素以為絢——淺析灰色油畫語言獨特的審美特性

1、 分類號：J0 學校單位代碼：10446 碩 士 學 位 論 文 論文題目： 論文題目： 素以為絢 素以為絢 —— ——淺析灰色油畫語言獨特的審美特性 淺析灰色油畫語言獨特的審美特性 研 究 生 姓 名 ： 史 靖 學 科、專 業(yè) ： 藝 術(shù) 學 研 究 方 向 ： 西方繪畫技法與理論研究 導師姓名、職稱： 張煬 教授 論文完成時間： 2013 年 04

2、月 II 摘要 摘要 文學作家以文抒情，詩人以詩明志，畫家則以繪畫與心靈對話。正如漢斯·霍夫曼所言“色彩作為一種獨特的油畫語言，其本身就是一種非常有表現(xiàn)力的武器。 ”作為油畫中最具感染力的語言因素，色彩可以瞬間喚起觀者的視覺注意，進而產(chǎn)生情感共鳴。不同的色彩呈現(xiàn)出不同的色彩表情和心理效應(yīng)，灰色謙和內(nèi)斂的性格決定了灰色油畫語言具有獨特的心理呈現(xiàn)和情感表現(xiàn)。 灰色是介于黑色和白色之間的中間色彩，屬于中間調(diào)子的灰色調(diào)子，是自然物體受

3、到側(cè)射光線的部分，由于物體并沒有受到光源直接的強烈照射，受到光源色及環(huán)境色的影響比較小，所以物體的灰色部分能真實的顯示出物體最本質(zhì)最含蓄的特征，因此灰色是最真實，層次最豐富，最微妙的。在油畫創(chuàng)作中繪畫者最難掌握的，不是紅、黃、藍、綠、橙、黃、紫等有彩色中的任意一種顏色，而是當它們退后背光的時候，變的沉靜的灰色，清冷的灰色，荒誕的灰色?；疑巧衿娑^妙的，法國浪漫主義畫家德拉克洛瓦曾經(jīng)說過“灰色是所有繪畫者的敵人” 。塞尚也曾強調(diào)，當一個

4、人未能成功的畫出灰色之前，他不能稱之為一位真正的畫家。兩位藝術(shù)大師審慎的態(tài)度，已充分說明了對灰色藝術(shù)語言的重新審視研究對油畫創(chuàng)作有著十分的重要意義。 本論文分為四部分：第一部分，通過對灰色的色彩表情和審美特性的美學思考，闡明對灰色理論的探討研究具有十分重要的意義。第二部分，經(jīng)由 “色立體”體系中灰色理論的發(fā)端與發(fā)展的梳理，導入從傳統(tǒng)文化中挖掘灰色油畫語言的理論源泉，灰色具有普適性，深得孔子的“中庸”之道和老子“道法自然”的處世態(tài)度，是畫

5、面和諧不可或缺的油畫語言。第三部分，通過分析潘玉良、莫蘭迪、吳冠中、洛佩茲﹑何多苓、毛焰等藝術(shù)家作品中灰色的審美特性和情感表現(xiàn)，引發(fā)公眾對灰色油畫語言的重新審視研究。第四部分，和諧啟迪下的人生態(tài)度和藝術(shù)追求，和諧之美是繪畫的最高境界，更是崇高的人生境界。以和諧為美的藝術(shù)佳作，使人們在觀看與欣賞中獲得安靜祥和的心靈感受。藝術(shù)大師們對和諧的不懈追求，不僅僅在于追求不朽的作品，更在于追求崇高的人生境界?；疑倭诵┬[和浮華，可以很貼切的落入人

6、們的心坎，使人們平靜的享受超然于外的素寧?；疑暗疵钡奶幨聭B(tài)度與諸葛亮“淡泊儉約，志存高遠”的修身之道有異曲同工之處。它可以有效控制浮躁，幫助自信心和壓力感急劇膨脹的年輕一代找到平靜的人生狀態(tài)，以和諧圓滿的心態(tài)工作和生活。素即是絢，灰色即是樸素的凝聚，又是絢彩的無限釋放。 本課題主要通過著作參照法、文獻參考法、理論研究法、比較分析法、歷史調(diào)研法、作品分析法、理論聯(lián)系實際等一系列研究方法進行研究。 關(guān)鍵詞 關(guān)鍵詞：灰色，色立體，中庸