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1、獨創(chuàng)性聲明本人提交的學位論文是在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。論文中引用他人已經(jīng)發(fā)表或出版過的研究成果,文中已加了特別標注。對本研究及學位論文撰寫曾做出貢獻的老師、朋友、同仁在文中作了明確說明并表示衷心感謝。學位論文作者:季薛番崎 簽字日期: 少r 乒年中月≯礦日學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解西南大學有關保留、使用學位論文的規(guī)定,有權保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和磁盤,允許論文被查閱和借閱。本人授
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3、“亭子間作家”是上海特殊城市文化環(huán)境的產(chǎn)物?!巴ぷ娱g作家”是寄居在上海逼仄、簡陋、陰暗的居住空間( 諸如亭子間、弄堂樓閣等) 里,生活窘困并處于文壇邊緣的流亡青年作家。代表作家有:丁玲、胡也頻、葉紫、艾蕪、沙汀、周立波、蕭軍、蕭紅、彭家煌、歐陽山、草明、蔣牧良、舒群、羅烽、白朗等。對于生活在上海弄堂獨特的生活環(huán)境里的“亭子間作家”來說,生活空間的逼仄、狹窄與生活的落魄造成了他們內心的狂亂,他們苦悶、孤獨、激進、反叛。這種復雜情感心緒必然
4、會呈現(xiàn)在其小說作品中并影響“亭子間作家”的小說創(chuàng)作。論文的主體通過三章來闡釋都市體驗與三十年代“亭子間作家”小說創(chuàng)作的關系。第一章闡釋三十年代“亭子間作家”的空間體驗與都市空間想象。在居住空間和社會空間的雙重擠壓下,三十年代“亭子間作家’’體驗到了壓抑、愁苦、激憤的情緒,產(chǎn)生心理失衡感。三十年代“亭子間作家”在革命語境中通過文學想象把馬路、街道、監(jiān)獄和工廠賦予社會意義,并借助文學想象的方式宣泄和彌補自我的缺失性空間體驗。馬路成為了革命思
5、想宣傳“陣地”,監(jiān)獄變成了革命意志考驗場,工廠作為了文學大眾化實踐的“學?!薄_@種空間想象雖然被左翼邏輯所束縛,但極大地豐富了三十年代文學上海想象的空間與意義。第二章論述三十年代“亭子間作家”的邊緣體驗和鄉(xiāng)土書寫。三十年代“亭子間作家”的雙重邊緣體驗,激發(fā)了顛覆現(xiàn)有不平等秩序的內在革命訴求,形成了“融革命訴求于鄉(xiāng)土”的鄉(xiāng)戀心態(tài)。他們的鄉(xiāng)土小說具有革命性,鄉(xiāng)土人物由“邊緣”走向“中心”,顯示出強烈的革命反抗精神。小說故事情節(jié)結構在事理性敘
6、事中不斷顛覆現(xiàn)有不平等的社會秩序。與魯迅、茅盾、沈從文、新感覺派作家的鄉(xiāng)土題材小說不同,三十年代“亭子問作家”的鄉(xiāng)土小說以強烈的革命性從鄉(xiāng)土人物和鄉(xiāng)土空間兩個方面豐富了現(xiàn)代鄉(xiāng)土文化隱喻。第三章把三十年代“亭子間作家“ 置于都市空間交往中加以考察,以動態(tài)化的呈現(xiàn)方式,探究其都市空間交往體驗中的小說創(chuàng)作。三十年代“亭子間作家”因共同的慣習形成了“亭子間文人共同體”,并依靠現(xiàn)代報刊、社團等現(xiàn)代文學制度的力量參與都市空間建構。他們的小說展現(xiàn)人物
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