“互文性”視閾下改革前《小說月報》的編輯理念——改革前《小說月報》（1910-1920）“副文本”研究.pdf

1、在中國近代文藝期刊雜志上面，存在著一個非常獨(dú)特的文化現(xiàn)象：大部分文學(xué)期刊不但封面裝幀設(shè)計(jì)考究，而且常常在刊登的文學(xué)文本前面，登載許多精美的銅版照片、圖畫、文人墨跡等非文學(xué)文本。同樣，作為“在民國初年和五四運(yùn)動以后影響很大的文學(xué)刊物”《小說月報》也不例外，在卷首設(shè)置了“圖畫”或“插畫”欄目并選取了大量圖片，以享讀者。 21世紀(jì)的今天，當(dāng)“狂歡的圖像”視覺時代再次走進(jìn)我們的生活世界之時，回想近代文學(xué)期刊史上這些“圖文并置”的“原始生

2、態(tài)資料庫”，我們會有哪些新的啟發(fā)與思考呢？這些“無語言”的藝術(shù)珍品又會為我們欲清晰地了解、觸摸近代文學(xué)與文化歷史“本真”提供哪些重要的信息呢？在今天，解讀期刊封面插圖，是否能夠成為近代文學(xué)期刊研究中的一種可能？即使有了這種可能，作為讀者的我們，是否能夠從這些封面插圖的角度入手，透視出近代文學(xué)期刊的時代精神，詮釋出某種社會狀況和文化現(xiàn)象呢？對于期刊史上曾有的這段“圖像與文學(xué)”共存于文學(xué)期刊上面的表現(xiàn)形式，我們又該如何來看待它們曾有的“潛藏

3、符指”與今天的意義價值呢？ 通過對20世紀(jì)西方幾位重要文論家論述的“互文性”理論的梳理，我們找到了解讀這些“副文本——封面插畫”背后所隱藏的深層文化意義的種種可能。朱麗婭·克里斯蒂娃（Julia Kristeva），提出“互文性”：“任何文本都是由引語的鑲嵌品構(gòu)成，任何文本都是對其他文本的吸收和轉(zhuǎn)化”。羅蘭·巴特（Roland Barthes）以“作者之死”、“可寫性文本”、“極樂”三個核心概念深化了“互文性”理論。雅克·德里達(dá)

4、（Jscques Derrida ）從解構(gòu)主義方向闡述“互文性”：“任何人打開一個文本，就同時打開了古往今來的無數(shù)文本。”任何文本都是其它文本的“延異”、“模仿”。熱拉爾·熱奈特（Gérard Genette）從“跨文本性”出發(fā)，定義了狹義“互文性”及“副文本性”，副文本性是指由一部文學(xué)作品所構(gòu)成整體中正文與只能稱做它的‘副文本’部分所維持的關(guān)系組成，而這種關(guān)系一般來說“尤其可以構(gòu)成某種沒有答案的種種問題之礦井”。副文本包括標(biāo)題、副標(biāo)題

5、，互聯(lián)型標(biāo)題；前言、跋、告讀者、前邊的話等；插圖；請予刊登類插頁、磁帶、護(hù)封以及其它許多附屬標(biāo)志，如作者親筆留下的或是他人留下的標(biāo)志，它們?yōu)槲谋咎峁┝艘环N（變化的）氛圍。米切爾·里法泰爾(Michael Riffaterre)從讀者接受、閱讀角度分析了互文本世界的“潛藏符譜”。 “互文性”理論不僅為我們建構(gòu)了文學(xué)文本與非文學(xué)文本之間形成的“互文性”、“對話性”的全新闡釋空間，而且使我們對文本的解讀也有了新的思維方式：文本之間是存

6、在著某種關(guān)系的，文本與包圍在它周圍的文本是具有廣闊的社會、文化等語境的。每一個文本都會受到它之前文本的“滋養(yǎng)”“映照”，每一個文本都與它周圍共時文本“共生”“互現(xiàn)”，每一個文本都對它之后文本有“輻射”、“影響”意義。 在近現(xiàn)代文學(xué)期刊史上，《小說月報》是一個非常值得研究的近代文學(xué)期刊個案典型，它不但以刊行時間之長、裝幀特別、圖畫眾多、內(nèi)蘊(yùn)豐富著稱，而且又因革新前后的評價和地位反差巨大經(jīng)常令人費(fèi)解。前期由王蘊(yùn)章、惲鐵樵兩位主編的《

7、小說月報》（1910-1920）始終被大多數(shù)學(xué)者認(rèn)為是以消遣娛樂為目的、以迎合市民的低級趣味為宗旨的“鴛鴦蝴蝶派”的舊文化堡壘，一向少人問津。后期由沈雁冰、鄭振鐸（葉圣陶）主編的新文學(xué)期刊，則被認(rèn)為是“五四”新文學(xué)革新的急先鋒和高雅文化的重鎮(zhèn)，十分引人注目。要想真正認(rèn)定一份刊物的價值或者說它是否辦得成功，編輯才是決定一份刊物面貌的主要因素，只有研究編輯的理念，才是理解期刊意義價值最直接、最有益的通途。 在借鑒了前人研究成果的基礎(chǔ)

8、上，本文將以一個新的視角，在“互文性”理論的視域下，尤其是在法國文藝?yán)碚摷覠崂瓲枴崮翁氐摹稄V義文本導(dǎo)論》中關(guān)于“跨文本性”理論和《隱跡稿本：第二度的文學(xué)》“副文本性”的有關(guān)論述為指導(dǎo)，通過對改革前《小說月報》的“副文本”，即精心選取的封面插畫進(jìn)行解讀，試圖尋找出改革前《小說月報》的兩位編輯異于甚至超出它同時代文學(xué)期刊編輯的某些思想傾向與追求，探尋出改革前《小說月報》“獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷”的辦刊風(fēng)格，以期進(jìn)一步折射出改革前《小說月報》的真實(shí)面貌，

9、并希望為近現(xiàn)代文學(xué)的研究提供一些新的思考空間。 在對改革前《小說月報》選取的刊首圖片進(jìn)行量化統(tǒng)計(jì)和數(shù)字分析以后，本研究發(fā)現(xiàn)，它的封面插畫不但數(shù)量大、質(zhì)量高、設(shè)計(jì)精美而且表現(xiàn)出了與同時代文學(xué)期刊迥然不同的編輯風(fēng)格與思想態(tài)度，特別是兩位編輯追求新文學(xué)觀念的思想，具有明顯的超前意識和現(xiàn)代意味，主要體現(xiàn)在五個方面：(一)以圖畫開啟民智；(二)以倡導(dǎo)短篇小說為靈魂；(三) 努力追求“高雅”為期刊主要風(fēng)格，將《小說月報》定位為精英知識分子的