2019-2020學(xué)年高中語文人教版必修1配套習(xí)題：第三單元檢測（b）word版含解析

1、1第三單元檢測(B)(時(shí)間:120分鐘滿分:120分)一、基礎(chǔ)知識(12分每小題3分)閱讀下面的文字完成第1~3題。在現(xiàn)代文學(xué)史上揭露封建制度的弊害是許多作家關(guān)注的一個(gè)重要主題。但是像巴金這樣地堅(jiān)持表現(xiàn)這一主題的作家并不多更為罕見的是像“激流三部曲”這樣對封建家庭從內(nèi)部做深刻而又集中的成功描寫的大型作品。撕開封建家族制度虛偽的面紗顯露它吃人的本質(zhì)并明確揭示它“木葉黃落”的是巴金對中國現(xiàn)代文學(xué)的一個(gè)特殊貢獻(xiàn)。題材的熟悉感受的深切愛憎的鮮明

2、為巴金地發(fā)揮自己卓越的藝術(shù)才能提供了廣闊的天地。在三部曲中真摯濃烈的愛憎感情隨著流暢而充滿抒情氣質(zhì)的文字跳蕩根據(jù)生活中熟悉的人物塑造的那些藝術(shù)典型鮮明生動(dòng)對客觀現(xiàn)實(shí)的細(xì)致描繪構(gòu)成一幅幅真實(shí)感人的生活畫面。這部巨著的成就標(biāo)志著巴金現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的新高度。小說中人物眾多頭緒紛繁作者卻安排得起伏有致。每一部分的首尾都落在各部分中同一件事上()而《家》《春》《秋》又形成一整部完整的作品——這就是“激流三部曲”的結(jié)構(gòu)藝術(shù)。1.依次填入文段中橫線處的

3、成語全都恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()A.長年累月窮途末路游刃有余擘肌分理B.曠日持久走投無路游刃有余有條不紊C.長年累月走投無路得心應(yīng)手擘肌分理D.曠日持久窮途末路得心應(yīng)手有條不紊思路解析:“曠日持久”多費(fèi)時(shí)日拖得很久。“長年累月”形容經(jīng)歷很多年月很長時(shí)間。前者往往含有“斗爭艱苦”的意思而后者側(cè)重于“積累”?！案F途末路”形容無路可走?！白咄稛o路”無路可走無處投奔。比喻找不到解決問題的辦法形容處境極端困難。根據(jù)語境應(yīng)用“窮途末路”?！暗眯膽?yīng)手”心里怎

4、么想手就能怎么做形容運(yùn)用自如?！坝稳杏杏唷毙稳葑鍪率炀気p而易舉?！坝袟l不紊”有條理有次序一點(diǎn)兒不亂?！半⒓》掷怼北扔鞣治鍪吕硎旨?xì)致不能作補(bǔ)語。答案:D2.文段中畫橫線的句子有語病下列修改最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()A.像“激流三部曲”這樣從內(nèi)部對封建家庭做集中而又深刻的成功描寫的大型作品更是罕見。B.更為罕見的是“激流三部曲”這樣深刻而又集中地從內(nèi)部對封建家庭做成功描寫的大型作品。C.像“激流三部曲”這樣從內(nèi)部對封建家庭做深刻而又集中的成功描寫

5、的大型作品更是罕見。D.更為罕見的是像“激流三部曲”這樣從內(nèi)部對封建家庭做集中而又深刻的成功描寫的大型作品。3法正是宇宙之大、蒼蠅之微無所不談。不過作家的言說仍不離心靈或性情因而所談的題目也是有喜惡的。但不妨假定讀者那方面也有同好如此即可達(dá)成溝通。此種筆調(diào)雖說有一種涵蓋作用但并不礙于各人的談?wù)摬⒎乔艘幻婵筛饔忻婺?。比如周作人的?chuàng)作以閑適為主從而講求所謂生活的藝術(shù)。但在退隱的心態(tài)下也不無書齋生活的苦悶于是于閑適中滲出一股苦味來。林語堂雖

6、說傾心幽默倒也率意而談不無名士作風(fēng)。至于以幽默見長的或許要算梁實(shí)秋。但梁實(shí)秋也是心存雅致幽默只不過是用來抵斥種種不雅的所謂相反相成是也。而老舍為幽默而幽默則并不見佳。他顯然是過于著重幽默了并以之作為作文的主旨卻有可能落入油滑。其實(shí)幽默表現(xiàn)于文中多是一種點(diǎn)綴可為行文增添諧趣但若要從頭到尾地幽默下來就往往吃力不討好。因而即便同是閑話筆調(diào)也可各有不同的這才是真正的個(gè)人筆調(diào)。但個(gè)人應(yīng)當(dāng)以自我說話而自我又處于大我與小我之間這就得把握其中的分寸。比

7、如周作人將載道與言志對立起來從而將寫作完全地由載道轉(zhuǎn)為言志卻又囿于個(gè)人的性情所得就小了因此小品文也就淪為小擺設(shè)。其實(shí)言志與載道并非簡單的對立關(guān)系。社會(huì)生活的特點(diǎn)就是形成了各種觀念也可謂各有其道。文中若盡是載道口吻實(shí)則就是充當(dāng)了各種觀念的傳聲筒這就在文中喪失了自我。但若想將自我完全游離于各種觀念之外恐怕也不現(xiàn)實(shí)正如人都生活在社會(huì)中一樣各種觀念或道對人也有一種約束作用。郁達(dá)夫曾說:“現(xiàn)代散文之最大特征是每一個(gè)作家的每一篇散文里所表現(xiàn)的個(gè)性比

8、從前的任何散文都來得強(qiáng)。”換言之重個(gè)性這才是現(xiàn)代意義上的散文。若抹去個(gè)性從而充當(dāng)某種觀念的傳聲筒仍又是載道之文了。在散文中筆調(diào)確乎是個(gè)人的。而所謂的個(gè)人筆調(diào)就是要在散文中形成獨(dú)具個(gè)性的言說方式。5.下列關(guān)于“閑話筆調(diào)”的敘述不正確的一項(xiàng)是()A.閑話筆調(diào)深受林語堂的喜愛但他的文章過于拉雜有話題游移的缺點(diǎn)不及梁實(shí)秋先生的行文簡練。B.閑話筆調(diào)以性靈為中心以閑適為格調(diào)采用談話的方式和讀者進(jìn)行心靈或性情等方面的交流。C.閑話筆調(diào)是現(xiàn)代散文創(chuàng)作

9、中非常流行的是由周作人、林語堂等作家提倡的一種創(chuàng)作風(fēng)格。D.閑話筆調(diào)散文的言說方式是比較自然的但即使同是閑話筆調(diào)也各有不同這正是真正的個(gè)人筆調(diào)。思路解析:A項(xiàng)所述缺點(diǎn)屬無中生有。答案:A6.下列關(guān)于各個(gè)作家創(chuàng)作風(fēng)格的分析不正確的一項(xiàng)是()A.周作人以閑適為主但在閑適中也帶有書齋的苦悶。B.林語堂追求幽默但是率意而談體現(xiàn)出名士作風(fēng)。C.老舍為幽默而幽默刻意為之適得其反有一股油滑之風(fēng)。D.梁實(shí)秋行文簡練文章雅致用幽默來抵斥種種不雅。思路解析