huì)同時(shí)響起高昂而渾樸的音樂(lè)，這就是在塑造天子那種九五之尊的獨(dú)特聲勢(shì)；而妃子出場(chǎng)或者是卷徐歡悅或是帶有深咸悲憂的音樂(lè)，以配她們身份。這是針對(duì)不同的人物用相符他們性情的音樂(lè)來(lái)加強(qiáng)成果，讓人虛著實(shí)在的感想到特定人物呈現(xiàn)時(shí)偽虛空氣。這種例子很多：妖怪出場(chǎng)是往往有讓人壓制</

15、p><p>　　《寶蓮燈》的動(dòng)漫音樂(lè)制作并不模仿日本，更多的像是美國(guó)式的。1994年，受到《獅子王》觸動(dòng)，金國(guó)平回國(guó)之后開始籌劃動(dòng)畫電影《寶蓮燈》。1999年，上海美術(shù)電影制片廠制作的電影動(dòng)畫《寶蓮燈》正式上畫，在片中制作者真正開始注意到動(dòng)漫音樂(lè)的重要性，不像以前那樣隨便找了幾個(gè)小孩子說(shuō)唱兩句就算?！秾毶彑簟肥堋丢{子王》影響太大，幾乎整部動(dòng)畫都是模仿作，連音樂(lè)的模式都一樣。邀請(qǐng)大牌明星主唱，上演前先發(fā)行主題曲唱片并大

16、肆宣傳。《寶蓮燈》共有兩首主題曲，一首插曲，分別是李紋《想你的365天》，張信哲《愛(ài)就一個(gè)字》，劉歡《心中有天地》，并不是說(shuō)這三首歌創(chuàng)作得特別好，但是就國(guó)內(nèi)動(dòng)漫史上說(shuō)已經(jīng)算是一個(gè)突破。在中國(guó)動(dòng)漫的發(fā)展史上，她是第一部真正認(rèn)真挑選過(guò)演唱者而不是找誰(shuí)家的小孩說(shuō)唱兩句就算的動(dòng)畫，并且使用了兩首主題曲和一首優(yōu)秀的插曲，這表明內(nèi)地動(dòng)畫制作終于擺脫了單一主題曲的模式。</p><p>　　我無(wú)法想象一部沒(méi)有音樂(lè)的動(dòng)畫，正如我

17、無(wú)法想象一個(gè)說(shuō)話沒(méi)有表情的人。光有內(nèi)容或者說(shuō)劇情也是也許會(huì)表現(xiàn)的空洞無(wú)物，正如一個(gè)人面無(wú)表情的說(shuō)出‘我愛(ài)你’是一種多么令人尷尬的情形。動(dòng)漫中缺少了音樂(lè)就缺失了靈魂-----有正如《白夜》的鋼琴版在作品中慢慢流過(guò)時(shí)，自己與大助的心情共鳴、、、、、、、音樂(lè)就是作品靈魂的精髓，它有時(shí)默默的鋪墊，有時(shí)又激昂的表達(dá)自己的感情。</p><p>　　結(jié)論：音樂(lè)進(jìn)入動(dòng)畫以后，成為動(dòng)畫這個(gè)綜合藝術(shù)的一個(gè)有機(jī)部分，是一種新的音樂(lè)體

18、裁。它在突出動(dòng)畫的感情、加強(qiáng)動(dòng)畫的戲劇性、渲染動(dòng)畫的氣氛方面起著特殊的作用。但另一方面，在溶入動(dòng)畫以后，在它的表現(xiàn)形式上也發(fā)生了相應(yīng)的較大的變化。</p><p>　　音樂(lè)對(duì)于動(dòng)畫，既可以很好的渲染片子的氣氛增強(qiáng)感染力也可以恰如其分的模擬節(jié)奏和情景真實(shí)感，同時(shí)對(duì)動(dòng)畫整體風(fēng)格的塑造也有舉足輕重的作用，此外音樂(lè)還可以拉近作品和觀眾的距離，是整個(gè)動(dòng)畫生產(chǎn)中一個(gè)重要環(huán)節(jié)。動(dòng)畫是一個(gè)需要團(tuán)隊(duì)合作的行業(yè)。動(dòng)畫是在導(dǎo)演統(tǒng)領(lǐng)下的

19、一個(gè)群體的藝術(shù)。導(dǎo)演、編劇、角色、場(chǎng)景、動(dòng)畫、錄音、音樂(lè)組成部分，少了其中任何一個(gè)部分，動(dòng)畫就不存在。如果說(shuō)劇本與動(dòng)畫是大腦與身體的關(guān)系，那音樂(lè)與動(dòng)畫就是骨肉相連。從某種程度上說(shuō)，音樂(lè)對(duì)動(dòng)畫的作用是任何形式都不能替代的。音樂(lè)是一部成功動(dòng)畫中必不可少的一部分。正因?yàn)槿绱耍瑒?dòng)畫中不能沒(méi)有音樂(lè)，沒(méi)有音樂(lè)的動(dòng)畫也是沒(méi)有生命力的。所以對(duì)動(dòng)畫來(lái)說(shuō)，音樂(lè)已經(jīng)不是一種輔助的工具，而是一個(gè)關(guān)鍵構(gòu)成。動(dòng)畫音樂(lè)增強(qiáng)了動(dòng)畫的整體表現(xiàn)力?，F(xiàn)代動(dòng)畫在重點(diǎn)關(guān)注角色場(chǎng)

20、景及情節(jié)的時(shí)候，也不可忽視動(dòng)畫音樂(lè)這個(gè)至關(guān)重要的元素</p><p>　　。在2003年奧斯卡新設(shè)立了動(dòng)畫長(zhǎng)片的音樂(lè)競(jìng)賽項(xiàng)目，可見(jiàn)動(dòng)畫電影音樂(lè)已經(jīng)被世界重視，已經(jīng)在影展上站穩(wěn)了腳步。</p><p><b>　　參考文獻(xiàn)</b></p><p>　　《美女與野獸》作者：德.保蒙。 于2003年1月延邊大學(xué)出版社出版。</p>&l