中國現(xiàn)代詩歌1917-1949_第1頁
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1、中國現(xiàn)代詩歌,(1917~1949),20年代新詩,第一節(jié) 概述新詩的誕生—“五四”新詩運(yùn)動“嘗試”中的新詩—早期白話詩 胡適《嘗試集》及早期詩人聞一多、徐志摩為代表的前期新月派象征派詩歌第二節(jié) 徐志摩 聞一多,第一節(jié) 概述,從五四文學(xué)革命到抗戰(zhàn)爆發(fā),中國新詩的發(fā)展大致經(jīng)歷了詞曲化的新詩、自由詩、小詩、格律詩、象征詩、現(xiàn)代詩幾個階段。 一、第一批白話詩人有胡適、劉半農(nóng)、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情等

2、。1920年胡適出版中國新詩史上第一部白話詩集《嘗試集》。二、初期詩歌創(chuàng)作的題材主要有三個方面: 1.反映下層人民的疾苦,關(guān)注他們不幸的生活,是關(guān)于現(xiàn)實(shí)的; 2.反對封建禮教,表現(xiàn)戀愛自由的; 3.抒發(fā)小資產(chǎn)階級自我情懷的。,胡適《嘗試集》,1.胡適《嘗試集》的價值不在于它水平多高,而在于它的首創(chuàng)性、嘗試性,帶有濃重的嘗試意味,也充滿了矛盾,顯示出從傳統(tǒng)詩詞中脫胎、蛻變,逐漸尋找、試驗新詩的艱辛過程。2.《嘗試集》收

3、錄1916—1920年間46首新詩。真正走出半文半白、半新半舊的怪圈,是他翻譯了美國意象派詩人莎拉?替斯代爾的《關(guān)不住了》以后。 《老鴉》《一顆星兒》《威權(quán)》《應(yīng)該》《希望》《上山》等是理想的白話詩。3.《嘗試集》是“溝通新舊兩個藝術(shù)時代的橋梁”。 4.胡適的詩歌有鮮明的藝術(shù)個性:“說話要明白清楚”,“用材料要有剪裁”“要抓住最扼要最精彩的材料,用最簡練的字句表現(xiàn)出來”,“意境要平實(shí)”。 ——“胡適之體”。,一、現(xiàn)代詩

4、歌的變革與探索,(一)現(xiàn)代詩歌的變革,1.初期新詩經(jīng)過胡適的“嘗試”,郭沫若的“創(chuàng)造”以及文研會諸詩人的實(shí)踐,至20年代已成為中國詩歌的主流,這是中國詩歌在形式上的大解放。詩歌形式大解放適應(yīng)了“五四”時期思想情感大解放的要求。,初期新詩完成了兩方面重大變革:,一是用白話作詩,將中國詩歌從文言語體中解放出來,切斷了文言分離的傳統(tǒng);,二是創(chuàng)立了自由詩體,將中國詩歌從舊詩詞的體式中解放出來。,2.初期新詩的缺陷,一是只注重新詩語言(白話)與舊

5、詩語言(文言)的區(qū)別,不注重詩體與其他文學(xué)體裁語言的區(qū)別。,二是意象過于平實(shí),情感和想象力均顯不足,缺少回味和余香。,過去的生命周作人,這過去的我的三個月的生命,那里去了?沒有了,永遠(yuǎn)的走過去了!我親自聽見他沉沉的緩緩的,一步一步的,在我的床頭走過去了。我坐起來,拿了一枝筆,在紙上亂點(diǎn),想將他按在紙上,留下一些痕跡,—但是一行也不能寫,我仍是睡在床上,親自聽見他沉沉的緩緩的,一步一步的,在我床頭走過去了?!    ?/p>

6、           1919年4月4日在病院中        選自《雪朝》商務(wù)印書館一九二二年六月版,[例1],天狗       郭沫若,一 我是一條天狗呀! 我把月來吞了,我把日來吞了,我把一切的星球來吞了,我把全宇宙來吞了。 我便是我了! 二 我是月底光,我是日底光,我是一切星

7、球底光,我是X 光線底光,我是全宇宙底Energy底總量! 三 我飛奔, 我狂叫, 我燃燒。我如烈火一樣地燃燒!我如大海一樣地狂叫! 我如電氣一樣地飛跑!我飛跑, 我飛跑,我飛跑,我剝我的皮, 我食我的肉,我嚼我的血, 我嚙我的心肝,我在我神經(jīng)上飛跑,我在我脊髓上飛跑, 我在我腦筋上飛跑。

8、 四 我便是我呀! 我的我要爆了!,(二)現(xiàn)代詩歌的探索,1.探索者之一:新月詩派,新月詩派:發(fā)端于1923年在北京成立的新月詩社。1926年聞一多、徐志摩在北京《晨報》副刊上創(chuàng)辦《詩鐫》,提出現(xiàn)代新格律詩主張,并集結(jié)了朱湘、劉夢葦?shù)纫慌娙耍瑯?biāo)志新月詩派形成。1928年徐志摩等在上海創(chuàng)辦《新月》月刊,1931年又創(chuàng)辦《詩刊》季刊。上海時期的活動,一般被稱為后期新月詩派。1931年底徐志摩去世,新月詩派開始衰落。同年,陳夢家

9、將前后兩期新月派的18位詩人的一些作品編成《新月詩選》,較完整地展現(xiàn)了新月詩人的風(fēng)采。,新格律詩理論:,欲新中國之詩,必新詩歌之形式;欲新詩歌之形式,必從新詩格律入手。,詩體語言的特點(diǎn):戴著格律的腳鐐跳舞。,觀念之一:新詩格律要有三美。,音樂美—廢舊詩平仄,主張用音節(jié)(音尺、音步、頓數(shù))加強(qiáng)新詩音韻節(jié)奏感。,建筑美—廢舊詩五言、七言詩句排列格式,根據(jù)詩意創(chuàng)造各種有序的建筑形式(節(jié)的勻稱和句的均齊)。,繪畫美—講究詩的視覺形象和直觀性,寓

10、情思于意象之中。,觀念之二:新詩格律依附于詩的精神,是詩的精神的形式化。,因而它的格式永遠(yuǎn)層出不窮,不似舊詩只有一個格式;它的格式永遠(yuǎn)是詩人獨(dú)創(chuàng)的,不似舊詩格式是前人替我們創(chuàng)造的,觀念之三:翻譯和移植外國詩體形式。,例如商籟體(又稱十四行詩),詩行總數(shù)十四行,有固定音律。商籟體到莎士比亞手里成熟,所以又叫莎士比亞體。,2.探索者之二:象征詩派,象征詩派:20年代中期,李金發(fā)率先把法國象征詩派的手法介紹到中國詩壇,穆木天、王獨(dú)清在《創(chuàng)造月

11、刊》創(chuàng)刊號上發(fā)表詩論,提倡詩的暗示性和朦朧美。這批象征主義理論倡導(dǎo)者,形成了中國早期的象征詩派。這一詩派對后來30年代現(xiàn)代派詩歌產(chǎn)生了直接影響。,“詩的世界是潛在意識的世界”,象征詩派在文學(xué)史上的 主要貢獻(xiàn)是突破初期新詩困擾在顯意識的“圍城”,為新詩另辟了一個“潛意識”的世界,從而成為中國現(xiàn)代主義詩歌的先河。 意象具有描述、抒情、象征三種功能。初期新詩的意象組合將抒情、象征統(tǒng)一于描述之中,而象征派詩的意象組合則將描述、抒情統(tǒng)

12、一于象征之中。象征派詩不作真實(shí)描述,不直接抒情,用意象來聯(lián)想、隱喻、幻覺、暗示,造成詩意的朦朧、迷離和神秘。,手法之一:用新奇的比喻(遠(yuǎn)取譬)意象或象征性意象暗示詩人內(nèi)在的主觀意識,實(shí)現(xiàn)思想知覺化。,手法之二:自由聯(lián)想,打破常規(guī)邏輯,以跳躍的思維組合意象,作觀念奇特聯(lián)絡(luò),給讀者留下想象空間。,手法之三:通感手法,造成感官交錯互通,使讀者產(chǎn)生多方位的感受。,象征詩派詩藝上最突出的是“陌生化”,有意拉開語言 形式與人們語言習(xí)慣的距離,增加感

13、覺的難度和時間的長度,這樣詩意變得撲朔迷離,耐人尋味。,有感李金發(fā),如殘葉濺 血在我們  腳上,生命便是 死神唇邊  的笑。,[例2]:,這句詩的喻體“殘葉濺血”,本體“生命便是死神唇邊的笑”。本體本身又是一個比喻。殘葉在生命結(jié)束前還閃出血一般的殷紅,人的死亡不過是掛在死神唇邊迷人的笑,兩個不同意象看似互不聯(lián)屬,詩人用“遠(yuǎn)取譬”手法組合起來,通過觀念奇特聯(lián)絡(luò),引導(dǎo)讀者去感悟:人的生和死近在咫尺,生命是極其短促的。,二、聞一

14、多及其創(chuàng)作,聞一多(1899—1946),原名家驊,湖北浠水人。1913年考入清華學(xué)校,1922年赴美留學(xué),學(xué)習(xí)繪畫和文學(xué)。1925年回國后,參與新月詩派活動,成為新格律詩的倡導(dǎo)者。1928年到大學(xué)任教,潛心研究中國古典文學(xué)和古代文化,成為著名學(xué)者。40年代投身愛國民主運(yùn)動,1946年被國民黨特務(wù)暗殺。,(一)詩人.學(xué)者.斗士,著名詩人、學(xué)者、戰(zhàn)士。,著有詩集《紅燭》《死水》。他潛心鉆研究古籍,對《周易》、《詩經(jīng)》、《莊子》《楚辭》四大

15、古籍的整理研究,被郭沫若稱為前無古人,后無來者。,聞一多,在中國現(xiàn)代文學(xué)史上,聞一多的貢獻(xiàn)很大,主要表現(xiàn)在他對新格律詩的貢獻(xiàn)。著名的《詩的格律》一文中提出系統(tǒng)的新格律詩理論。1.“理性節(jié)制情感”的美學(xué)原則;詩的形式格律化2.提出了“三美”的主張 :音樂美、繪畫美、建筑美,聞一多詩歌,我要回來乘 你的 拳頭 像 蘭花 未放乘 你的 柔發(fā) 和 柔絲 一樣乘 你的 眼睛 里 燃著 靈光我 要回來這里體現(xiàn)的是建筑美,包括

16、音樂美,句數(shù)、字?jǐn)?shù)相等相稱,壓韻(江陽轍)。,憶菊 …… …… 鑲著金邊的絳色的雞爪菊; 粉紅色的碎瓣的繡球菊! 懶慵慵的江西臘喲; 倒掛著一餅蜂窠似的黃心, 仿佛是朵紫的向日葵呢。 長瓣抱心,密瓣平頂?shù)木栈ǎ?柔艷的尖瓣攢蕊的白菊 如同美人底蜷著的手爪, 拳心里攫著一撮兒金栗。 ……詩人寫了各色的菊。,聞一多詩歌創(chuàng)作內(nèi)容,1.愛國主義詩篇。代表性的詩作是《憶菊》《太陽吟》《

17、死水》《發(fā)現(xiàn)》《七子之歌》等。 2.愛情詩。大多寫于留美期間,寫得真摯,熱烈,專一,寫出了為愛情所折磨的相思之苦。《紅豆》組詩。,青島山東海洋大學(xué)內(nèi)聞一多舊居,聞一多為潘光旦著《馮小青》插圖,(二)詩歌成就,1.詩歌理論:提出“三美”主張,奠定了新格律詩派的理論基礎(chǔ)。,2.新詩創(chuàng)作:詩集《紅燭》、《死水》,A.基本主題:愛國主義精神,《紅燭》(1923年出版)。在國外創(chuàng)作,表現(xiàn)對祖國的思念。“紅燭”象征對祖國的熾熱之情,燃燒自己,創(chuàng)造

18、光明。《憶菊》“贊美祖國底花”?!短栆鳌坊孟腧T著太陽每天望祖國一次。,《死水》(1928年出版),回國后創(chuàng)作,由對祖國熱切期望轉(zhuǎn)化為對現(xiàn)實(shí)社會的不滿。不滿是愛國的另一種形態(tài)。,我來了,我喊一聲,迸著血淚, “這不是我的中華,不對,不對!”我來了,因為我聽見你叫我;鞭著時間的罡風(fēng),擎一把火,我來了,不知道是一場空喜。我會見的是噩夢,那里是你?那是恐怖,是噩夢掛著懸崖,那不是你,那不是我的心愛!我追問青天,逼迫八面

19、的風(fēng),我問,拳頭擂著大地的赤胸,總問不出消息,我哭著叫你, 嘔出一顆心來,你在我心里!          選自《死水》新月書店一九二八年一月版,發(fā)現(xiàn)聞一多,[例3],B.藝術(shù)風(fēng)格變化,《紅燭》風(fēng)格:思念理想化祖國,充滿浪漫主義情調(diào)。在詩體上是熱情奔放的自由詩。,《死水》風(fēng)格:面對嚴(yán)酷的社會現(xiàn)實(shí),充滿現(xiàn)實(shí)主義批判光芒。在詩體上實(shí)踐了新格律詩的理論。,3.分析代表作《死水》,詩意:“死水”的象征內(nèi)涵,“化丑為美”的寓意以及“不如

20、讓丑惡來開墾”的理解。,藝術(shù):新格律詩的“三美”,死水聞一多,這是、一溝、絕望的、死水,清風(fēng)、吹不起、半點(diǎn)、漪淪。不如、多扔些、破銅、爛鐵,爽性、潑你的、剩菜、殘羹。也許銅的要綠成翡翠,鐵罐上銹出幾瓣桃花;再讓油膩織一層羅綺,霉菌給他蒸出些云霞。讓死水酵成一溝綠酒,飄滿了珍珠似的白沫;小珠笑一聲變成大珠,又被偷酒的花蚊咬破。,那么一溝絕望的死水, 也就夸得上幾分鮮明。 如果

21、青蛙耐不住寂寞, 又算死水叫出了歌聲。 這是一溝絕望的死水, 這里斷不是美的所在。 不如讓給丑惡來開墾, 看他造出個什么世界?!          ∫痪哦迥?,四  選自《死水》新月書店一九二八年一月版,[例4],三、徐志摩及其創(chuàng)作,徐志摩是20年代著名的詩人,也是20世紀(jì)最重要的詩人之一。在20年代的文壇上,以一種飄逸靈動、瀟灑優(yōu)美的風(fēng)格

22、,獲得了巨大的聲譽(yù)和廣泛的影響 。志摩創(chuàng)作過多種文學(xué)體裁,散文、戲劇、小說、詩歌等。其文學(xué)成就主要是詩歌和散文。1925年他的第一部新詩集《志摩的詩》出版,即奠定了他在中國新詩史上的地位。,(一)志摩.詩哲.風(fēng)流才子,徐志摩(1896—1931),浙江海寧人。1917年進(jìn)入北京大學(xué)學(xué)習(xí),先后留學(xué)美、英,尤其是1921年在英劍橋大學(xué),受西方文化影響很深。回國后在大學(xué)任教。1924年隨泰戈爾做翻譯,在中國講學(xué)并游歐洲。1926年主編《晨報.

23、詩鐫》,1928年主編《新月》月刊,是新月詩派主將。1931年飛機(jī)失事身亡。,,,取名志摩,意思是志在唐朝詩人王摩詰(王維),追求自然,直抒心靈。筆名詩哲,崇尚西方民主政治和自由、平等、博愛的人生哲理。受西方生活方式影響,一生有許多風(fēng)流韻事:先有與張女士的舊式婚姻;后有追求“ 中國第一才女 ”林小姐,婚事不成;最后與有夫之婦陸小曼一見鐘情,有情人終成眷屬。,,徐志摩,徐志摩詩歌,四個詩集《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》《云游

24、集》。徐志摩的詩歌中,主要體現(xiàn)在兩類感情:1.激烈峻急的感情??梢钥醋魇恰案哒{(diào)抒情”?!度グ伞贰栋莴I(xiàn)》2.輕柔舒緩的情感??梢哉f是“柔調(diào)抒情”。典型的徐志摩風(fēng)格。成就最高,寫得最出色。《沙揚(yáng)娜拉一首—贈日本女郎》、《偶然》、《雪花的快樂》、《我不知道風(fēng)是在那一個方向吹》、《再別康橋》等。,(二)詩歌成就,1.主要思想內(nèi)涵,A.表現(xiàn)對西方歐美式民主、自由的理想及這種理想的破滅。,《為要尋一個明星》,抒情主人公在黑夜里騎著拐腿的瞎馬

25、,在茫茫荒野中去尋找明星—光明、理想社會的象征。,《再別康橋》透露出的是理想的破滅感。,B.歌唱純真的愛情,表現(xiàn)對個性解放的追求。,以雪花為意象,“我”和“雪花”融而為一,直接歌唱我的心愿。,2.藝術(shù)特色,A.聞一多風(fēng)格陽剛豪放,徐志摩風(fēng)格陰柔婉約。 意象:聞詩神奇,徐詩平實(shí)?!≡~藻:聞詩華麗,徐詩清新。,徐志摩詩歌,內(nèi)容上——歌詠愛情與理想1.追求光明與自由?!秼雰骸贰稙橐獙ひ活w明星》《我有一個戀愛》2.抒唱愛與美的追求?!哆@

26、是一個懦怯的世界》《翡冷翠的一夜》《雪花的快樂》形式上——靈動飄逸的浪漫抒情風(fēng)格1.構(gòu)思精巧,意象新穎?!把┗ā薄ⅰ鞍咨彙薄氨搪轃煛保ā端撬恕罚?2.韻律和諧,富于音樂美。多采用西洋韻法,隨韻(AABB)抱韻(ABBA)交韻(ABAB)。3.章法整飭,靈活多樣。長則369句,短則4句4.辭藻華美,風(fēng)格明麗?!皾獾没婚_”,關(guān)于《再別康橋》,徐志摩最優(yōu)秀的作品,也是流傳最廣的作品。 1.詩歌記下了詩人192

27、8年秋重到英國、再別康橋的情感體驗,表現(xiàn)了一種含著淡淡憂愁的離情別緒。詩歌的第一節(jié),三次用“輕輕的”這個形容詞,顯得節(jié)奏輕快、旋律柔和,既抒發(fā)了詩人對康橋依依不舍的淡淡憂愁,又定下了全詩哀而不傷的基調(diào)。詩人的情懷不是直白的顯露,它是熱烈而有分寸;淡淡起頭,又淡淡結(jié)尾,包含復(fù)雜情緒,使人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想和回味。 2.語言清新,富于音樂美。語言有著突出的淺白流暢的特點(diǎn),但又深得錘煉功夫,不露雕琢痕跡。詩中各個比喻,新鮮準(zhǔn)確,形象生動。

28、節(jié)奏整齊,押韻和諧。音節(jié)抑揚(yáng)合度,聲調(diào)回環(huán)反復(fù),全詩構(gòu)成一闋完整的樂曲,在藝術(shù)上達(dá)到了爐火純青的境地。,假如我是一朵雪花,翩翩的在半空里瀟灑, 我一定認(rèn)清我的方向— 飛揚(yáng),飛揚(yáng),飛揚(yáng),—這地面上有我的方向。不去那冷寞的幽谷,不去那凄清的山麓, 也不上荒街去惆悵— 飛揚(yáng),飛揚(yáng),飛揚(yáng),—你看,我有我的方向。,在半空里娟娟的飛舞,認(rèn)明了那清幽的住處, 等著她來花園里探望— 飛揚(yáng),飛揚(yáng),飛揚(yáng),—啊,她身上有硃砂的清香

29、!那時我憑藉我的身輕,盈盈的,沾住了她的衣襟, 貼近她柔波似的心胸— 消溶,消溶,消溶,—溶入了她柔波似的心胸!選自《志摩的詩》新月書店一九二八年八月版,雪花的快樂徐志摩,3.分析代表作《再別康橋》,詩意:“康橋”的惜別,理想的破滅,人生的感悟。,藝術(shù):意境美、音樂美、建筑美。,B.新格律詩的“三美”,意境美:與聞詩的繪畫美有所不同,徐詩美在意境,情境交融,物我一 體,意溢境外。,音樂美:一是音節(jié)整齊,二是押韻,產(chǎn)生回環(huán)

30、之感,三是重復(fù),三次“輕輕的”使全詩產(chǎn)生一種飄逸之感。,建筑美:詩行排列既有序,又有變化。,再別康橋徐志摩,輕輕的、我、走了,  正如我、輕輕的、來; 我、輕輕的、招手,  作別、西天的、云彩。 那河畔的金柳,  是夕陽中的新娘; 波光里的艷影,  在我的心中蕩漾。 軟泥上的青荇,  油油的在水底招搖; 在康橋的柔波里,  我甘心做一條水草! 那榆蔭下的一潭,  不是清泉,是天上虹 揉碎在浮藻間, 

31、 沉淀著彩虹似的夢。,尋夢?撐一支長篙, 向青草更青處漫溯,滿載一船星輝, 在星輝斑斕里放歌。但我不能放歌, 悄悄是別離的笙簫;夏蟲也為我沉默, 沉默是今晚的康橋!悄悄的我走了, 正如我悄悄的來;我揮一揮衣袖, 不帶走一片云彩。         11月6日中國海上 選自《猛虎》新月書店一九三一年八月版,四、李金發(fā)及其創(chuàng)作,(一)金發(fā).詩怪,李金發(fā)(1900—1976),廣東梅縣人。1919年赴法留學(xué),學(xué)雕塑

32、。1920年開始寫新詩,稱法國著名象征派詩人魏爾侖為“名譽(yù)老師”。1925年回國任教,后來曾任國民黨政府外交官員。1976年在美國紐約去世。,取名金發(fā),是在法國留學(xué)染病發(fā)燒期間,夢見金發(fā)女郎攜他到各處游覽而為。具有夢幻的色彩。意味著他的“詩的世界是潛在意識的世界”。由于他的詩朦朧怪異,因而被人們稱為“詩怪”。,李金發(fā),李金發(fā)詩歌的主要內(nèi)容,他的詩歌并不直接反映現(xiàn)實(shí),而是直接表現(xiàn)自己的內(nèi)心生活,內(nèi)容往往是悲劇性的人生感受:死亡、悲哀、絕望

33、、孤獨(dú)。這實(shí)際是也是現(xiàn)代詩歌的一個主題,多表現(xiàn)人的“異化” 。代表詩歌《棄婦》就傾訴了人生的悲哀和痛苦,用棄婦的悲慘象征人生的悲慘。,李金發(fā)詩歌的藝術(shù)價值,李金發(fā)的詩歌藝術(shù)價值要高于思想價值。 首先,李金發(fā)的詩歌大量意象的使用。 其次,李金發(fā)的詩歌意象新奇。 第三,李金發(fā)的詩歌大量地選用了文言詞語 。,(二)詩歌成就,詩集《微雨》、《為幸福而歌》、《食客與兇年》。,1.思想內(nèi)涵,全部詩作的中心意象是生與死的憂傷、現(xiàn)實(shí)與夢

34、幻的迷惘。表現(xiàn)“五四”后一些知識分子感到社會黑暗,前程渺茫,而產(chǎn)生的悲觀頹廢的心情。,2.藝術(shù)特征,實(shí)踐象征主義理論,運(yùn)用象征主義手法,用意象來聯(lián)想、隱喻、暗示,詩意朦朧迷離,詩句晦澀難解。,3.分析代表作《棄婦》,詩意:“棄婦”的象征內(nèi)涵,“棄婦”的復(fù)雜的內(nèi)心世界。,藝術(shù):思想知覺化(象征意象);自由聯(lián)想,觀念奇特聯(lián)絡(luò);通感。,棄婦李金發(fā),長發(fā)披遍我兩眼之前,遂隔斷了一切羞惡之疾視,與鮮血之急流,枯骨之沉睡。黑夜與蚊蟲聯(lián)步徐來

35、,趁此短墻之角,狂呼在我清白之耳后,如荒野狂風(fēng)怒號;戰(zhàn)栗了無數(shù)游牧。靠一根草兒,與上帝之靈往返在空谷里。我的哀戚惟游蜂之腦能深印著;或與山泉長瀉在懸崖,然后隨紅葉而俱去。,棄婦之隱憂堆積在動作上,夕陽之火不能把時間之煩悶化成灰燼,從煙突里飛去,長染在游鴉之羽,將同棲止于海嘯之石上,靜聽舟子之歌。衰老的裙裾發(fā)出哀吟,徜徉在丘墓之側(cè),永無熱淚,點(diǎn)滴在草地為世界之裝飾。,選自《微雨》北新書局一九二五年十

36、一月版,[例7],其他的早期白話詩人的創(chuàng)作,1 .沈尹默 初期新詩的代表作品是《三弦》《月夜》。他寫詩追求意境,以含蓄著稱。2.俞平伯 初期新詩的代表作品是1923年的《冬夜》集,1924年《西還》。他的詩也有舊詩的痕跡,絕大部分表現(xiàn)自己內(nèi)心的情感,借景抒情。他最突出的是有些詩朦朧含蓄,但也很晦澀。 3.康白情 新詩的代表作品《草兒》(1922年),風(fēng)格比較接近胡適,語言自然淺白。4.周作人 新詩代表作品《小河》表現(xiàn)了反對束縛人性

37、,要求個性自然發(fā)展的思想,被胡適評為“新詩中的第一首杰作”。 胡適之、劉半農(nóng)、沈尹默在《新青年》上出現(xiàn),在當(dāng)時被稱為“新詩三巨頭”。,其他的早期白話詩人的創(chuàng)作,5.朱自清 寫的抒情長詩《毀滅》曾轟動詩壇。 6.劉半農(nóng) 關(guān)注新詩的形式,有詩集《揚(yáng)鞭集》《瓦釜集》。 《瓦釜集》是他從故鄉(xiāng)江陰采風(fēng)時,用江陰方言寫成的“四句頭山歌”,是新詩史上第一部用方言寫作的民歌體新詩集。著名的《教我如何不想她》。 7.劉大白 直接借鑒了民間歌

38、謠的體式,寫出了《賣布謠》和《田主來》。 情詩《郵吻》。,湖畔詩人,1922年汪靜之、馮雪峰、潘漠華、應(yīng)修人等出版合集《湖畔》;同年出版汪靜之的個人詩集《惠的風(fēng)》1923年又出版合集《春的歌集》。文學(xué)史上稱這四個人為“湖畔詩人”,他們是五四喚起的一代新詩人,他們的詩是真正意義上的五四產(chǎn)兒,是沒有沾染舊文章習(xí)氣老老實(shí)實(shí)的少年白話詩。他們寫的愛情詩與自然景物詩都帶有歷史青春的特色。應(yīng)修人《妹妹你是水》汪靜之《伊的眼》《過伊家門

39、外》,馮至:“中國最為杰出的抒情詩人”,1.這一時期寫有詩集《昨日之歌》。他的詩注重抒情,有自己獨(dú)立的創(chuàng)造與貢獻(xiàn) 。馮至抒情詩的最大特色是處處表現(xiàn)出了藝術(shù)的節(jié)制,內(nèi)心的激情不采取直接傾瀉的方式。他的抒情詩感情深沉含蓄,在手法上平淡中見奇巧,哀婉清麗,語言明凈,大致壓韻。2.這一時期的代表作品是《一條小河》《蛇》。馮至對新詩的另一個重要貢獻(xiàn)是他的敘事詩。代表作是《帷幔》《蠶馬》及《吹蕭人的故事》,抒情與敘事融為一體,藝術(shù)表現(xiàn)十分精致,

40、把現(xiàn)代敘事詩的創(chuàng)作,提高到了新的水平。 馮至還寫了許多十四行詩,編成《十四行集》。,新月詩派,1.新月詩派的出現(xiàn),是中國新詩發(fā)展道路上的一座里程碑。是繼以胡適為代表的早期白話詩派和以郭沫若為代表的自由詩派之后在完善中國新詩詩學(xué)、展現(xiàn)中國新詩美學(xué)方面取得了成功經(jīng)驗、并產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的新詩流派。2.這一詩歌流派總結(jié)了早期白話詩普遍缺乏詩意和自由詩激情泛濫的教訓(xùn),在借鑒英語格律詩歌的基礎(chǔ)上,摸索出了一條中國新詩形式建設(shè)的新路子。 3.

41、新月派是中國新詩史上活動時間最長、詩人輩出、有鮮明藝術(shù)綱領(lǐng)、并在創(chuàng)作中取得了很高成就的一個重要詩派。新月詩派的活動時間主要是《晨報?詩鐫》創(chuàng)刊的1926年4月至《新月》停刊的1933年6月。,新月派詩人,新月派擁有一批中國新詩史上杰出的詩人,如徐志摩、聞一多、朱湘、陳夢家等。前期新月詩派的代表是徐志摩和聞一多,后期的代表是徐志摩和陳夢家。他們是以《晨報?副刊》和《晨報?詩鐫》為基地的一個詩人群。 1931年,陳夢家編選了《新月

42、詩選》,內(nèi)選徐志摩、聞一多、饒夢侃、朱湘、孫大雨、方令孺、林徽因、陳夢家、方瑋德、卞之琳等18位詩人的80首詩(俗稱十八家詩)。這算是對這一詩歌流派做了總結(jié),同時也標(biāo)示著這一流派的歷史作用的結(jié)束。,朱湘:“中國的濟(jì)慈”,新月四子:朱湘、饒孟侃、楊世恩、劉夢葦并稱為“新月四子” 。朱湘主要作品有詩集《夏天》《草莽集》《石門集》《永言集》。散文書信集《中書集》《海外寄霓君》。朱湘最認(rèn)真地實(shí)踐了新月派倡導(dǎo)的“理性節(jié)制情感”的美學(xué)原則。

43、他的詩恬淡平靜,工穩(wěn)美麗,詩風(fēng)古典而奢華。,朱湘詩歌的特色:精美,詩歌特點(diǎn)是:清麗秀雅,恬淡平靜,形式唯美,刻意求工 。代表作品《采蓮曲》寫得纏綿悱惻,唱出一片寧靜迷人的境界。給他贏得極大的聲譽(yù)。 朱湘的敘事詩也寫很有成就,主要有《王嬌》和《貓誥》。,采 蓮 曲(朱湘),小船呀輕飄,楊柳呀風(fēng)里顛搖;荷葉呀翠蓋,荷花呀人樣嬌嬈。日落,微波,金絲閃動過小河。左行,右撐,蓮舟上揚(yáng)起歌聲。,菡萏呀半開,蜂蝶呀不許輕

44、來, 綠水呀相伴, 清靜呀不染塵埃。 溪間,采蓮,水珠滑走過荷錢。 拍緊, 拍輕,槳聲應(yīng)答著歌聲。,李金發(fā)與象征派詩,在中國現(xiàn)代文學(xué)上,象征詩派是指以1925年出版的李金發(fā)的詩集《微雨》為起點(diǎn)的,活躍在20年代中后期的詩派,它的代表人物是李金發(fā)。 作品的特點(diǎn)是注重自我心靈的藝術(shù)表現(xiàn),強(qiáng)調(diào)詩的意象暗示性功能和神秘性,追求所謂“觀念聯(lián)絡(luò)的奇特”。 李金發(fā)于1925年至1927年出版的《微雨》、《為幸福

45、而歌》、《食客與兇年》,是中國早期象征詩派的代表作。,,林徽因(1904—1955)原名林徽音,新月派才女之一。她曾留學(xué)英美,兼通中西文學(xué),又深諳繪畫、戲劇和雕刻,又是一位著名的建筑師。 林徽因的幾首詩:《笑》《人間四月天》《六點(diǎn)鐘在下午》《深夜里聽到樂聲》《別丟掉》,必讀書目 聞一多:《太陽吟》、《憶菊》、《發(fā)現(xiàn)》、《死水》 徐志摩:《雪花的快樂》、《沙揚(yáng)娜拉一首》、《再別康橋》 李金發(fā):《棄婦》

46、 習(xí)題:1.如何評價聞一多、徐志摩在新格律詩上的探索?2.李金發(fā)對新詩發(fā)展有什么作用?,郭沫若(1892—1978),一、郭沫若創(chuàng)作道路 1918開始新詩創(chuàng)作,1919年到1920年上半年開始在《時事新報》副刊《學(xué)燈》發(fā)表新詩,顯示出驚人的浪漫主義詩才。1921年出版詩集代表作《女神》蜚聲新詩壇。1921年與成仿吾、郁達(dá)夫等在日本組成創(chuàng)造社。1924年以后,接受馬克思主義,開始倡導(dǎo)革命文學(xué),后投筆從戎。1927年參加

47、北伐和南昌起義。1928年旅居日本。1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)后回國,從事抗日救亡活動,并創(chuàng)作了《屈原》、《虎符》、《棠棣之花》等歷史劇,產(chǎn)生了很大影響。 郭沫若是主觀抒情的文學(xué)天才,代表的是熱情、沖動、富有創(chuàng)造精神的一類現(xiàn)代中國知識分子。,二、關(guān)于《女神》,1.《女神》是郭沫若的第一部新詩集,是郭沫若詩歌的代表作,也是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部具有杰出成就和巨大影響的新詩集。2.《女神》共收郭沫若早期的新詩56首,絕大部分作于留日期間的

48、1919年和1920年間?!杜瘛饭踩?。第一輯收三部詩?。骸杜裰偕贰断胬邸贰短拈χā贰5诙嬜顬橹匾?,最有代表性的詩篇,幾乎集中在此集中:《鳳凰涅槃》《天狗》《爐中煤》《地球,我的母親!》《匪徒頌》等 。第三輯所收詩篇內(nèi)容較為駁雜。,《女神》的歷史價值,1.體現(xiàn)了反封建以及改造社會的要求,代表了五四的時代精神,塑造了“自我抒情主人公”的形象。2.形式上創(chuàng)新,特別是在自由體詩的創(chuàng)立上有著典范性的貢獻(xiàn)。3.《女神》的成功在于時

49、代的需要和詩人創(chuàng)作個性的統(tǒng)一。,《女神》的思想價值,一、《女神》是五四時代精神與詩人創(chuàng)作個性的高度融合統(tǒng)一?!杜瘛敷w現(xiàn)了五四狂飆突進(jìn)的時代精神,格調(diào)雄渾豪放,是詩化的五四精神?!杜瘛凡皇侵袊谝徊堪自捫略娂?,卻是中國舊詩與新詩分野的真正的界碑。無論內(nèi)容還是形式,它都是中國新詩真正的奠基之作。 二、《女神》最強(qiáng)烈而集中地體現(xiàn)詩人呼喚新世界誕生的民主思想。《鳳凰涅磐》《地球,我的母親!》《天狗》《立在地球邊上放號》《爐中煤》

50、三、《女神》充分表達(dá)了詩人對自我的崇尚和對自然的禮贊,是高揚(yáng)主體的力作?!睹坊湎碌淖砀琛贰豆夂!贰对『!贰兜厍颍业哪赣H》。四、《女神》顯示了徹底破壞和大膽創(chuàng)新的精神。《我是一個偶像崇拜者》《匪徒頌》,《女神》的藝術(shù)想象力、形象特征與形式,一、《女神》的藝術(shù)想象與形象特征是把整個大自然當(dāng)成書寫對象來完成的,想象奇特,詩被插上了飛騰的翅膀,大自然被充分地人化,顯示了五四狂飆突進(jìn)的時代精神。二、從總體上看《女神》的形式是自由的,行

51、數(shù)、句數(shù)都不固定,沒有統(tǒng)一的韻律。但有兩種大致上的類型:一類是外在格式相對嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模纭冻颗d》;一類是情緒自然消長的內(nèi)在韻律與某種外在韻律相結(jié)合,《女神》大多數(shù)為這種形式。,從《星空》《瓶》到《前茅》與《恢復(fù)》,《星空》是第二部詩文集,初版于1923年,包括詩歌散文和戲曲。技巧上趣于圓熟:結(jié)構(gòu)更嚴(yán)謹(jǐn),語言更凝練含蓄,感情更深沉?!镀俊穼懹?925年,是一部愛情長詩,由《獻(xiàn)詩》及連貫的四十二首組成,以浪漫主義方法描寫和歌唱一對青年男女

52、大膽、熾熱、真摯的愛情,而以悲劇告終,淋漓盡致地展現(xiàn)了熱戀情人多情善感的復(fù)雜心理。 《前茅》主要作于1923年初到1924年初,標(biāo)志著郭沫若詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變。表現(xiàn)了尖銳的階級對立和階級斗爭。《恢復(fù)》出版于1928年,表現(xiàn)出了樂觀昂揚(yáng)的精神氣質(zhì),歌詠工農(nóng)大眾,充滿了無產(chǎn)階級的戰(zhàn)斗激情。,三十年代的詩歌創(chuàng)作,一、 三十年代詩歌多元發(fā)展格局 二、 左翼革命詩歌 三、 艾青等現(xiàn)實(shí)主義詩歌 四、 戴望舒與現(xiàn)代詩派,一 、 三十

53、年代詩歌多元發(fā)展格局 左翼革命詩歌 現(xiàn)實(shí)主義詩歌 現(xiàn)代主義詩歌,二 、左翼革命詩歌,(一)殷 夫,1. 殷夫( 1910——1931 ),原名徐伯庭 ,浙江象山人。詩人,革命家,“左翼五烈士”之一。,2. 紅色鼓動詩,A 在血與火的階級交戰(zhàn)中,塑造無產(chǎn)階級偉大形象,B 浪漫主義色彩:,直抒胸臆,情緒激越,節(jié)奏急促——把抽象的情感化為可感的形象,[例1] 《血字》 (

54、節(jié)選) “五卅”喲! 立起來,在南京路走! 把你血的光芒射到天的盡頭, 把你剛強(qiáng)的姿態(tài)投映到黃浦江口, 把你的洪鐘般的預(yù)言震動宇宙!

55、 一九二九,四,二三,《別了,哥哥》 (節(jié)選) 別了,哥哥,別了, 此后各走前途, 再見的機(jī)會是在, 當(dāng)我們和你隸屬著的階級交了戰(zhàn)火。

56、 一九二九,四,十二 均選自《殷夫詩文選集》,人民文學(xué)出版社 一九五四年八月第一版,(二)中國詩歌會詩人,1.中國詩歌會:1932年成立,“左聯(lián)”領(lǐng)導(dǎo)下的革命詩歌社團(tuán),主要發(fā)起人有穆木天、楊騷、蒲風(fēng)等??铩缎略姼琛?。創(chuàng)作綱領(lǐng):“捉住現(xiàn)實(shí)”,“大眾歌調(diào)”。,B 大眾化的風(fēng)格,C 抽象的吶喊和戰(zhàn)叫,2. 蒲風(fēng)(1911—1942),

57、原名黃日華,廣東梅縣人。中國詩歌會代表詩人。,A “農(nóng)村前奏曲”:《茫茫夜》,B “國防詩歌”:《我迎著風(fēng)狂和雨暴》,A 現(xiàn)實(shí)題材的開掘:抗日救亡,農(nóng)村的階級對立,三、艾青等現(xiàn)實(shí)主義詩歌,(一) 艾青,1 .畫家 · 詩人,艾青(1910—1996),原名蔣海澄,浙江金華人。小時寄養(yǎng)在一個貧苦農(nóng)婦家。1929年留學(xué)法國,專攻繪畫。1932年回國,參加左聯(lián),第一次用“艾青”筆名發(fā)表《大堰河-我的保姆》。抗戰(zhàn)時期出版了《北方》、《

58、向太陽》等詩集。,2.追隨時代的主題,A對舊世界的叛逆和詛咒 《大堰河-我的保姆》:不合理制度的控訴——勞動婦女偉大形象的贊頌——對剝削階級的背叛,B對民族深重災(zāi)難的思索 《雪落在中國的土地上》:對農(nóng)民的同情——對民族命運(yùn)的憂慮,C甘愿為祖國獻(xiàn)身的精神 《我愛這土地》:對祖國神圣土地的深深愛戀,[例2] 我愛這土地

59、 艾 青 假如我是一只鳥, 我也應(yīng)該用嘶啞的喉嚨歌唱: 這被暴風(fēng)雨所打擊著的土地, 這永遠(yuǎn)洶涌著我們的悲憤的河流,

60、 這無止息地吹刮著的激怒的風(fēng), 和那來自林間的無比溫柔的黎明…… ——然后我死了, 連羽毛也腐爛在土地里面?!      ?為什么我的眼里常含淚水?       因為我對這土地愛得深沉……

61、                     1938,11月17日 選自《北方》,文化生活出版社一九四二年一月初版,D 對光明的熱烈渴望與追求:《向太陽》、《火把》等 《太陽》:太陽出現(xiàn)時萬物甦生的歡快景象——“鳳凰涅槃”般的

62、再生喜悅,[例3]    太   陽     艾 青 從遠(yuǎn)古的墓塋 從黑暗的年代

63、 從人類死亡之流的那邊 震驚沉睡的山脈 若火輪飛旋于沙丘之上 太陽向我滾來…… 它以難遮掩的光芒

64、 使生命呼吸,使高樹繁枝向它舞蹈 使河流帶著狂歌奔向它去 當(dāng)它來時,我聽見 冬蟄的蟲蛹轉(zhuǎn)動于地下 群眾在曠場上高聲說話

65、 城市從遠(yuǎn)方 用電力與鋼鐵召喚它  于是我的心胸 被火焰之手撕開 陳腐的

66、靈魂 擱棄在河畔          我乃有對于人類再生之確信。    1937年春 選自《曠野》,生活書店一九四O年九月初版,3.中國新詩史上的貢獻(xiàn),4.分

67、析名作《手推車》,貢獻(xiàn)之一:自由體詩的新高峰,沿著五四以來自由體詩的道路,艾青揚(yáng)棄了以往新詩作者過于蔑視傳統(tǒng)與追求自由的表現(xiàn),堅持“忠于現(xiàn)實(shí)”的方向,創(chuàng)造性地吸收了象征主義、浪漫主義以及新格律詩的有益的藝術(shù)養(yǎng)料,形成了自己特有的風(fēng)格,有力地推動了中國新詩的一代詩風(fēng)。艾青的詩是繼郭沫若之后的自由體詩的又一座新高峰。,貢獻(xiàn)之二:獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,B.豐富的意象群:寫實(shí)意象、象征意象、寫實(shí)與象征結(jié)合的多重含義的復(fù)合形象,C.特有的散文美:散文的

68、自由句式,內(nèi)在的節(jié)奏美,A.深沉的感情:從農(nóng)民的憂郁到民族的憂患,[例4] 手 推 車 艾 青 在黃河流過的地域

69、 在無數(shù)的枯干了的河底 手推車 以唯一的輪子 發(fā)出使陰暗的天穹痙攣的尖音 穿過寒冷與靜寂

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