草原文化背景下的西洋管樂(lè)藝術(shù)及其演奏家研究——以特木其勒、任振庭、寶音圖、孫樹(shù)恒、吳林為例

1、分類號(hào)——U D C論文題目密級(jí) ! Q 1 2 魚(yú)編號(hào)——草原文化背景下的西洋管樂(lè)藝術(shù)及其演奏家研究——以特木其勒任振庭寶音圖孫樹(shù)恒吳林為例研究生： 儉俊丕指導(dǎo)教師： 王董疊專 業(yè)： 童壓堂研究方向： 往酋皇佳曲拉丕理途學(xué) 號(hào)：學(xué) 院：3 1 2 1 2 0 2 12 0 1 5 年9 月1 5 日內(nèi)蒙古大學(xué)碩士學(xué)位論文 草原文化背景下的西洋管樂(lè)藝術(shù)及其演奏家研究草原文化背景下的西洋管樂(lè)藝術(shù)及其演奏家研究摘要西洋管樂(lè)藝術(shù)作為一門(mén)外來(lái)的

2、音樂(lè)藝術(shù)種類，其傳入內(nèi)蒙古已有近百年的歷史，在長(zhǎng)期的傳播與發(fā)展的過(guò)程中，人們逐漸意識(shí)到本土音樂(lè)文化與外來(lái)音樂(lè)文化相互融合的重要性，即“形式與內(nèi)容”上對(duì)立統(tǒng)一的問(wèn)題，形式上可以不拘一格的學(xué)習(xí)本民族以外的一切優(yōu)秀的音樂(lè)藝術(shù)種類，但內(nèi)容上一定要體現(xiàn)出本民族自身的音樂(lè)文化特點(diǎn)。本文從五位西洋管樂(lè)藝術(shù)家的藝術(shù)生涯、教學(xué)活動(dòng)、演奏技法、音樂(lè)創(chuàng)作、音樂(lè)表演、音樂(lè)科研等方面入手，闡述西洋管樂(lè)藝術(shù)在北方草原文化背景下的探索發(fā)展之路。文章由緒論、正文、結(jié)語(yǔ)

3、三個(gè)部分構(gòu)成，正文共分為四章。緒論中主要對(duì)本文的研究對(duì)象、研究目的與意義、選題依據(jù)、研究現(xiàn)狀、文獻(xiàn)資料等組成部分進(jìn)行介紹。第一章通過(guò)對(duì)北方草原人文、歷史、文化、地理等方面的描述，讓人們清楚地意識(shí)到，草原音樂(lè)文化背景是西洋管樂(lè)藝術(shù)在內(nèi)蒙古地區(qū)賴以生存和發(fā)展的文化根基，進(jìn)而將其在本地區(qū)的藝術(shù)發(fā)展史進(jìn)行進(jìn)一步的闡述，從而形成一種正確的借鑒觀，因?yàn)槠洚吘故恰安皝?lái)”音樂(lè)文化，如何使其與本土文化形成良好的融合關(guān)系是一代代管樂(lè)人的歷史使命。第二章是對(duì)