色彩構(gòu)成結(jié)課論文

1、色彩構(gòu)成的審美與實踐我以前學(xué)過一些畫畫，但是以素描為主，對于色彩還是比較的陌生，經(jīng)過一個學(xué)期的色彩構(gòu)成課程的學(xué)習(xí)，讓我對于色彩方面有了比較系統(tǒng)的了解，以下就是我對色彩構(gòu)成這門課程和平時的習(xí)作的感想和體會。關(guān)鍵詞：色彩構(gòu)成、點線面、色彩搭配、審美關(guān)鍵詞：色彩構(gòu)成、點線面、色彩搭配、審美一、一、點線面構(gòu)成的原理和體會點線面構(gòu)成的原理和體會在我學(xué)習(xí)素描的過程中，對于點線面還是比較熟悉的。一幅完整的圖畫在填充顏色之前，首先需要用點線面三個基本元

2、素來組成基本的框架。點線面三者作為整個平面構(gòu)圖的基本元素，三者有區(qū)別卻又很難互相割舍，通過不同角度的理解，三者甚至可以互相混淆，尤其是在同一幅畫中很難嚴(yán)格區(qū)分開，但是三者互相獨立地出現(xiàn)在作品中時（雖然這是不可能的，但是如果刻意地去做還是可以表達(dá)的）會給人截然不同的感受。1、點點作為一切集合圖形的最基本元素，本身雖然看上去十分簡單。但是，通過構(gòu)圖就可以使其富有豐富的變化。所以，對于點的掌控，我認(rèn)為關(guān)鍵在于構(gòu)圖，在構(gòu)圖過程中，對于點的大小，

3、形狀，色彩，肌理等等元素進(jìn)行修改，也可以使最簡單的點呈現(xiàn)出各種各樣不同的情感。在畫面空間當(dāng)中，點具有向心性和消極性兩種不同的特性，因為人們的習(xí)慣思維容易集中在一個點上，而且點的孤立性容易使空間變得空曠，從而使人有消極的情感。點既可以形成視覺的焦點和畫面的中心，吸引人的注意力，但是，另一方面也有利用點的這個特點反其道而行，使讀者注意空間的情況，同時，點還能使畫面空間出現(xiàn)渙散、混亂的狀態(tài)，因為只有嚴(yán)格整齊以及嚴(yán)格規(guī)律的時候，才能排除人們對畫

4、面混亂的感覺，此時的構(gòu)成可以用于表現(xiàn)空間中的局部，比如象征星空或作為圖形底層的裝飾。這些是我們在運(yùn)用點的過程中可以關(guān)注的問題。而點的不同構(gòu)成，也使點表達(dá)出來的請改有所不同。當(dāng)點在形狀和面積、位置或方向等要素上形成了規(guī)律化的構(gòu)成，即相同的重復(fù)或有序的漸變等，此時的點往往能夠產(chǎn)生層次細(xì)膩的空間感，形成三次元（但是，這往往需要非常嚴(yán)格的作畫工藝才能達(dá)到效果，否則往往弄巧成拙，使畫面更加混亂），通過整齊而富有規(guī)律的排列而表現(xiàn)出了空間中的圖形要素

5、。在構(gòu)成中，點和點想成了整體的關(guān)系，甚至可以表達(dá)出線和面的感覺，使其視覺感受趨向線與面。2、線、線線是點的總體，點又是線的一部分兩線相交可以構(gòu)成點），線是點運(yùn)動的軌跡，也是面運(yùn)動的起點。在形態(tài)學(xué)中，線具有寬度、形狀、色彩、肌理等造型元素。和點一樣，線具有三種特性：積極、消極和中性。積極的線自由自在、不斷地移動，沒有一個特定的目的地；一旦某條線構(gòu)成了一個連貫一致的圖形，它就變成了中性的線；再把這個圖形涂上顏色的話，此時這條線就變成了消極的

6、線，因為此時已經(jīng)由色彩充當(dāng)了積極的因素。以上就像我們?nèi)艘粯?，自己單獨時無憂無慮，自由自在，但是加上了各種限制之后，我們就會變得不高興起來，限制越多，越不高興，直到我們被忽視，冷落，只好像線最后那樣讓出自己的地位給色彩，產(chǎn)生消極的情感，但是，再不加強(qiáng)調(diào)的時候，往往是不明顯的，不會給讀者造成消極的情感。不過，有些人畫畫的時候有些壞習(xí)慣，他們喜歡在上好色彩的畫面上進(jìn)行描邊，這樣往往不自覺地擴(kuò)大了線帶來的消極情感，所以，過度描邊的作品往往讓人看

7、了有些不舒服。從線性上講，線有整齊端正的幾何線，也有徒手畫的自由線。物象本身并不存在線，面的轉(zhuǎn)折形成了線，形式由線來界定的，也就是我們說的輪廓線，它是藝術(shù)家對物質(zhì)的一種概括性的形式表現(xiàn)。可以說，我們在繪畫時，用的最多的便是線了。②類似色相對比色相對比距離約60度左右，為較弱對比類型，如紅與黃橙色對比等。效果較豐富、活潑，但又不失統(tǒng)一、雅致、和諧的感覺。③中差色相對比色相對比距離約90度左右，為中對比類型，如黃與綠色對比等，效果明快、活潑

8、、飽滿、使人興奮，感覺有興趣，對比既有相當(dāng)力度，但又不失調(diào)和之感。3）強(qiáng)烈對比①對比色相對比色相對比距離約120度左右，為強(qiáng)對比類型，如黃綠與紅紫色對比等。效果強(qiáng)烈、醒目、有力、活潑、豐富，但也不易統(tǒng)一而感雜亂、刺激、造成視覺疲勞。一般需要采用多種調(diào)和手段來改善對比效果。②補(bǔ)色對比色相對比距離180度，為極端對比類型，如紅與藍(lán)綠、黃與藍(lán)紫色對比等。效果強(qiáng)烈、眩目、響亮、極有力，但若處理不當(dāng)，易產(chǎn)生幼稚、原始、粗俗、不安定、不協(xié)調(diào)等不良感

9、覺?？梢酝ㄟ^加入黑色或者白色進(jìn)行過渡。2、明度對比、明度對比兩種以上色相組合后，由于明度不同而形成的色彩對比效果稱為明度對比。它是色彩對比的一個重要方面，是決定色彩方案感覺明快、清晰、沉悶、柔和、強(qiáng)烈、朦朧與否的關(guān)鍵。其對比取決于色彩在明度等差色級數(shù)。不同建個的對比會給人以截然不同時視覺感受。3、純度對比純度對比兩種以上色彩組合后，由于純度不同而形成的色彩對比效果稱為純度對比。它是色彩對比的另一個重要方面，但因其較為隱蔽、內(nèi)在，故易被。

10、在色彩設(shè)計中，純度對比是決定色調(diào)感覺華麗、高雅、古樸、粗俗、含蓄與否的關(guān)鍵。其對比強(qiáng)弱程度取決于色彩在純度等差色標(biāo)上的距離，距離越長對比越強(qiáng)，反之則對比越弱。4、色彩的面積與位置對比、色彩的面積與位置對比形態(tài)作為視覺色彩的載體，總有其一定的面積，因此，從這個意義上說，面積也是色彩不可缺少的特性。藝術(shù)設(shè)計實踐中經(jīng)常會出現(xiàn)雖然色彩選擇比較適合，但由于面積、位置控制不當(dāng)而導(dǎo)致失誤的情況。在這里就涉及到了構(gòu)圖，而國畫尤其強(qiáng)調(diào)這點，有時大面積的空

11、白會更能調(diào)動讀者的情緒。5、色彩的肌理對比、色彩的肌理對比色彩與物體的材料性質(zhì)、形象表面紋理關(guān)系很為密切，影響色彩感覺的是其表層觸覺質(zhì)感及視覺感受。6、色彩的連續(xù)對比、色彩的連續(xù)對比（1）發(fā)生在同一時間、同一視域之內(nèi)色彩對比稱為色彩的同時對比。這種情況下，色彩的比較、襯托、排斥與影響作用是相互依存的。如在黃色紙張上涂一小塊灰色，這種感覺越強(qiáng)，出現(xiàn)所謂的補(bǔ)色錯視。再如在黑紙上涂一灰色小方塊，白紙上涂一同樣面積及深淺的灰色小方塊，同時對比的

12、視覺感受是黑紙上的灰色更顯明亮，形成所謂的明度錯視。（2）色彩對比發(fā)生在不同的時間、不同視域、但又保持了快捷的時間連續(xù)性，自然數(shù)為色彩的連續(xù)對比。除去各種對比，色彩原理當(dāng)中還包括色彩推移、綜合對比、色彩混合等重要的原理。在一幅畫的構(gòu)圖當(dāng)中，色彩之間的對比是最能夠直觀的表達(dá)出圖畫所蘊(yùn)含的情感的。從最開始的冷暖色的對比，到圖畫的明暗對比，這些顏色要素所表現(xiàn)出來的即是作畫者所想表達(dá)的情感的直接體現(xiàn)。我們在作圖的過程中，也應(yīng)當(dāng)根據(jù)我們所想表達(dá)的