后現(xiàn)代視閾下影視文本的互文性研究_5469.pdf

1、后現(xiàn)代社會中移動互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的進步大大加快了信息傳播的速度，在媒介整合層面上實現(xiàn)了資源共享。原先沉寂的文字和文學著作借助互文性的“東風”展現(xiàn)出新的活力，影視文本創(chuàng)作者開始注重對文字文本版權(quán)的購買和內(nèi)容的改編，在電視新聞報道、紀錄片、電視劇、真人秀、電影甚至網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)絡(luò)表情包的創(chuàng)作中都可以看到互文性的應(yīng)用。當互文性從文學走向影視，在視聽文本中發(fā)揮作用，對于影視文本互文的研究是十分有意義的。
　　后現(xiàn)代主義的很多特點都可以在互文性中得

2、到體現(xiàn)：后現(xiàn)代認為文本是不斷變化的，互文性創(chuàng)始者克里斯蒂娃提出文本是一種生產(chǎn)力；后現(xiàn)代的互文性傾向變體，影視文本也經(jīng)常對文學經(jīng)典進行改寫；后現(xiàn)代的反諷、拼貼、戲仿、惡搞也是典型的互文手法?；ノ男钥梢哉f就是后現(xiàn)代主義的文本策略。那么影視文本互文在后現(xiàn)代有哪些類型？在利用互文性時采用哪些敘事手法？影視文本的互文應(yīng)用在后現(xiàn)代社會有哪些積極的表征和消極的影響？
　　本文以互文性在影視文本中的生產(chǎn)、傳播過程為研究對象，針對文本如何從文字、電

3、視發(fā)展到電影、游戲這樣的鏈條，從互文分類、敘事策略、后現(xiàn)代表征等三個方面概括互文性在當代影視文本中的應(yīng)用及影響。研究認為，技術(shù)發(fā)展讓文本種類多樣，影視文本互文也由單一媒介文本的“派生”特性轉(zhuǎn)為不同媒介文本之間的融合交匯，在影視的營銷、傳播中發(fā)揮了強大功能,這也直接讓菲斯克提出的水平互文和垂直互文分類發(fā)展到同質(zhì)媒介互文和異質(zhì)媒介互文區(qū)分，后者更是目前媒介融合的直接展現(xiàn)；基于不同的藝術(shù)形式及受眾需要，互文敘事運用戲仿、拼貼、惡搞等手段對經(jīng)典