20世紀(jì)90年代以來大眾文學(xué)出版角色解讀

1、⑧論文作者簽名：——奶圖指導(dǎo)教師簽名：—二算盤L論文評(píng)閱人1 ：金凰直丑究遺直紐浙江盆整金疊堂院評(píng)閱人2 ： 盤 劍 數(shù)援 浙江太堂厶玄堂院評(píng)閱人3 ： 郄漚拖 副斂援浙江太堂厶塞堂院評(píng)閱人4 ：評(píng)閱人5 ：答辯委員會(huì)主席：金凰直狃究逸直級(jí)浙江盆整金型堂院委員1 ： 曇羞明 斂援 浙江太堂厶玄堂院委員2 ： 壟 劍 數(shù)援 浙洹太堂厶塞堂院委員3 ： 郄淑梅 副數(shù)援浙江太堂厶玄堂院委員4 ： 隆 洼 副斂援浙江太堂厶玄堂院委員5 ：答辯曰

2、期：上止上仁浙江大學(xué)碩士學(xué)位論文 摘要摘 要社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的確立和以計(jì)算機(jī)技術(shù)為核心的第三次產(chǎn)業(yè)革命是我國(guó)大眾文學(xué)出版繁榮的時(shí)代背景。建立在現(xiàn)代工業(yè)文明基礎(chǔ)之上的大眾文化借助大眾媒體和互聯(lián)網(wǎng)的傳播力迅速占領(lǐng)文學(xué)市場(chǎng)，又與轉(zhuǎn)型時(shí)期社會(huì)群體性焦慮產(chǎn)生呼應(yīng)，滿足了人們忙碌生活之外消遣、娛樂、逃避現(xiàn)實(shí)的心理需求。大眾文學(xué)從舞臺(tái)邊緣走到了中央。與此同時(shí)，出版界也為回應(yīng)時(shí)代趨勢(shì)而經(jīng)歷了兩次轉(zhuǎn)型：一次是以市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)為基礎(chǔ)的出版單位轉(zhuǎn)企改制和集團(tuán)化

3、整合，國(guó)有出版機(jī)構(gòu)開始直面市場(chǎng)，民營(yíng)工作室實(shí)現(xiàn)快速發(fā)展，多元的競(jìng)爭(zhēng)格局逐步形成；另一次是互聯(lián)網(wǎng)推動(dòng)下的傳統(tǒng)出版向數(shù)字出版轉(zhuǎn)型，專業(yè)的數(shù)字出版平臺(tái)紛紛成立，技術(shù)商的優(yōu)勢(shì)得以發(fā)揮。以讀者、市場(chǎng)為導(dǎo)向的大眾文學(xué)寫作與出版的逐利性、商業(yè)性深深契合，這對(duì)于出版者深挖作品資源、打造暢銷品牌、開拓讀者市場(chǎng)而言無疑是一個(gè)契機(jī)。在2 0 世紀(jì)9 0 年代以來的我國(guó)大眾文學(xué)場(chǎng)域中，作者、出版者和讀者構(gòu)成了一條非常緊密的關(guān)系鏈：一方面，出版的角色更加廣泛地滲

4、透到并影響著作者創(chuàng)作與讀者接受；另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展、新媒體社群效應(yīng)的增強(qiáng)，以及自助出版、眾籌出版等新興出版方式的誕生，促使不同角色之間發(fā)生功能互滲，不僅讀者可以決定作者的創(chuàng)作方向，而且作者與讀者都可以擔(dān)任出版者，出版的門檻降低，作者的自由度提升，讀者的選擇空間擴(kuò)大。大眾文學(xué)出版的成長(zhǎng)并非一帆風(fēng)順。盡管說出版市場(chǎng)的自由開放打破了信息壁壘，使出版者能更快速全面地獲取市場(chǎng)需求，與作者和讀者精準(zhǔn)對(duì)接，但同時(shí)，大眾文學(xué)出版產(chǎn)業(yè)鏈上各主體進(jìn)一

5、步分化與融合，傳統(tǒng)的鏈?zhǔn)匠霭娼Y(jié)構(gòu)逐漸向產(chǎn)業(yè)圈模式轉(zhuǎn)變。同質(zhì)化的大眾文學(xué)出版現(xiàn)象突顯，出版的“守門人”地位也曰益動(dòng)搖，出版角色怯魅。如何重新確立大眾文學(xué)出版的價(jià)值、重新定位出版角色，如何推動(dòng)大眾文學(xué)出版創(chuàng)新，構(gòu)建更完善的機(jī)制，成為亟需探究的話題。在變與不變并存的時(shí)代中，既需要有所堅(jiān)守，又需要有所舍棄。對(duì)于大眾文學(xué)出版者而言，因其必須始終圍繞文學(xué)而開展出版業(yè)務(wù)，所以文學(xué)精神和文化理性是不能割舍的東西。而相應(yīng)地，還需要緊跟時(shí)代的發(fā)展步伐而不斷