中國(guó)古代文學(xué)史元明清期末復(fù)習(xí)

1、1元代：元代：1、雜劇雜劇——元雜劇又稱北雜劇，是在諸宮調(diào)和金院本基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的成熟的戲劇形式，由“四折一楔子四折一楔子”構(gòu)成。折是音樂單元，一折用同一宮調(diào)的一套曲子組成，四折可選用四種不同宮調(diào)。楔子的篇幅較短，是對(duì)劇情起交代或連接作用的短小的開場(chǎng)戲或過(guò)場(chǎng)戲。元雜劇“以唱詞為主，以賓白為賓”，伴以“科范”，通過(guò)“旦、末、凈、外、雜”各類角色表演出來(lái)。在表演上由一人主唱，其他角色只有賓白。南戲南戲——南戲又稱南曲戲文，因流行于浙江溫州（

2、永嘉）一帶，所以又稱為“溫州（永嘉）雜劇”。元代南戲，在藝術(shù)上早已擺脫了“村坊小曲”的原始狀態(tài)，吸收了大曲、諸宮調(diào)、滑稽戲等民間說(shuō)唱技藝，并受北雜劇影響，逐步形成了完整的戲劇樣式。它的宮調(diào)和套曲運(yùn)用十分靈活；一本戲根據(jù)人物出場(chǎng)和退場(chǎng)，分成若干場(chǎng)，沒有場(chǎng)次限制。它內(nèi)容多以家庭為主，曲調(diào)輕柔婉轉(zhuǎn)，以管樂伴奏為主，劇中各個(gè)角色可以對(duì)唱、接唱甚至合唱，不同于雜劇。代表性作品有高明《琵琶記》。散曲散曲——散曲一般稱為樂府或詞，包括小令和套數(shù)兩類。

3、小令是單支的曲子，也稱“葉兒”，按不同的宮調(diào)曲牌創(chuàng)作。套數(shù)又稱套曲，由兩支以上同宮調(diào)曲牌的曲子寫成。散曲格律富于變化，允許在規(guī)定格律下自由發(fā)揮，并且語(yǔ)言通俗，由此形成了散曲活潑靈動(dòng)、淺俗坦露、毫無(wú)間隔感的總體風(fēng)貌，使之成為當(dāng)時(shí)極為流行的雅俗共賞的新詩(shī)體。代表作有關(guān)漢卿《不伏老》、馬致遠(yuǎn)《秋思》等。2、關(guān)漢卿、關(guān)漢卿一、公案?。ㄉ鐣?huì)劇）——揭露社會(huì)黑暗和統(tǒng)治者殘暴，歌頌人民反抗斗爭(zhēng)《竇娥冤》、《魯齋郎》、《蝴蝶夢(mèng)》?！盀樯频模毟F更命短

4、；造惡的，享富貴又壽延。天地也，做得個(gè)怕硬欺軟，卻元來(lái)也這般順?biāo)拼?。地也，你不分好歹何為地？天也，你錯(cuò)勘賢愚枉做天！哎，只落地也，你不分好歹何為地？天也，你錯(cuò)勘賢愚枉做天！哎，只落得兩淚漣漣。得兩淚漣漣。竇娥悲劇原因：竇娥悲劇原因：?1.高利貸殘酷剝削。?2.元代知識(shí)分子卑下的社會(huì)地位和困苦的生活處境，使竇天章遭到高利貸剝削的逼勒，連唯一的小女兒也無(wú)法保住，致使竇娥年幼抵債，骨肉分離。?3.流氓地痞的欺凌。像張?bào)H兒一類惡棍無(wú)賴，在元代

5、為數(shù)眾多，他們到處橫行，無(wú)惡不作。?4.“官吏每無(wú)心正法，使百姓有口難言”，是決定性的因素。桃杌元代貪官污吏的代表，他把告狀的都視為“衣食父母”，肆意敲詐勒索；他把“人是賤蟲，不打不招”作為審案的信條。就是桃杌一類的昏官主宰著人民的生死命運(yùn)，他們貪贓枉法，草菅人命，致使冤獄遍布。3對(duì)崔、張的自由結(jié)合、維持“相國(guó)家譜”的清白與尊貴上毫不松動(dòng)，張生和鶯鶯在追求愛情的滿足上毫不讓步，他們加上紅娘為一方與老夫人一方的矛盾沖突變得更加激烈。這不僅

6、增加了劇情的緊張性和吸引力，也使得主題更為突出、人物形象更為鮮明。再加優(yōu)美而極富于表現(xiàn)力的語(yǔ)言，使得這一劇本成為精致的典范之作。《董》直接孕育《王》，而《王》青出于藍(lán)，思想、藝術(shù)高于《董》。兩部作品是西廂故事的雙璧。《長(zhǎng)亭送別》：“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林《長(zhǎng)亭送別》：“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚。醉？總是離人淚?！薄堕L(zhǎng)亭送別》藝術(shù)特點(diǎn)：《長(zhǎng)亭送別》藝術(shù)特點(diǎn)：1.鮮明生動(dòng)的人物形象

7、。鮮明生動(dòng)的人物形象。正面塑造了崔鶯鶯的形象。她敢于反抗封建禮教，大膽追求愛情自由，對(duì)愛情真摯專一，對(duì)功名利祿表示鄙棄。唱出“但得一個(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第?！北憩F(xiàn)出強(qiáng)烈的叛逆精神。而張生的形象則主要是從側(cè)面來(lái)加以表現(xiàn)的。2.情景交融。情景交融。暮秋黃昏，用凄清悲涼的秋景來(lái)表現(xiàn)和烘托渲染離愁，有情景交融之妙。有時(shí)寓情于景，如（端正好）；有時(shí)情中設(shè)景，如（滾繡球）；有時(shí)是以景托情，如（一煞）。情景交融，烘托了人物的內(nèi)心世界。3.修辭手法多

8、樣，語(yǔ)言優(yōu)美雅致。修辭手法多樣，語(yǔ)言優(yōu)美雅致。典故、對(duì)偶，排比、疊字，以及比喻、夸張的大量運(yùn)用，是曲詞語(yǔ)言既優(yōu)美雅致，又通俗淺近，富有表現(xiàn)力且符合人物的身份和性格。4、元末明初（南戲）、元末明初（南戲）“四大傳奇”：“四大傳奇”：《荊釵記》、《劉知遠(yuǎn)白兔記》、《拜月亭》、《殺狗記》5、詩(shī)文散曲：睢景臣《高祖還鄉(xiāng)》、詩(shī)文散曲：睢景臣《高祖還鄉(xiāng)》、劉時(shí)中《上高監(jiān)司》、劉時(shí)中《上高監(jiān)司》，鐘嗣成《錄鬼，鐘嗣成《錄鬼簿》簿》6、元代中期“詩(shī)文四